『壹』 你最喜愛的一段交叉剪輯片段出自哪部電影
2006年，世嘉發行了《全面戰爭》系列歷史上非常重要的一部作品《中世紀2全面戰爭》。這部作品由於各方面素質很高，尤其是完成度極好，所以被很多玩家當成製作MOD的藍本。
至今擁有很大影響力的《魔戒全面戰爭》，也是根據這部游戲製作的。當年的我因為十分年輕，真的很難想像，一群業余玩家，是怎麼用自己的勞動和智慧，生生把中世紀的歐亞大陸改成了《指環王》中的中土世界。當時有點很不理解
因為《王者歸來》的這部戲，才能代表《指環王》三部曲的最高峰。只有經歷長逾9個小時已經足夠流暢、精彩、緊張、動人的戲碼，在無數黑暗、分歧、壓抑、絕望的境況中，你才能真正迎來這部戲的總爆發。
讓我們一起再來審一遍題目：
在你看過的電影或電視劇中，哪個片段最霸氣、最有氣勢？
在你一生看過的所有影視作品中，哪一段才能配得上那個「最」字？
帕蘭諾平原之戰，當之無愧，舍我其誰。
作為一個電影愛好者，我有時候會去想一些奇怪的問題。比如，哪些電影能代表電影工業的魅力，哪些電影可以代表一個時代的高度，哪些作品可以抵抗時間的摧殘，哪些作品能夠再戰一百年？
《指環王》之所以遠遠超過普通商業片，登臨電影殿堂之門，就在於它的任一方面都與狹隘絕緣。我們可以藉此機會溫故《王者歸來》獲得的十一個獎項，它們分別是：音效、歌曲、配樂、剪輯、視覺、化妝、服裝、美術、（改編）劇本、導演，以及最佳電影。也是我最最喜歡的電影
這是一次全方位的橫掃，電影的方方面面，它幾乎無所不包。
所有的這一切，在9個多小時的大戲中自始至終保持了極高的水準，再在將近第10小時迎來總爆發。
然後，在接下來的將近兩小時中，竟然仍能保持不墜。
這還能讓我怎麼形容？再說，對於沒看過的人而言就是劇透了。劇透就是犯罪。
更別提，這一幕僅僅只是一幕而已。其前其後，戰爭戲持續了將近一個小時。
我總在想，這是一種怎樣的統治力啊。這是電影這門藝術怎樣在商業維度的一次演繹。這是電影工業史上怎樣令人震驚的一場大戲。彼時彼刻，就在那一瞬，彼得·傑克遜成了最好的那個導演，導演著它孩童時就熱愛的那部戲。然後帶領這部戲，在影史的刀尖，翩翩起舞。
往後多年，中外媒體有過很多次最佳評選。每次只要涉及這一題材，《指環王》就是避不過的大山。而帕蘭諾平原之戰就是那個珠穆朗瑪峰。
真的是我一其隨，真的是難以企及，真的是：「你們一起上吧，我趕時間。」
這些年，我偶爾感嘆。《指環王》實在沒生到一個好時候，或者說我們真正走向世界的時間還是有點晚。
《指環王》這樣的作品，如果在今天這個網路時代登基，哪會是今天的熱度？
在許許多多的討論中，《指環王》從落選，直到無人問津。
在越來越多的帖子里，《指環王》漸漸褪去了曾經世界巔峰的霸氣。
甚至，隨著時間的流逝，《指環王》逐漸變成一個大眾心目中「大片」的呆板概念。除了場面大，視效好，其他似乎不值一提，更不值得挖掘。
國內的戒迷，歸根結底還是少啊。
然而，人少我就不發聲了么？沒人贊同，我就不為心中所愛說話了？
該出聲時，還是要出聲的！
雖然大概沒什麼人回應了，也沒什麼人看了。不再是追著家人親戚朋友一個一個推銷安利的那個傻小子，更不會天天把心中摯愛掛在嘴邊。然而，只要機會合適，我仍然會說下去的，會永遠說下去。
就像我曾經中二的大喊的那樣：一個人十幾歲時愛過的東西，會是他一生的最愛。
這，大概就是我一生的信仰吧。看了那麼長時間了依然難以忘懷
『貳』 求一部外國電影，講的是兩架飛機相撞的空難事故。
應該是Airport 1975
1974年拍的
講的是哥倫比亞航空409航班 從華盛頓杜勒斯機場飛LAX，中途和一個從新墨西哥飛來的商用小飛機相撞
『叄』 美國電影大魚觀後感
《大魚》以孩子的口吻來敘述其爸爸傳奇的一生。愛德華·布魯姆是個喜歡吹牛的老頭，總喜歡炫耀年輕時旅行推銷的經歷，兒子並不相信，覺得父親很虛榮浮誇，父子關系漸漸疏離。直到父親不久於人世，兒子決定回去見父親最後一面，他終於領悟到父親充滿激情和想像的一生。以下是我帶來的大魚觀後感，歡迎閱讀。
大魚觀後感(一)
“在這世界上，只有在你所愛的人之外，才需要辨別所謂真假。生活中的事，有種種說法。所謂真相，可能是最令人乏味最讓人難以接受的。而在生活外表塗上彩虹顏色的人，他們值得尊重和信賴，因為他們的愛。”
-----題記
斷斷續續看完了《BIGFISH》，可能是最近斷斷續續看了好多電影已經厭倦了，幾乎沒有看出什麼東西。看豆瓣上的評論，竟然有人會感動的哭。好吧，我的確感情不夠豐富，也沒有真正靜下心來細心體會。這點看電影的大忌以後還需注意。
其實細想想，可能影片中父親的那些故事真的是出於愛吧，試想有哪個孩子不喜歡離奇而又驚險的故事呢?(從這個角度講，will用那個該感覺幸福才對)但威爾聽慣了這些被重復了一遍又一遍的神話中。他覺得父親純是為了獵奇，生活在自己想像的世界中，而對自己卻缺少實質的關心。而最終通過自己的仔細探訪以及父親那位故人的描述，他得到了一個真實的父親。
仔細思考過後，其實從整部影片其實可以讀出不少的東西。親子關系是第一方面，特別是兒子與父親往往缺乏交流，這點在現實生活中也普遍存在。其實我覺得影片中的父親確實做得不夠好，孩子的成長中可以有善意的謊言，但向這位父親一樣做的話，我真的保不準這位父親有什麼私慾在裡面(獵奇，不走尋常路)，輕者會讓孩子缺少愛，重者可能會對孩子產生錯誤的誘導。所以還是簡單些，多以正常的方式去愛孩子，多交流才好。
不過從更人性的方面講，在這世界上，只有在你所愛的人之外，才需要辨別所謂真假。生活中的事，有種種說法。所謂真相，可能是最令人乏味最讓人難以接受的。而在生活外表塗上彩虹顏色的人，他們值得尊重和信賴，因為他們的愛。我們或許會不贊同，但我們必須要理解這份心意。
說實話，片中父親的故事確實很引人入勝，有人說這位父親的故事是阿甘正傳的翻版，有一定道理，但勵志可以，娛樂也可以，但要真正生活得誰會將他們的生活作為範本呢。
雖然每個人的收獲不同，但我覺得最主要的還是明白了親人之間(甚至是普通人之間)需要去相互理解相互包容，不要讓偏見左右自己。其實細細想想做到這點談何容易，你要克服的不僅使自己的偏見，更多的時候是別人的評論。我覺得我的家庭就是一直都矛盾迭起的，從小學時EJ不聽話，初中時父母吵架，高中時兩個姐姐的婚嫁問題，家裡一直是出土戰爭不斷，有時候我真的是抱怨父母不負責任，沒有給自己一個良好的家庭環境，自己本來可以過得更好的……現在想想，這種想法真的很欠抽，每個人都很不容易，好多事情是身不由己的，雖然這種說法顯得自己很宿命，但這還是不爭的事實，倘若每個人都明白這點，不再以自己的想法和標准強加在別人身上，世界是不是會和諧許多。不管是怎樣的關系，任何人都是因緣而聚，為何不珍惜彼此，好好相處呢!
細想自己和父親的關系，也是缺乏交流的吧。其實現在看來，雖然父親的好多想法做法都老土都不符合知識經濟時代潮流了，但這些想法必定是從他們那個年齡和閱歷看來是有道理的，我們可以表示不同意，但至少應該保持理解，如果反唇相譏就是我們不懂事了。都說父親像一本書，事實上，我到現在我都沒有讀懂父親，哪怕是讀通呢……總覺得父親脾氣差，愛罵人，發脾氣時倔的不行，不講道理可能這些阻礙了自己和他的交流，但更多時候，在我的父子關系中，我覺得自己受到了歧視，父親並沒有把自己的兒子看的平等：你個孩子有什麼權利和大人說話，摻和大人的事啊。還有自己現在經濟上還需依賴他，這點也成為他威脅我的把柄……
好吧，事實是，我已經足夠成熟了。現在我唯一能做的是：盡快取得經濟上的獨立，然胡才能平等的和父親對話。說起來很可笑，一個國家經濟實力不行便會喪失好多權利，原來人也是一樣的。好吧，任重道遠啊，不過至少現在和他老人家說話什麼的還是要多點耐心，不要動不動就發脾氣，多抽空回家看看，監督他們別吃肥肉別多吃油，健健康康的，進到一個兒子該盡的責任。
不得不承認，電影從本質上，是一種虛擬的世界。傳統電影，都是故意讓電影反映真實，力求表明自己不是虛擬的，是真實生活的映射與反映。發展到後來，與前面的這種真實映射論相反動的是，直接承認電影是虛擬的，是描寫了不存在的事物。所以以上文字中很多基於客觀世界的很多想法可能並不合理，換言之，我還沒有達到從文藝美學角度評價電影藝術性的深度，現在只能從情感方面和實際的做法方面談談自己的收獲。希望自己以後再看一些影片時能多思考多感悟，這樣逐漸進步。
大魚觀後感(二)
這部電影我看了整整三遍。每一遍，都有新的感受;每一遍，都滋生出新的想法。下面我從幾個方面向大家分享一下：
一、父(Ed Bloom)與子(Will Bloom)
Edward是個非常與眾不同的爸爸，他喜歡向自己的孩子講述他的早年經歷，而且這些經歷聽起來又是那麼的不真實。比如：他曾經在一個女巫的眼睛裡看到了自己的死亡;他打敗了一個十五英尺高的巨人，並和他一同去尋找更廣闊的天地;他去過一個叫“幽靈城”的遠離塵世的小鎮;他還為了求婚在一個馬戲團待了三年，而最後發現那團長竟是個狼人……還有諸多如此的故事，奇幻迷離，充滿冒險，令人心馳神往。小時候，Willy很相信自己的父親，喜歡聽他用生動的語氣講述這些有趣的故事。可是，長大成人以後，Willy發現這些故事越來越脫離現實，令人難以置信，而父親卻還在樂此不疲地講它們。後Willy實在無法忍受父親了，他告訴父親，他從來沒有認識過一個真實的他。Willy不再相信Edward了。可是當年邁的父親病危即將辭世時，Willy又回憶起父親的故事，並試圖去拜訪一些故事中的人物，竟然成功了。在Edward生命最後的時刻，父子兩人又找回了原來的信任。而最神奇的是在葬禮上，故事裡的人物竟一一出現。他們是真實存在的，只不過被誇張化了。我想此時，作為兒子，Willy一定又驚訝又感動……父親講故事的用意，也許是教他及許多人，做可以被很多人愛戴的人。
二、“事實上，我一生都很渴。”
這句話被Edward提到了很多次，也是一個貫穿全片的重要線索。Edward認為他自己就像一條大魚，雖然生於一片小小的水潭，但是渴望著更遼闊的水域。他從不停止尋找的腳步，一直在勇往直前。
當Edward知道巨人覺得他太大了時，他說，也許是這小鎮太小了，滿足不了巨人龐大的身軀，也滿足不了他的雄心壯志。他以為，自己少年時期的飛速猛長是因為他註定要干一番大事業。於是Edward和巨人一起背上行囊離開了生活多年的小鎮。
當他們走到一個交叉口時，Edward選擇了走充滿危險的那條路。他不顧一切地往前沖，克服一切困難到達了一個叫Spectre的與世隔絕的小鎮。小鎮上的人們生活的其樂融融，一片繁榮的氣象。小鎮上的人們也質朴而純潔。但Edward最終選擇離開小鎮。盡管小鎮上的生活如此美好，它只是一個中途站，Edward不會停在這里，他需要一片更遼闊的水域。也許現實生活也是這樣，當我選擇了出國學習時，我需要克服重重障礙。但我不能停步，因為我像一隻鳥(歡迎閱讀小說《彩虹鳥》，本人第一次看完電影後所寫)在追求更廣闊的天空，要有勇氣往前走。
三、Sandra Templeton, I love you and I WILL marry you!!!
在這部電影中最感動我的也許是Edward和Sandra之間的愛。我不得不說這愛起始於偶然，但最終還是歸結於必然。
Edward在馬戲團表演時的人海中看到了Sandra，就知道她是他一生的真愛，因為在那一刻，時間彷彿停止了跑動，一切都靜下來了。世界在和Edward一起為Sandra的美麗而窒息。可是，當時間又開始運轉時，它跑得太快，Edward只能惆悵地望著她的麗影……
但是，Edward有了信念絕不輕易放棄。他接受了馬戲團刺激又繁忙的工作，為的是每個月能從團長口中套出一句Sandra的事。有一天夜晚，Edward終於知道了團長的秘密，團長也從此對他刮目相看，告訴了他Sandra的具體信息。Edward欣喜若狂，眼看求婚就要成功，卻得知她已和自己厭煩的大塊頭訂婚……他再跌谷底，但他仍不氣餒——這也許就是Edward做男人的氣概，他從不服輸!他要讓Sandra聽到、看到、感受到自己對她無窮而熱烈的愛!
於是，“I WILL marry you”的高喊穿透過女孩家的白漆門;飛機在湛藍的天空中“書寫”著激情的表白……陽光一樣耀眼的黃水仙開滿了女孩的花田和心田的時候，那討厭的人大搖大擺地走了過來，Edward本來可以和他幹上一場的，但是為了愛和承諾，他被痛揍一頓也在所不惜。(這里一個小插曲：在Spectre的大湖邊Edward看見一位赤身的女人在湖中優雅地劃水，而有一條蛇卻在悄悄地游向她，Edward二話不說就蹦了進去抓蛇，而抓到的只是一根樹枝，那女人也不知所蹤。這里暗示了Edward將要從大塊頭(蛇)手裡救出Sandra(赤身女)，但他的故事並不一定是真實的。第二次我們又看到赤身女人時是在Edward重返Spectre，暴風雨淹沒了他的車時，而這一次則提醒他，Spectre有可能會發生的愛情等待著他，他一定要記住並堅守自己原始的愛情。)最終，Sandra怒於她男友的不恥行為，也被他所感動，他的夢想終於變為現實。
而說到現實(故事中的現實)，它又是慘酷的——Edward又被招去服兵役。為了能盡快見到心愛的人，他接受了每一項危險的任務，縮短了兵期。我們又一次看到了Edward為愛傾盡全力的精神和氣節。兩人暮年之時，在浴缸裡面對面時，Sandra的眼淚又忍不住流下來：“我覺得我是永遠不會乾枯的……”是的，她一生都在被感動，她是個幸福的女人。
四、愛交際，守信，樂於助人，重家庭
還有一些情節，在本片里也很重要。Edward是個很愛交際的人。他把自己的見聞和經歷向每一個人他遇到的人講述，很多生活的`郁悶的人聽到這些故事又振作起來。
他更是個守信的人。當Edward即將離開Spectre時，八歲的Jenny讓他向她許諾，以後還要再回來。Edward答應了，許多年以後，他的確回來了，見到了成年的Jenny，並且救了她的房子，拯救了那時已荒蕪的小鎮，重新給了它生命。
像Jenny所說，他一生並不富有，但是他讓許多人富裕了起來，他曾說過：“幫助別人使我快樂。”所以，他又是少有的富人。
Willy也曾經懷疑，父親欺騙了自己和媽媽，別人在他心中的位置要高於他們。而有一句話，是Jenny對Willy說的，她說，I am made-believe, but you are real.這句話證明了，對於Edward來說，他一生雖然經歷了許多事，見了許多人，但是他的家庭，永遠居於他心中最重要的地位，他對兒子的愛的深，什麼都無法與其比較。
深深感動於Edward，感動於他傳奇般的一生。
大魚觀後感(三)
面臨選擇，是海洋還是天空?他飛向天空，在飛翔的時候，沒有忘記自己是條大魚。
《大魚》這部電影以現實和講故事穿插的手法展開，講訴父子的情感糾葛。離奇的故事出自父親愛德華之口，在年幼的兒子威爾的心目中父親的形象如此高大。可當威爾長大，發現父親的故事光怪陸離，他覺得父親是虛假的，自己根本不了解父親。隨著情節的發展，才發現父親比自己認為的，要真實的多、可愛的多，然而病魔纏身的父親，還是在安詳中死去，可已獲得兒子的理解。威爾有了兒子，他從父親那裡學會如何做父親，繼續講著比父親更精彩的故事。父親愛德華是一條大魚，在天空里渴了一生，卻極力給人們帶來喜悅，再回到水裡時，他的人生結束了，可他的快樂還在繼續。
故事就這樣開始：電話響起，得知父親病重，威爾夫婦趕回家鄉，一對兒三年沒有交談的父子，將會發生怎樣的事情。威爾想起父親講過的女巫的故事。在陰森破舊的屋外，從女巫的玻璃眼珠里，父親與同伴看到各自死亡的情形。如果一個人知道自己的死亡方式，就會在其它險境里告訴自己“我不是這樣死的”，而充滿生的信念;可在與意識相似的環境里，會不會有這樣的擔心，“就是這樣，就是這樣，我即將死去”，不再做任何努力。作為生命個體，死亡怎可預測?無論在何等境遇里，我們都應該堅持生存的希望，構建獨立的人格，塑造堅強的內心。
威爾回到家，樓梯的牆上掛滿了舊時的照片，很溫馨。出神地望著照片，時光切割的四季，在眼前閃過。記憶的碎片讓父子產生隔閡，“真相”的探尋帶來兒子對父親的尊重。
父親愛德華的一生，在不停的講故事，不知他有沒有想過，最終他自己也成了傳奇的故事。他說自己成長時很快，竟在床上躺三年等待無休止發育的結束。“養在小缸里，金魚就會一直維持它的大小，若有更多的空間，金魚就會數倍化的成長”，他想自己註定是個大人物。的確，他成了小鎮最出色的人，他有著火中救援的勇氣，出眾的體育才華，周圍到處是鮮花和掌聲。在人們面對巨人的災難時，他挺身而出，勇敢地同巨人交談。他將與巨人離開小鎮，去大城市，走向廣袤的世界。臨行前，女巫告訴他：“河裡最大尾的魚，永遠不會被捉住。”
有新舊兩條路，他放棄人們熟悉的道路，選擇舊路，意外來到桃花源似的鎮子。人們強留他定居，可生活的安逸不能阻止他，選擇艱難的離開，選擇赤腳走過荊棘和黑暗。或許這就是人生中的常態，走起來會很痛，憑著強大的意志，無論前方是更高遠的天空還是死亡，都走得義無反顧。想起汪國真的詩句：我不去想身後會不會襲來寒風冷雨，既然目標是地平線，留給世界的只能是背影。
傳奇還在繼續，馬戲團里，愛德華與愛神相遇。一見鍾情的時刻，時間停止，當一切都恢復，它跑得更快來彌補停留，可對於愛德華，爭取愛情的路途，還很艱難、漫長。為了解心愛姑娘的背景，苦苦辛勞很久，得到的哪怕是極小的訊息，他都欣喜若狂。馬戲團團長變為狼時，人們嚇壞了，只有愛德華不願傷害他。人狼對視的畫面像是人性的考驗。有的時候，罪惡並不來自心靈，而出自孤獨。愛德華的勝利幫助他得到愛情。困難面前他永遠樂觀開朗，同時即使是戰爭也無法終止他對妻子的愛。誘惑來臨之際，他堅定地捍衛著愛情的忠貞。他說：“世界上的女人有兩種，妻子和其他女人。”在他一生里，並不總是海誓山盟的宣告，經常離家推銷，拚命的工作，為的是妻子心目中有白籬笆的房子。然而他的外出造成兒子威爾的誤解，這在某種程度上是天下所有父親的悲哀。他們在外奔波，為妻兒生活得更好，承受世事的冷峻，而在家裡，孩子又親近母親，“嚴父”又走進寂寞。寂寞的世界有些冷，父親用愛和責任禦寒。
人人都喜歡愛德華，兒子通過調查也漸漸理解父親。有一天，愛德華老了，他的故事還在繼續講，唯獨沒有結局。在他的病床前，他透過女巫的玻璃眼珠看到的死亡結局，輪到威爾來講訴。此刻，兒子已經理解父親，握著父親的手，眼裡含著淚。故事開始：他們沖破醫生的阻攔，逃離醫院，跨過擁堵的街區，飛奔在最後的跑道，一切好像回到過去，父親珍愛的那輛紅色汽車和他久違了的健康，他們駛到河邊。岸上早已站滿了愉悅的人們，愛德華一生的傳奇都在這里。他將戒指遞給河中的女郎——妻子，化作一條大魚，回到水裡，游向遠方，不再回頭。
愛德華去世了，葬禮延續他的風格，人們沒有過度悲傷，那些傳奇故事中的人們，談論著他帶給人們的快樂。父子的隔閡雖消失的遲了些，但仍然令人欣慰。他是條大魚，又自在的遊了。這讓我想起大江健三郎先生《在自己的樹下》中的故事：每個人在山谷中都有一棵屬於自己的樹，人的魂靈從樹的根部那裡出來，鑽進剛降生的人的身體里，所以人死的時候，只是身體沒有了，而魂靈則返回到樹根去。死亡的時候，會回到生命來處。在經歷的過程中，面臨種種選擇，兩難就是真實，矛盾就是生活。
影片中，除了父子溝通的重要性，我更關心人生態度的選擇。兒子尋找的真實固然重要，可父親的誇張也十分美麗。不是人人都能成為舉世矚目的大人物，社會會用利劍一次次戳穿自己編織的夢想氣球，平凡中該如何走成為一個重要的命題。海洋里很豐富，可人們往往守在小小的區域里，不願離開，這造成生活中更多的是平淡的瑣碎。為何不能看看外面的世界呢，人生重要的是經歷和態度，在選擇跳出水面的瞬間，愛德華成了永恆。在QQ漂流瓶里，我同一個陌生的迷茫者進行了一次交談，更印證了我的判斷。在日復一日的重復里，覺得貧乏、無味，甚至忘記了害怕的感覺，他想走出來，卻無處走出第一步。這何嘗不是我戰勝害怕的初探呢?
其實，人人都是一尾魚。
『肆』 致命交叉點的介紹
《致命交叉點》行陸是1994年上映的檔唯頃美國愛情劇情電影，由馬克·雷戴爾執導，理查·基爾、莎朗·斯山陪通等主演。《致命交叉點》講述了建築師文森特依然愛著已經和他分居的妻子和女兒，但又被情人深深吸引。
『伍』 求一部國外電影，應該很多年了，時間交叉又或者是時空平行又或者是時空出現了破洞
中文名： 宇宙追緝令
外文名： The One
其它譯名： 救世主
出品公司： 哥倫比亞三星公司
製片地區： 美國
類型： 科幻，驚悚，冒險，動作
片長： 87分鍾
劇情簡介 · · · · · ·
有一個這樣的理論：宇宙中存在多個平行世界，而且每個平行世界裡都有一個你存在，而且所有平行世界裡面的自己會分攤整個宇宙中你所具備的能量。所以，只要平
行世界中的你都消失了，那所有的能量將匯聚到最後的一個人身上。正是為了這個目的，奪取所有人的能量，在遙遠的未來，名叫基比（李連傑
飾）的殺手穿越時空殺掉了123個平行世界中的自己，獲得了超能力。而這時，世界中只剩下自己和另外一個平行世界中名叫蓋伯瑞（李連傑
飾）的自己。而身處和平世界中的蓋伯瑞，完全沒有意識到大難臨頭。只是在突然的一天，發現自己速度極快、力大無窮，而且有一個和他一模一樣的人在到處犯
罪，作為警察的自己，必須挺身而出，阻止犯罪的同時也為了拯救自己。
『陸』 求一部電影。是一部外國電影。開頭是兩輛汽車，交叉在一起，一起往下
海嘯奇跡
7.5
動作 / 恐怖 / 科幻
年代：2013
地區：美國
演員： 湯姆·霍蘭德 娜奧米·沃茨 伊萬·麥克格雷格 瑪塔·埃圖娜 傑拉丁·卓別林 索恩克·莫寧 湯姆·赫蘭德 普洛伊·金達科特
導演： 胡安·安東尼奧·巴亞納
『柒』 那位高人指點一下~~電影中什麼是線索蒙太奇，什麼是情節層面的交叉剪輯要具體的例子！！
蒙太奇是法文montage的音譯，原為建築學術語，意為構成、裝配。 蒙太奇是電影創作的主要敘述手段和表現手段之一,即將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來，敘述情節，刻畫人物。 憑借蒙太奇的作用，電影享有了時空上的極大自由，甚至可以構成與實際生活中的時間空間並不一致的電影時間和電影空間。 蒙太奇可以產生演員動作和攝影機動作之外的「第三種動作」，從而影響影片的節奏和敘事方式。
所謂的蒙太奇理論最初是由艾森斯坦為首的俄國導演所提出，主張以一連串分割鏡頭的重組方式，來創造新的意義，例如艾森斯坦在《波坦金戰艦》里，將一頭石獅子與群眾暴動重復交叉剪輯在一起，製造出無產階級起義的暗示性意義。
蒙太奇具有敘事和表意兩大功能,據此,我們可以把蒙太奇劃分為三種最基本的類型:敘事蒙太奇,表現蒙太奇,理性蒙太奇。前一種是敘事手段,後兩類主要用以表意。在此基礎上還可以進行第二級劃分,具體如下:
敘事蒙太奇 這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創,是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特徵是以交代情節、展示事件為主旨,按照情節發展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡清楚,邏輯連貫,明白易懂。 敘事蒙太奇又包含下述幾種具體技巧：
1.平行蒙太奇 這種蒙太奇常以不同時空(或同時異地)發生的兩條或兩條以上的情節線並列表現,分頭敘述而統一在一個完整的結構之中。 格里菲斯、希區柯克都是極善於運用這種蒙太奇的大師。平行蒙太奇應用廣泛,首先因為用它處理劇情,可以刪節過程以利於概括集中,節省篇幅,擴大影片的信息量,並加強影片的節奏;其次,由 於這種手法是幾條線索平列表現,相互烘托,形成對比,易於產生強烈的藝術感染效果。如影片《南征北戰》中,導演用平行蒙太奇表現敵我雙方搶占摩天嶺的場面,造成了緊張的節奏扣人心弦。
2.交叉蒙太奇 又稱交替蒙太奇,它將同一時間不同地域發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最後匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險片、恐怖片和戰爭片常用此法造 成追逐和驚險的場面。如《南征北戰》中搶渡大沙河一段,將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊炸水壩三條線索交替剪接在一起,表現了那場驚心動魄的戰斗。
3.重復蒙太奇 它相當於文學中的復敘方式或重復手法,在這種蒙太奇結構中,具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現,以達到刻劃人物, 深化主題的目的。如《戰艦波將金號》中的夾鼻眼鏡和那面像征革命的紅旗,都曾在影片中重復出現,使影片結構更為完整。
4.連續蒙太奇 這種蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發展,而是沿著一條單一的情節線索,按照事件的邏輯順序,有節奏地連續敘事。這種敘事自然流暢,朴實平順,但由於缺乏時空與場面的變換,無法直接展示同時發生的情節,難於突出各條情節線之間的對列關系,不利於概括,易有拖沓冗長,平鋪直敘之感。因此, 在一部影片中絕少單獨使用,多與平行、交叉蒙太奇手交混使用,相輔相成。
表現蒙太奇 表現蒙太奇是以鏡頭對列為基礎,通過相連鏡頭在形式或內容上相互對照、沖擊,從而產生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達某種情緒或思想。其目的在於激發現眾的聯想,啟迪觀眾的思考。
1、抒情蒙太奇 是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時,表現超越劇情之上的思想和情感。讓·米特里指出:它的本意既是敘述故事,亦是繪聲繪色的渲染,並且更偏重於後者。意義重大的事件被分解成一系列近景或特寫,從不同的側面和角度捕捉事物的本質含義,渲染事物的特徵。 最常見,最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇,往往在一段敘事場面之後,恰當地切入象徵情緒情感的空鏡頭。如蘇聯影片《鄉村女教師》中，瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛了,馬爾蒂諾夫試探地問她是否永遠等待他。她一往深情地答道:"永遠!"緊接著畫面中切入兩個盛開的花枝的鏡頭。它本與劇情並無直接關系,但卻恰當地抒發了作者與人物的情感。
2.心理蒙太奇 是人物心理描寫的重要手段,它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機結合,形象生動地展示出人物的內心世界,常用於表現人物的夢境、回憶、閃念,幻覺、遐想、思索等精神活動。這種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特點是畫面和聲音形象的片斷性、 敘述的不連貫性和節奏的跳躍性,聲畫形象帶有劇中人強烈的主觀性。
3.隱喻蒙太奇 通過鏡頭或場面的對列進行類比,含蓄而形象地表達創作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特徵突現出來,以引起觀眾的聯想,領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。如普多夫金在《母親》一片中將工人示威遊行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起,用以比喻革命運動勢不可擋。 隱喻蒙太奇將巨大的概括力和極度簡潔的表現手法相結合, 往往具有強烈的情緒感染力。不過,運用這種手怯應當謹慎,隱喻與敘述應有機結合,避免生硬牽強。
4.對比蒙太奇 類似文學中的對比描寫,即通過鏡頭或場面之間在內容(如貧與富、苦與樂、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強弱、動靜等)的強烈對比,產生相互沖突的作用,以表達創作者的某種寓意或強化所表現的內容和思想。
理性蒙太奇 讓·米特里給理性蒙太奇下的定義是:它是通過畫面之間的關系,而不是通過單純的一環接一壞的連貫性敘事表情達意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區別在於,即使它的畫面屬於實際經歷過的事實,按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。這類蒙本奇是蘇聯學派主要代表人物愛森斯坦創立,主要包含：
1、雜耍蒙太奇 愛森斯坦給雜耍蒙太奇的定義是:雜耍是一個特殊的時刻,其間一切元素都是為了促使把導演打算傳達給觀眾的思想灌輸到他們的意識中,使觀眾進入引起這一思想的精神狀況或心理狀態中, 以造成情感的沖擊。這種手榕在內容上可以隨意選擇,不受原劇情約束,促使造成最終能說明主題的效果。 與表現蒙太奇相比,這是一種更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。為了表達某種抽象的理性觀念,往往硬搖進某些與劇情完全不相乾的鏡頭,譬如,影片《十月》中表現孟什維克代表居心叵測的發言時,插入了彈豎琴的手的鏡頭,以說明其"老調重彈,迷惑聽眾"。 對於愛森斯坦來說,蒙太奇的重耍性無論如何不限於造成藝術效果的特殊方式,而是表達意圖的風格,傳輸思想的方式:通過兩個鏡頭的撞擊確立一個思想,一系列思想造成一種情感狀態,爾後,藉助這種被激發起來的情感,使觀眾對導演打算傳輸給他們的思想產生共鳴。這樣,觀眾不由自主地捲入這個過程中,甘心情願 地去附和這一過程的總的傾向、總的含義。這就是這位偉大導演的原則。 1928年以後,愛森斯坦進一步把雜耍蒙太奇推進為"電影辯證形式",以視覺形象的象徵性和內在含義的邏輯性為根本,而忽略了被表現的內容,以至陷入純理論的迷津,同時也帶來創作的失誤。後人吸取了他的教訓,現代電影中雜耍蒙太奇使用較為慎重。
2.反射蒙太奇 它不象雜耍蒙太奇那樣為表達抽象概念隨意生硬地插入與劇情內容毫無相關的象徵畫面,而是所描述的事物和用來做比喻的事物同處一個空間,它們互為依存:或是為了與該事件形成對照, 或是為了確定組接在一起的事物之間的反應,或是為了通過反射聯想揭示劇情中包含的類似事件,以此作用於觀眾的感宮和意識。譬如《十月》中,克倫斯基在部長們簇擁下來到冬宮,一個仰拍 鏡頭表現他頭頂上方的一根畫柱,柱頭上有一個雕飾,它彷彿是罩在克倫斯基頭上的光壞,使獨裁者顯得無上尊榮。這個鏡頭之所以不顯生硬,是因為愛森斯坦利用的是實實在在的布景中的一個雕飾,存在於真實的戲劇空間中的一件實物,他進行了加工處理, 但沒有把與劇情不相乾的物像吸引人。
3.思想蒙太奇 這是維爾托夫創造的,方法是利用新聞影片中的文獻資料重加編排表達一個思想。這種蒙太奇形式是一種抽象的形式,因為它只表現一系列思想和被理智所激發的情感。觀眾冷眼旁觀,在銀幕和他們之間造成一定的"間離效果",其參與完全是理性的。 羅姆導演的《普通法西斯》是典型之作。
『捌』 有哪些多條故事線交叉又巧妙地互相影響的電影
《三傻大鬧寶萊塢》通過當前故事的走向產生回憶，完善整個故事，一氣呵成，設置巧妙，現實與回憶互相結合推進，一氣呵成，設置巧妙。