『壹』 俄羅斯方舟的幕後花絮
·在一個鏡頭內拍攝完成。前三次拍攝都因技術上的難題而中斷，第四次終於大功告成。
·第一部未壓縮的高清晰電影。
·由於俄羅斯國立美術館即將要關閉了，製片方只有一天的時間用來拍攝。
·電影中凱瑟林女皇穿過的下雪的庭院，當她住在那裡的時候，裡面布滿了來自世界各地的熱帶植物和動物。這個第二層的院子到處是雕像和丁香花叢。
·超過四千五百人參與了影片的製作，包括台前幕後，如臨時演員、女裁縫師、劇組工作人員和博物館員工。
·在接受采訪的時候，導演拒絕說出電影中有多少主要演員和臨時演員，或者是電影成本是多少。
穿幫鏡頭
·時代錯誤：管弦樂隊的一個成員在看的活頁樂譜，是用雙面膠帶粘成的。
·時代錯誤：在冬宮開始建造前，彼得大帝已經死了32年並且40年之後才開始建造最初的國立美術館，是在1765年為凱瑟林女皇而建，建築師是法國人Vallin de la Mothe。
『貳』 俄羅斯方舟的影片評價
《俄羅斯方舟》——電影實驗中的傑作
看這部電影純屬偶然。因為這個學期選了一門藝術和傳播管理。教課的老太太風度 優雅，知識淵博。對繪畫，音樂，舞蹈，戲劇，電影諸多方面造詣頗深也授課有方。指定我們去看這部電影，並要求采訪多倫多實驗電影院(Cinematheque)的節目總監。
《俄羅斯方舟》在多倫多電影節上獲最佳視覺效果獎。而實驗電影院線又是多 倫多電影節組織的分支，有便利可以連放七天，竟是場場爆滿。影片在這里放映，正是 名副其實。《俄羅斯方舟》是導演亞歷山大·索科（AlexanderSokurov）一次雄心勃勃的實驗。整部影片由一個鏡頭完成，影片連續不斷地在聖彼得堡的一座著名宮殿里一次性拍攝90分鍾，從而使拍攝時間與電影時間完全重合。影片的試驗性和藝術性是罕見的，也是非常優秀的。
來看看片子。
銀幕上的鏡頭即是影片的敘述人——一位當代電影人的視角。冰天雪地中，一群衣著華麗，興致勃勃的達官貴人乘坐馬車來到聖彼得堡的一座宮殿。於是，敘述人跟隨他們進入這個富麗堂皇的宮廷居所。人和物都是18世紀。
敘述人走著，其他的人都看不到他。且慢，拐角處有一個和他和周圍的人都不同的歐洲人（European)。原來，這也是一個夢游者，誤入此地。他是一位來自19世紀的法國外交官，於是兩人開始了一場歷史的漫遊，目睹了俄羅斯百年來的風雲變幻。一個內宮的場景，彼得大帝推倒他的將軍，並用鞭子狂怒地抽打。
一個舞台的背景，演員等待上場，緊張的排練；前面，樂隊演奏，凱瑟琳女皇拍了拍巴掌，說，不錯。然後急急忙忙的邊往外跑邊說，我要去撒尿。
庄嚴肅穆的大廳，尼古拉斯一世正在接見外國使節。整齊的衛隊，優容的婦人。一轉身，一群蹦蹦跳跳的小天使尾隨一個修女進入末代沙皇的餐廳，一家人正在吃革命前夕最後的晚餐。
可是，在油畫的展廳里，分明是現代的學生，青年，老人在欣賞藝術，外交官還和他們就油畫作品的優劣爭執不休。
於是迷惑了，18世紀的俄國故宮，還是21世紀的藝術展廳？
是索科洛夫的意識流進入我的眼睛，還是我就在夢中。
彷彿也如劇中敘述人，身臨其境，於是無論年代，人物，頭腦一片空白，全然接受，不作思考。
和油畫前指揮的藝術家歌唱；
和個性十足的水兵辯論；
和氣質高雅，美麗大方的貴族小姐起舞；
和外交官對俄羅斯愛恨交織的傳統偏見爭執；
和現代電影人對俄羅斯的反思和質疑交流。
影片最後在1913年最後一場輝煌盛大的皇家舞會中結束。華麗的音樂，迷人的舞蹈，精緻的服飾，輝煌的建築。當成百上千的人從階梯上緩緩而下的時候，我彷彿真的墜入夢中，因為我清楚的記得，我過往的夢境，一定有這樣的場景：在擁擠的人群中，我茫然的隨波逐流，也許，我的愛人正倚在欄桿上等我，注視著我。而我，要穿越人群去握住她的手。
長鏡頭：曾經醉心於清澈的，帶著深深眷戀的台灣鄉村那長長的鏡頭；也迷戀《愛情萬歲》結尾由近到遠漸漸消失的那一幕；也記得《藍宇》中伴隨著如泣歌聲的運動。但這部影片把長鏡頭美學發揮到了極致，90分鍾，一個鏡頭，推，搖，拉，固定。直到最後，我們的視線轉向門外，一片無盡的大海，霧氣繚繞。整部作品中將沒有一次切換。真是能讓你驚訝的連翻幾個跟頭的空前的實驗。
表演：所有的人都在表演，所有的人都不在表演。自然，流暢，毫無痕跡的演出，沒有特殊的場景，沒有人物的特寫。每個人都在他/她特定的時間，地點，場合做應該做的事情。一個小插曲，當外交官在走廊上逡巡時，一個妙齡女郎和她的男友在吵架，短短十幾秒，把那個時代，那個階層的人物刻畫的唯妙唯肖，不由得讓人佩服導演的深刻的觀察力和純熟的表現力。
導演：導演對俄羅斯的歷史，政治，藝術，音樂，民俗，服飾，建築等等的思考和表現，在整部影片中來回穿插，那種對於人類存在的本質問題和精神領域的關注滲透其間。讓觀眾在極度的視覺和聽覺享受中，不由自主的去思考，去回顧，去夢游。
可以說，導演的這個構思用傳統的拍攝方法基本上無法實現。藉助當代高科技，影片使用高清晰度數碼攝影機，直接拍攝在硬碟上，影片不進行剪輯，後期只對色彩、光線等畫面效果作出調整，便直接發行。其實，與其說是在拍電影，不如說是進行一項浩大而復雜的工程。影片攝制場地包括35個宮殿房間，850多名演員參加演出。每一個場景細節都必須精確地計算、安排，銜接，配合。一個細小的差池都能讓整部影片的拍攝前功盡棄。能夠作到沒有錯誤，並且達到較高的藝術水準，真令人欽佩不已羨慕不已。
雨果曾說：建築是歷史。聖彼得堡的宮殿是歷史的見證，也是俄羅斯民族文化的象徵。
多倫多今天異常的冷，我們坐在一個小咖啡館里，和實驗電影院線(Cinematheque)的節目總監蘇珊小姐聊了一個多小時。她說這部電影在商業上也非常成功。在多倫多，洛杉磯，紐約等地的票房都很好。
也許是導演索科洛夫的作品得到了持續的關注，也許是這部電影本身的魅力，總之，《俄羅斯方舟》是我個人非常喜歡的一部實驗電影。持續不斷的創新終究會帶出一個新的潮流，不同的電影。
新的電影方法和語言，總會讓我們激動。
『叄』 哪位大神有俄羅斯方舟2002年上映的由 謝爾蓋·德雷登主演的百度雲資源
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《俄羅斯方舟Русскийковчег》
導演:亞歷山大·索科洛夫
編劇:AnatoliNikiforov
主演:謝爾蓋·德雷登、MariyaKuznetsova、ValeryGergiev
類型:劇情、歷史、奇幻
製片國家/地區:俄羅斯、德國、日本、加拿大、芬蘭、丹麥
語言:俄語、波斯語
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《俄羅斯方舟》是亞歷山大·索科洛夫執導，SergeiDontsov領銜主演的劇情片，於2002年5月22日在法國第55屆戛納國際電影節首映。該片講述了一位當代電影人和法國外交官來到1700年前聖彼得堡的一座古老宮殿里，目睹了俄羅斯千百年來風雲變幻的故事。
『伍』 電影《俄羅斯方舟》從頭到尾就用了一個長鏡頭嗎
其實不是一個鏡頭哦，只是剪切的非常隱秘，在很多看似平常的黑影處進行的剪輯，但是很少，所以大家一般都認為是一個長鏡頭下來的。
『陸』 俄羅斯方舟的劇情簡介
這是一部用數碼技術拍攝的影片，描述一位當代電影人突然發現自己置身於公元1700年前後聖彼得堡的一座古老宮殿里，同時周圍的人都無法看到他。和他有同樣經歷的是一位來自19世紀的法國外交官，這一奇遇使兩人開始了一場歷史的漫遊，目睹了俄羅斯千年來的風雲變幻。
他漫步在宏偉壯麗的宮殿里，見證了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的將軍，凱瑟琳女皇的個人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最後的晚餐，還有1913年最後一場輝煌盛大的皇家舞會。
在他們的時間旅行逐漸展開之時，兩人之間也不斷就俄羅斯的歷史文化問題發生爭執：侯爵秉持西方對俄羅斯愛恨交織的傳統感情。
『柒』 俄羅斯方舟的幕後製作
關於導演
亞歷山大·索科洛夫是當代俄羅斯影壇最重要的導演，認為是塔可夫斯基的精神繼承人。雖然這樣的比較多少抹煞了一些索科洛夫的個性，但兩者之間確實存在不少相似之處：對長鏡頭的偏好，演員的自然表演，以及對於人類存在的本質問題和精神領域的共同關注。
索科洛夫1951年生於西伯利亞的鄉村，畢業於高爾基大學歷史系。19歲時就開始擔任助理電視導演。直到1975年，他一直為高爾基電視台執導電視節目。後來他前往莫斯科進入國立電影學院學習，在此期間他初露崢嶸，引起了塔可夫斯基的注意。在大師的推薦下，他進入列寧格勒電影製片廠工作。但大部分他的早期作品在製片廠內部遭到了消極評價。改革前，幾乎每部影片都被禁映，這使他一度轉向紀錄片創作。直到80年代末，他才進入了國際觀眾的視野。先是他於1978年完成的故事片處女作《孤獨人類之聲》在盧卡諾影展上獲獎，此後他的作品得到了持續的關注。
索科洛夫的影片在前蘇聯曾引起極端對立的意見，有人認為他的新電影語言是現代作者電影的又一個高峰，有人則指責他矯揉做作而又生硬地重復西方先鋒派的電影道路。但他在歐美國家是評論界的寵兒。80年代末，電影製作環境相對寬松以來，他表現得十分活躍。
1989年，他將《包法利夫人》創造性地改編成《拯救與保護》，其作品的典型主題和特徵都出現在這部影片中：宗教思想，靈與肉的劇烈斗爭，對死亡的迷戀，以及細致的心理物理學。同年推出的《日蝕的日子》則以對人類苦痛尖銳凄涼的刻畫令人心驚。兩部影片都具有極端詩意的影像和對人類境遇苦難一面的執著探索。
精神上的壓抑與苦悶在他接下來的三部曲《第二次循環》、《石頭》、《沉寂歲月》中更為明顯。而1996年的《母親與兒子》(Mother And Son)則成為他迄今最受好評的影片。通過濾光鏡和廣角鏡的使用，索科洛夫把他在影像上的唯美追求發揮到了極致。這部幾乎沒有情節的電影以對一位行將就木的母親和其子在她的彌留日子裡生活的描繪，成為導演對生死以及精神問題的象徵性冥思。三年後，索科洛夫延續對人大限來臨之前狀態的表現，這就是他的「死亡三部曲」，均以一位著名的政治人物為主角。《莫洛赫》的主角是希特勒，他以自己個性化的觀念將其塑造為「莎士比亞樣式的現代歷史人物」，視線直抵與政權機器相對立的人性深處，該片獲得戛納電影節最佳劇本獎。他參加戛納的《金牛座》則以列寧為主角，將焦點從政治歷史背景移向人物內心世界空虛的黑洞。
死亡是索科洛夫最感興趣的題材，他迷戀於對人的彌留狀態和對死亡儀式不厭其煩的描寫，通過細膩表現死亡的肉體展示與之相聯系的精神或道德的痛苦，在失去生命的軀體上，集中體現了人類的孤獨、宿命與傷痛，言語在其面前都顯得多餘。備受磨難的肉體在他的眼中是真理意義的載體。以死亡為背景，索科洛夫的探索始於肉體，終於精神。
索科洛夫往往以物理的手法展現影像，一個很小的場面可以被無限的放大、拖長、細節化。典型的索科洛夫式的視覺魔術是從靜止或移動速度極其緩慢的超長鏡頭，以及精細的光影設計下凝練出來的詩意和夢幻般氛圍。
關於影片製作
這部影片是一次雄心勃勃的實驗。影片連續不斷地在聖彼得堡的一座著名宮殿里一次性拍攝90分鍾，從而使拍攝時間與電影時間完全重合。整部影片由一個鏡頭完成，索科洛夫反復強調了他的這部作品中將沒有一次切換，算是把他偏愛的長鏡頭美學發揮到了極致。另外這是第一部直接拍攝在硬碟上的故事片，並使用高清晰度數碼攝影機。這是一項浩大而復雜的工程，攝制場地包括35個宮殿房間，850多名演員參加演出。影片橫跨四個世紀，掃視了俄羅斯歷史的動盪風雲。對於導演來說完成拍攝無疑是一次巨大的挑戰，甚至可以說是冒險。影片不採用同期錄音，每一個場景細節都必須精確地計算、安排，後期製作將對色彩、光線等畫面效果作出調整，而不進行剪輯。索科洛夫和他的攝制組從4月開始准備，12月23日進行實地拍攝。
影片將盡可能准確地重現發生在這座宮殿里的歷史事件，尤其是通過現代先進的媒體技術。觀眾將跟隨著攝影機進入到古老的宮殿中，遇到彼得大帝，陶醉在歡快的舞會中；將參加尼古拉斯一世迎接外國使者的招待會；和著名藝術家在他的作品前聊天。歷史，政治，視覺藝術，音樂，舞蹈，將完美地融合到影片中。索科洛夫稱影片是多種藝術形式的混合體：劇情片，紀錄片，音樂劇。宮殿是歷史的見證人，也是一種民族文化的象徵。
『捌』 電影《1917》一鏡到底讓人佩服，還有哪些電影是一鏡到底的教科書
《大炮之街》，是日本上個世紀五十年代的動畫《回憶三部曲》其中之一，整部動畫只有幾個淡入淡出的畫面鏡頭，時長在二十分鍾左右，可以說是做到了“一鏡到底”。《大空港2013》，這部電影拍完一共花了六天時間，早上租借松本機場作為拍攝場地，用時四個小時，布景、化妝都要提前進行，之後在拍攝，每天只拍一個鏡頭，一個鏡頭一百分鍾。《奪魂索》，這是希區柯克的第一部彩色電影，採用的是偽一鏡到底，故事情節是在一所房子里發生的，大部分都是依靠黑色背景轉移過渡來給觀眾視覺創造連續的圖像。
《維多利亞》，完全的真實拍攝，一鏡到底的拍攝手法，全片都是在一日的時間內完成，盡管只有一個鏡頭，整部影片卻並沒有削弱戲劇的情節。《余命85分》，根據歷史事件改編的有關人體炸彈的實時電影。《寂靜的房子》，這是一部採用了一鏡到底鏡頭拍攝的恐怖電影，實時塑造了真正的恐懼。
『玖』 描述18世紀俄羅斯的電影，如<俄羅斯方舟>
我給你推薦幾部
石榴的顏色Sayat Nova
導演：
謝爾蓋·帕拉讓諾夫 Sergei Parajanov
類型：劇情/傳記
片長：79分鍾
國家/地區： 蘇聯
對白語言：亞美尼亞語
劇情：
這部色彩鮮艷、民族風味濃重、宗教感儀式感極其強烈的影片，是前蘇聯「最後一位天才導演」帕拉傑諾夫著名的「詩電影」傑作之一。影片描述的是亞美尼亞一位十八世紀游吟詩人的故事，這不是一部傳記影片，而是一首關於這位詩人的精神影像的詩歌。想要用文字來概括這部影片，是徒然的。片中運用大量象徵、隱喻手法，展現了十八世紀亞美尼亞民族風貌和這位詩人的心路歷程。欣賞這部影片，不僅僅是一次觀影，更是一次朝聖，一次對詩意精神的膜拜之旅。
蘇拉姆城堡的傳說 Ambavi Suramis tsikhitsa
導演：
謝爾蓋·帕拉讓諾夫 Sergei Parajanov
Dodo Abashidze
類型：劇情
片長：88 分鍾
國家/地區： 蘇聯
對白語言：喬治亞語
劇情：
這部電影是根據著名的俄羅斯民間傳說改編而來。為了阻止城堡被瓦解成碎片，一個年輕的男孩必須住在這個城堡里，並且囚禁在牆上。
被遺忘的祖先的影子 Tini zabutykh predkiv
導演：
謝爾蓋·帕拉讓諾夫 Sergei Parajanov
類型：愛情/劇情/歷史
片長：97分鍾
國家/地區： 蘇聯
對白語言：烏克蘭語
劇情：
影片改編自柯秋賓斯基的同名抒情小說。導演把情節拆散為「伊凡和瑪麗奇卡」、「波洛尼納」、「孤獨」、「伊凡和巴拉格娜」、「日常生活」、「聖誕」、「春在明天」、「雷雨」、「小酒店」、「伊凡之死」、「虔誠的儀式」等11個單元，講述了主人公伊凡兩闕刻骨銘心的愛情悲歌：先是女主人公瑪麗奇卡在尋找伊凡的途中不幸墜河而死，後有另一位女主人公巴拉格娜背叛伊凡，故事最後以伊凡死於情敵手下而結束。
鮑利斯·戈都諾夫 Boris Gonov
導演：
謝爾蓋·邦達爾丘克 Sergei Bondarchuk
類型：劇情/傳記
片長：Argentina:141 min / Russia:141 min / USA:130 min
國家/地區： 波蘭/捷克斯洛伐克/西德/蘇聯
對白語言：法語/俄語
歐布羅莫夫 Oblomov
導演：
尼基塔·米哈爾科夫 Nikita Mikhalkov
片長：143 min
劇情：
居住在彼德堡的奧勃洛莫夫是農奴主的兒子，他從父親那裡繼承了一大筆遺產，過著衣食無憂的生活。雖然剛剛三十齣頭，奧勃洛莫夫卻已經明顯衰老，這是因為他整日在家中躺卧，總不肯出去活動。這個以「一輩子從沒自己穿過一次襪子，沒給自己掙過一片麵包」為榮的少爺有時也會感到憂傷，當他回想起自己童年時就會對幸福的家庭生活產生美好而無望的憧憬。 什托爾茨是奧勃洛莫夫童年的朋友。與奧勃洛莫夫相反，什托爾茨是個從小就開始為事業奮斗的人，他總是將自己的行程安排得很緊，這次他來彼德堡第一件事便是拜訪多年不見的奧勃洛莫夫。當看到奧勃洛莫夫的現狀時，什托爾茨決定改變這位老友的生活習慣，於是帶著奧勃洛莫夫減肥、鍛煉、參加各種社交活動，但奧勃洛莫夫本人卻對此頗感疲憊。 一天，什托爾茨又把奧勃洛莫夫帶到朋友奧爾佳的家裡，這次三個人相處得很好。奧勃洛莫夫似乎對奧爾佳產生了好感，他的生活也開始有所轉變，這個孤僻懶惰的人開始有了正常的活力。不久，什托爾茨就又因業務而出國工作，他把奧勃洛莫夫託付給奧爾佳，並囑咐她一定要將奧勃洛莫夫貪睡的毛病治好。通過一段時間的相處，奧爾佳也對善良的奧勃洛莫夫產生了感情，並勇敢地對他進行了表白。可自卑的奧勃洛莫夫卻認為奧爾佳真正喜歡的是什托爾茨，而不是自己，最終痛苦地回絕了這個自己深愛的姑娘。 兩年後，奧爾佳嫁給了已經回國的什托爾茨，奧勃洛莫夫則娶了一個寡婦，他們的生活好象都有些失落……
『拾』 電影 俄羅斯方舟 舞會那段背景音樂是什麼
這個片段的背景音樂選自格林卡的歌劇《伊凡·蘇薩寧》。但是這個劇不太好找，你可以查關鍵詞+圓舞曲