㈠ 影片我的1919傳遞的歷史信息
1919年，參加巴黎和會的中國代表團拒絕在「凡爾賽和約」上簽字，震動了世界，影片《我的1919》正是以此為背景，講述了中國外交才子顧維鈞作為中國代表團一員參加巴黎和會的經歷。
這是一段怎樣的歷史？這是怎樣屈辱得像蟲子一樣走過的一百年？中國人，在近代史上，能算得上是「人」嗎？我們咬緊牙關，我們忍辱偷生，四萬萬中國人，鍛煉出了多少中華之魂，磨礪出了多少華夏脊樑？
電影《我的1919》通過中國外交使團在「巴黎和會」上，拒簽「凡爾賽和約」的歷史事件，生動展示出80年前中國外交風雲，謳歌了中華民族威武不屈的民族精神和蓬勃高漲的愛國激情，同時也揭示了」弱國無外交」這樣一條真理。影片著重表現和描寫；顧維鈞作為中國政府全權代表，在「巴黎和會」上維護國家尊嚴、保衛中華民族權益。拒簽「凡爾賽」條約的光輝偉績和肖克儉為國為民請命、抗爭帝國主義列強的感人肺腑的歷史故事，真實地再現第一次世界大戰後國際社會和國際關系。
影片充分表現了作為「弱國」的中國，在列強的國際社會中討回正義，討回平等是何等的艱難。但是，中國終於挺起胸膛，第一次面對列強說：不！從此開始了中國上世紀新的篇章，是中國人民覺醒而奮起的出彩華章！
「弱國無外交」，又一次被提到了案上，這是飽含悲痛的五個字，這是深刻烙印在從近代開始所有中國人心上的字。我們必須時刻記住，一刻不忘，世世代代都要銘記！
因為，我們為了這五個字，失掉了多少領土，失掉了多少白銀，失掉了多少自尊，失掉多少中華好兒女……我們付出的太多太多，我們不能也不要重蹈覆轍，悲劇性的歷史，就堅決地讓它永遠留在昨天吧！
「弱國無外交」，告訴我們國強才有說話的權利，說話才能有被聽見的權利。當時的中國從官到民，從內到外，從陸征祥這樣的高官到顧維鈞這樣的青年外交家，從肖克儉這樣的熱血青年到梅這樣的巾幗志士，有如此眾多的仁人志士，為什麼中國還是如此任人宰割？就是因為當年的中國，是一個誰也可以來分一杯羹。誰也可以隨意踐踏一腳的國家。
那麼，即使有顧維鈞在「巴黎和會」上如何精彩地運用他特有的機智，幽默，巧取，以一塊懷表怒嘲日本代表，如何以他的個人才華和人格舌戰群敵；以及肖克儉如何如何奔走呼號，聲嘶力竭，如何壯酬國、慷慨赴死……在世界強權政治的大環境下，在西方帝國主義列強的絕對優勢前提下，通通都顯得蒼白無力了。
一顆再尖銳的沙礫，又怎麼能敵得過一塊堅固而巨大的石頭呢？
請13億的中國人牢牢記住吧：弱國無外交！在這個和平年代，我們更需要這句話常響耳畔。須知未雨綢繆，須知居安思危，或許是卧薪嘗膽。
㈡ 電影《我的1919》簡介是什麼
1918年，歷時四年的第一次世界大戰結束。1919年年初，中國駐美公使顧維鈞作為全權代表赴法國參加巴黎和會。中國雖然是戰勝國，但在和會上卻處處受到歧視，野心勃勃的日本政府更企圖趁機攫取德國在膠東半島的特權。
辯論會上，顧維鈞慷慨陳詞，從歷史、文化等諸多方面闡明中國必須收回山東的嚴正立場。為爭取在法華工的同工同酬，顧維鈞的好友肖克儉在巴黎組織遊行罷工，遭到法國警察逮捕。獲釋之後，他仍然積極投入喚醒民眾的工作。
巴黎和會最終拒絕了中國的正義要求，決定由日本繼承德國在膠東半島的特權。國內由此爆發了聲勢浩大的五四運動，肖克儉等人也在巴黎集會抗議。而軟弱的北洋政府竟然逼迫代表團在和約上簽字。
代表團團長陸征祥等人放棄國家利益而離開，肖克儉眼見帝國主義列強重新瓜分中國的現狀，憤然給愛妻留下遺書，在凡爾賽宮廣場舉火自焚。顧維鈞進行外交斡旋失敗後，在大會上慷慨陳詞：「山東是中國的領土，我們拒絕簽字！」
(2)關於國際關系的電影或電視劇擴展閱讀：
顧維鈞：演員陳道明
以一個愛國者的形象出現在影片中的，有一種內斂、深沉、冷靜和智慧的氣質。他思維縝密，對時局的分析准確。他能夠顧全大局，頂得住周圍的壓力，為了祖國的利益不惜犧牲一切。
身上體現出的「國家興亡，匹夫有責」的社會責任感和民族責任感震撼了觀眾。同時，他對當時政府的軟弱無能，又無可奈何，滿懷悲憤，愛國之志無以施展。
肖克儉：演員何政軍
在巴黎組織遊行罷工，遭到法國警察逮捕。獲釋之後，他仍然積極投入喚醒民眾的工作。然而，他和朝鮮革命者一起爆炸日本代表團所住旅館的偏激行為使朝鮮和中國成為輿論矛頭的指向。
梅：演員許晴
肖克儉的妻子，代表著女性的覺醒。她不再是舊式的，逆來順受，沒有原則只求一家安穩的小女人。站在了丈夫是背後，支持自己的丈夫。
㈢ 電影《紅海行動》引出哪些國際法話題
電影《紅海行動》最近在國內熱映，電影的票房和口碑證明了這部片子的成功。影片的特效、剪輯炫酷，反映的主題也是正面和積極向上的，但其中一些涉及國際法方面的表述卻引起了筆者的關注。
總體感覺，上述幾個有代表性的批評觀點反映了當前不少人對國際法的認識。筆者認為，十八屆四中全會做出了全面推進依法治國的重大決定，十九大為中國社會的全面發展描繪了宏偉藍圖，無論國內國際的事情，都還是要講究規則秩序的。要實現宏偉藍圖，我們在法律認識、法律思維、法律機制方面的提升是必不可少的。
首先談談國際法的認知問題。在發展初期，國際法的創制確實以歐洲國家為中心，但歷史發展到今天，在國際法立法層面，與「大國制定國際法、小國遵守國際法」的認知相反，無論是採取「一國一票」還是「協商一致」原則，大國小國在國際法創制的權利上越來越平等，那種完全由大國強國說了算的時代已不復存在。
不可否認，西方國家作為大國強國更注重利用國際立法推行自己的利益，而這恰恰是他們重視國際法的例證。這主要表現為西方國家比小國更加重視通過國際法規則來塑造國際秩序。他們通常的做法不是在國際關系中強行推動自己的國家利益，而是通過主導和引導制定反映自己國家利益的國際規則，通過「合法」的方式來推行自己的利益，而這種方式往往在形式上是體現大國小國立法權平等的。
筆者認為，在太空、網路、極地、深海等新疆域更多參與和影響甚至主導國際法規則的創制，也應當是中國參與國際治理的一個重要方向。
其次，在國際法的實施層面，美國等西方國家違反《聯合國憲章》非法使用武力的情況確實存在。但正如強奸、殺人等國內惡性犯罪存在並不否定國內法律秩序的正常運行一樣，不能由於存在個別違反國際法的情況就徹底否定整個國際法律秩序或國際法的作用。實際上，國際法的門類很多，大部分國際法規則在現實中也是被遵守的。
即使出現大國違反國際法的現象，也並非表現為「大國完全為所欲為置國際法於不顧」。恰恰相反，在2003年伊拉克戰爭、利比亞戰爭等武裝沖突中，美歐西方國家都是不遺餘力對各種非法使用武力行為進行國際法的「包裝」，或通過各種資源平台做符合國際法的解釋。實際上，美西方國家在國際法律人才、制度、資源等方面的投入非常巨大。
小國更容易拿國際法說事的客觀原因是，與大國相比他們在國際事務中用來撬動國際關系的資源手段相對較少。但值得注意的是，小國運用國際法並不僅僅是防禦性的，正如模里西斯訴英國查戈斯仲裁案表明的那樣，小國越來越重視把國際法當作維護國家利益的進攻性武器，這也讓「大國制定國際法、小國遵守國際法」的說法不攻自破。
因此，提高對國際法的認知要克服兩種極端認識。一是出於功利性或唯實力論的「法律虛無主義」。二是唯法律至上的「法律萬能主義」，認為所有國際事務的解決都需要通過法律手段，或在法律的運行中刻板僵化地遵守法律條文規定而不能靈活適用。
最後，不能輕視培養批判性的法律思維。《戰狼》《紅海行動》等影片都是為中國政府和軍隊點贊、表達愛國情感的影片。筆者認為，頌揚政府軍隊行為是愛國的，對政府軍隊行為提出理性的建設性意見，讓他們能夠變得更加全面和完善，也是愛國的。相反，掩蓋現有問題或者對存在的問題熟視無睹，只會對我們自身帶來危害。
筆者認為，隨著中國影片產生的國際影響越來越大，特別是影片當中表現了非洲國家的落後，參與內部武裝沖突也與我既定政策的解釋存在問題，應需聽取外交部門的意見防止對非洲受眾產生不良影響。就對外法律影響方面，也應當建立影片法律顧問機制，聽取國際法專家的意見防止授人以柄。
㈣ 電影中出現中國在南海擊落美國戰機的片名叫什麼來著
這不是電影，而是一部美國電視劇：《末日孤艦》
劇情介紹：
劇中由於種種國際關系，導致美認為應該對中實施導彈打擊警告，於是在一個節假日對中的南海島礁無人區域的直升機平台進行導彈打擊，並發布通告，警告中。
中也隨即發出新聞發布，表示嚴重警告和不滿，之後美更甚，派遣了三架F16戰斗機對中沿海領空進行了入侵偵查，接下來就是中防空部隊進行對其中一架F16的擊落操作。
(4)關於國際關系的電影或電視劇擴展閱讀
《末日孤艦》故事根據同名小說改編，主人公是美軍阿利·伯克級驅逐艦導彈驅逐艦「內森-詹姆斯」（Nathan James，二戰英雄）號上的船員，這艘戰艦上的戰斧巡航導彈裝配著核彈頭。《末日孤艦》從播出第一季起，便已經在曼哈頓開起了「藝術展」為劇集做宣傳。
片中出現的兩國戰爭沖突對抗場面只是整個電視劇中的一個插曲，並不是電視劇的主線劇情，片中的戰爭處理方式也只是導演單方面的自我想法，沒有事實根據。
㈤ 《摩加迪沙》電影原型是什麼故事
《摩加迪沙》電影原型故事如下：
故事原型是發生在90年代初，韓朝大使館的公關人員在索馬里內戰中被孤立，隨之發生的生死逃亡的事件。上世紀80年代韓國還沒有加入聯合國，面對非常緊張的國際關系和局勢春碰，韓國不得已尋找新的外交關系。
《摩加迪沙》影片內容評扒談談價
《摩加迪沙》海報正如好萊塢的主流意識是自由派，韓國文娛界，尤其是電影人，因歷史原因，多為進步派（與之對應的是保守派），投射到影視作品裡，便是「北韓」（朝鮮）不侍禪是保守派眼中的敵人，而是骨肉相連的兄弟，主張對話、和解與合作。
理解了這一點再來觀看韓國電影里的南北故事，就能很清晰地看到一條故事主線，就算平日里兄弟鬩牆，但碰到大災大難，外人都不可靠，唯有半島上暫時分裂為兩國的同一民族才是最可靠的。
㈥ 俄羅斯戰爭片《烈日陽光》講述了什麼故事該影片值得一看嗎
俄羅斯戰爭片《烈日陽光》講述了什麼故事？該影片值得一看嗎？
大家最近肯定也比較關注俄羅斯和烏克蘭的問題，小編今天推薦一部影片《烈日陽光》，這部影片是戰爭片，雖然比較冷門，但是也是對俄烏問題的真實寫照，有時間的小夥伴也可以去看一看。
這部影片講述的是一家人身處在各種事情之中，並且丈夫還是阿富汗戰爭的參與者，他深知戰爭是多麼的殘酷，他在參與戰爭的時候就看到了很多比較殘忍的事情，所以現在的他早已不想拿起武器參與到其中，但是命運卻是不公的，當他想帶領自己的家人離開這個國家的時候，邊界已經關閉了，所以為了能夠拯救自己的家人，他不得不再次面臨很艱難的選擇。
這部影片真的很值得一看，他告訴我們，國家的和平是來之不易的，我們深處在和平年代，不要為了一己私利而破壞現在的和平，也希望大家能夠好好愛護我們自己的家園。
㈦ 有什麼最近拍的關於當代國際關系政治的電影要近幾年的
旋風九日
㈧ 史上最好的10部間諜電影，重現二戰真實歷史
在現實世界中，間諜活動通常是秘密會議、文書和秘密信息交換。然而，在電影世界裡，間諜 游戲 要刺激得多，通常充滿了暗殺、追逐場景等。而最好的間諜電影是那些取材於現實世界的電影，因為他們重現了國際間諜活動的激烈程度和復雜程度。不過這些電影大多會誇大事實，但也有一些電影仍然根植於現實，通過鏡頭講述自己的故事的。以下是史上最好的10部間諜電影。
凱文·科斯特納、肖恩·楊和吉恩·哈克曼主演的這部曲折的間諜驚悚片完美地融合了浪漫和間諜活動。湯姆·法雷爾(科斯特納飾演)是一名海軍中尉，負責調查他的指揮官的戀人被謀殺的案件，而法雷爾和這位戀人也有過一段關系。
當真相被發現時，法雷爾成了一個嫌疑犯，整個情節以完全出乎意料的方式曲折發展。《諜海軍魂》仍然是史上情節最嚴密的間諜驚悚片之一，而驚心動魄的結局相信會讓觀眾滿意。
羅伯特·雷德福可能是好萊塢最引人注目、最受歡迎的男主角之一。雷德福的全盛時期是在上世紀70年代，他曾出演過經典電影，如《總統班底》和今天推薦的間諜驚悚片《禿鷹七十二小時》。
後者被認為是最好的間諜類型之一，雷德福飾演央情報局密碼破譯員約瑟夫·特納，他發現自己所有的同事都被殺了。事實證明，中央情報局也參與其中，現在特納必須在殺手的跟蹤下找出其中原因。
威爾·史密斯飾演的律師羅伯特·克萊頓·迪恩無意中捲入了一場大規模的政治丑聞，其中涉及一名在任參議員下令謀殺的案件。在前情報特工布里爾(由吉恩·哈克曼飾演)的幫助下，克萊頓必須想辦法洗雪自己的罪名，揭露真相。
間諜電影中充斥著動作場面，目的是為了將一個搖搖欲墜的陰謀組織在一起。這個陰謀混淆了出售機密、策劃攻擊或策劃收購等。《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》(Tinker, Tailor, Soldier, Spy)改編自約翰·勒卡雷(John le Carre)的同名小說，它的奇妙之處在於，在講述間諜、詭計和國際關系的故事時花了很多時間，而最終結局是通過細節慢慢透露出來的。
加里·奧德曼飾演喬治·斯邁利，一位被迫退休的前軍情六處特工。然而，在發現俄羅斯人在軍情六處內部有一名間諜後，斯邁利被重新招回去，找出潛伏在英國情報機構高層的那個叛徒。
《諜影重重》改編自羅伯特·勒德盧姆的同名小說，可能是過去20年最著名的間諜電影之一。該片講述的是傑森·伯恩(馬特·達蒙飾演)的故事。當他的上級發現他還活著的時候，他們派了一隊特工來徹底除掉他。
《諜影重重》之後又拍了四部續集(其中一部由傑瑞米·雷納(Jeremy Renner)主演，達蒙(Damon)在片中飾演了不同的角色)，但《諜影重重》的第一部仍然是最好的一部，它以動感、跳躍的動作和間諜片特有的氣勢為主要特色。
雖然間諜電影通常以現實世界為基礎，但為了讓間諜活動能達到更令人興奮的地步，故事情節通常會有很多虛構。《竊聽風暴》是一部根據冷戰期間東德發生的真實事件改編的電影，它沒有採用這種手法，而是以 歷史 的真相為背景。
影片中，一名史塔西官員受命調查一名東德劇作家。然而，史塔西的官員很快就融入了劇作家的生活，並開始質疑他的職責。這部電影准確地再現了柏林牆倒塌前的生活，並於2006年獲得奧斯卡最佳外語片獎。
由布萊恩·德·帕爾馬執導的第一部《碟中諜》為間諜片設定了一個新的標准，並為以後所有的《碟中諜》電影搭建了遵循的結構。這部電影最大的成就是它那令人毛骨悚然的搶劫場景，這一幕不斷增加特工們被抓的風險，並創造了電影史上最著名的場景之一: 伊森·亨特在一個安全房間的壓力敏感的地板上方搖搖晃晃地懸掛著。
阿爾弗雷德·希區柯克是好萊塢著名的懸念大師之一。他的電影對當代電影製作產生了重大影響。他最具影響力的電影之一《西北偏北》，是一部涉及間諜、身份誤認和謀殺的驚心動魄的冒險片。加里·格蘭特，是他最令人難忘的角色之一，這部電影以其各種經典場景而聞名，其中包括加里·格蘭特從一架試圖把他帶走的飛機下面跑的畫面。
《慕尼黑》可能不是史蒂芬·斯皮爾伯格最常被人記住的電影之一，但它仍然是他最好的電影之一。如果說有什麼不同的話，那就是它展示了斯皮爾伯格是如何熟練地運用聲音設計和攝影技術來演繹一個緊張的場景。使這部電影更有趣的是它的 歷史 基礎。
1972年慕尼黑奧運會上11名以色列運動員被屠殺後，一名摩薩德特工被派去除掉11名實施襲擊的巴勒斯坦組織成員。影片由埃里克·巴納(Eric Bana)、丹尼爾·克雷格(Daniel Craig)和西亞蘭·辛茲(Ciaran Hinds)主演，除了激動人心和緊張的時刻外，影片還提出了一些關於特工任務道德性的難題。
如果沒有詹姆斯·邦德，間諜電影的名單還能算完整嗎?雖然邦德系列電影中有很多偉大的作品(經典作品有《007之金手指》(Goldfinger)，2012年的影片《007:大破天幕殺機》(Skyfall))，但詹姆斯·邦德(James Bond)的原版電影《007之諾博士》是最好的一部。
伴隨著標志性的形象，經典的邦德反派，以及大量的動作場面，諾博士為之後的所有邦德電影設定了標准。牙買加的環境也提供了一些美麗的風景，邦德靠他的智慧、力量和魅力在和反派的斗爭中取得了一次又一次的勝利。
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