⑴ 16毫米電影寬銀幕鏡頭怎麼使用
轉接微單玩有意思，如果真的是寬銀幕頭，變形超級BT的，要有心理准備哦。
⑵ 哪部電影哪個鏡頭算是一下長焦鏡頭或短焦鏡頭
長焦距鏡頭： 殺破浪中甄子丹與吳晶短棍對短刀的鏡頭
短焦鏡頭：卧虎藏龍中 章子怡與周潤發竹林打鬥
蒙太奇的觀念從現象來看是景與景的切換， 但實質上卻有所不同。對敘事蒙太奇來說，它主要研究的是一個連續的事件如何轉化為一系列的中斷鏡頭的重新連接，而對於表現蒙太奇來說，它主要研究的是兩個不相連續的鏡頭的重新連接如何產生新的含義。不管是哪種情況，蒙太奇都包含著某種「反自然性」，都是與生活的實際流程相抵牾的。這就帶來了它的一系列局限，比如：鏡頭的切換往往讓觀眾意識到攝影機的存在，切換的連續又帶來觀賞的強制性，如《錫鼓》中奧斯卡母親與舅舅的調情， 除此之外， 它還忽視了很重要的一部分，亦即忽視了研究鏡頭內部的藝術問題。這就是蒙太奇理論只能成為一種局部理論的根本原因。隨著電影的發展，蒙太奇的局限性也逐漸暴露出來，這就出現了電影史上專門研究鏡頭內部的連續性問題，並由此產生與蒙太奇相對立的電影美學觀念——長鏡頭觀念。
一、長鏡頭的產生
長鏡頭，顧名思義就是鏡頭的尺數較長。一般都不短於50尺，最長的可達900尺。這是用一個連續的鏡頭拍下的膠片， 而不是指許多鏡頭連接起來的。電影中的長鏡頭其實很早就有了，而且在當時這是惟一的拍攝方法。早期的長鏡頭，如「園丁」等），都是在一場戲內用一個固定不變的長鏡頭來表現。這種死板的方式終於在格里菲斯等人那裡發展為蒙太奇理論，而蒙太奇理論發展到愛森斯坦又導致了對它的否定，產生了近代的長鏡頭。但近代的長鏡頭與早期的長鏡頭卻存在根本的區別。可以先作一個比較：
早期的長鏡頭（「園丁」）和德呂克的《四百下》。
其區別在於：
其一，從固定鏡頭到移動鏡頭；
其二，從自發的活動照相到自覺的電影技巧或手法；
其三，近代長鏡頭是影片的一小部分，因而也出現了連接的問題；
其四，更復雜的場面調度。
可見近代的長鏡頭與早期的長鏡頭已經有了質的區別。從美學觀念上看，近代長鏡頭是從蒙太奇的局限性中發展而來的，是蒙太奇觀念的一種反動，但近代長鏡頭頭的產生還有賴於一系列的電影技術成果。
二、電影技術的發展
1．聲音的出現
從無聲電影到有聲電影，電影在技術上的重大進步總是緊跟著藝術創新的新的可能。首先聲音的出現避免了用鏡頭來交代的單一表達方式，這樣，鏡頭也就無須像過去那樣頻繁的切換，以使觀眾明白。也就是說，可以通過聲音來傳遞一部分的信息，而不必全部寄託在畫面上，因而畫面就不必老是中斷，而保持鏡頭的連續性。如《英國病人》中漢娜端食物進屋，畫外是男主人公的聲音。
2．景深鏡頭的使用
所謂景深鏡頭就是能拍前景和後景都達到同樣清晰的鏡頭。這就在無形中開辟了一個新的景區， 可以使前景和後景之間形成一種連續，避免了鏡頭的分切，如《神探亨特》的鏡頭。就像瑪爾丹所說：「（景深鏡頭）使導演可以進行一種縱深的場面調度：人物不再從院子或花園這一邊出場，而是在前面或後面出現，並在攝影機的軸心內活動，根據他們對話的重要性或每時每刻的不同儀態，走近或遠離。」也因此，人們才把長鏡頭稱為「場面調度派」。
3．鏡頭運動的發展
大量採用運動鏡頭是在四五十年代以後。在這之前，由於採用鏡頭運動會引起燈光、動作設計和鏡頭長短的計劃的特殊問題，增加拍攝的困難和成本，所以一直未能取得突破，如《鐵面無私》中殺老警察。如今由於攝影技術的發展，長度較長的鏡頭在拍攝上已經解決了問題，這就為長鏡頭的使用准備了技術上的條件。
4．變焦鏡頭的普及
變焦鏡頭就是能把長焦和短焦結合起來使用， 並隨時調焦的鏡頭。由於它具有多焦距的功能，可以將短焦和長焦的優勢結合起來，並能在人物位置不變或者拍攝點固定的情況下，根據劇情的需要把一個鏡頭的內容拍成許多個不同的景別的又彼此相連的長鏡頭。變焦鏡頭的運用或者變焦鏡頭與推拉鏡頭的結合，給長鏡頭開辟了新天地。如資料：《W的悲劇》中的小酒館對談。
可見，長鏡頭是以一系列電影技術的發展為前提，由於這樣，電影創作者才開始把興趣逐漸轉向了鏡頭的內部運動，而不僅是鏡頭之間的組接，並在此基礎上產生了專門研究長鏡頭的理論並把它上升到美學的高度。這一理論的代表人物就是法國的巴贊。
三、巴贊的長鏡頭理論
巴贊（1918－1958），法國人，電影評論家。也是電影理論發展史上的關鍵人物。他的理論被看作是西方現代電影的一座里程碑。他在20世紀50年代初親自參與創立《電影手冊》雜志，成為電影批評界的權威性刊物。這個雜志的一些影評家後來親自拍片，導致了法國的新浪潮運動。巴贊的電影理論不是一個系統的理論。他的理論興趣主要體現在電影實踐問題上：這就是對蒙太奇理論的批評和主張長鏡頭這相關聯的兩個方面，並從中產生了照相本體論的電影美學觀點。
巴贊對蒙太奇理論的批評主要是圍繞著電影與真實的關系來展開的。他認為蒙太奇使電影離開了真實。他的批評從庫里肖夫的實驗入手，巴贊認為電影是一種現實的藝術，但是兩個鏡頭所產生的新含義顯然不來自現實，而是導演通過隨意的拼接變出來的花樣。如果電影可以任由導演主觀需要任意拼湊新含義，那麼電影的客觀性、現實性也就不復存在了。因而，他批評道：「蒙太奇，人們經常說這是電影的實質，實際上是非常突出的反電影的過程；純粹的電影的獨特的性質，取決於尊重空間的統一的簡單的照相。」除此之外，蒙太奇的典型技巧是景與景的切換，這種切換總是把攝影機的注意中心強加給觀眾。 在一段對話中， 按台詞的邏輯交替拍攝對話的人，稱為「正反打」，這種分切的拍法不僅不夠逼真，而且平庸乏味。帶來了含義和視角的單一性。
正因為這樣， 巴贊才主張使用那種不間斷地拍下一場戲的長鏡頭。他認為長鏡頭的典型技巧是場面的內部調度，通過演員的連續動作和攝影機的連續運動，可以保持一場戲的連貫性。所以這就部分取代了蒙太奇的功能。又克服了它的局限。如《錫鼓》中的強迫吃魚， 可以看出其優勢在於：(1) 由於時空的完整保持了故事、動作、情緒各方面的連續性， 給人真實的感覺；(2)產生含義的暖昧和信息的豐富，因為克服了蒙太奇選擇高峰瞬間的單一對列，使鏡頭更有意味。如《錫鼓》中奧斯卡弟弟的生日； (3)有利於從多角度來觀察動作。如《幻滅》中的唱歌、 《W的悲劇》中的被迫承認。
⑶ 16毫米焦距65mm、光圈1.3的放映機鏡頭能改做單反相機鏡頭嗎
16mm電影放映鏡頭，本身的光學素質很一般的，因為放映要求不太高，改做單反鏡頭，其成像質量較差。二手市場這種鏡頭幾百元。
而且16mm電影系統，使用的是16mm寬度的膠片，其放映鏡頭的成像圈要遠遠小於單反相機的成像圈，不說全畫幅，就是APS-C畫幅也不夠。
再一個是法蘭距問題，16mm電影鏡頭的法蘭距未知，與單反能否匹配也不知道。
二手市場買個老的手動單反鏡頭，也不貴的。
所以，沒必要去折騰了，不值得的。除非你自己DIY能力很強，有機械設計能力，有車床，銑床等機器，可以不計成本的玩，就為圖個樂趣。
⑷ 蔡司 10-100mm鏡頭像場覆蓋M43嗎
蔡司 10-100mm鏡頭像場覆蓋M43。
16毫米電影鏡頭是S16像場，像場比BMCC小，接上去有黑圈暗角，你不買GH2或GH3真可惜，它們有ETC光學擴展遠射功能，可以截取鏡頭中心1920X1080P像素無損畫質攝像。
16毫米電影鏡頭後口都突出，由於法蘭距不太一樣，除了很有可能不合焦以外，還有BMCC的內槽比M43內槽稍淺，很容易碰傷CMOS。
⑸ 電影攝影機8毫米、16毫米、35毫米的差別與使用歷史
1、意思不一
攝影機8毫米：指窄膠片系統中最小型的，膠片寬度僅8毫米的一種電影。
攝影機16毫米：膠片寬度為16毫米的電影，是窄膠片體系中應用最廣的一種電影。
攝影機35毫米：膠片寬度為35毫米的電影。
2、使用時間不一
攝影機8毫米：1932年，8毫米電影問世後，為電影工作者和愛好者提供了經濟輕便的攝制手段。
攝影機16毫米：1923年，由伊斯曼柯達公司引入市場。
攝影機35毫米：1925年，巴黎的國際電影與攝影工作大會將愛迪生和盧米埃爾發明，定為標准無聲片的膠片比例。
3、使用人群不一
攝影機8毫米：適用於家庭電影。
攝影機16毫米：一般用於農村放映隊。
攝影機35毫米：適用於電影工作者。
4、效果不一
攝影機8毫米：清晰度較低。
攝影機16毫米：影片的清晰度較8毫米清晰。
攝影機35毫米：影片的清晰度較8毫米、16毫米清晰。
5、放映規模不一
攝影機8毫米：多做內部放映，不能進入觀眾廳。
攝影機16毫米：多做內部放映，不能進入觀眾廳。
攝影機35毫米：放映場地為幕寬為觀眾廳長度的五分之一。
⑹ 十六毫米電影機標准寬幕布是多少
16毫米，8.75毫米和35毫米電影機的規格是多少。
⑺ 16毫米電影機鏡頭怎麼拆下來
看說明書，
不同的品牌有不同的拆下來方式，
你找到說明書來把鏡頭拆下來！
⑻ 16-50mm 鏡頭參數
16和50代表這個鏡頭的焦距范圍，我們稱之為焦段。也就是說這鏡頭最廣角端的焦距是16mm，而焦距最大也就到50mm。從單反鏡頭來講，一般不說變焦多少倍。光圈最小是2.8，最大是22。
鏡頭畫幅：APS畫幅鏡頭
鏡頭用途：標准鏡頭
鏡頭類型：變焦
鏡頭結構 ：8組9片（1片低色玻璃片和4片非球面鏡片）
鏡頭卡口：E mount卡口
濾鏡尺寸 ：40.5mm
(8)俄羅斯16毫米電影鏡頭擴展閱讀：
索尼是世界視聽、電子游戲、通訊產品和信息技術等領域的先導者，是世界最早攜帶型數碼產品的開創者，是世界最大的電子產品製造商之一、世界電子游戲業三大巨頭之一、美國好萊塢六大電影公司之一。其旗下品牌有Xperia，Walkman，Sony music，哥倫比亞電影公司，PlayStation等
參考鏈接：索尼16-55mm-中關村在線
⑼ 16毫米電影是什麼
16毫米電影膠片寬度為16毫米的電影，是窄膠片體系中應用最廣的一種電影。1923年，由伊斯曼柯達公司引入市場，當時只供業余電影愛好者拍攝家庭娛樂影片使用。16毫米無聲片畫面放映尺寸為寬9?65毫米，高7?21毫米，每邊各有一個齒孔。進入有聲電影時代後，拷貝改為單邊齒孔，另一邊則用作聲帶位置(光學聲帶或磁性聲帶)。由於16毫米電影設備輕便，膠片和加工費用較低廉，加上感光乳劑技術的不斷進步，改善了放映影像的清晰度和顆粒性，因而廣泛應用於科教、新聞、工業和商業等各部門。同時也用以製作故事片，供中小城鎮電影院或偏遠地區放映單位使用。我國現有農村放映隊，大部分採用16毫米電影。16毫米電影可直接用16毫米膠片拍攝，然後印製16毫米放映拷貝，或從標准型35毫米影片縮制拷貝。反之，也可用16毫米體制拍攝原底片，再放大印製為35毫米放映拷貝。此外，國外還有一種超16體制，是專為拍攝並放大寬高比為1?65∶1的35毫米非變形寬銀幕(遮幅寬幕)影片而設計的，用這種體制拍攝的原底片，其畫面橫向擴展到聲位區從而充分地利用了16毫米膠片的有效面積並簡化了寬銀幕影片的攝制工作，使其更加靈便。
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⑽ 16毫米電影銀幕尺寸
銀幕尺寸大約是1.34比1，因為放映機的鏡頭可以調整，所以通過調整放映機與銀幕距離以及通過調整鏡頭聚焦，可以適應較大范圍銀幕尺寸的。