『壹』 請問這是什麼電影
《堡壘》是奧倫·穆弗門執導的劇情片，伍迪·哈里森、 喬·博恩瑟等主演，於2011年上映。
該片講述了一個需要得到最終救贖的男人的故事。
『貳』 一群女孩在北京為了實現明星夢被潛規則跑龍套的微電影叫什麼
《上位》
信息中國大陸|93分鍾|2013-02-28
導演管曉傑
主演趙奕歡 / 文卓 / 胡悅 / 文夢洋 / 游藝湉 / 若綺 / 韋寒冰
類型青春
『叄』 盤點近期俄羅斯電影，【在線觀看】免費百度雲資源
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居住在曼哈頓的莉芙（凱特·哈德森 Kate Hudson 飾）和艾瑪（安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 飾）是一對情同手足、從小一起長大的好姐妹。童年的某天，兩人在第五大道的假日大酒店目睹了一場夢幻般的婚禮，從此，在這里舉行婚禮的夢想便在她們各自的心中紮下了根。轉眼二十多年過去，莉芙成為一名小有成就的律師，艾瑪則在一所學校任教，兩人也各自收獲了美滿的愛情。婚期在即，兩個女孩子為了婚禮奔波勞碌，並相約擔任對方的伴娘。然而令她們想不到的是，兩人不僅都以假日大酒店為典禮舉辦地，而且還請了同一個司儀，更要命的是她們的婚禮都在同一天。
『肆』 急求！中國現代電影藝術 論文
相關範文：
從馮小剛電影的審美趣味談起
【摘 要 題】影視瞭望
【正 文】 馮小剛的電影近年來一直是中國電影業界和世俗輿論界的熱門話題，大牌的明星陣容、成功的商業化炒作、詼諧幽默的城市娛樂風格已經是馮氏電影獲得成功的幾大重要元素。毫無疑問，馮小剛的電影是中國國產電影市場上最有票房號召力的品牌：1997年他的內地首部賀歲片《甲方乙方》的票房成績使低迷的國產片市場看見了曙光，該片北京地區票房達到1180萬元，全國票房達到2400萬元；之後《不見不散》、《沒完沒了》到《大腕》、《手機》再到2004年的《天下無賊》，馮小剛的商業電影獨樹一幟，票房一路走好，且節節攀升，創造了中國電影的世俗神話。作為國產票房的一種有力支撐，馮氏電影得到了來自觀眾、業界、輿論界太多的關注和青睞，這種意義已經超出了電影本身的藝術魅力和價值含量。在人們對電影藝術的飢渴需求中，馮小剛貼著「賀歲」標簽的商業電影，成為大眾娛樂生活中的「狂歡」對象。
一、馮小剛電影的精神品貌
娛樂的餃子皮，商業的餃子餡，以幽默調侃的方式抒寫著都市人的都市風情，這是馮小剛賀歲片的馮氏秘方。就商業運作來說，馮小剛幾乎成為中國電影界的一面大旗，在並不景氣的中國電影界，很長一段時間里能夠為可憐的票房帶來生機和活力的恐怕就只有他的電影。從這個意義上，馮小剛在中國電影史上是佔有顯著位置的。所以在人們的眼裡，馮小剛成了一個「無法復制的楷模」，而這種成功在於他的性格，在於他的生活閱歷、在於他的人生練達——「周旋於是非的智慧，平衡於上下的韜略，提防明槍暗箭的辛苦，承受淺薄誤解的委屈。」（註：馮小剛著《我把青春獻給你》，長江文藝出版社2003年版，封底。）在電影創作並不疏朗的生態環境里，他打的是擦邊球；在左突右奔的生存競爭中，馮氏電影的招牌已經掛起來了，而且回頭客越來越多。
我們來仔細看看馮氏電影成功的最重要的因素，那就是他獨樹一幟的娛樂風格。1997年馮小剛導演的第一部「賀歲片」《甲方乙方》，帶給觀眾的感覺是一種久旱逢甘霖，是一種不期而至的審美愉悅，人們懷著詫異的驚喜和寬容的心態面對著新鮮而又輕松的「賀歲片」。從此以後，每年的新年檔期，人們對馮小剛的「賀歲片」有了晌晌卜一份期待。到目前為止，馮小剛共拍攝了八部以「賀歲」為主題的商業電影，這些影片反映的內容基本上都是和現實聯系很緊密的，關注的多是普通人的情感和各階層人遇到的新鮮問題，而幽默詼諧的語言風格、調侃灑脫的人生態度更是迎合了觀眾的審美需求。《甲方乙方》用幾個看似荒誕的超現實故事完成了人們現實生活中無法實現的夢想，老百姓的「住房夢」、「大款夢」、「明星夢」通過甲方、乙方的契約合同輕而易舉的實現，娛樂地化解了人們心中的渴望；《不見不散》中跨越祖國和大洋，劉元對李清的浪漫愛情，半宿命的「不見不散」讓有情人終能好人好夢；《沒完沒了》奇特的故事架構，更是演繹了一場驚險的感情游戲……這其中的輕松娛樂的風格讓馮小剛的電影在人們心中的位置一路飆升。
娛樂本身是沒有錯的，對於中國的影視藝術來說，能夠學會真正的娛樂是件好事，「一個拒絕娛樂性享受，勤奮於它的嚴肅藝術文化的人，將使生活不和諧。沒有任何事實證明娛樂的享受對藝術的享受是有害的，只是不同種類的享受罷了。」（註：[英]H.A.梅內爾著《審美價值的本性》，劉敏譯，商務印書館2001年3月版第39頁，27頁。） 馮小剛選擇娛樂的方式作為自己影片的精神氣質，既符合自己的創作風格，也符合觀眾的觀賞心理。從這個意義上來說，馮小剛的片子，的確有它存在的獨特意義。然而關鍵是我們需要的是怎樣的一種娛樂，作為電影藝術來說，我們是不能僅僅止於樂卻不知為何而樂的，謹襪僅僅停留在感官的快意中，對於精神世界的滿足是無益的。「好的藝術以娛樂藝術所沒有的方式和程度來擴充意識，而大多數時間中的大多數人，和有些時間的所有人，宴穗都願意使他們的經驗、理解、判斷、和決定的習慣得到證實和滿足，而不願擴大和變化，這說明了為什麼好的藝術不能總是流行的」。（註：[英]H.A.梅內爾著《審美價值的本性》，劉敏譯，商務印書館2001年3月版第39頁，27頁。）這也是馮小剛電影能夠得到眾多青睞的原因，正因為他的影片迎合了觀眾的心理，完成了人們對自己「經驗、理解、判斷和決定的習慣」的印證和確認，得到了大多數人的心理認同，所以人們在他的影片里既找到了自己的影子也釋放了現實生活中的苦惱與壓力，這是它的積極意義。然而如果從更高的一個層面上講，卻並沒有達到「擴充人們的意識」的目的，並沒有實現對人們精神向度的指引。在《手機》中人們看到的是周旋於三個女人之間的嚴守一的倉皇和狼狽，卻看不到對倫理生活和精神生活的清晰的理解和詮釋；在《天下無賊》中，人們看到的是導演為我們設計的飛天大盜劉德華和犯罪團伙頭目葛優的精彩表演，卻沒有富於價值意義的人生提醒。盡管馮導的用意是要給大家一些思考，不再是笑一笑了事，但是影片所傳達的精神追求的確有些跑偏的跡象，在這里，我們看到的是精神的缺場、審美的迷失。特別是當某些人要把馮小剛的電影當作中國電影的主流電影，並且希望這樣的主流電影再多一些的時候，我們就不得不仔細思考一下其電影的精神內核了，作為觀眾喜愛的導演，他是否能夠引領人們的審美趣味？他的電影是否能擔當起主流電影的這種責任？這不是一個可以輕松面對的問題。
馮小剛自己曾經這樣說，「我覺得我骨子裡有一種幽默感，不論自己創作還是看別人的作品，包括看正劇，我都能從中看出能演化成喜劇的東西。」（註：余馨、馮小剛，《與馮小剛談不見不散》，載於《當代電影》1999年第1期46頁。） 馮小剛骨子裡的幽默感的確融化到他電影的每個細節之中，給他的作品帶來了喜劇幽默的色彩，比較沉重的主題往往通過幽默和反諷的手法被化解掉了，影片中所呈現的是一種後現代主義的哲學情懷。然而幽默和油滑也許只是一步之隔，把握不好就會是不同的結果，過多的迴避和調侃變成了對現實的一種遮蔽和逃逸。況且並不是什麼都可以化解掉的，也並不是都需要化解掉的，我們並不是什麼時候、什麼事情都可以處理成喜劇的，生活中是不能沒有悲傷和苦難的，而一切最真切的表情才是最有分量的。我們需要學會面對，我們需要把一些美好的東西撕碎了給人看，我們需要從沉靜的思考中體會生命的厚重感。亞里士多德認為，在悲劇中悲傷的觀眾可由他所感到的恐懼與哀憐來「凈化」。如果不給以宣洩的話，河流就會泛濫和沖毀堤壩。如果人要生活得合情合理，那就有必要使他充分意識到人們或多或少感覺到的情感，藝術是實現這個命題最有效的手段之一，「在藝術不能高揚和享有智慧的尊重的地方，這種文化是病態的。」（註：F.R.李維斯和Q.D.李維斯：《小說家狄更斯》，倫敦，1970年，第236頁，轉引自《審美價值的本性》[英]H.A.梅內爾著第44—45頁。） 我們的電影里不能只傳達出一種聲音，我們的精神需求也不僅此一種，如果說這樣一種形態是中國電影今天給我們的一道主菜，那不能不說這是我們電影藝術的一種遺憾。
二、迷失：思想的匱乏，審美的困惑
讓我們環顧一下整個中國電影所呈現的氣氛和風尚：一個嚴峻的現實是，目前很多導演或者是娛樂搞笑，把搞笑的明星當成了喜劇的主將；或者極度追求形式化的渲染和鋪陳，奢華的明星陣容、宏闊的場面設計、看似大手筆的製作，實則是形式糟蹋形式的形式主義「狂歡」，觀賞之後，留在人們腦海里的只剩下色彩的絢麗、場景的宏大，對於人的思想和心靈都沒有任何的觸動和震撼，更沒有什麼審美可言。我們現在的電影越發變得輕飄飄了，成功的商業炒作，可觀的票房收入，然而，每每影片結束，當劇院燈光亮起的剎那，留在心裡的不是一份滿足的喜悅和思索，不是良久的審美回味，在看了、笑了之後，心裡是一種「不過如此」的悵然失落，彷彿又把電影還給了創作者。只知道笑卻不知道為什麼笑，這是一件非常可怕的事情。有人說，還是用這種方法先把觀眾拉回電影院再說，倒真的要看看在這種情景下拉回來的是什麼樣的觀眾，接下來是繼續迎合呢還是改變打法呢？來看一個很有意思的事情，在國內票房平平的金雞獎最佳影片《那山、那人、那狗》，以它溫暖的人性關懷，深刻的思想內涵，打動了海那邊的日本觀眾的心，而且創造了票房佳績——3.6億日元（合2000多萬人民幣）的票房，和國內無人問津的局面形成了鮮明的對比。導演霍建起告訴我們，其發行成功是因為日本方面整整做了一年的准備，包括市場宣傳、出版小說、請主創人員去參加首映式等等，採取了滲透式的方法在藝術院線上映，從而逐漸擴大了影響。日本能夠對這樣一部看似沒有商業價值的影片進行如此全面的商業包裝，而國內卻沒有對這樣的影片在發行上採取任何攻略。這就不是我們有沒有好影片的問題，而是我們對待影片的態度問題，是我們價值取向的問題。這樣的電影並不是觀眾不需要，但的確在今天的電影氛圍下，當我們豁達地把思考和陶冶的機會讓給別人的時候，這種電影的欣賞環境被破壞了，觀眾的審美趣味沒有得到有益於身心健康的引導。在打打殺殺中、在娛樂搞笑中，觀眾的審美習慣已經被扭曲了，正如有些專家說的，是「審美出現滑坡了」。看來如果我們不把重心放在電影主流價值的探討，不放在觀眾的引導上，我們的電影的不景氣是不可能靠幾個「大片」就可以扭轉乾坤的。當然我們決不是以此來否定「大片」謀略，其商業化的運作方式對所有電影都是具有方向性的指引意義的，關鍵是「大片」究竟應該「大氣」在哪些方面，這才是探討的重點。
對於一部電影而言，如果其主題思想和審美情趣淺薄曖昧、低俗頹廢、少有積極向上的價值引導和精神訴求，無論它採取了怎樣精緻的形式和技藝包裝自己，它的作品本質仍然不會有好的品格。而好的形式的運用又的確可以讓意義上升到新的美學高度，如果僅僅是形式的完美，而沒有內容上的精神追求，形式所託舉的將是一個空盪盪的靈魂，那美的層次又從何談起呢？對中國電影來說，最重要的不是缺乏市場運作的成功謀略、投資方的慷慨解囊、高科技大製作，也並不是我們的電影人沒有足夠的想像和藝術創造，而是對電影的真誠和執著，這實際上是對生活的真誠和執著的缺失。那種曾經滋養了中國電影發生發展的超拔向上的精神和思想的力量，在今天的電影里被遮蔽了，我們說中國電影在某種意義上是有些營養不良了。
這樣說並不意味著我們不要娛樂，我們需要笑聲，但笑得要有品位，要有文化內涵，而不是什麼樣的笑都可以，什麼樣的娛樂都推舉為大眾的審美需求，如果我們生活的主流文化價值是這樣一種娛樂的精神，那我們和波茲曼的預言是不是就不遠了？「一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育、和商業都心甘情願地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種」。（註：[美]尼爾·波茲曼著，章艷譯《娛樂至死》，廣西師范大學出版社2004年5月版第4頁。）盡管聽起來有些危言聳聽，但是其中的道理，真的是要思考和琢磨一番，我們的電影到底需要的是一種怎樣的精神？
三、回歸：人類心靈的守護
電影藝術的最高使命是審美地把握世界，要承載的是對人類情感的護衛、對生命意義的關照、對人類終極關懷的表達。在談到電影《鄉愁》的拍攝時，塔可夫斯基是這樣說起他的構想和開始的：「我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣——我覺得我的電影一部比一部不需要情節。我一直都對一個人的內心世界感興趣；對我而言，深入探索透露主角生活態度的心理現象，探索其心靈世界所積淀的文化文學傳統，遠比設計情節來的自然……我的興趣在於人，因其內心自有一個天地；要准確表現這一想法，表現人類生命的意義。」（註：[蘇]安德烈·塔可夫斯基著，《雕刻時光》，陳麗貴、李泳泉譯，人民文學出版社2003年8月版，第229頁。）對人類共同的生存本質、生命意義和精神世界的表現和關照才是作家的真正使命。在電影中，創作者不僅要抒發對人生的感懷和社會的理想，更要表達對人類精神的追求與嚮往，對生命意義的探尋與追問。
有專家呼籲，現在人們心態浮躁、缺乏理想、「審美缺失了」。的確在「娛樂至上」、「娛樂至死」風潮的沖擊下，人們的思維方式也相應地受到了熏染，而中國的電影更是面臨著嚴峻的考驗，那些只停留在追求感性的生動外觀、停留在追逐娛樂與消費的層面，不具備深邃的理性內涵的作品，是不可能擔負起審美使命的。作為大眾文化代表的電影藝術，它的確承載著娛樂大眾的功能，但這決不是它的全部功能和最重要的功能，任何藝術如果只停留在感官上給人帶來刺激和快感，它就不是真的藝術。每個時代都有標領著那個時代的藝術創作潮流，或者引領中華民族審美潮流的一種主要形式。這種形式得到了發展，甚至於達到了高峰，必然基於這樣一個基本條件，就是它必須吸納那個時代中華民族審美思維的最高成果，最高的審美成果就是哲學史層面的審美思維是否科學化。我們用這個標准來衡量一下今天的電影藝術，就可以確切地知道，它的差距到底在哪裡，如何科學地吸納我們這個時代中華民族審美思維的最高成果，將是電影走向何方的一個關鍵問題。
電影是20世紀人類訴說自己的最重要的語言方式，進入新的世紀，這種訴說方式應該是既有傳統精神的繼承又有時代脈搏的律動。從某種意義上說，我們的電影首先應該是我們的電影，是應該貼著中國人精神標簽的電影。記得辜鴻銘在他的那本《中國人的精神》里是這樣說起中國人的生活和中國人的精神的：中國人的全部生活是一種情感生活——這種情感既不來源於感官直覺意義上的那種情感，也不是來源於你們所說的神經系統奔流的情慾那種意義上的情感，而是一種產生於我們人性的深處——心靈的激情或人類之愛那種意義上的情感。這種精神的傳達在我們的電影里是曾經有的，而且我們也非常珍視，這才是我們電影里所應該傳達的主流價值，它是和我們的民族精神相契合的。
今天，我們的電影在追求票房收入，這是對的，但它不應該是最終的目的。在我們想著用怎樣的方式把觀眾拉回電影院時，我們更應該想到如何讓他們更長久地留在座椅上，那就必須把應該還給他們的還給他們——對於人類心靈的護衛和精神的慰藉，這才是觀眾最需要的，也是最能引起共鳴的，最富有生機和活力的生命的意義。
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民俗的影視整合及審美價值
僅供參考，請自借鑒
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戰錘40000, 隨著《戰錘40000:戰爭黎明》的發布,我們所認識的即時策略類游戲的面貌為之一變。該作將注意力集中在了基地建設 這回Relic的新作《戰錘40000·戰爭黎明》似乎更加徹底地貫徹了他們在家園中所流露出的風格 《戰錘40000:戰爭黎明》最大特色就是無需生產,而是以「占點」的方式來獲得各式資源 Warhammer 40K Dawn of War 游戲最大特色就是無需生產，只強調「前線作戰的激烈度」，在游戲中，沒有繁復的收集資源和生產過程，只有槍林彈雨、漫天硝塵的暴力戰場。
哥薩克人2—拿破倫戰役 哥薩克II：拿破崙戰爭 這個挺好玩的 採用拿破崙著名的10場戰役為劇本
而且在家用電腦與游戲、大眾軟體榜上有名的游戲，我最近剛玩過的，是百玩不厭的好
光榮帝國 游戲的時代背景是拿破崙戰爭時期，時間跨度為1789年到1830年，玩家控制奧地利、普魯士、法蘭西、俄國和不列顛軍隊，發動跨越整個歐洲的壯大戰爭。
平行世界 就是一款極為獨特的即時戰略游戲。本作最大的特點就是採用了目前極少涉及的史前文明為題材《ParaWorld》中，玩家將會操縱那些巨型生物結成軍隊，成為巨大的恐龍們以及各種大型野獸們的首領，而敵人也是那些極為危險的巨大生物。
Black Hole Games開發的奇幻型即時戰略《幻魔霸主》(Armies of Exigo) 是一款中古世紀的奇幻即時戰略 帝國、獸人、黑暗的三大勢力 它看上去跟《魔獸爭霸3》很相似
《超級力量2》是迄今為止唯一一款全球地理政治模擬策略類游戲，允許玩家控制整個國家。》（SuperPower 2）
ACT與AVG類游戲。
1神偷
2合金裝備
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5古墓麗影
寂靜嶺
黑與白2
格蘭蒂亞2
吸血萊恩2
活死人之墓3
狙擊：
1二戰狙擊手 二戰狙擊手：勝利的召喚
2孤島驚魂 孤島驚魂 機器配置要求很高 非常刺激的一款游戲，製作的非常不錯
2重返狼穴。從第二關到以後的所有任務開始給你配備的就只是狙擊槍，當然你可以撿其他槍。 重返狼穴3-悍馬攻擊
3秘密潛入這個游戲比較適合你 雖然出來秘密潛入2了但是都不錯 ,秘密潛入
4狙擊精英 狙擊精英，這個游戲真的不錯，也絕對真實，開槍還要考慮風向，彈道的偏移等等很多因素，玩時間長了真能感覺到當狙擊手的感覺！！！
近距離作戰5 先發制人 《近距離作戰》是一部二戰歐洲戰場的細節說明書。
殺手代號47 殺手：代號 47
雙狙人1,2,3
雷霆站隊
戰地系列
聯合行動系列
使命2
戰爭游戲：
使命召喚系列和榮譽勛章系列，以及戰地系列都蠻不錯的
1使命的召喚 使命召喚2 call of ty 2 使命召喚2 最好的二戰游戲 到現在看來《使命的召喚》1和2都不錯 使命召喚其實真的不錯，推薦
2榮譽勛章 榮譽勛章是對二戰很真實地再現 首推電子藝界(EA)榮譽勛章系列
榮譽勛章早期的系列 聯合襲擊和突出重圍 使命召喚-聯合進攻
《榮譽勛章：突破》 榮譽勛章：突出重圍》 《榮譽勛章：先頭部隊》 《榮譽勛章：前線》 《榮譽勛章:日出》 榮譽勛章：血戰歐洲》 《榮譽勛章：滲透者》
《榮譽勛章：反攻諾曼底》
3DOD 就是勝利之日，CS1.6的內核，二戰真實感很強，有很多伺服器，可以多人對戰，很有意思 DOD還沒三角洲好玩，戰場還可以就是機子卡的不行 勝利之日 奧馬哈反擊戰
講述二戰期間，德美兩軍對壘的MOD——《勝利之日》雖不及《反恐精英》受歡迎，但在全球也擁有數目相當的擁護者
3突襲
3重反德軍總部
4隱藏與危險
5盟軍2 盟軍啦 特別是盟2 那可是具有劃時代的啊 盟軍敢死隊1 2以及不十分滿意的3
5battle filed 1942 戰地2(Battlefield 2) 《戰地1942》比較全的概括了2站中歐洲戰場的幾乎經典的戰役，可以進行陸海空三軍的操作
兄弟連 兄弟連``` 戰火兄弟連
5搶攤登陸戰 搶灘登陸
血戰太平洋 《榮譽勛章：血戰太平洋》是一款不錯的二戰游戲！！！！ 血站太平洋 榮譽勛章-血戰太平洋
盟軍敢死隊 盟軍敢死隊！！盟軍敢死隊—使命召喚或深入敵後
5羅馬全面戰爭 羅馬全面戰爭
血戰上海灘 血戰上海灘
5命令與征服－將軍 中國不讓賣，上網下載吧
5十字軍東征
7閃電戰 閃電戰2
美國軍人，去找吧！American army
9敵後敢死隊
海軍陸戰隊！！
11海豹突擊隊
12抗日—血戰緬甸
1314豬兔大戰
15前線指揮官
16斯大林格勒保衛戰也不錯
決戰朝鮮
刺殺希特勒
閃點行動
代號裝甲
絕命時刻
二戰英雄
坦克游戲：
1鋼鐵雄師3
2坦克殺手
3無畏戰車，我覺得不錯，超高科技，不玩白活
4T-72 巴爾干戰火
1 完美網球2 (Perfect Ace 2 - The Championship) 無論畫面和操作都太爛, 這個游戲的操控性真爛
2 VR網球 EA的 SEGA有一款比較好~~好象是VR網球2 《VR網球》 SEGA力作 你絕對不會後悔的 這恐怕是最流行的網球游戲了
3 網球精英 TENNIS MASTERS SERIES Microids公司推出 網球大師系列賽2003(Tennis Masters Series 2003) 在朋友家裡玩過幾次，沒感覺
4 《上旋網球》英文名字為《Top Spin》 電腦的上旋網球不錯 Atair公司的號稱PC上最好的網球游戲 這是我所期待的一款網球游戲
5 網球王子 在電腦上裝個GBA的模擬器你可以玩
《老虎伍茲職業高爾夫巡迴賽(Tiger Woods PGA Tour)》、EA
空間戰爭：
空間戰爭模擬游戲《宇宙戰斗》（Universal Combat） 玩過《戰斗巡洋艦》（Battlecruiser）的老玩家會知道，《宇宙戰斗》完全是《戰斗巡洋艦》的翻版
《銀河創世紀 3》是一款太空策略戰艦模擬游戲，玩家可控制超過 10 種以上可任意調整搭配的船艦，並有超過 100 種以上的武器和開發裝備。《銀河創世紀 3》游戲原名(Nexus: The Jupiter Incident)
《UFO：餘震》是科幻名作《UFO：餘波》的續作 玩家將會操縱精英地面部隊，建造龐大的而復雜的基地網路，為反攻外星人做准備 科幻戰略RPG
空戰：
1 F-22 我的最愛！~超逼真！
2 MIG-29 還是米格-29~雖然老了點但是 很好玩~
3 L2——遺忘的戰爭 IL-2被遺忘的戰爭之太平洋戰爭 il-2 IL2，中文好像是捍衛雄鷹什麼的。玩這個都很難起飛 IL-2被遺忘的戰爭 玩IL2啊，經典飛行游戲，畫面很漂亮，要配置好點的機器。中文名稱叫捍衛雄鷹，有太平洋戰爭、被遺忘的戰場等幾個資料篇
4微軟模擬飛行 微軟虛擬飛行2004 微軟飛行世紀2004 微軟的那個 飛行世紀 模擬飛行10微軟的最新作 我喜歡微軟的模擬飛行 微軟的模擬飛行最棒 微軟模擬飛行2004
5 黃牌空戰 皇牌空戰4 PS 里有「皇家空戰」 黃牌空戰PC版的 王牌空戰5 NAMCO王牌空戰5 王牌空戰3是ps的飛行模擬NO1
6 彩京1945 不過那個1942還可以哦
大不列顛空軍 不列跌空戰2 《大不列顛空戰》
捍衛雄鷹Falcon 4.0 falcon4.0
13.鎖定：現代空戰 LOCK ON
14.Flanker蘇27側衛 SU27_Flanker 2.5飛行 flanker2.5
7 A-18「沙漠風暴」行動
8 壯志凌雲（戰區版） TOPGUN壯志凌雲
9 F16戰斗機
10 空中力量
15.王牌飛行員
16.JSF（EIDOS）
17.長弓阿帕奇Ⅱ
18 LHX武裝直升機
19以色列空軍
20《卡曼奇直升機4》(comanche4)完美光碟版
21《噴氣戰斗機2015》
22太平洋英雄
23 FS2004
24 空中霸王
25 獵殺紅公爵
26聯合作戰·風暴行動
27《熾翼天使：二戰中隊》（Blazing Angels: Squadrons of WWII》
28太平洋海戰也挺好玩
29太平洋英雄
30《歐洲空戰》
《B-17空中堡壘》
海戰游戲：
1獵殺潛艇 獵殺潛航1-3
潛艇指揮官
2大航海時代4
6海盜王
3海商王
3大海戰
4鋼鐵的咆哮
5席德梅爾的海盜
7加勒比海盜
8太平洋海戰
9提督的決斷
10大航海家2.3
11海上公約
12深海爭霸
模擬；
1電影大亨
模擬城市3000、4
2工業大亨2
3鐵路大亨3 鐵路大亨II
大航海4
模擬人生2 模擬人生之魔法世界
虛擬人生3中文版
4動物園大亨
侏羅紀動物園 侏羅紀公園
過山車大亨過山車大亨
主題公園
主題公園世界
金融帝國2
海商王1 2
仙劍客棧
中華客棧
夢幻西餐廳 夢幻西餐廳2
比薩餅大亨 匹薩大亨2
中華餐廳
餐飲帝國
百鬼夜宴
便利商店 便利商店
商界大亨2
法老王 法老王（Pharaoh）
監獄大亨
航空霸業
交通巨人
交通英雄
查理與巧克力工廠
綿羊
主題醫院
羅馬執政官
漢朝與羅馬
宙斯：眾神之王 宙斯：海神波塞冬
凱撒大帝3
皇帝：中國的崛起
黑金企業2
壟斷2(Monopoly 2)
誰想做百萬富翁
文明2 文明3 文明3：游戲世界
殖民計劃2
馬場大亨2000
英超足球經理
冠軍經理
冠軍足球經理 冠軍足球經理4 冠軍足球經理四
世界足球經理
Sim Frittenbude
幽浮IV
發明工坊
天下霸圖
鬼魂大師
海島大亨
龍之崛起
SLG類/回合策略/戰略或戰略RPG/戰棋:
1大航海時代
2文明
3三國志
4英雄無敵
5信長野望
6太閣立志傳
7三國英傑
『陸』 有一部外國電影，好象叫《明星夢》
應該是2014年的俄羅斯電影，貌似有得獎，大陸（CCTV6）叫做《明星夢》，境外一般叫《不死明星夢》，俄羅斯名叫《Звезда》，本來想發上海報圖片，但沒找到上傳按鈕，就不發了，搜名字看看是不是吧。
補充:導演:安娜美妮琪安（Anna Melikian），女主角（瑪莎） Tinatin Dalakishvili，繼母Severija Janusauskaite，男孩Pavel Tabakov，父親Andrey Smolyakov，去牆外搜索更多信息，h，ttps://g.co/kgs/3gDujY
『柒』 手使客的游戲有那些
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烽火連城.rar (0.57 MB)
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『捌』 李小龍的成名電影是那部
李小龍1940年在美國舊金山市出生，父親李海泉當時正在那兒參加巡迴戲班的演出。還是嬰孩的他，已在父親擔演的粵語片中亮相。他出生數月後，舉家回到香港。李小龍兒時家住彌敦道，在擁擠的九龍區長大。六歲時，再度亮相銀幕，此後數年更成為知名粵語片童星。他不是扮孤兒，便是扮頑劣街童，後來更演反叛少年。《人海孤鴻》（1960）是他這階段最後一部作品，他在片中演繹憤世嫉俗的青年，好心相助的人都被他不識好歹地大罵。在現實生活中，李小龍也愛逛街及打架生事。他又學跳舞，最後還拿了個香港查查舞冠軍。他十多歲開始習拳擊與武術，後離港往美國大學深造。
他和電影界人士有來往，故有機會在美國電視連續劇《青蜂俠》中飾演一固定角色，其後，嘉禾公司到洛杉磯與他接洽，開出兩部片子的合約，他一口應允，直奔曼谷拍了羅維執導的《唐山大兄》。影片尚未首映，他又開始投身《精武門》了。
結果兩片皆打破本地票房紀錄，李小龍乘勢跟嘉禾作出破天荒的安排：與總裁鄒文懷合組衛星公司協和，不僅自編自導自己演的作品，還身兼監制，拍了《猛龍過江》（1972）。此外，他夥同鄒文懷與華納公司合作拍攝了《龍爭虎鬥》（1973），這是他的作品中最為西方人熟悉的一部。1973年夏，李小龍正忙於拍攝自己心愛作品《死亡游戲》期間，在女星丁�寓所內離奇斃命；坊間最流行的說法，認為他是葯物過量或過敏致死。
李小龍是首位全球知名的香港影星，直至今天，仍舊是本土最負盛名的人物。他深受本土愛戴，正因其銀色事業發跡於香港，而非好萊塢。嘉禾給他住進九龍窩打老道山一個中型住宅，好些早晨，左鄰右里會看到他跑步經過。李小龍辭世，有兩萬多人前來弔唁，把靈堂附近街道擠個水泄不通。香港本土動作片，至今依然以李小龍為衡量標准。香港所有喜劇演員，都嘗試過模仿他；當今動作片巨星李連傑重拍《精武門》（《精武英雄》，1994），以向李小龍致敬；成龍在《城市獵人》（1993）戲院一幕的打鬥鏡頭，也從李小龍在《死亡游戲》與謝柏（也譯作渣巴）的對打場面中取得靈感。
中華精武「李三腳」
李小龍有心向外界顯示中國武術的優越。留美期間，他舉辦的武術觀摩會，把觀眾嚇得目瞪口呆。他只手一舉或飛起一腳，便能弄斷每塊厚兩寸、八塊相連的木板；即使吊在半空的木板，也能給他踢爛。他更示範詠春拳的「寸勁」，輕易把對手擊退數尺。
他的影片也改變了此後娛樂電影的面貌，令銀幕打鬥的魅力與感染力煥然一新。在後來的電子游戲與超級英雄漫畫中，也處處可見由李小龍引入西方的東方武術的痕跡。
李小龍抱有一種極實際的武術觀：學功夫的目的，是要在實戰中擊敗對手。他說：「那既非儀式亦非運動，而是自衛。」1969年他給友人去信道：「我縱然仍將自己的一套叫做中國功夫，卻已對中國傳統武術失去了信心，因所有派別，基本都是『紙上談兵』，詠春派亦不例外。因此我所走的習武路線是講求實效的街頭打鬥，所有招式都能派上用場。」年輕時，他學詠春拳之前曾參加西洋拳班，也學劍擊，此外也學會一些北派招式；赴美後，除柔道外，也學菲律賓武術、摔跤、空手道及泰拳。他用西式方法訓練自己，打沙包之外，又連續跳繩數小時，把身法磨練得更敏捷更靈活。他搜羅豐富藏書，各門各派應有盡有，又鑽研阿里的擂台拳賽片段，深信自己終有一天，要與他好好打一場。
李小龍為了把功夫拍得更好看，不惜一再求變。縱使他偏愛詠春派的下路踢法，但上路踢腿在銀幕上也能虎虎生風。由於他的苦心鑽研，這一招終於成了他自己的明星標記，此即所謂「李三腳」。日本空手道的叫喊聲也讓他借用過來了，那一聲出手很像鳥兒啁啾的尖叫，不僅有助他凝聚全身力氣，還提高了打鬥的戲劇性。此外，他的動作快得不可思議，和人斗快時，喜歡在對方合攏手掌前拿掉其掌心的硬幣。銀幕上，李小龍由出拳到收拳往往只需六格畫面，僅相當於l/4秒。
不管攝影機怎麼喜愛李小龍，也抵不過他愛自己的程度。他在影片中神化自己的程度一部賽過一部：《精武門》以定格鏡捕捉他迎向一輪子彈凌空飛起的樣子，《猛龍過江》在羅馬競技場決斗，《龍爭虎鬥》在鏡房內給自己的重重鏡像包圍……李小龍沉迷明星夢，更於1969年白紙黑字寫下了「矢志不渝大目標」：「我李小龍會成為美國收入最高的東方巨星，而我的演出會是最刺激精彩的，我將竭盡所能，把演員本份做到最好。1970年開始，我會舉世知名，到1980年會賺夠1000萬美元，然後隨心所欲生活，安享內心平和與喜樂。」
追尋李小龍不同的別名，以了解他一生事業的不同面貌，是一樁有趣的事情。他1940年出生時（中國生肖屬龍），護士提議給他改名為「布魯士」（Bruce），也就是其後他在美國人所共知的英文名字；李小龍原名李振藩，有「揚名海外」的意思；在家裡，母親叫他「有時停」，即「總不會乖乖坐下來」；姐姐則戲稱他做「小龍」，小龍更成為他自童星開始便已沿用的藝名。
苦頭吃盡蟲變龍
成龍原名陳港生，就是「香港出生」的意思，六歲開始便在香港於占元中國戲劇學院寄宿，雙親則在海外工作。戲劇學院訓練嚴格，成龍除要學京劇唱做外，還要苦練武打與雜耍。李小龍曾到美國深造，沉迷閱讀又愛藏書；成龍則從未正式入學校讀書寫字。戲劇學院解散後，成龍與幾個師兄弟在電影界找到工作，他們甚至還曾替李小龍的影片出過力。成龍最初在嘉禾當龍虎武師，其後逐漸冒起，先當上武術指導副手，後更擔綱主演，成為眾多的李小龍的模仿者之一。直至給獨立製片人吳思遠借去拍功夫喜劇片《蛇形刁手》（1978）後，成龍的事業才如日中天，沒多久，便成為香港叫座力最強的影星，更在《笑拳怪招》（1979）中當起導演來。
成龍這個藝名有「變做龍」的意思，從中也道出了他的難題：怎樣才可變做李小龍第二，卻不要再做他的翻版？於是，成龍決心反李小龍英雄形象之道而行之。他沒完沒了地一再解釋：「李小龍腿踢得高，我則踢得低；他是個無敵英雄，我只是個倒霉的小人物；他的戲緊張認真，我的則輕松活潑。」
李小龍在戲里必定天下無敵，因此劇情總是安排他遲遲才跟大反派正面交鋒：若非他不願出手，便是對大反派的惡行懵然不知，又或有小嘍羅打頭陣。相反，成龍習慣在功夫片里初以天資聰敏卻尚未成器示人，劇情總以拜師學藝鋪展，為擊敗武功高強的對手，他除了要學會紀律，還須刻苦耐勞，而大戰結果也往往只是險勝。在《蛇形刁手》、《醉拳》（1978）及其他影片中，成龍實際上都要經歷「由蟲變龍」的過程，嘗遍苦頭，武藝方才精進。他由是創造出另一個英雄版本：強調不屈不撓、不怕吃苦的美德。
李小龍的目標是實戰中取勝，所以覺得沒有懂雜技的需要，如要拍飛身翻滾的鏡頭，便由替身上陣。相反，成龍與師兄弟元彪與洪金寶，皆是出色的雜技演員，他們與戲劇學院其他畢業生在70年代末的功夫片中，引發了一股花巧的特技潮流。
成龍與李小龍一樣，也修練不少門派的功夫，除南、北派國術外，還有韓國合氣道與日本柔道，可他卻只管將自己的功夫叫做「雜碎」，從沒想過自立門戶：「從影以後，便只管把各家各派武藝混在一起。」
成龍在《師弟出馬》（1980）的尾聲，要與金腳帶交手，那一場展現了他喜劇形象的另一面——永不言敗的頑強鬥志。歷時17分鍾的打鬥，觀眾都看得疲累至極，成龍除遭拳打腳踢、掌摑膝撞外，還給硬拖重踏，挨揍翻滾，甚至倒地不起。他在無計可施之下吞嚼煙草汁，突地變得力大如牛克敵制勝，飛腿把金腳帶踢出了整個寬銀幕畫面。成龍往往如是，因不肯認輸才能取勝。但打鬥過程中他猶如人肉沙包吃盡苦頭，慘叫呻吟。與清心寡慾的李小龍殊異，成龍形象的過人之處，就是吃得苦中苦，他接受訪問時說，那是自小接受地獄式訓練學回來的本領。如果李小龍是極度自戀者，成龍就是極端自虐狂。他說：「我為痛苦而生，即使年輕時，便已愛上痛苦了。」
成龍面對困難時勇往直前的率真個性及打不死的精神，彷彿正是為了象徵香港的現代形象而塑造；而香港形象的另一面，也體現在成龍的處心積慮地走國際路線上。李小龍已把《猛龍過江》的故事背景選在羅馬，但成龍才真正足跡遍全球。他的影片中的戰場除伸展至日本（《霹靂火》，1995）、俄羅斯及澳洲（《警察故事4之簡單任務》，1996）外，還直達北美（《紅番區》，1995），甚至遠至南非（《我是誰》，1998）。此外，《警察故事3之超級警察》（1992）從香港到內地，再到馬來西亞；《飛鷹計劃》則橫跨亞、歐兩洲，更遠走撒哈拉沙漠。同時，成龍對於一部「國際片」要有什麼賣相胸有成竹。他對包裝的重視，不僅顯示香港文化對國際水平的觸覺愈來愈敏銳，還反映香港電影業正努力製作更多外貌專業的影片。
踏入上世紀90年代，成龍已變成香港的象徵。踏入啟德機場，旅遊協會的海報便在眼前，上面有成龍笑臉迎人，雙手抱拳作功夫式見面禮。警察公關部的電視節目，在映出工作人員名單時也播出《警察故事》主題曲。成龍除呼籲市民捐血外，還鼓勵學生認真求學，他的影蹤無處不在。此外，他亦銷售與人合作出品的茶葉，為三菱推銷汽車，還一度在自己的「明星店」內推出特製的成龍尺、書包及筆記簿等等。1995年香港
電影金像獎頒獎禮上，他大大咧咧在嘉賓名板上簽名，簽得比誰都高。成龍喜孜孜地到處推銷自己，卻沒有令觀眾疏遠他。
摘自《香港電影的秘密：娛樂的藝術》［美］大衛·波德威爾著何慧玲譯海南出版社2003年版35.00元（文匯報）
『玖』 俄羅斯有部電影叫《明星夢》中央6台有播，但是從網上找半天都沒找到，裡面有三個角色的名字是瑞塔 馬科
還好可以回看，電影就叫 明星夢，但是都搜不到。
『拾』 王琳老公是誰（雪姨王琳的緋聞歲月）
繼 「王子文未婚生子」 後，《怦然再心動》又上熱搜！
這次是因為「雪姨」王琳前腳拒絕了約會對象，轉身卻崩潰大哭，讓人看了很心酸。
細看往期節目，王琳和方磊互動甜蜜，相處自然愉悅；很明顯，王琳是喜歡方磊的。
但作為單親媽媽，成熟的王琳又很謹慎，想愛又不敢繼續的心情，連觀眾都感覺糾結。
那麼，過去的幾十年，王琳到底經歷了什麼？在面對男人時甚至啟動了「自我保護系統」呢？
一、王琳美妞長成記
1970年，王琳出生在上海的一個軍人家庭，父親是個勘探專家，母親是某發射基地的工作人員，父母長期不在家，王琳成了那個時代的留守兒童。
上學時，王琳貌美可人，成績優異，只有數學算是短板；聽說學演戲可以不學數學，還可以當大明星，便心生嚮往。
高二時，一次偶然的機會，王琳得到了一個做群演的機會，雖然戲份不多，但有錢賺還不辛苦，「明星夢」更深。
19歲時，聰明伶俐的王琳考上了上海戲劇學院，和周傑、吳越、任程偉等人成了同班同學。
大學時期的王琳，長相精緻，身材有型，剛進校門就受到無數男生的追捧和誇贊，但她卻只喜歡任程偉。
任程偉長相帥氣，為人低調、儒雅，和當時大火的明星許亞軍眉眼有些相似，進而打動了王琳的心。
王琳大起膽子倒追任程偉，可惜任程偉一直暗戀黃蕾，對王琳視而不見。
愛而不得的王琳，調轉槍頭和周傑玩到了一起，還留下了坐在周傑懷里的合照，看起來關系非常親密。
後來，王琳得到了一個出國進修的機會，這段「三角戀」也隨之結束。
幾年後，任程偉和黃蕾喜結連理，至今琴瑟和鳴，是王琳同學們中的恩愛典範。
二、王琳的成名歷程，以及和魏子的緋聞
1993年，王琳在莫斯科公立電影學院畢業，拒絕俄羅斯的情痴小王子，毅然回到國內，准備開啟自己的演藝事業。
此時的王琳已經23歲，長相成熟，洋氣性感，被《情滿珠江》的導演看中，讓她飾演了張越美一角。
第一部作品就要飾演30多歲的已婚婦女納銀，王琳是拒絕的，人家都不惜一切地扮嫩，她開局就扮老，很不開心。
但是學成歸來後，王琳急需一部作品證明自己，在沒有更好地選擇前，只能選擇了接受，這時的她是明智的。
劇中，她和魏子飾演夫妻，一經播出就在國內大火，成了當時的收視冠軍，還獲得了飛天獎和金鷹獎等各個獎項。
此後，王琳走入大眾視野，受到無數追捧，還和37歲的男主魏子傳出緋聞，至於是炒作還是真愛過，現在不得而知。
三、王琳的第一段豪門婚姻
成名如此容易，讓王琳開心忘我，但她並沒有乘勝追擊，而是選擇了愛情。
王琳在一次聚會中，認識了一位大她十幾歲的香港富翁，在對方的猛烈攻勢下，王琳放棄事業，做起了全職太太。
年輕人對愛情的嚮往，總是單純而美好，然而現實卻是殘酷的。
這段婚姻僅僅維持了兩年就以「分居」收場，王琳黯然神傷，只能回到內地拍戲。
這段婚姻，一直拖拖拉拉了7年，兩人才真正離婚，王琳也成了真正的「熟女」。
1995年，失婚王琳回歸內地，重新開啟事業，不管是扮老還是扮丑，她都不拒絕，卻再也沒了《情滿珠江》時的搭局熱度。
2001年，通過同學的介紹，王琳等來了《情深深雨蒙蒙》劇組，沒能爭取到適合的角色，只能扮演「雪姨」。
30歲的王琳，給比自己小幾歲的林心如、趙薇做配，還是當媽媽和後媽，實在讓人憋氣。
但王琳卻將一個年輕貌美，頗具心機的姨太太，飾演的深入人心，讓觀眾對「雪姨」恨之入骨。
「雪姨」雖然沒能大火，但王琳飾演的明艷動人的「蛇蠍美人」卻引起了一些導演的注意。
隨後，王琳成了「壞女人專業戶」，不停地在各個劇組奔波，角色個個心如蛇蠍。
然而，誰也沒想到，王琳會通過當時的敲門片段，爆紅網路，開啟了事業第二春。
四、 第二段神秘婚姻生子
事業再次起步的王琳，不知道幸運還是不幸，又一次遇到了真命天子。
女人啊，一遇到情愛便忘了傷疤，不久後，王琳再嫁內地富豪劉國景。
2005年兒子王諾出生，王琳升級為辣媽，這次的她沒有放棄事業，依舊活躍在影視圈。
事業不慍不火的王琳，也樂於相夫教子；可惜，命運又一次和她開了玩笑，她的第二段婚姻又莫名地結束。
婚姻不成功的王琳，開始獨自帶娃生活，專心搞事業，成了一位勇敢的單親媽媽。洞枝宴
現今的王琳，身材和顏值都保持得不錯，沒人看出她是年近五十歲的媽媽。
近兩年，通過短視頻和表情包的盛行，當年「雪姨」敲門片段被網友設計出各種搞笑版，一時爆紅網路，王琳也憑次出圈，受到大眾的喜愛。
隨之而來的綜藝邀約，影視邀約不斷，讓王琳又一次走入大眾視野，開啟了不一樣的事業高峰。
節目中，王琳依舊保持著年少時的直爽，雖然人生經歷曲折，但還能如此豁達，實屬不易。
然而，那隻是人前的她，通過這次的相親節目，王琳才暴露了自己內心的脆弱。
經歷情傷後的王琳變得小心謹慎，飛蛾撲火的愛不再適合她，所以放棄了和方磊的約會也不意外。
希望王琳不要怕，愛就向前沖，人生短短幾十年，幸福快樂最重要！
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