Ⅰ 把一個女人放進冰箱冰成冰雕了電影叫什麼，還有一個人好像還有點看不清的
惡魔蛙男，漫畫有類似情節，電影成了冷凍庫
Ⅱ 抗美援朝一部中國軍人被凍成冰雕的電影叫什麼名字
這是出自電影《朝鮮戰爭》，又名《長津湖戰役》的電影。
電影中中國志願軍60師180團2連、80師242團5連也全部凍死在了水門橋以南20公里的1010.7高地上。為了不暴露目標，這些奉命阻擊的戰士們在零下40度的嚴寒中一動不動，最終全部凍死在了陣地上。整個長津湖戰役第9兵團共有28954人被凍傷，被凍死的超過4000人，他們以巨大的犧牲重創了美陸戰一師，為第二次戰役的勝利作出了極為重要的貢獻。
在這次戰役中，九兵團有三個連隊，成建制地全員凍死在陣地上，他們的番號是20軍59師177團2營6連、20軍60師180團1營2連和27軍80師242團2營5連，他們是以戰斗隊形在自己的陣地上堅持到了最後一刻，成為人民軍隊歷史上最為悲壯的「冰雕連」。
(2)電影俄羅斯凍成冰雕擴展閱讀
創作背景：
《朝鮮戰爭》 影片講述了參與該戰斗的美海軍陸隊隊員的故事。（朝鮮戰爭同抗美援朝戰爭。該詞彙日、美等國家稱謂。）
以朝鮮戰爭中的長津湖戰斗為題材的好萊塢大片。1950年冬，美軍海軍陸戰隊第一師在咸鏡北道長津湖附近被中國軍隊的7個師包圍。中美兩軍都面臨極度嚴寒的考驗，雙方因凍傷造成的傷亡均超過了戰斗傷亡。
Ⅲ 流浪地球：總有一天，貝加爾湖的冰會化成水
帶著地球去流浪！《流浪地球》年初一公映，就刷屏了朋友圈。說什麼可以媲美好萊塢的中國首部現象級硬科幻電影，有人直呼它可能成為激發中國科幻電影創作的開山之作。
這部電影根據劉慈欣同名小說改編，講述了在不久的將來太陽即將毀滅，太陽系已經不適合人類生存，而面對絕境，人類將開啟「流浪地球」計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園的故事。
電影敘事恢宏，場面闊大撼人心魄。視覺達到了極高的水準。最難能可貴的是它裡面滿滿的情懷。
劉慈欣認為，中國人拍科幻片，缺技術、資金、經驗，但最缺的是科幻的情懷，而郭帆的優勢就在於他有情懷。
這部電影以科幻為外象，情感為內核，電影在驚險刺激的情節中融入了中國傳統道德觀念中對家庭和社會的責任、謙卑、自我犧牲和忠誠等美德。讓觀眾的觀影情緒得到很好的回應。
著名作家畢飛宇認為：悲劇就是「把我所愛東西撕碎給人看」，作為一個寫作者，你不能侵犯一個普通人最基本、最日常的情感。你不該無視讀者的感受。你不能太過分太驕橫，為所欲為。任何時候，為所欲為都意味著邪惡。
《流浪地球》中把地球推出太陽系的設定超乎許多人的想像，外媒更是驚呼，「前所未見」！
但如此「為所欲為」的設定，卻又讓人覺得是可信的。劉慈欣原著中設想的這個「流浪計劃」延續兩千五百年、一百代人。
人類的逃亡分為五步：
第一步，用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球運行的反方向；
第二步，全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系
第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星；
第四步，在中途使地球重新自轉，掉轉發動機方向，開始減速；
第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。
為什麼要帶著地球逃離災難，而不是拋下地球，尋找新的家園？看過諾蘭的名作《星際穿越》的同學應該會發現，同樣是拯救地球，但《星》的核心是尋找家園。
從美國人才計劃交流回來的郭帆，本可以模仿好萊塢大片，來個超級英雄拯救地球，拯救人類逃離災難即將降臨的地球的故事。
當然在原著中，其實提到過為什要帶著地球逃離，因為只有地球這樣的生態系統才足夠大到帶著全球人類逃離災難。
當然影片里，編劇和導演最終給「帶著地球逃離」這樣的故事內核賦予了「家園情懷」。
面朝土地背朝天就是中國人五千年來的情懷。
我們從小就被告知，我們的每一寸土地都不能讓出去。我們的根在土地上，家園在我們才在。
正如春節，不管家在窮鄉僻壤，還是燈紅酒綠的都市，都要千里迢迢、跋山涉水往家奔，誰也阻擋不住中國人回家過年的腳步。
其實這體現了構築中華民族的文化價值觀念，這個文化的主脈就是以家為核心衍生出的親情之線。守住親情，就守住了家園；家在，我們才在。
有人說這部電影，西方的殼，東方的核。我認同這一點。
電影的開頭，是吳京與父親吳孟達和兒子劉啟在沙灘上露營看星星的鏡頭，吳京告訴兒子自已執行重要任務要離開，劉啟要跟著爺爺一起到地下城生活。畫面溫馨又傷感。
故事結尾部分，吳京駕駛著宇宙空間站沖向木星，助力兒子點燃木星以求得推力讓地球脫離木星捕獲力。這部分壯烈又煽情。整個電影院頓時淚崩！
兒子屈楚蕭因為父親放棄對母親救治，且長時間離開家園，因而對父親的恨意越來越深。但在滅頂之災面前，屈楚蕭與父親吳京共同執行著拯救地球的任務，那一刻，屈楚蕭終於懂得了父親……
這部分呼應了開頭部分，吳京對四歲的兒子說：看到木星，你就能看到爸爸了。
雖然有部分人吐槽這部分不合情理。說吳京以父子情請求聯合國同意他帶著人類文明的延續種子沖向木星，這種不惜一切代價的沖動不符合一個多年宇航員身份的人設。最好笑的是，聯合國政府後來居然同意了他的「成功率為零的無理」請求。
這樣的吐槽不無道理，但《流浪地球》在「堅守家園」上的執念，乃至三代同堂，到對家人的依賴這些方面，是典型的東方式親情和家庭關系。
何況吐槽的人想過沒有，聯合國政府在哪裡辦公？在地下城！當它下達命令放棄拯救地球行動的時候，同時放棄的其實也是他們自己。每一個命令都是權衡之下的決定。但是，無論是吳京還是聯合政府官員，他們都不是冷冰冰的機器，他們是人！
本片最大程度上做到了普世化，將地球人類的命運與個人家庭緊密結合，正是這獨屬於人類的非理性選擇，才是最迷人的地方。莫斯在被毀滅的一刻，說了一句：讓人類始終保持理智，是一種奢望。
這是人工智慧莫斯在「臨死」前說的。是的，人工智慧是機器，是理智又冰冷的，而人類是情感動物，是感性又溫暖的。面對地球遭遇滅頂之災，人類究竟應該保持理智？還是遵從內心的意願？
影片幾次提到：總有一天，貝加爾湖的冰會化成水的。正是這種執念，讓「帶著地球去流浪」變成一個希望。
「希望，是這個時代像鑽石一樣珍貴的東西。」
在莫斯向全球宣布拯救計劃失敗，廣播中說道，所有人回到自己的家中，擁抱家人。很多人痛哭喊著「我要回家」，但李光潔依舊要前往執行任務。
李光潔這種無私、無畏，為偉大事業奉獻自我的精神，貫穿全片。正是這種崇尚個人英雄主義的西方大片里難得一見的價值觀。讓我們看到希望。
編劇嚴東旭說，「我們這個民族特別渴望看到國家和民族崛起的一天，在當下今天，對民族地位還是有信心不足，放在科幻電影上信心更是不足。所以在解決語境問題上，我們花的時間最長。比如世界發生空前的災難，為什麼拯救地球的不是美國人，而是中國人。我們要通過劇本讓大家相信，我們選了中國人，這么一幫人怎麼化解這個世界性的災難。」
其實這里解決的是文化語境的根本問題。
影片中還有一個細節，我們看到吳京扮演的國際空間站宇航員，與他合作的一直是俄羅斯人。美國人，是不存在的！
還有一個細節，在空間站，俄羅斯人向吳京炫耀，說整個空間站都是我國製造的，吳京微笑著禮貌回答「我同意」，接著下一秒的鏡頭給了艙體「Made in China」的字樣。
觀眾在會心一笑中，體會到大國的自信與低調。
這部戲的男女主人設並不討好，特別是前面部分，兩個叛逆的少年上地面只是玩耍（其實原版韓朵朵上地面是要找自己父母的遺體，因為那個冰封的年代，遺體不會腐爛。據說未剪輯版里，有一個韓朵朵拂開地表的雪看到冰湖裡面向上全部被凍成冰雕似的大片屍體，非常震撼。後來因為時間問題把這個鏡頭刪去了），誰知道遇到了這樣的大災難。在遇到救援隊後，也不是很配合，總想著自己回家。
因為故事的設定不是超級英雄拯救地球的套路，前期人物的「抑」，是為了後面的「揚」，也讓人物關系顯得更真實、豐富豐滿。
電影有這樣的細節，交代韓朵朵成為屈楚蕭妹妹的緣由：「那一天，無數雙手把她推到我的面前。」「水下的每個人，都是她的父母。」
這個孩子能活下來，就是象徵了一種人類的感性：人性，希望，愛。
韓朵朵是被吳孟達救上來的小女孩，吳孟達把自己去世女兒的名字給了她。把她當女兒一樣養。
男女主與救援隊一起，穿越一個個困境，克服一個個困難後，他們終於成長起來。
成長為像吳京、李光潔那樣無私無畏，為拯救地球甘願犧牲奉獻的人。
這樣的成長，是感動人心的，是驚天動地的。正因為有了年輕一代一代的成長，這個跨越一百代人、兩千五百年的計劃，才有成功的希望。
另外值得一提的是，在眾多美學流派中，郭帆最終選擇了蘇聯式的重工業美學風格與中國現實情況相結合。
郭帆認為，蘇聯美學風格「是唯一我們能夠找到的、跟中國人有情感連接的工業設計，你可以看長安街依然保留了好多鍾樓，特別是軍事博物館，典型的，那是一套美學體系，我們對那個東西有情感。」
《流浪地球》片尾曲《夜空中最亮的星》唱道：「每當我找不到存在的意義，每當我迷失在黑夜裡，夜空中最亮的星，請指引我靠近你」。
電影最終的旁白：無論地球的命運和人類的未來走向何處，我們選擇希望。
在即將開工的大年初六，我也想對你說一聲：無論今年經濟狀況如何，無論你的工作狀態怎樣，搬磚的日子，我們選擇希望！
Ⅳ 把活人活生生凍成冰雕是什麼電影
出自 電鋸j魂第三部。
那個胖子要拯救對他兒子見si不救的人。他本來是想救他們的，但是太猶豫了，導致一個也沒救下來