❶ 中國電影如何走向世界
綜述：中國電影如何走向世界
第71屆威尼斯國際電影節上，華語電影再次閃耀，而中國電影怎樣進一步走向世界也在電影節期間成為中外電影人討論的熱點話題。
得獎？以我為主
國際電影節獎項一直被視作衡量一國電影水平的重要標准。某些類型的中國電影更容易在國際電影節上獲獎，這似乎已經形成了一個模式。
中國導演王小帥的新作《闖入者》是角逐本屆威尼斯電影節「金獅獎」的唯一華語影片。他說，外國人通常喜歡在中國電影中看到「景象奇觀」和一些「邊緣化的景象」。
針對這種「潛規則」，一些中國電影人認為，中國電影要讓世界買賬，需要更多地考慮外國觀眾的心理。
不過，在威尼斯電影節首屆中國電影論壇上，王小帥直言，他不會去揣摩國外觀眾怎麼想，而是堅持自己的態度和方式，立足於中國人自己的生活、傳統和文化。他的電影中也沒有「景象奇觀」，而是關注人的基本情感。因為人的情感超越文化差異，是全世界共通的。
王小帥的想法與義大利電影人喬治·戈塞蒂不謀而合。他認為，中國電影要想贏得世界，必須堅持自己的傳統和特色。
戈塞蒂接受記者采訪時說，中國電影最吸引歐洲人的地方就是它的獨特性。在他看來，中國電影最吸引自己的地方是強烈的情感表達。中國電影人如果試著去做和歐洲相同的東西，那就一定會失敗。所以，他說：「中國電影，請不要改變你的傳統。」
合拍？找好夥伴
中外合拍電影被不少人看做中國電影走向世界的捷徑。威尼斯電影節期間，不少中歐製片人表達了合作意願，認為專業的合作有助雙方克服各自的劣勢，互通有無。
義大利製片人孔奇塔·艾羅爾迪在由「新華國際」主辦的威尼斯電影節中國電影論壇上說，義大利對合拍電影有各種優惠政策，對這些，中國製片人不一定了解得非常清楚。
本屆電影節閉幕華語影片《黃金時代》製片人覃宏說，外國導演剛進入中國時常常摸不準中國電影圈的「潛規則」，這恰恰說明找到好合作夥伴的重要性。覃宏說，中國現在有很多具備契約精神的合作方。
市場？需要橋梁
盡管中國電影人為走向世界做出各種努力，但一個事實是，中國電影進入國際主流市場仍面臨不少困難，所佔市場份額不大。
覃宏說，漢語畢竟沒有英語使用范圍廣，而在商業電影方面，中國電影業在特技技術、導演理念和視覺特效等方面還不夠先進。
而義大利電影人戈塞蒂認為，中國不缺好的電影，但不少好電影被歐洲市場忽視，中國電影走向世界需要「橋梁」。在他看來，這座橋梁就是專業的合作方和更好的推廣策略。
他說，義大利曾經設立世界上第一個推廣本國電影的聯合機構，其他國家紛紛效仿，打開了本國電影通向世界的大門。中國也需要制定相應策略，向世界推銷中國電影。
❷ 吳京新片官宣，與傑森·斯坦森進軍全球市場，這部電影是什麼
說起好萊塢電影《巨齒鯊》；可能觀眾們印象最深刻的就是李冰冰和傑森斯坦森了；兩個人當年一起主演的那部電影非常的火；在全球的票房成績也非常出色，總票房在22億左右。而這部電影在國內的票房同樣十分的不錯，達到了10億；雖然整體的評分不高，但是作為一部爆米花片的商業電影還是很成功的；事實上觀眾們也就是為了圖個樂趣而去看這部電影的；在第一部成功之後，製作方自然就開始了第二部的製作。
無論是《機械師》還是《敢死隊》，傑森·斯坦森都有非常亮眼的表現。全球市場的大蛋糕，的確要比國內市場的大。如果能夠吃得下全球市場，恐怕吳京的影響力，將不止是在國內具有票房號召力。這一舉動，無疑讓吳京的事業，更進一步。或許，該片上映後，吳京的身份就要從國內頂流演員，變成全球頂流演員了。
❸ 有意義的中國電影
《少林寺》1982年的這部電影家喻戶曉，導演是張鑫炎，主演李連傑，里程碑意義：開創了香港跟內地合作拍電影之先河；同時也成就了一代動作電影巨星——李連傑！
1988年的《紅高粱》，張藝謀導演，鞏俐，姜文主演！里程碑意義：中國內地電影第一次在歐洲三大國際電影節上獲得最高獎——柏林電影節最佳故事片獎金熊獎！
1997年的《小武》 ，賈樟柯導演，很多人也許不認識甚至沒聽過這個導演，其實這個導演的電影很有現實價值，總是讓人看的很沉重！里程碑意義：中國當代現實主義電影代表作；被喻為中國的良心！
2000年的《卧虎藏龍》 由華人之光李安導演，周潤發、楊紫瓊、章子怡主演！里程碑意義：中國電影在奧斯卡上的最高榮譽——第73屆奧斯卡獎十項提名，第73屆奧斯卡獎最佳外語片、攝影、音樂、美術等共四個獎，打破了七十三年來亞洲電影的紀錄！
2002年《英雄》絕對算是橫空出世！導演張藝謀，主演就不說了，全是超級大碗！里程碑意義：中國電影史第一部以好萊塢模式投資、運作、製片、發行、上映的電影，中國式大片開山鼻祖，社會價值巨大！
2016年張藝謀導演的《長城》！說句題外話，當時很多人罵是爛片，五毛特性等等，小編說句公道話：也許不算是一部好電影，但絕對不算爛電影！里程碑意義：第一次中美合資共同投資拍攝電影！內地導演走出國門，執導國際化水準的商業大片！真心佩服張藝謀！有魄力！中國電影史上必然有他的名字！
❹ 八十年代以後中國電影走國際化道路的三種方式是什麼
高科技、動作武俠、藝術
❺ 中國電影有那些國際大獎
我個人總結應該是有六個。
1、金像獎
2、金雞獎
3、金馬獎
4、金爵獎
5、百花獎
6、華表獎
1、金像獎
台灣金像獎，創立於1962年，是華語三大獎項中歷史最長的，一年一屆，除了台灣的評審團還會有國外的評審團加入，雖然由於種種原因，大陸地區沒有出參加，但國際化的金馬獎含金量是最高的。
2、金雞獎
創立於1981年，每兩年一屆，與百花獎隔年輪流舉辦，一般由專家組+中國影協+中國文聯+大眾評委組成，由於國內放映的電影審核制度比較嚴格，很多電影無法上映，也導致了其有一定的局限，但近年來表現逐漸要超越金像獎。
3、金馬獎
香港金馬獎，創立於1982年，金馬獎一般只頒發給香港地區的影片，擁有很強的地方保護色彩，而且香港電影逐漸下滑之後，其在華語電影獎項含金量排名也逐漸下降。
4、金爵獎
創立於1993年，中國唯一的國際A類電影節「上海國際電影節」的最高獎項，由來自世界各地的評委組成評委團，近年來在國際上的影響也在不斷，含金量越來越高。
5、百花獎
百花獎創立於1962年，是由中國電影家協會和中國文聯聯合主辦，體現了新中國人民對於文化「百花齊放、百家爭鳴」的追求。與金雞獎隔年評選一次。
6、華表獎
華表獎設立於1994年，由中宣部、廣電總局和國家電影局主辦電影獎項，2005年後每兩年舉辦一次，和金雞獎、百花獎合成國內三大電影獎項。
❻ 電影《急先鋒》好看嗎 帶來《急先鋒》影評觀後感
電影《急先鋒》於9月30日首映，對於這類片子很多人的期待還是非常高的，無論是從劇情，還是動作戲方面，都非常不錯，那麼，電影《急先鋒》好看嗎 ？下面我就帶來《急先鋒》影評觀後感。
電影《急先鋒》好看嗎
唐季禮編劇、導演、監制橡困旅的《急先鋒》或可成為一部標志性的中國電影。
它在動作片的類型化探索方面達到一個新的高度和極致。這種高度和極致，一方面體現在對動作片本身的創造性和想像力的突破，另一方面或者說更重要的一方面，就是以鮮明的中國風格、開放的藝術視野和專業的電影工業生產機制，以動作片為引爆點探索中國電影國際化的大格局、大氣象。
而唐季禮構建《急先鋒》系列的願景，則又讓人對中國式“電影宇宙”充滿期待。
《急先鋒》的動作片外殼之下，有著鮮明的時代特色和文化內核。
全片具有極其開闊的視野，3個大洲、5個國家、9個城市的取景，既是為動作設計提供新鮮環境刺激和更多可能、為觀眾提供新鮮觀看體驗，更是符合當下中國與世界深度交互的時代氛圍，是在國際視野中來構建中國故事。
從文化內核上說，《急先鋒》在激烈的動作尺改後面，彰顯了厚德守信的中國傳統文化，彰顯了對生命的尊重，彰顯了親情的力量。
而厚德守信、尊重生命、親情關愛既是中國的，也是世界的，是各個國家都可以接受的價值觀。這是中國電影走向世界的文化通行證和價值觀通行證。
片中急先鋒安保的企業文化精神以及急先鋒小分隊的營救行動，都體現了厚德守信的價值觀，它所表達的對恐怖主義的譴責和回擊，更是當下國際社會普遍關切的藝術回應，可以有效引發各國觀眾的共情和共鳴。
《急先鋒》中，成龍和楊洋、艾倫、母其彌雅、徐若晗是以老帶新的關系，成龍的表演雖然沒有讓人驚喜的表現，但他依然是定盤星式的存在。
唐季禮對年輕演員的選擇也體現出獨到的眼光，楊洋等的表演具有較好的完成度。
但是，從“《急先鋒》宇宙”來說，成龍“包打天下”的局面還會持續多久?成龍作為最具國際性影響力的中國動作電影的符號式人物，對於“《急先鋒》宇宙”的構建、對於中國電影走向世界確實具有巨大能量，但從長遠來看，我們熱切期待唐季禮和唐季禮們能夠以影片涵養人，熱切期待新的標志性演員的出現。
《急先鋒》既有唐季禮個人的銳氣和才氣，更有全新時代語境中中國電影、中國文化的自覺自信。不管從哪個角度來看，《急先鋒》都是中國動作電影的高點之作，對於中國電影特別是中國式大片的創作、對於中國電影如何接通國際通道，具有重要參考價值。
《急先鋒》影評觀後感
《急先鋒》稱得上是今年國慶檔一匹不容小覷的“黑馬”。事實上，這部有成龍大哥強勢加盟的動作片，已經足以帶給觀眾一種高燃大片+合家歡的濃郁年味兒。從演員陣容上看，能感受到電影《急先鋒》注入了不少新鮮血液，特別出演的朱正廷首次觸電，好像是為電影而生，天生有一張電影臉，可塑性很強;還有流量顏值與演技兼具的楊洋，也有能文能武能搞笑的艾倫，都挺好。
頗有些不落俗套，原以為是部簡單的動作電影，沒想到卻將搞笑、動作、槍戰、爆破等進行了全新的排列組合，適時的加入了不少娛樂元素，在緊張刺激之餘，還能體會眼花繚亂的新意，國慶檔的種子選手非它莫屬。
成龍的打戲都越來越吃力了，唐季禮還捨不得放下自己這兩把刷子呢，宛若復刻版的功夫瑜伽，甚至更早的那些警察故事們，劇情老土，設定幼稚，表演浮誇，整個影片就和結尾出現的拜年片段一樣，呈現出一股不合時宜的尷梁凳尬。