㈠ 有哪些在國內沒有什麼口碑，卻在國外爆火的劇
觀眾不買賬在國內，有些影視劇因為選擇的題材不能播，有些則是劇情和演員的影響，開播也沒幾個人看。某些劇名，放國內掀不起一星火光，甚至連名字都記不住它，可偏偏在國外它火了，火的原因挺莫名其妙有似乎是那麼一回事。
它是由侯孝賢為導演，劇情梗概講了女主角聶隱娘小時候被一個道姑搶走，女主跟著道姑學武十三年，後來變成了武藝超群的女俠回來，還帶著師傅讓刺殺她青梅竹馬表哥以平潘亂的任務。
師傅對女主說，劍道無親、不與聖人同憂。女主之意卻是，汝劍術已成，卻不能斬斷人倫之親。
這部《刺客聶隱娘》在國外收獲了不少獎項，導演收獲了最佳導演獎。在《紐約時報》里是這樣評價它的，“直到片尾名錄前，觀眾沉浸於劇情里在沉默著，當片尾名錄出現時，觀眾才驚醒過來，雷鳴般的掌聲和喝彩聲如潮水湧入觀影廳”。可想而知，這部劇讓他們覺得有多驚艷與沉醉。
㈡ 為何《神秘博士》在國外很火而在國內不火
神秘博士不火，是再正常不過的事情了。神博粉絲有一個錯覺，就是我喜歡的別人一定也會喜歡，我認為好的別人也一定好。事實上，神博沒有那麼好。我國雖然被各路外國片視為文化低地，但是進入我國的東西，要佔到天時地利和渠道。我國對外渠道是非常有限的。這就造成，一部文化作品，想要走進我國獲得大量的影響力，三個渠道缺一不可。
哪怕窮到小縣城鄉下，電視也是有的起的，網吧也是有的起的，音像店也是有的起的。看個美劇都能成為新潮的時候，看個英劇想火熱？有人會說神夏不是挺火嘛，問題是神夏並不火啊。看神夏的，不僅僅看神夏，還看別的美劇，至於看個劇還能鄙視他人所謂鄙視鏈都只是小圈子自嗨，鄙視的重要環節就是我們與他們不同。最逼格的不同，就是人數少，質量高的精英路線。問題是神博即使在英劇里也不是製作精良，高不可攀，出類拔萃的存在。這就很尷尬了。
㈢ 在國內不溫不火，卻在海外大火的明星，你認識幾個
如今中國的娛樂圈也是相當繁榮昌盛了，雖然名氣和作品都比不上好萊塢的，但也是日漸成熟了，先後培養了很多優秀的演員和歌手。不過因為中國人的審美眼光和外國人有很大的差別，很多的演員在自己的國家一直都是不溫不火的，但在國外的知名度卻是相當高的，堪稱是大紅大紫的節奏。下面來看一下國內不溫不火的女星，到了國外卻大紅大紫，你都認識算你厲害！
余男余男在國內的人氣一直非常低，可能是她本人也十分低調的緣故吧，堪稱娛樂圈中「最低調的影後」。但是她在國外卻紅得「熱火朝天」，年紀輕輕早已是各大國際電影節評委席的常客，曾擔任過柏林電影節、釜山電影節、芝加哥電影節和東京電影節。柏林電影節評委會主席迪特·科斯里克稱她是「中國文藝片的女王」。實是國內不溫不火，卻在海外大火的典型代表。
㈣ 在國內不火但是在國外很火的中國電影有哪些
中國大陸電影，縱觀世界各大電影節，拿獎的大多是在歐洲，威尼斯，戛納，柏林，歐洲三大電影節是藝術性極強的，關注你的題材，故事比較多，故事背後反映了什麼社會現狀，文化現象，以及導演的個人思想。而獲獎的大陸電影的共性是，1、現實主義題材，2、反映中國底層人民生活現狀，3、在一定程度上，對制度，政治有一定批判，4、以小人物為主，作為切入口，體現社會發展洪流。
我在智利的時候，發現普通人對張藝謀王家衛的電影都不了解，唯一聽他們提過的是《藝妓回憶錄》，因為他們分不清楚中國人日本人和韓國人，很多人將一部類似《大長今》的電影以為是我們的。。。。。。但是我後來發現智利電視台偶爾會播香港電影《新警察故事》系列我居然還看到了西語配音版本，所以說李小龍和成龍的武打電影應該是在智利最火的了。
有一節專業必修課電影剪輯 教授上課大半部分時間會選放一些(韓)國內外知名電影和經典名場景以及一些剪輯界里教科書級別的片段 其中我們連續3節課放了華語電影系列 《重慶森林》《春光乍泄》《英雄》《霸王別姬》《紅高粱》甚至還有最近的《南京南京》也許這些電影有些人會覺得偏藝術風格會很枯燥 但在學術上已經締造了不少「教科書」案例。
㈤ 有哪些影視劇在國內默默無聞，在國外卻大紅大紫
其實在國外大紅大紫的影視劇有很多。隨著國內影視行業的飛速發展，國內電視劇的品質也發生了質的變化，編劇也越來越精細，越來越多的國產電視劇漂洋過海，讓全球觀眾們大飽眼福。東南亞、俄羅斯和日本韓國等地都引進了國產電視劇，這也代表著中國娛樂產業的崛起。
國內影視劇《延禧攻略》火到了東南亞，不少心急的網友是通過越南視頻網站追更最新的劇情。從官方放出的數據來看，《延禧攻略》更是風靡中國香港乃至海外。這讓人不由得聯想到了《延禧攻略》在越南成為當地「新晉網紅」的新聞。
在非洲的小夥伴，他們最喜歡的是反映中國現代都市生活的家庭劇。國產電視劇《青年醫生》、《老米家的婚事》、《平凡的世界》和電影《失戀33天》、《重返20歲》、《左耳》等都在非洲熒屏上熱播。
國產劇若想真正實現火遍海外，就需要大家形成合力，講好中國故事，提高品質，讓海外觀眾看得懂，這才能助力國產劇被世界各地認可。加油中國。
㈥ 有哪些在國內不火，在國外卻很受歡迎的中國電影
這樣的電影在中國是有很多的，其主要原因是，與中國當代的社會環境並不是相吻合，讓人看了之後有一種壓抑感，比如像頤和園，盲山，盲井，這些電影都在國際上有非常高的知名度，但是因為觸碰到了國民的一些痛感，所以說在中國並不是很受歡迎，有很多獎都已經在國外獲得了大獎。
㈦ 為什麼有些國產電影在國內不火 而在國外就獲得各種獎
中國國產電影火不火主要和票房掛鉤，而在國外對電影是否能獲獎是對電影的藝術價值，拍攝等等方面的來判定的。
1、中國電影的上映審核和國外不同。中國對電影的審核分為可播出，修改後才能播出和禁播。中國的審核標准：
一、主題：不可偏離國情
標准：一部影片的主題應該宣揚正確的價值觀導向，不能跟國情脫離太遠。即便是商業電影必然涉及的正反對立元素，也絕不可以搞出邪能勝正這樣的主題，這似乎會引起觀影不適。
二、血腥：不能拍特寫 標准：究竟什麼樣的血腥場面才叫尺度范圍內？電影局在審查時也會犯難，但會有一些模糊的標准，比如最好拍全景，不要有血淋淋的特寫。
三、鬼戲：只可心中有鬼 標准：所謂「鬼片」其實無鬼已經成了所有內地恐怖片的共識。但「鬼」又實乃製造恐怖氛圍的絕佳工具。於是，基本上所有驚悚恐怖片導演都學會了這件事，那就是只在心中有鬼。
四、涉警：須模糊作案細節 標准：我國的涉警作品，在交給電影局審查之前，還得先通過公安部這一關，需要獲得公安部的批文方可拍攝和上映。相較於其他電影，涉警戲的審查細致到案件在哪一個地區、哪一個時間段發生，甚至辦案手段是否符合國內情況等等。
因為一些電影在國內並不受歡迎而且會受到限制。所以一些導演在電影投放時就會選擇海外市場。
而國外是按照限制來劃分的。比如英國 英國電影分級制度 「U」級：普通級——適合所有觀眾。在此級節目中只能偶爾使用「damn」（該死）、「hell」（見鬼、混蛋）這類輕微的咒罵語言，極少使用其他溫和的咒罵語言； 「Uc」級：特別適合兒童觀看； 「PG」級：家長指導級； 「12」級：適合12歲以上及成人觀看； 「15」級：適合15歲以上及成人觀看； 「18」級：適合18歲以上及成人觀看。所以一些國內不能播出的電影可能在國外就能獲獎，比如《十七歲的單車》。
2、電影類型和電影受眾。電影是一種大眾文化商品，其首要功能是娛樂。觀眾通過從電影影像和故事中獲得某種心理上的替代性滿足來逃避日常生活的壓力，以放鬆情緒和實現精神的愉悅。一般票房高的商業電影，符合大眾口味，但電影藝術價值就不一定高。當然也有可能有新鮮這個成分。
而在中國的電影受眾主要以年輕人為主，而去影院看電影也主要是抱著娛樂的心態。當一部電影成為熱點話題時，它就具備了滿足人們社會交流的功能，成為大家生活中茶餘飯後的談資，而那些還未關注該電影的人因為無法產生共同話題便會有一種交際危機感，因此有些觀眾哪怕對電影本身的內容不感興趣，但為了獲得談資解除社交危機，獲得社交互動的滿足感，他們也會走進影院貢獻票房，成為票房飆升的助力。所以一些藝術價值高的電影可能並不能滿足受眾的心理需求，而影院會根據售票來安排影片場次。當某部影票受眾不多時，場次就會減少或者下映。票房自然也不會高。
㈧ 有哪些在國外人氣很高的電影但在國內不太受歡迎，求解，我想看，國內那些票房高的電影太快餐了。
早年間國外超級大作在內地不受歡迎的的原因很簡單，當年窮很多群眾被沒有那麼多餘錢、票價貴、院線少，或者就壓根沒引進過。
而現在不同，基本上在國外關注度很高的電影，引進內地都能取得不錯的票房成績。
真要列舉算例外的《飢餓游戲》系列應該勉強能算，這個系列在美帝關注度極高，通常都是北美年冠的有力爭奪者，但是在內地關注度一般。沒有火爆的特效和對原著的解讀，沒高票房也正常。而且該系列全球票房成績上也大都是美帝自己佔了半壁江山，其它國家票房加起來並不算高。