海南國際電影節特等獎

1. 海南島國際電影節含金量高嗎

高。
海南島國際電影節的含金量比較高，被譽為「中國最具影響力的電影節」。
該電影節每年吸引著來自世界各地的電影人參與，並邀請國際知名影評人參與評選，每年都有大量優秀作品參賽，具有較高的影響力。

2. 《胭脂扣》30年，梅艷芳的如花成為經典

首發：石墨社（smshe189)

12月3日，中國香港導演關錦鵬出席了第二屆海南島國際電影節大師嘉年華。

關錦鵬在現場就 與演員的合作問題 ，對青年導演提出了兩個建議：

第一，第一部作品出於商業考量，不要用素人；第二，就他個人而言，和演員互相遞紙條，有利於建立他們之間的親密聯系。第一條暫且不討論，不過第二條，關錦鵬就很有發言權。

作為圈內最會拍女性角色電影的資深男導演，關錦鵬的作品總是讓人產生懷疑： 這竟是一個男人拍的？他怎麼能把女人心摸的這么准？

不過也不是每個人都對關錦鵬的創作持正面態度，有許多人提到關錦鵬的影片，都會給出「 陰氣太重 」的評價。

1988年的《胭脂扣》便首當其沖。

《胭脂扣》之前，香港電影的銀幕形象往往都以男性角色為主，女性形象大多都是配角或者是附屬於男性的符號性角色。 當然，現在的香港電影也還大致如此。

但是，這部改編自李碧華同名小說的《胭脂扣》，卻一上來就講了一個青樓名妓如花與富家闊少陳十二少的愛情故事。而且全片基本都是圍繞如花的視角切入，倒是男性符號成了點綴和被批判的對象。

不過這不影響《胭脂扣》成為經典。其中最成功的，是如花的扮演者，梅艷芳。

憑借《胭脂扣》的精湛演技，梅艷芳一舉斬獲金馬獎、香港金像獎、亞太區影展及台灣金龍獎四座最佳女主角獎杯，成為「四料影後」。

要知道，1989年的梅艷芳也才26歲，在這之前，梅艷芳基本都活躍在舞台上。從1982年出道一直到1988年，梅艷芳的大眾標簽，是當紅女歌星。

雖然之前也有涉足過少許影視作品，但是《胭脂扣》是她首次擔綱女主角的電影。

還沒有成為影星之前的梅艷芳，在舞台上的形象風情萬種、變化多端。這倒成了關錦鵬最終確認梅艷芳出演《胭脂扣》女主如花一角的推動因素。

關錦鵬曾在專訪中表示，我一直覺得導演和演員的關系不應該那麼表面化，也不應把眼光只局限在他們的作品上。在《胭脂扣》之前，關錦鵬並沒有接觸過梅艷芳，只是看她在舞台上的表演，覺得她很有表現力，雖然不是特別漂亮，但是所散發的味道很吸引了他。

《胭脂扣》的原著兼編劇李碧華從一開始就認定了梅艷芳很適合這個角色，一直到後來男主演員反復斟酌的過程中，對於梅艷芳的出演，大家都沒再動搖過。

而這個男主演員的敲定，則經過多次磨合。劇組曾經考慮過劉德華、鄭少秋、吳啟華甚至是鄭伊健，最終選擇張國榮，還是得益於梅艷芳的幫助。

關錦鵬在這次海南島國際電影節大師嘉年華透露，當時因為男主演員一直定不下來，導致劇組無法正常開機。直到梅艷芳去新藝城拍一部戲，換來對方放手讓旗下的張國榮來演十二少。

關錦鵬說，「她有一個判斷，十二少和如花就應該是張國榮和她的，這才成就了《胭脂扣》。」

不知道當時的關錦鵬是怎麼看待梅艷芳這個舉動的。不過現在回想起，當時的梅艷芳其實像極了《胭脂扣》中的如花。

敢於追逐，甘於奉獻，這種執著與認真，讓人心生敬佩。

雖然性子相似，但其實梅艷芳的性格要比如花開朗的多。

關錦鵬回憶起梅艷芳，就說她是個喜歡熱鬧的人，在劇組經常有朋友來探班。但是，她可以嘻嘻哈哈向你走來，又能認真安靜地在你旁邊聽你講戲。

雖然在生活中是女漢子，但是一旦導演需要人物進入狀態，她就立馬成為那個柔弱卻又充滿堅毅的如花。

而梅艷芳也一直強調，「 好喜歡『如花』造型，如果以後死了，希望用這張劇照作為遺照。 」

在與梅艷芳的接觸過程中，關錦鵬說，我們之間有了一種信任，很多事情就都可以拋開，很多時候我自己的個人經驗和想法，甚至一些私人的事情對他們都沒有保留。

總體來說，關錦鵬其實是一個感性大過理性的人。 這大概也是很多人覺得關錦鵬的電影太過陰柔的原因之一吧。

關錦鵬是個心思細膩的人，這與他的成長有關。父親早逝的他，跟隨母親一起長大。因此，關錦鵬的電影多與女性有關，而且他從小對細節很感興趣。

而這，在《胭脂扣》中如花的身上，體現得淋漓盡致。

梅艷芳飾演的如花，是香港石塘咀倚紅樓的紅牌妓女。

那個年代，青樓成了富家子弟聚會休閑的場所。因此，如花算得上是見過大風大浪的人。

見慣了錢財，因此更加現實。

如花身上的每一處，都是明碼標價。比如摸手，500元。摸耳朵，1000元。而摸脖頸，或者其他部位，價位更高。

而見慣了逢場作戲，往往最不願相信感情。

每日流連於富家闊少之間，聽膩了他們的海誓山盟和情話連篇。妓女們對逢場作戲最是熟悉，這種你追我趕你情我願的游戲，富少們心知肚明，而妓女們也願意奉陪。

畢竟，誰都知道，走出這座大院，多少愛情被拋諸腦後。

如花，當然最懂。

她懂得討男人歡心。 初次與十二少見面時，一邊唱曲，一邊用眼神和動作挑逗著十二少。

行為自然又不顯輕浮，那一雙似乎裝滿故事與不可名狀的感情的眼睛，讓十二少一下子就陷進去了。

她也懂得對付男人的死纏爛打。 十二少被如花打動之後，又一日單獨來到怡紅樓想要見如花。

然而，如花其實根本沒有把他放在心上，當初無意之間的擦肩而過，只是她看透富家闊少們的心性之下，一次偶然的調侃。

當如花見到十二少之後，使出了妓女們慣用的手法： 干煎石班 。

就是反復找理由離開房間，將客人晾在屋子裡不管，多次之後，客人心等得焦急了，卻又無可奈何。這種法子，很適合這些阿姑們觀察客人的性子，磨一磨他們的脾氣。

她還懂得如何藏住自己的情感。 如花的身份和經歷，使得她相信一切都是逢場作戲，因此像她這樣的人，基本不會主動表露自己的心意和情感，以免被負心漢給拖入無盡苦海。

當十二少在她的考驗下，竟然表現出與一般富家闊少不一樣的態度之後，如花已經對十二少另眼相看了。

隨著十二少的連環求愛手段一一亮相，如花已經開始春心動搖了。那一日，十二少重金購買了一張西洋床，原裝運進了如花的房間， 此刻，如花的心中，便永遠住進了十二少。

而內心的歡喜，轉瞬之間又被她掩蓋住。

但是最悲情的，是她還懂得看透人心。 當兩人因為世俗之見，陳家父母極力阻止他們走到一起，如花遂與十二少約好，吞鴉片一同殉情。

然而，十二少在這之前的表現，讓她徹底明白，十二少不敢面對自己，也不敢面對死亡。他是一個膽小怯懦的人。

為此，如花提前准備了大量安眠葯給十二少服下，為了防止他獨自偷生。

造化弄人，十二少最後真的獨活於世。而如花當了50多年的孤魂野鬼，最終沒有等到十二少前來相會。

梅艷芳飾演的如花，很好地將這個角色的兩個極端性格呈現出來。

第一種是壓抑。

大部分時候的如花，其實都是在壓抑著自己。在倚紅樓中如此，在面見十二少母親時也是如此，在尋求袁先生幫助時亦是如此。

如花的壓抑，與她身份特殊有關， 見慣眾生相，也就不再那麼相信美好， 因此，也就不會過多的委屈自己。

片子一開始的那場畫眉戲，如花的面無表情，是已經知道接下來需要面對的是什麼之後，最坦然的接受。

但是她也有過開心，在與十二少剛接觸沒多久的時候，她覺得這個男人與眾不同，從他身上看得到美好的未來。

那段時間，她與十二少之間的面對面，不是逢場作戲的笑，而是發自內心的開心。

但是好景不長，如花漸漸發現了十二少不思進取的性格，這之後的如花，重新陷入無盡的壓抑。

如花的壓抑，其實是一種無奈，是她面對自身悲痛命運找不到出路的表象。 壓抑到極致，如花只能選擇一死了之。

如花的這種性格，與梅艷芳現實生活中大相徑庭。因此，這也能體現梅艷芳的演技天賦和對這個角色入心的把握。

如何詮釋「壓抑」而不至於看起來像面癱，這是演員的功底。 如花面對的種種遭遇，她看似面無表情的應對，其實通過前後對比，可以看得出情緒變化。

如花在將十二少晾在屋子裡時，自己卻反復在門外觀察十二少的一舉一動。這是她的少女心。

如花被十二少的母親一番諷刺之後，不卑不亢，卻在面對十二少時，眼含淚水。這是她作為女人的委屈。

如花在橋下等待十二少時，反復詢問袁先生時間，看見有人路過甚至主動展露如花的一些特點過去搭訕，在確定對方不是十二少後，又恢復了遺憾和焦慮的情緒。

如花終於見到了十二少，發現這么多年過去了，他過的如此窮困潦倒。本該充滿驚喜的重逢，於她而言，是徹底釋懷。

眼角這一滴無聲的淚，便是如花與前世牽絆的徹底決裂。

這樣的壓抑感，被梅艷芳演繹出來，使得如花這個角色更加立體，也更具有共情性。

第二種是堅持。

如花是一個性子很烈的人，一旦認定了，就堅持到底。

就像她與十二少相處過程中，明知十二少父母會反對這門婚事，卻還要主動登門拜訪，想要當面跟十二少母親表明心意。

就像她與十二少確定關系之後，開始商量著為十二少的未來做准備，帶著他去求戲曲師傅拜師學藝。

就像她得知活著不可能在一起了，就決然拉上十二少一同赴死。

就像在陰間苦等50多年，她還是要來人間尋一尋十二少的蹤跡。

如花的堅持，恰恰也是這個角色的性格魅力所在。她見慣了虛情假意，但是她其實充滿著對愛的渴望，當年十二少堅持闖進自己的心扉，這一困就是50多年，堅持到最後，大概就是給自己和那段感情一個交代吧。

這兩種性格構成了如花最具特色的女性形象，貫穿在她的每一個細節當中。

總體來看，如花的一顰一笑，每一個動作都與當前的情緒相關。

愛上十二少之前，她的眼中蔑視一切。

愛上十二少時，她的眼中盡是期待。

發現十二少意志不堅定時，她的眼中既有期待又有擔憂。

尋找十二少時，她的眼中滿是憂愁。

如花與楚楚不是一個世界的人。

如花是倚紅樓名妓，死於1934年。而楚楚，是1987年的報社記者。

但是如花與楚楚的相遇，倒是這部片子想要表達的主題：女性的變化。

印象中有兩段台詞，記憶深刻。

第一段，是1934年，如花臨死前和十二少的對話：

如花：你會不會幫淑賢（十二少被指定結婚的表妹）戴耳環？

十二少：會。我還會幫她采耳，不過我一邊幫她采耳，一邊想著你。

如花：你會不會幫淑賢穿長衫呀？

十二少：會。我還會幫她扣鴛鴦扣，不過一邊扣，一邊想著你。

第二段，是1987年，楚楚和男朋友袁先生一夜溫存之後的對話：

楚楚：你會不會為我自殺？

袁先生：我們哪會這么浪漫呢？

楚楚：只是說會不會。

袁先生：不會，你呢？

楚楚：不會。

感情當中，女性總是習慣問男性一些問題，而這些問題往往並不像題干一樣簡單。

第一段對話中，如花之所以會問這樣的問題，是因為她已然決心赴死，卻還是想在死前聽自己愛的這個男人說說心裡話。

如花的問題關鍵，其實並不在淑賢身上，而是十二少對自己的態度。

此時的十二少，已經對這份感情失去希望，家裡不支持，自己的舞台之路又遙遙無期，他開始不敢正視如花的眼睛。

如花在問話時，十二少總是眯著眼睛，逃避與她進行眼神交流。反而只是在言語上，像極了紈絝子弟的情話。

他每一次說「會」的時候，其實已經讓如花感到失望，因為她並不想十二少與淑賢在一起。同時，十二少還偏偏要在後面加一句，即使會去做，也還是在心中想著你。

這種現代渣男語錄，當然對於如花來說也是不能接受的。

她徹底看清了十二少的心，也明白了活下去不可能得到想要的幸福。這也讓她更加堅定與十二少殉情，甚至給他提前服下安眠葯。

而第二段對話中，楚楚這么問，是因為剛剛與男友一夜溫存，同時，又被如花的故事震撼到了。

一來，她想看看現在是否還有這種感情存在。二來，想看看男友的想法。

他們兩給出的答案，都是「不會」。

這樣的結果，似乎不太對。因為，戀愛中的人，總是想要得到讓自己獲得有安全感的回答，哪怕是心理上的安全感。

這其實恰恰說明了兩人在感情中的不自信與不互信，如花和十二少便是如此。

但是楚楚和袁先生不一樣，相對而言，他們要享受更多的愛情自由，袁先生願意尊重楚楚的想法。

就像如花得知他們戀愛4年了，便問道，你們為什麼還不結婚呢？

袁先生回答，很難說，有些事沒人逼就暫時不做。

他們享受這種戀愛時光，也擁有著自己的空間，這可以說是愛成自然，也可以說是互相給予的信任。

被如花問起，為什麼不直接告訴楚楚，家裡來了個女鬼時，袁先生說，她不信的，無論我說什麼她都不信的。

這種不信，或許就是楚楚最深的信任。

也正因為如此，袁先生說「不會」的時候，楚楚並沒有表現出不悅。

第二天早上，楚楚和袁先生走在路上，楚楚一個人轉到馬路另一邊，回頭才發現袁先生繼續前行進了一家店，於是楚楚馬上往回走追上袁先生。

沒有任何言語，楚楚只是挽著袁先生的手。

此刻楚楚才發現，原來這條上班路，一直都是自己和男友急忙趕路，而戀愛以來，自己似乎都沒有認真關注過男朋友。就像男友為自己精心准備了生日禮物，她卻匆匆忙忙趕去忙工作。

楚楚和如花之間最大的區別，就在於如花過度在意而害怕失去，楚楚則是缺乏在意並害怕束縛。

如花願意讓自己委身依靠一個男人，為了守住這個依靠，她寧願同歸於盡。

而楚楚，有著對愛的自信，她享受著袁先生的愛與包容，她確實愛著袁先生，但她始終不自知，在這段感情里，該如何回饋袁先生的付出，倒是自己一個人快樂地在前面奔跑，把那個一直呵護她的男人，留在了身後。

不過，他們也有共通點，那就是對愛的嫉妒。

最先產生嫉妒的，是如花。她親眼見到楚楚和袁先生之間的感情之後，非常羨慕楚楚有袁先生，更加對自己失去十二少充滿遺憾。

而楚楚在經歷了如花苦苦追尋十二少的過程，也終於體會到了愛的可貴。她更加羨慕的，是如花敢愛敢恨，敢於為愛獻身的精神。

如花和楚楚之間的對比，正是從1934年到1987年，曾經和當下的感情觀念的差異變遷。

當女性越來越在感情中掌握主動權，越來越能為自己的感情爭取、發聲，這雖然是一種進步，但是，愛情，依然是最復雜的東西。並非誰強誰弱，就能決定幸福所在。

曾經的一個胭脂盒，我銘記一生。如今的一雙鞋，可能轉身就忘了。

不知道關錦鵬在現場會怎樣跟梅艷芳說戲，不過從作品來看，梅艷芳懂得關錦鵬想要什麼，或者說，梅艷芳懂得如花想要什麼。

這是梅艷芳的魔力。

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一部電影，一個平行世界的故事

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