A. 有電影《紫日》的介紹嗎
片名：《紫日》Purple Sunset
語言：國語/中文字幕
導演：馮小寧
編劇：馮小寧
主演：富大龍 前田知惠
安娜·捷尼拉洛娃 王學偉
出品人：楊玉冰 周溥雄
製片主任：馮小寧 張曉寧
類型：戰爭片/劇情片
片長：120分鍾
上映日期：2001年
《紫日》獲得夏威夷國際電影節最佳影片大獎
劇情簡介
[編輯本段]
故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候。蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓--楊玉福。在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境……
娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰火硝煙的美麗林區里，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的「教誨」產生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。
然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯部分，為純真的少女秋葉子報仇雪恨……
B. 愛情電影《霓裳魅影》，講述主僕情感故事，是不被認同的愛情嗎
今天給大家講述的是一部愛情劇情片，故事設定於上世紀50年代的戰後倫敦。有魅力的女子艾爾瑪(薇姬·克里普斯飾演)，她成為了伍德考克的繆斯與愛人。但是他發現自己打造的裁縫人生正在遭愛情破壞。
4.保羅·托馬斯·安德森的《霓裳魅影》，氣質復古陰抑，鏡頭畫面考究，故事內核夠老舊，年齡和身份差距所帶來的隔閡，情感中的偏執與控制欲，均被細節呈現，令敘事略顯冗長，出色的配樂於此便似有了帶動節奏之功效，影片後20分鍾的力道似乎更好一些。該片是丹尼爾·戴-劉易斯的息影之作，其表演已然出神入化，那迷人的微笑被稱作劉易蘇。至於片中服裝，真正好看的沒幾套，且劇照中的比動態好看，也是奇了。
5.雖然節奏有點舒緩，但影片的敘事是一直在線的，加上兩位演員的出色演技，劇情的推動一直比較有序。影片最讓我印象深刻的地方是服裝、配樂已經攝影的構圖。女主外出娛樂時，劉易斯三次探頭的鏡頭，感覺非常妙。總體來說，不錯~
C. 《布達佩斯大飯店》這部電影是想傳達什麼
《布達佩斯大飯店》是由美國導演韋斯·安德森執導，拉爾夫·費因斯、托尼·雷沃羅利、西爾莎·羅南、愛德華·諾頓等主演的電影，於2014年3月7日在北美上映。影片講述了戰爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個後來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯起了一個盜賊與一幅文藝復興時期油畫，一個大家族的財富爭奪戰，以及改變了整個歐洲的突發戰亂。
刺激的色彩，獨特的人物，湍急的鏡頭運動以及起飛的節奏，停不下來的審美與思考，來自第64屆柏林電影節開幕片，韋斯安德森導演的《布達佩斯大飯店》。
色彩明艷的畫面如同水彩明信片，流暢多元的攝影機運動帶給觀眾新鮮豐富的視角，傳奇的人物和荒誕的表演所營造的真實「夢幻感」，以及當然功不可沒的來自亞歷山大·迪斯普拉特的配樂，嚴絲貼合敘事和足夠好聽。韋斯安德森在影壇的辨識度，已經不只是來自比利懷爾德、劉別謙或是庫布里克，而是全然屬於他自己。
影片是一個四層結構的套層故事，但設置並不復雜，主要故事發生在第四層，偶爾切回第三層，並且其他層的故事不推進也不發展，只是作為講故事的視角切入。故事發生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生意外捲入家族遺產之爭，隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、兇殺、越獄以及戰爭的考驗，最終將這些經歷和財富留給了一位作家。而該片正是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示盡管故事跟茨威格的書作沒有必然聯系，可影片追尋的，正是小說《昨日的世界》里那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。
英國資深演技派領袖拉爾夫-費因斯擔綱主演，導演的好朋友們，蒂爾達·斯文頓、愛德華·諾頓、比爾·莫瑞、歐文·威爾遜繼續撐場，連裘德·洛、影帝阿德里安·布洛迪、威廉·達福也甘心過來當陪襯綠葉，而打醬油的更是歐洲知名導演、演員馬修·阿馬立克，剛剛獲得金棕櫚的蕾雅·杜賽，怎麼說呢，這部影片里最小的角色都是當紅大明星。
從《大飯店》看來，這十幾個人物性格各異，裝扮和表演都形式感十足，既足夠荒誕又足夠真實。演員深深被劇本里的角色附體，塑造的人物對觀眾而言辨識度高，這才應該是大明星包圍韋斯安德森的真正原因。拉爾夫·費因斯說一讀到劇本就很喜歡，因此毫不猶豫地選擇了古斯塔夫這個角色。
大面積鮮艷色塊以及色差用在場景中以及服裝上，造成強烈的視覺感受；隨著劇情的進展，又利用光影明暗的強烈對比表現追逐，追殺等場景。在德國小鎮格爾里茨拍攝時，他把早期歐洲各地的元素都放進了大酒店，形成混搭風。
D. 綠色椅子的影評評價
在影片中，導演把兩個主人公符號化，皆在表現一種真摯的愛與慾望。影片的頭半部分，比比皆是文姬與玄的做愛，吃飯的鏡頭。在後半部分，又把文姬、玄、貞娜三人的關系做朦朧化的處理。導演並沒有實際的表現出貞娜與玄的關系，而是通過幾個夢境把思考留給了觀眾。這使影片在探討有關姐弟戀之外又有所加深，慾望的本性被擴大化。在影片的最後，所有和他們有關的人物悉數粉墨登場，這是導演把兩個符號化的人物又回歸於社會。可以說，在這之前的情節是導演對於人的愛與慾望的解析，而從此處開始是社會對這種姐弟戀的看法。這種反其道而行之的手法使影片完全不同於此類影片的演繹手法。還有，片中的大膽暴露鏡頭，使影片充滿了新意。（新浪娛樂評）
雖然《綠色椅子》擁有真實事件的看點和徐情大段大段的出位表演，但是去掉這些虛張聲勢，以客觀眼光看待的話，影片本身的整體質量跟同類影片還是有著明顯差距。歸根結底，應該是導演調控演員的發揮和講故事的手法都不夠高明的原因，導致劇情的發展更像是一次流水帳，形式大於內容，角色與劇情都毫無沖突性、顯得波瀾不驚。男主角沈智浩僅是充當了花瓶式的角色，人物玄的內心世界完全沒有釋放出來，導演給他的發揮空間明顯不夠充足，還好女主角徐情詮釋離婚少婦這一角色算是到位，很好地演繹出忘年戀中的文姬真實一面。（新浪娛樂評）
這是一部很典型的韓國情色電影，集合了不倫之戀、毫無顧忌的床戲、白皙豐滿的肌膚、干凈的色彩、俊男美女的韓片精彩元素，但也少不了毫無驚喜的情節、緩慢的節奏、沉悶的對白、生硬的形式感，無驚無喜。電影故事倒是有點話題的，然而，電影對這段真愛的處理主要從兩方面表現：一、生活中未成年的玄事事都以文姬為先，尊重對方、愛護對方、在乎對方，表現出對責任的承擔，雖然常常通過小孩子最簡單、最可愛的思維表達自己的愛，但無可厚非在這段姐弟戀中更顯動人和真摯；二、大量的性愛描寫充斥著他們的愛情生活，對性慾膨脹和性愛過程的描寫表現了愛情中性的不可分割，這是人類最最原始也最直接最赤裸的慾望，但電影卻沒能在這個環節上有所突破和升華，使大膽的性愛情節淪為了一種蒼白無力的藝術犧牲，極為可惜。電影對這樣一段不倫之戀的態度立場也顯得很失敗。社會法律道德的批判和主角朋友的寬容呵護形成鮮明的對立體，最後設置的那場玄的成人party，把和這兩位主角有關的所有親友都請來了，導演意在表現出各界對這段不倫之戀的態度和看法，但手法實在生硬無比，比紀錄片的訪問更加無趣，形式感遠勝於內涵，一下子把電影的價值拉下去了。（金鷹娛樂評）