㈠ 泰國電影真相背後結局是什麼
泰國電影真相背後結局是母親一槍斃了父親。
《真相背後》是由韋西·沙贊那庭執導，Abishek J. Bajaj擔任編劇，索姆波布·本賈蒂庫爾、薩達農·杜隆卡沃、Steven Isarapong、Thasorn Klinnium、Mac Nattapat Nimjirawat等主演的恐怖片，2021年12月2日在泰國上映。
劇情簡介：
當他們的母親是在一場車禍住院，Pim和推桿突然發現他們的祖父母從來沒有知道。
但可怕的真相一直隱藏在牆上的祖父母的房子，一個真理，逐步揭示了Pim和推桿通過一個神秘的洞，引發他們對家庭的令人毛骨悚然的恐怖。
㈡ 泰國電影的介紹
當亞洲電影的領頭羊日本電影星光漸弱的時候，中國電影、印度電影、伊朗電影和韓國電影先後代表亞洲電影在世界電影舞台閃耀光芒。泰國電影融合了自身的宗教信仰以及民俗風情的背景、以一種妖艷的、鬼魅的、張狂的模樣姿態走來了，你不能不注視他；他似乎突然走上世界電影舞台，一下子抓住所有人的目光，全世界的電影人都看到了亞洲電影的另一張面孔，感覺到一種驚艷。泰國電影以極強的泰國風格吸引了來自全世界的目光，真實、張揚、驚奇成為它的標簽。其中比較出名的電影類型有：泰國恐怖片、泰國同志片
㈢ 泰國電影電影特點
泰國「新浪潮」的特點是，秉承現實主義的創造原則，甚至不惜把現實的殘酷性發揮到極點；在拍攝手法上強調利用先進的技術，實現美術設計和攝影的唯美感與創新性；在內容上則以商業化的外殼包裝展現泰國民族文化的本土認同。這些特點有時融合在一起，有時又在某一部影片中有側重地突出體現，由於其鮮明的藝術特點，已受到世界影壇的關注，被認為是即日本、韓國、伊朗、越南之後，新的亞洲電影的代表。
泰國新浪潮的最早的一批作品應該算是Pen-Ek Ratanaruang拍攝的《Fun Bar Karaoke》和Nonzee Nimibutr的《Dang Bireley`s Young Gangsters (2499 Antaphan Krong Meuang) 》，這兩部影片拍攝於1997年，都以現代手法展現了泰國城市生活的一個側面，並都走的喜劇路線。雖然由於大環境的影響，在本地票房一般，但都為這兩位初出茅廬的導演贏得了國際聲譽，後者在布魯塞爾國際電影節獲得最佳影片。
1999年，泰國「新浪潮」真正掀起了巨浪， Nonzee Nimibutr的影片《鬼妻》，以完全現代的手法和理解，演繹了這個在泰國電影史上被翻拍過無數遍的老故事，獲得了巨大成功。本地票房成績刷新了泰國票房記錄，使得同期上映的《泰坦尼克》也相形見齪，同時，贏得了當年亞太電影節最佳導演、最佳藝術執導、最佳音效三項大獎。這部影片直接影響了其後拍攝的「泰國式鬼片」《三更》和《見鬼》。
緊隨著《鬼妻》的成功，2000年的《人妖打排球》（導演Yongyoot Thongkongtoon）創下了泰國票房新記錄，而且在亞洲、歐洲和美國的藝術影院上映後得到了巨大的商業受益和好評。這部影片取材現實故事，又加入了更多的喜劇元素，為後來許多泰國影片在題材和手法上提供了樣本。同年，來自香港的Oxide Danny和Oxide Pang兄弟以《曼谷危機》獲得了多倫多電影節最佳影片和西雅圖電影節的最佳導演獎，這部影片因為對動作片和黑幫片的創新，為導演贏得了新「昆汀塔蘭迪諾」的稱號。
不過，2000年泰國電影的真正嬴家是投資1500萬美元，耗時40個月，由Chatrichalerm Yukol公主執導的《素里優泰》，該片刷新了泰國票房新記錄，使原本計劃同期上映的好萊塢大片被迫推遲。該片的重新剪輯版，已由美國傳奇導演弗蘭克思科波拉完成，於2003年在全美公映。這部戰爭歷史片，即不同於傳統的美式大片如《勇敢的心》，也不同於黑則明在《亂》中營造的東方戰爭場面，從此，泰國古代戰場縷縷被搬上銀幕，最新的成果就是2003年的《大城武士》。
2001年，Nonzee Nimibutr在沉寂1年後，以《晚娘》殺回國際影壇，這部影片取材於同名小說，全部在寮國的琅布拉邦實景拍攝。許多評論家認為，此片在拍攝技術和敘事風格上，可與越南導演陳英雄享譽世界的《青木瓜飄香》相媲美。
由於影片水準的提高，從2001年起，泰國電影工業也得到了迅速發展。2001年泰國製造了12部本土影片，2002年達到了30部，2003年突破了40部，而在本地票房，單片票房平均水平已經與美國大片差不多。
㈣ 泰國電影
你可能要去泰劇吧，或者泰國電影吧問了，這個女的，因為無演過泰劇，所以都沒有資料查。
㈤ 畢業論文題目翻譯，泰國電影「本土化策略」之敘事風格的研究 --以電影「初戀這件小事」為例
泰國電影「本土化策略」之敘事風格的研究 --以電影《初戀這件小事》為例
Study on the Marrative Style of "Localization Strategy" as for Thailand Movies: Taking the Movie "A Little Thing Called Love" for Example
Research on the Marrative Style of "Localization Strategy" as for Thailand Films: A Case Study of the Movie "First Love" for Example
...
《初戀那件小事》（台譯，大陸為《初戀這件小事》），wi ji ke譯為First Love或A Little Thing Called Love
供參
㈥ 關於泰國電影
《最強羅曼史》。我都毛知系毛，內容好似。
㈦ 泰國電影的發展簡史
第二次世界大戰期間，泰國電影生產陷於停頓。當時電影被戲劇和舞台文娛節目所取代。戰後，泰國電影工業有了新的發展。16毫米彩色影片被首次引進，幾部著名的戲劇被改編成電影，舞台上的男女演員轉而成為電影明星。1945～1955年，電影生產處於混亂狀態。製片人尋找不到合適的電影素材，便彼此進行模仿，為了商業上的利潤，不惜將片名定為已上映並叫座的影片名字。同時，他們也熱衷於將大眾喜愛的流行小說或小型戲劇節目拍成電影。由於技術設備等種種原因，直到60年代末，泰國還只是用16毫米彩色反轉片拍片?只有一個拷貝，大多還是無聲的，所以在放映時由專業配音演員通過話筒配音，因此有些配音演員深受觀眾歡迎。
發展初期
泰國的第一部影片《蘇萬小姐》（1921）是由美國製片人H.麥克雷在瓦蘇拉蒂家族幫助下拍攝的，1927年瓦蘇拉蒂家族成立了斯里克倫影業公司，生產了泰國自己導演的第一部無聲影片《雙喜臨門》，3年後，該公司又生產了第一部有聲影片。
成熟時期
60年代
1964年，泰國電影製片者協會成立。
70年代
70年代是泰國電影發展的重要時期，由於採用了群眾喜愛的泰國民歌，影片在農村觀眾中備受歡迎，其中《我們農場的情歌》（1970）大獲成功，製片人獲利6百萬銖，打破泰國影片的收入記錄。這一年中，大部分製片人在影片中加入了民間樂曲。有的影片，有30多支民歌，而不管這些歌曲與情節是否有關。1970年底，導演庇阿克-鮑斯特拍攝了一部與當時泰國電影風格迥異的影片──《佐爾》，在該片中，導演對攝影的角度、格調、演員技巧、剪輯技術都有所創新。雖然影片收入不如《我們農場的情歌》，但卻深受贊揚。這部影片被看作樣板，為許多影片作者所效仿。1973年政府決定對製片給予財政上的支持，降低進口膠片和製片的稅收，提高外國影片的稅率，從而提高了國產片的產量，並全部採用35毫米膠片。1976年，出現了一些新人，他們關心現實，干預社會。如帕慕波-差耶-阿隆拍攝的第一部影片《狗的生活》，描寫了曼谷貧民窟的生活，提出改變貧民生活的先決條件是提高教育水平。這在泰國電影普遍模仿好萊塢和西方娛檛片、追求票房價值的潮流中，顯得獨樹一幟，到1985年為止他又導演了《城霧》、《殘忍的天性》、《乞丐之城》、《老和尚》等5部影片，成為泰國最知名的導演。
80年代
80年代以來，泰國每年大約生產130部影片，在東南亞各國中僅次於菲律賓，名列第二位。泰國共有五、六個大的製片集團。有134個注冊的電影製片人，在曼谷有44座一級影劇院和60座二級影劇院。全國約有1200座電影院，泰國影片年出口量一直很低，平均1年僅有四、五部影片出口，同時，從1976年起，泰國政府徵收外國影片的進口稅大幅度增加，達到每米膠片30銖的高價，也扼制了外國影片的進口。
2000年以後
2000以後，泰國又有數家電影公司崛起，其中最著名的當屬GTH影業，該公司2003年憑借電影《小情人》在觀眾和同行之間樹立了良好的口碑，之後以每年2-3部的精品而稱霸泰國電影市場，並且幾乎每一部電影都能進入國際市場，為泰國電影業做出了巨大的貢獻。
另外泰國的恐怖類電影也很著名，不同於其他國家的恐怖電影的是，泰國的恐怖電影除了恐怖外，裡面更多的蘊藏了許多人生的哲理，觀眾在感受恐怖之餘，也在感嘆導演們的用心良苦。
推薦幾部精品電影：
青春浪漫類： 《暹羅之戀》（ 又叫《愛在暹羅》）《你好，陌生人》《戀愛超男女》《初三大四我愛你》 《yes or no》（又叫《想愛就愛》）《親愛的伽利略》《荷爾蒙》《季節變幻》《泰國派》《友誼我和你》《愛久彌新》《下一站說愛你》（又叫《曼谷輕軌戀曲》）《悲戀三人行》《愛4狂潮》《十月奏鳴曲》《青蛙公主》《卡車爛漫旅》《big boy》《情書》《床邊偵探》《愛你24小時》《真愛》《二月》《音為愛》《愛很大》（又名Love Julinsee）《甜甜圈》《想聽到說愛》《初戀這件小事》《愛無7限》《O型血》
勵志感人類：《我的老師》《我的幽靈朋友》《暹羅之戀》《小情人》《鬼媽》《尋找狗托邦》《我家樂翻天》《英雄少年》《美麗拳王》《yes or no》（又叫《想愛就愛》）《幸運的失敗者》《想聽到說愛》《愛無7限》
經典鬼故事：《鬼影》《死神的十字路口》《鬼5虐/鬼亂5》《連體陰》《厲鬼將映》《惡魔的藝術》《鬼肢解》《鬼四忌》《鬼宿舍》（又名《我的幽靈朋友》《十三駭人游戲》《嬰屍》
動作類電影：《拳霸1》《拳霸2》《冬陰功》《泰南拳》《女拳霸》《怒火鳳凰》《英雄少年》
2012部分電影
會更好的 (主演:Penpak Sirikul，Prama Imanotai)
爭錢斗愛ATM ATM (2012)
億萬少年的最高機密 （最佳電影）
Home 愛 幸福 記憶 （《暹羅之戀》楚卡 最佳導演）
死黨 （馬里奧 毛瑞爾）
曼谷功夫（馬里奧 毛瑞爾 Pae Arak Aom）
情人節甜心 （Pae Arak pattie）
善惡無赦 （馬里奧 毛瑞爾 Ploy ）
初戀這件小事（馬里奧·毛瑞爾 平采娜·樂維瑟派布恩）
2013部分電影
鬼夫（馬里奧·毛瑞爾、Mai Davika）
靈觸（又稱：靈視）（pong ）
這個高中沒有鬼 (搞笑類恐怖片)
鬼夫 荷爾蒙 痞客青春 晚娘2012(下) 愛不到還是不能愛 鄰家有愛 幽長周末 死在那年夏天 你好，再見 食指 錫礦山 大小姐 慾念之力 日落湄南河 泰國黑幫 最後的愛 因為愛還未終結 星月情 靈觸 四個還神的少年等
2014部分電影
這個高中沒有鬼2 短褲黑幫 人妖打排球 凶地 教師日記 如果可以回到過去 時光情書 我的兄弟情人 愛要來了 我很好，謝謝，我愛你 超快感 游隊驚魂 荷爾蒙2 舊傷 浪漫滿屋 鬼三驚2 最後的執刑人 愛不到還是不能愛 1448愛在你我之間等
2015部分電影
這個高中沒有鬼3沒有真相的內心秘密 棋盤游戲 藍色時分 愛與秘密等
㈧ 泰國電影研究書籍推薦
書籍倒不是太了解。但是給你推薦一個很不錯的泰國導演——阿彼察邦.韋拉斯哈古。
他的《能召回前世的布米叔叔》這次還剛獲了戛納電影節的獎，也得到了昆汀的高度評價。他鮮明獨特的敘述風格獲得了西方媒體的好評，是一位樂於嘗試用不同視角去呈現東方異境和風情的鬼才導演，甚至在確立了電影的主題基調後，敢於忽略劇情，演員和道具。他的作品還有《(極樂森林)Blissfully yours》，《syndromes and a Century(戀愛癥候群)》。
另外再推薦三位泰國電影導演給你：
親民最徹底的導演：
締造2009年泰國票房冠軍的《下一站說愛你》，導演Adisorn Trsssirikasem 。擅長細微入微的拍攝手法和討巧的內容安排，在另類的泰國影片此起彼伏的浪潮下，堅持用親民的風格佔有著觀眾的心。
親王導演：
查特里是泰國王位順位第19位繼承人，執導的《蘇麗尤泰》曾創造了泰國影片投資之最。從成本、規模、周期和票房收入都創了紀錄。
身兼數職的泰國導演：托尼.賈。曾主演《拳霸》、《冬陰功》等影片，在拳霸3里兼任導演，但票房失敗後選擇了剃度出家......
希望對你的研究有一定幫助。
㈨ 泰國電影靈媒解析
泰國電影《靈媒》解析：
1、雖然影片開頭說巴揚神是祖先神，是好的，但是實際上這些所謂的神，並沒有什麼正邪之分。你信我我就庇佑你，你不信我我就不庇佑你，甚至會害你反噬你。所以東南亞那邊信奉的神更像是泛指有法力的神魔妖鬼精怪。包括影片里提到，泰國東北部的人信仰的神有很多種，比如治療神、財神、祖先神、家神、蝴蝶神、城市神、吃內臟的神等等。有些聽名字，就不覺得像什麼好神。
2、敏被找到的地方，以及後面驅魔的地方，叫亞薩提亞紡織廠。影片中提到，亞薩提亞家的男人，每個人都不得善終。敏的父親叫威洛，得癌症死了。威洛的祖父被工作人員扔石頭砸死了。威洛的父親開了一個工廠，後來工廠倒閉，因為聽說能收到保險賠償於是故意放火（應該燒死了人），被發現後就服葯自殺了。那個被燒的工廠，就是亞薩提亞紡織廠。
3、敏被附身的原因是因此她父親一族的孽報。威洛的祖先曾經屠殺過成千上百人，於是有個垂死之人詛咒了這個家族，上天的報應不斷地落到子孫後代身上。於是威洛娶了諾伊，一個曾經拒絕了巴揚神的女人，從那時開始，所有的一切都是命中註定，有人要成為祭品去贖罪。
4、附身在敏身上的惡靈不止一個，多的連大法師都數不清楚。這些惡靈全部聚集在一起，懷揣著種種怨恨，並且還集結了別的鬼魂，包括不幸的靈魂，野獸的靈魂（狗、蜈蚣、蜘蛛等），甚至草木的靈，這些靈聚在一起，於是強大的惡靈就這樣誕生了。所以敏才會如此厲害，導致後面驅魔儀式失敗。
5、舅媽強行開門，是因為她之前就被敏種下了咒。所以在聽到房間里發出了自己孩子的聲音後，就受到了迷惑，強行打開封印，壞了大事。
《靈媒》細節
影片強有力的優點是為觀眾植入一個概念，在泰國偏遠山村，大家的文化習俗或信仰，通過看似不經意的道具布置，是很難讓人區分現實還是在拍攝，據說在泰國只有你想不出來，沒有你找不到供奉的神明。
比如影片中在黑色的車後面貼「這輛車是紅色的」並非出於影片單獨的設計，而是泰國本身就有的這種「護身」的標簽，在泰國很容易能買到，用來「欺騙鬼魂避免交通事故」。
當然在不同地方演變也不一樣，泰國人對顏色很看重，他們一些人相信每個人都有自己的幸運色，但不一定自己喜歡的車有自己的幸運色，於是就可以在一輛自己喜歡的車上貼上「這輛車是XX顏色」的標簽，當然最重要的還是保平安。影片其實像這樣接地氣的風俗化安排，這樣的代入感會帶來更為沉浸式的恐懼。
此外影片的細節其實很多，只是在偽紀錄片上被悄悄的隱藏了起來，如果看的是大銀幕的話，會放大那些恐怖細節給你造成意外的驚嚇傷害。比如有一段是敏坐在車上時，除了看上去精神很差沒有什麼特別，但其實車窗的折射才是嚇人之處。
除了畫面上還有劇情上的細節，影片並非想單純的講述一部惡靈附身的故事，而是想烘托出亞洲普遍的傳統觀念：善有善報，惡有惡報。敏雖然是無辜的，但上升到整個家族，敏的祖先做過的事，都需要有人來血債血還。
影片被好評的地方，或許正是因為一直追求對恐懼探索新的角度，而不是一味的玩著公式化的恐怖片套路。
㈩ 泰國電影...
很帶感的感覺！！