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3. 求一部俄羅斯電影
這個電影名字叫《回歸》,
「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」
——導演安德烈·日瓦金采夫
這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。
整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。
第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。
「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。
從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。
發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！
影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。
《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。
《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。
《瘋狂俄語》電影網站
4. 坦克大戰，（俄羅斯）這部電影演的是什麼意思
坦克大戰，（俄羅斯）這部電影演的是什麼意思？, 坦克大戰這部電影主要想講什麼?
坦克世界」俄服官網放出的名為《The White Tiger》的戰爭題材電影，影片講述二戰期間虎式坦克的傳奇故事，是俄羅斯電影史上首部以坦克傳奇為題材的電影.
二戰眼看行將結束，激烈的持久戰使蘇軍和德軍日漸疲憊。隨著進攻力度逐漸猛烈，蘇軍驚恐地發現，敵方派出了一種勢不可擋的巨型坦克——「白虎」。
「白虎」屢屢從戰場的硝煙中幽幽出現，將蘇軍的坦克轟炸得機毀人亡，然後轉瞬消失。最可怕的是，沒人能證實「白虎」確實存在，但也沒人敢否認。直到有一天，蘇軍指揮官決定建造一輛超級坦克——T-34坦克的變種。
蘇軍坦克手中有一個神奇的人物——他曾在駕駛坦克時作戰，被一場轟炸燒得體無完膚。出人意料的是，他不僅活了下來，而且幾乎完全痊癒，回到坦克駕駛室內。他不記得自己的名字，也不記得過去發生的一切，卻擁有了一種特異功能——理解「坦克的語言」。他堅信神秘的德軍坦克「白虎」確實存在，並下決心要摧毀它，因為它是戰爭、暴行和流血的象徵。獵捕奇獸的旅程就此開始……
幕後製作
《白虎》以二戰為背景，講述了一名前蘇聯坦克兵決心摧毀德軍「白虎」坦克的故事。入圍2012年上海電影節金爵獎爭奪。影片導演卡倫·沙赫納扎羅夫的作品曾入圍戛納金棕櫚獎，幾次獲得卡洛維法里電影節大獎，也曾擔任過第一屆上海國際電影節金爵獎的國際評委。
《青苔》這部電影演的是什麼意思?
殘陽如血似乎很悲，卻悲的讓人這般歡喜，將那喜悅繞在心頭之上，久久不能離去。人多半是迷戀著新生命的偉大，故此多半人愛慕著日出的光輝，紅耀的生命讓人憧憬著伴隨 *** 的未來。我卻不然，我依然嚮往那如血的殘陽，縱然生命即將衰頹，卻依然將那風燭殘年繼續「揮霍」，只是一味的付出並未曾想過索取什麼東西，這或許也是我嚮往它的原因之一吧！但我更覺得它不只是付出，更是孕育著一個新生兒，新的生命支撐著它的思想，它的身軀以及它的靈魂。它一刻也不願意停留，生怕那原已微弱的生命無法再繼續下去，它依然默默地把自己最後一絲光亮也留給了這個世界。
晚秋這部電影演的是什麼意思?
《晚秋》根據李滿熙導演1966年的同名電影改編而成，影片以美國西雅圖為背景，講述兩名男女在異國他鄉的愛情故事。本在監獄服刑的安娜(湯唯Wei Tang 飾)，因母親過世獲得三天假期，七年來首次踏上歸家之路，並於長途汽車上邂逅了勛(玄彬 Bin Hyeon 飾)。不夠車錢的勛用手錶做抵押借了安娜的錢，約定到西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯，[1]一個是專門「吃軟飯」的情場騙子，兩個互相隱瞞了身份的陌生人就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場浪漫戀愛。勛在Anna即將回監獄前希望Anna與自己逃跑，Anna拒絕，而Anna也不知道勛因為疑似殺了僱主玉子將要被警察帶走。兩人相約在Anna兩年刑期滿時再次相會。可Anna在相約地點卻怎麼也等不來勛。
俄羅斯電影temhbin mnp是什麼意思?
黑暗世界3D
《黑暗世界3D》是俄羅斯首部3D立體奇幻電影。影片由俄羅斯一線明星斯維特蘭娜·伊萬諾娃、伊萬·契柯夫及艾琳娜·帕諾娃等出演。
演員：斯維特蘭娜·伊萬諾娃 伊萬·契柯夫 艾琳娜·帕諾娃等 上映時間：2010年10月10日
影片講述在一隊學生前去北方一座荒涼的小村莊考察，無意間，他們觸動了一所古墓，從而將過去的惡靈放出，超自然的力量席捲了大地，他們中有些人被魔鬼俘獲、另一些人則選擇孤身與魔鬼斗爭。
:ke../view/3959676.?wtp=tt
俄羅斯發明的3d游戲――坦克大戰
親~~很高興為您解答：
您說的應該是3D頁游《3D坦克》，的確有俄羅斯某公司製作
目前該游戲有3個國服網站，分別是：
上海奧通游戲平台 :war28.3dtank.
鳳凰網游戲平台 :games.ifeng./webgame/sdtk/
4399游戲平台 :my.4399./yxtk/
望採納哦~~
俄羅斯俄羅斯的呼啦是什麼意思
是萬歲的意思。是一個表示歡呼的語氣詞。在極度興奮歡慶的場合使用。最震撼的是前蘇聯和現在的俄羅斯紅場閱兵時士兵們山呼海嘯的「烏拉」聲。
這部電影不說愛 俄羅斯歌曲
歌手：Виктория Дайнеко 維克多莉婭.黛奈柯
歌名：фильм не о любви電影不談愛情
點擊播放器上面字母下載MP3，下面是歌詞和演員照片
:ufeel./xxxuyh?menu=blog&no=82027
————————————————原創回答團成員專用標識———————————————
原創回答團成員：[副科級副教授]為您解答，希望對您有所幫助，謝謝。
為什麼俄羅斯的叫T50主戰坦克 T是什麼意思?
是一個叫圖什麼的軍火公司研發的 T就是那個圖的發音的首字母 那家公司名字就是以T開頭的
俄羅斯inn是什麼意思
Идентификационный номер налогоплательщика (ИНН)
唯一（統一）納稅人識別號
5. 求推一部俄羅斯大尺度電影
《忠貞》該豎和片講述莉娜是一位才華橫溢的婦產科醫生，她的丈夫謝爾蓋是一家省級劇院的演員。他們的關系溫柔而親密，但完全沒有性。莉娜懷疑謝爾蓋有外遇，但她默默忍受，沒有讓她的嫉妒表現出來。莉娜開始和一些隨機銀輪的男人發生余搏盯外遇，她的不忠行為最終失控並改變了她的真實生活！
6. 俄羅斯有哪些好看的裸體電影
俄羅斯裸體電影推薦《他是龍》。
影片中男主和女主在劇中的顏值已經很高了，都只是這部電影的附加，無論是整個電影的攝影選景、服裝精美、龍之歌渲染的的厚重氛圍、用皮影來敘述男主內心變化等，都展現的是俄羅斯文化元敗桐素的神韻，無不體現電影美術的美。
給觀眾整體的唯美、壯觀、夢幻和極致的飽滿感覺和視覺盛宴。而且在電影中絕大多數時候男主都是裸身，身材逆天，貢獻了美好的肉體，女主是漸入佳境的美，身材嬌小，娃娃臉，給人少女感爆棚的感覺。
整個影片不僅僅是故事，完美地做到了綜合的藝術，每個部分的極致都是非常的考究。
影片主要講述了在冰寒大地，惡龍肆掠，每到特定的日子，人們必須獻祭出美麗的女孩，讓其成為惡龍的「新娘」。勇敢的屠龍者歷經千辛萬苦，憑著對女孩的真愛龍的巢穴，將惡龍殺死，這片土地也因此恢復平靜。
數十載後，殘暴惡龍與屠龍者的故事已經成為傳說。這天公爵的美麗的小女兒米拉即將舉行盛大婚禮，屠龍者在婚禮上唱起了龍之歌，察亂坦不料這個舉動居然喚醒惡龍，新娘米拉被惡龍掠走，米拉醒來後發現自己在荒無人煙的島上，遇到了一個神秘人阿爾曼。
之後很快米拉發現這個有著人類身軀的男子竟然就是那條惡龍，但後來經過相處發現自己愛上了阿爾曼，米拉慢慢改變了阿爾曼的龍性，後來因為誤會和怕自己傷害米拉，阿爾曼就把米拉趕走了，回到家的米拉又將於未婚夫舉行未完成的婚禮，但是她發現自己愛得是阿爾曼，於是用龍之歌喚醒了阿爾曼陪握，後來兩人在島上過著幸福的生活。
7. 俄羅斯電影推薦 俄羅斯好看電影推薦
1、《守護者：世紀戰元》
2、《女狙擊手》
3、《黑海奪金》
4、《火海凌雲》
5、《他是龍》
6、《冰雪女皇之冬日魔咒》
7、《奪命地鐵》
8、《這里的黎明靜悄悄》
9、《利維坦》
10、《斯大林格勒》
11、《斯大林格勒 Сталинград 》
12、《戰場上的布穀鳥 Кукушка》
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9. 從《戰斗民族養成記》,看俄羅斯劇的尺度甩了國劇幾條街
俄劇尺度：女性上面露點並非限制級，政治諷刺可以拿市長開刀
《戰斗民族養成記》之所以如此火爆，是由於這部劇除了滿足觀眾對於戰斗民族彪悍、酗酒、好色等刻板想像之外，還打開了新世界的大門：不僅上至總統下到房管處公務員都在劇中被黑了個遍，政治諷刺尺度之大令人咋舌；而且俄羅斯一向被認為是對同志不友好的國度，但在《戰斗民族》中美國記者阿列克斯與俄國司機羅馬的攪基賣腐無處不在，讓人不得不感嘆政治敵對的美俄人民終於找到了和諧共處的方式。
不過這對於了解俄羅斯電視劇的人來說見怪不怪。「俄羅斯一向是善於黑別人和自黑的民族，政府貪腐受賄屬於眾所周知的黑點，所以在劇中開政治玩笑很常見。」在俄語字幕組「涅瓦」的創始人之一王子豪看來，《戰斗民族》這部劇無論從尺度還是製作水平上，都還不能反映俄劇的最高水準，「你可以看看《危樓愚夫》，這部電影算是在俄羅斯影視作品政治尺度把握的一個標桿。」
一部並沒有刻意安利國家形象、但卻為俄羅斯人爆刷好感的主旋律喜劇怎麼做？娛樂資本論這就為大家解析國家形象宣傳的正確姿勢，揭秘俄劇充滿香艷隱喻和政治諷刺背後的密辛。
10. 誰有俄羅斯的媽媽電影 百度雲資源 求發出來
誰有，我也要可付費