❶ 搜索電影：1941年冬，一艘蘇聯船在白海被德軍飛機擊沉，僥幸爬到岸上的船員徒步在冰天雪地中返回祖國。
中文名：再生
外文名稱 Dvazhdy rozhdyonnyy
國家/地區： 蘇聯
上映：1983年
劇情簡介
戰爭幽默題材經典。蘇聯導演阿卡迪·錫仁科代表作。1942年的白海，一艘滿載傷員的蘇軍運輸船被德軍戰機擊沉，船上人員除了一名剛成為機槍副射手的19歲新兵外全部遇難。而新兵之所以未被擊殺，只因一架德軍戰機瞄準器出了故障……此後七天七夜，受傷的新兵艱難地行進在冰封的海面上，鍥而不舍的德軍飛行員三番五次追殺未果，最後竟被再次受傷的新兵一槍擊中操縱系統，被迫滑向蘇軍防區……一個人的戰爭。自助者天助之，功夫好...
❷ 求有一部關於蘇聯\俄羅斯核潛艇事故的電影名字
獵殺紅色十月號故事發生在1984年年底的北大西洋，蘇聯正處於戈爾巴喬夫上台前夕，也是美蘇冷戰、進行軍備競賽的高潮時期。 當年11月，蘇聯紅海軍最新型的台風級核潛艇「紅色十月」號，由資深潛艇教官馬爾科·瑞米爾斯（Marko Ramius）出任艇長，出發前往北大西洋參加潛艇作戰演習。該型潛艇排水量高達三萬兩千噸，是世界上最大的核動力潛水艇，並裝備了大量核彈頭彈道導彈。 經過美國情報部門通過衛星發現了「紅色十月」的蹤跡，並指派洛杉磯級攻擊核潛艇「達拉斯」號跟隨監視。不料「紅色十月」上安裝了最新式的噴水推進系統，輕易地甩掉了「達拉斯」號。 令人匪夷所思的是，瑞米爾斯艦長殺死了自己的政委，並偽造紅海軍最高司令部命令，讓「紅色十月」向著美國海岸挺進。他向全體官兵聲稱，此舉是要利用該艇先進的無聲噴水推進系統打破美國海軍的監視網，並縱情游覽美國的海岸線。 「達拉斯」無法追蹤「紅十月」，這使美國十分驚恐，以為這是一場偷襲。在秘密會議上，中情局情報員瑞恩博士（Dr. Ryan）大膽地認為瑞米爾斯有意變節投奔美國。這一判斷得到了上司的肯定，並給他三天時間，設法與「紅色十月」取得聯系。 紅海軍最高司令部收到了瑞米爾斯艦長的變節通告信，大為震怒。紅海軍在北大西洋的各個艦隊傾巢出動，布下天羅地網追殺「紅色十月」。而美國方面收到了蘇聯關於「紅色十月」企圖擅自向美國發射導彈、挑起世界大戰的警告，也對瑞米爾斯艦長的行為感到擔憂，為保證安全，開始尋找並准備擊沉這條巨大的潛艇。而此刻，「紅色十月」又遭到了克格勃潛伏特工的破壞，陷入重重危機。三方在冰冷的北大西洋展開了一場全方面的混亂角逐。 瑞恩冒著被冰冷海水凍死的危險，登上美國潛艇「達拉斯」號，識破了借刀殺人的計劃，並與「紅色十月」取得了聯系。瑞恩和瑞米爾斯彼此沒有見面，卻心有靈犀，不久，瑞恩和「達拉斯」的艦長、水手終於登上了「紅色十月」，協助瑞米爾斯艦長，在幽深的海底上演了一場精巧而致命的潛艇戰，擊沉了追蹤而來的蘇聯潛艇Kanavalov號，並擊斃了潛伏在「紅色十月」上的特工。 結果最終，「紅色十月」號在一個平靜的月夜駛入了美國的河灣……
❸ 求一部根據庫爾斯庫號核潛艇事故改編的俄羅斯電影的名字
英文名： 72 metra / 潛艇沉沒 / 潛艇沉沒72米
導 演： ( Vladimir Khotinenko )
主 演： ( Sergei Makovetsky) ( Marat Basharov) ( Andrei Krasko) ( Dmitri Ulyanov) ( Chulpan Khamatova) ( Stanislav Nikolski)
上 映： 2004年02月07日
影片根據俄前海軍將領Alexander Pokrovsky回憶錄改編，部分情節取材自2000年俄羅斯核潛艇「庫爾斯克」號沉船事件。描寫擱淺在海底72米深處的潛艇船員進行自我拯救的故事。
❹ 片名是什麼俄羅斯水兵操縱失誤導致魚雷爆炸,核潛艇坐沉海底
姓名是俄羅斯水兵，操作失誤導致魚雷爆炸，核潛艇作誠海底
❺ 如何評價《冰海陷落》這部電影
傑拉德•巴特勒，在《奧林匹斯的陷落》、《倫敦陷落》中拯救美國總統，在《全球風暴》中拯救地球，在這部《冰海陷落》里又營救了俄羅斯總統。普京對這部電影「爛片」的評價，反而讓它一上映就備受關注。
影片《冰海陷落》中，美國坦帕灣號核潛艇在巴倫支海，跟蹤俄羅斯阿庫拉號核潛艇時失蹤，現場傳來的兩起爆炸聲讓美國軍方震驚不已。菲斯克上將火速派遣阿肯色號核潛艇前往搜尋，喬•格拉斯（傑拉德•巴特勒飾）臨危受命，出任艦長。
但阿肯色號核潛艇在事發海域的一系列遭遇，讓喬敏銳地意識到，整件事情背後隱藏著一個巨大的陰謀：
俄軍阿庫拉號核潛艇，從炸開的殼體看來，爆炸來自潛艇內部；而美軍的坦帕灣號核潛艇被魚雷擊沉，卻不是來自阿庫拉號的攻擊；雖然從阿庫拉號傳出了持續敲擊的求救聲，但附近的俄軍沃爾科夫號核潛艇卻不為所動，只顧在上方冰層設伏，意圖偷襲趕來搜救的美軍阿肯色號核潛艇，反被摧毀……
而潛入俄羅斯海軍基地，抵近偵察俄羅斯總統扎卡林動向的美軍特別行動隊，卻意外地現場直播了一場，俄國防部長杜羅夫發動政變，囚禁總統，槍擊護衛扔進海里的勁爆畫面。
原來，戰爭狂人杜羅夫，打算以俄羅斯總統的名義，挑起與美國的戰爭，發動第三次世界大戰。為避免戰爭，美國總統授權阿肯色號核潛艇和四人特別行動隊，聯手營救俄羅斯總統。
影片關於地面營救的情節，乏善可陳。行動隊剛潛水進入基地，就遇到被扔下海卻沒有死的俄總統護衛，由他帶路，行動隊毫無波折地救出了扎卡林總統。雖然槍戰激烈，卻不能讓人緊張。只有比曼隊長把總統送上子艦後，義無反顧地回去營救受傷狙擊手馬蒂的這一幕，讓人為之動容。
而深海戰斗場景卻拍得比較精彩，讓人印象深刻：
喬果斷指揮阿肯色號核潛艇急速沖向海底，利用與坦帕灣號殘骸擦肩而過的機會，擺脫魚雷的攻擊。
喬力排眾議，堅定信任俄羅斯安德羅波夫艦長，指領阿肯色號核潛艇驚險穿越，布滿地雷、聲爆水雷、感測器、和聲納的摩爾曼斯克峽灣。
驚險躲避俄軍葉夫琴科號驅逐艦的猛烈攻擊，喬指揮阿肯色號核潛艇「象鯰魚一樣躺在海底」。
特別是最後，喬面對杜羅夫的對地導彈呼嘯而來，仍巋然不動，遲遲不下達發射戰斧導彈進行攔截並還擊的命令。他深信，對面的俄軍葉夫琴科號驅逐艦決不會放任，叛變部長對載有俄羅斯總統和老艦長的阿肯色號核潛艇的致命攻擊。結果，如他所料……
這部影片中，傑拉德•巴特勒沒有機會展示矯健身手，幾乎全程都呆在了潛艇指揮室內，但他的強烈表現力卻毫不亞於以往的隻身犯險。他將喬•格拉斯艦長經驗豐富、堅毅果斷、「不走尋常路」的個性特點，塑造得非常鮮明。
只是下一次，傑拉德•巴特勒又該拯救誰了呢？
在這炎炎夏日，很榮幸為大家解答這個問題，讓我們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
以下我為大家分享，我個人對這個問題的看法與想法，希望我的分享能給大家帶來幫助，也希望大家能夠喜歡我的分享。
我認為這部被普京大帝評0分而且還加個爛電影，是近年來不可多得的潛艇題材的大片，是一部生動的「爛片」。
《冰海陷落》顧名思義，故事大多發生在冰海之下，顯然會有所制約，所以水下的戰場無法呈現得多麼宏大。故事在敘述喬·格拉斯臨危授命的被指派為艦長 ，任務是要前往搜尋一艘突然在雷達上消失的美國潛艦 。但在途中卻意外的發現俄國內部正在發生政變， 俄羅斯國防部部長打算借著轟掉美國潛艦來激怒美國反擊而引發第三次世界大戰， 美國國家安全局高級分析師Jane Norquist建議派遣陸地部隊， 解救出被禁閉的俄羅斯總統來化解此危機。
這部劇絕對是軍迷們的福利。這部電影聘請了《速度與激情》製作團隊。可以想像，電影中的戰斗場景和動作效果肯定會爆棚，再加上高燃燒的BGM，能讓觀眾看得熱血澎湃。電影中所顯示的場景，在一定程度上符合大國對彼此軍事摩擦的態度：剋制！雖然在戰爭的准備中，每個人都在考慮最壞的情況，但是當危機來臨時，沒有人真的想要這樣做，因為地球無法承受折騰。
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這里同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這里，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活， 健康 生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
故事在敘述喬·格拉斯臨危授命的被指派為艦長 任務是要前往搜尋一艘突然在雷達上消失的美國潛艦 但在途中卻意外的發現俄國內部正在發生政變 俄羅斯國防部部長打算借著轟掉美國潛艦 看電影！ 來激怒美國反擊而引發第三次世界大戰 美國國家安全局高級分析師Jane Norquist建議派遣陸地部隊 解救出被禁閉的俄羅斯總統來化解此危機
《冰海陷落》是改編自Don Keith和George Wallace所著的小說《Firing Point》 也是瑞典知名男星邁克爾·恩奎斯特生前的最後一部作品 （他於2017年6月27日因肺癌而過世） 當初這本小說出版後在美國造成不少的討論與轟動 不久便被片商買下版權而欲翻拍成電影 原本導演人選有Antoine Fuqua、McG等人 但最終都因為檔期沖突而擦肩而過
《冰海陷落》是道道地地的商業爽片 從電影開演的第一秒開始 便已營造出強大的緊張氛圍 即使在深海之中只有魚雷擊中與否的二分法 但透過快節奏的配樂 以及群演們凝重又高壓的表情詮釋 很成功的呈現出極致逼人的情緒 《冰海陷落》的角色描述較為單薄 除了由傑瑞德巴特勒所飾演的Joe Glass艦長外 其他配角都淪為功能型的龍套角色 尤其又以剛獲得奧斯卡影帝的蓋瑞歐德曼最為可惜 飾演一位個性沖動、好戰、自尊心高的海軍上將Charles Donnegan 雖然能感受到他投入性的詮釋方式 但受限於角色刻畫貧乏 讓人難以理解Charles Donnegan如此硬派的堅持的動機及緣由
《冰海陷落》除了單純海底內的戰爭外 還提到許多人性道德及國家利益沖突等議題 當見到一位瀕死的敵軍於眼前 到底是該給他致命一擊讓他死得透徹 還是該以生命誠可貴作為考量而採取救援行動 這種過度善良的大愛之心 擺在日常 社會 上或許還可以接受 但攸關到整個國家軍事機密時 其實這反倒是極具爭議的做法。
《冰海陷落》是一部 娛樂 性極高的爆米花電影 縱使角色刻畫的不是這么完整 故事的起承轉合也充滿各種灑狗血 但假若不這么吹毛求疵放寬心去看的話 這會是一部讓人津津樂道的爽片 尤其是緊張氛圍的拿捏掌握 更是讓人神經緊綳到喘不過氣來！
《冰海陷落》2018年上映，導演多諾萬·瑪什，傑拉德·巴特勒、加里·奧德曼主演的動作片，該片講述了在北冰洋深處美國潛艇艇長喬·格拉斯正在搜尋一艘陷入困境的美國潛艇，隨後他發現一場威脅要破壞世界秩序的俄羅斯政變將會發生的故事。
《冰海陷落》是一部好萊塢軍事題材的動作電影，刺激的動作場面加上主演的精湛演技，給喜歡軍事動作片的觀眾帶來了一波小福利。
《冰海陷落》的主要場景太局限，故事大都發生在冰海之下，被局限在一個狹小的空間里，也許是成本的問題，水下的動作戲並沒有想像的那麼宏大，讓觀眾看了比較沉悶和壓抑，甚至有些失落。
《冰海陷落》的主要看點還是各種武器裝備，如：弗吉尼亞級的潛艇、深海救援艇、驅逐艦上近戰防禦系統等。
《冰海陷落》但從武器裝備和動作設計來看，確實給影迷們帶來了不小的視覺沖擊，讓人看了熱血沸騰，可是這部影片的劇情卻天馬行空，簡直太狗血了。
看了一圈諸位看官的評論。忍不住也跟著啰嗦兩句。不知普大帝是否真看過、評論過這部電影？但個人前幾天網路上剛看完。以下個人主觀影評，歡迎「磚家」們猛烈討論！
1、單就演員陣容看，男主、男配（參聯主席那廝面孔也是「老熟人」了）及女主（其實這片里女人的就是「打醬油」的角色——米國安全局那美眉，論姿質尚可，論演技算及格吧）方面，還算可以——借了巴特勒的光吧。
2、論影片故事情節，那簡直就是俗套地不能再俗了——唯一劇情還算值得嘮2毛錢的就是救人對象不是自家總統老大，而是毛子的。故事、劇情這方面不及格。
3、視覺影音（加上特效）方面，個人認為整部片子唯一算出彩的！尤其水下作戰及潛航環境等方面的效果逼真度較高這方面好萊塢向來牛13。
4、論編劇導演，編劇可以拿個「及格」、導演勉強拿個良好吧。
總體評價：在繼《血戰鋼鋸嶺》、《敦刻爾克》之後最近這一段時間，國外戰爭片方面還算是值得一睹的片子吧。
先說結論：好看，軍迷必刷。
看到很多人在評論電影中的冷戰思維和美式意淫，我覺得你們的格局有問題。確實，美國電影輸出的就是美國天下第一的思想，能懟天能懟地，霸氣無比，為啥這樣？那是因為實力不允許他們低調啊。
參考我們自己，早年間我們的戰爭電影都在講著「我們受盡欺凌，忍無可忍，堅苦奮斗，最後反殺成功的故事」為啥這樣？一方面是民族性格，中庸低調，另一方面也因我們還不夠強大，必須隱忍。久而久之，低調成了我們的定勢思維，這和美帝的風格截然相反，所以我們鄙視他們的囂張。但近些年，隨著國力的增強，我們的電影也開始表現我們強的一面，紅海行動，戰狼2就是典型，這就是因為我們真的強了，有了碾壓對手的能力，行事不自覺的就帶上了些霸氣，從這個角度反觀美帝，我覺得就不難理解了。
無非就是新冷戰思維罷了，各種意淫，這次開始拯救俄羅斯總統了，下回……
很一般，比獵殺紅色十月差不止一個檔次
新冷戰電影的渣渣返潮。難怪普京會親自蓋戳。
（本片不是正宗的XX陷落系列啊，不要被中文片名騙了。Fallen系列下一部是劫持空軍一號。）
以下純吐槽，涉及劇透。
按說隔這么遠應該可以了吧？
結尾高潮，萬惡美帝說，我們快把俄國總統的講話發給俄羅斯和全世界聽！他們一定會相信我們的！
媽蛋啊！你們一開始就拍到了叛亂將軍當著俄國總統面槍斃他所有保鏢的畫面好不好！你們直接發這段錄像不比發錄音強啊？！
結尾反轉也是智商感人自信爆棚。一個俄國資深軍官在美國潛艇上發表了一通演講，然後俄國軍艦上的船員聽到他的點名後，就可以拒絕國防部長和艦長的開火命令……毛熊這幾年是不太景氣，但也不至於業余到這個地步啊……
如果只是看個爽問題不大，但不能帶腦子。而且和軍事相關的槽點實在太多。水下魚雷差點被寫成空戰了，魚雷飛的比導彈都快。俄國軍艦直接用近防炮在最後一秒操翻超音速反艦導彈，而且彈無虛發一次干六枚……
潛艇題材還是當年冷戰巔峰期的那幾部比較寫實，例如《獵殺紅色十月號》，《紅潮風暴》什麼的，可能和對手真的很強也有關系。
一個海軍冷知識：二戰後，迄今還沒有潛艇被魚雷擊沉過。
❻ 一部異形的電影名字 襲擊了俄國科考船 利用機器和人製造半人半機器的異形
99年美國電影《異形總動員》又名《病毒》 Virus
傑米-李-柯蒂斯 主演
劇情簡介 · · · · · ·
隸屬美國的拖船海洋之星號在南太平洋海域遭遇罕見的強力台風，眼看就要船毀人亡，船員們奮力駛進台風眼，求得暫時的安寧。在這片平靜的海域，他們發現了一艘俄羅斯船——名為伏訶夫號科研用船。船上空無一人，氣氛詭異，船員們隱隱感到有某種生物在暗中窺視著他們。不久，船員們找到一個俄羅斯女人，從他的口中得知，與伏訶夫號進行協同研究工作的米亞空間站遭到神秘地外生命體的襲擊，它通過電力入侵伏訶夫號的系統，將船劫持，並瘋狂學習人類的知識。它的目的只有一個，就是將人類殺光殆盡。
海洋之星的船員們對此將信將疑，但他們此前已無意中啟動了伏訶夫號的電力系統，一度沉寂的外星惡魔慢慢蘇醒……
❼ 根據俄羅斯別斯蘭事件改變的電影叫什麼名字
《生死倒計時》
影片描寫的是俄羅斯聯邦安全局的特工和恐怖分子周旋的故事。俄羅斯聯邦安全局少校斯莫林被恐怖分子俘獲，他在一位西方女記者的幫助下逃出敵人的巢穴，恐怖分子為此非常憤怒，他們緊接著又潛入一個馬戲團劫持800多名人質，要求政府答應他們的條件。斯莫林的女兒和她的同學正好也在現場看錶演。在斯莫林的帶領下，聯邦安全局特種部隊與恐怖分子鬥智斗勇，最終擊斃多名恐怖分子，成功解救所有人質。「人質行動」慘敗後，恐怖分子醞釀了另一個更可怕的計劃：他們竊取大量化學物質「鈈」，計劃在北約秘密峰會當天，將一架載有「鈈」的飛機撞向大會會場，企圖把參加會議的多國國家領導人全部炸死。一場驚心動魄的殊死搏鬥又將展開。
俄羅斯電影明星阿里克謝·馬卡羅夫在《倒計時》中扮演男主角———斯莫林。這部被稱為「俄版007」的影片去年秋天在俄羅斯上映，由於影片是以政府投資作為後盾(700萬美元)，因此，影片中都是「真刀真槍」，比如8架直升機、兩架Su-27戰機、4架Il-76飛機等，務求動作場面真實。
❽ 影片《戰狼2》之一鏡到底
影片《戰狼2》開篇部分(下文所指的長鏡頭)講述的是主人公為了解救船員與海盜打鬥的過程。雖然作為一部成功的商業片，但是《戰狼2》作為一部電影本身來講其實沒有什麼好分析的。相比於商業片，個人則更加傾向於選擇藝術片，因為我覺得藝術片的本質上是在不斷地創新和突破，因此它所具備的這些「特色」給電影工作者們開拓了更多探索的可能和研究的空間。不過話說回來，《戰狼2》開頭的那個「一鏡到底」個人還是覺得有點意思，這也是本人接下來進行展開分析的一個原因。
所謂的一鏡到底，顧名思義就是長鏡頭。《戰狼2》就是通過一個長鏡頭進行影片的開端。這一鏡頭技巧的運用不僅交代了故事的開始，而且也真實的把主人公的性格特徵進行了一個整體的概括。採用長鏡頭作為故事的開端在電影界已經不算是新鮮事。縱觀自己所觀看過的影片，給我留下深刻印象的兩部分別是賈樟柯的《三峽好人》，還有湯姆·漢克斯主演的奧斯卡影片《阿甘正傳》，他們的共同點都是通過開篇的一個長鏡頭來交代故事的開始。相比於以上兩部影片，《戰狼2》在思想上並沒有體現出宏大的一面，因此個人也只能從技術層面進行一番粗淺的剖析。
攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。其長度並無明確的、統一的規定。是相對於『短鏡頭』的講法。正因為長鏡頭本身不僅相對需要持續的時間比較長，而且需要表達一個完整、連續的故事段落。因此長鏡頭內部區別於短鏡頭而言，場面調度是復雜多變和極其困難的，它是導演的一種個人化的藝術構思，它需要體現的是某種思想內容、故事情節、人物性格、環境氛圍、節奏等。勢必需要考驗演員極強的現場默契和節奏的控制，容不得半點差錯，否從頭再來。
1．角色的調度
對於角色姿態的變化、位置的變化、不同角色之間發生交流時的動線等因素，進行獨特的藝術構思，讓角色在立體空間中的運動既符合劇情邏輯，又富有構圖的美感。可分為：角色本身的「動作設計」和「角色環境的互動」。
角色的合理調度不僅表現了客觀空間的真實，更加完整地展現人物動作和事件過程,而且保持了人物動作和事件現實的整體性。角色調度的著眼點，不只在於保持角色和他所處的環境空間關系構圖上的完美，更主要的在於反映人物的性格特徵，遵循人物得到在特定情境下必然要進行的動作邏輯。
影片中從第1分零8秒至第6分15秒歷時5分零7秒。角色調度順序依次為：
水面—>小艇（海盜）—>游輪—>小艇—>漁網—>（游輪）螺旋槳—>海盜（持槍掃射）—>船員（慌張）—>黑人（倒下）—>船長（呼喊）—>吳京（跑來）—>吳京（入水）—>海盜1（落水）—>水下打鬥—>海盜n（入水）—>（水下）繼續打鬥—>吳京（出水）—>子彈—>遠處海盜—>炮彈—>影片標題。
A、鏡頭開始到第2分26秒前的畫面均屬於空鏡頭狀態（河流到海面），此時畫面無角色，事態發生前的寂靜。
B、第2分27秒開始小艇入畫，此時的畫面主題為小艇，小艇理所當然也成了畫面中的角色，這是鏡頭中的第一個角色調度，伴隨著小艇快速的入畫，預示著事件發生的開始。
C、第2分38秒隨著兩架小艇的跟拍，游輪也隨之緩緩入畫，游輪幾乎充滿了整個畫面（近景），兩架小艇分叉開去，在視覺上已經被迅速弱化。偌大的視覺沖擊似乎已經迫不及待的告訴觀眾，游輪已陷入一個巨大的危機當中，為接下來游輪上的一番激戰買下了伏筆。此時游輪成了主角，這是鏡頭中的第二次角色調度。
D、第2分58秒隨著游輪漸漸出畫，攝像機繼續跟拍倆小艇，隨著攝像機的推進，畫面主角色回歸為倆小艇，倆海盜撒網直到漁網落入水下，這是鏡頭中的第三次角色調度。
E、第3分10秒攝像機繼續向漁網推進，漁網特寫、落入水中，轉場，此時的漁網為畫面中的角色，這是第四次角色調度。
F、第3分18秒直到漁網將游輪的螺旋槳絆住，此時畫面的角色為螺旋槳，鏡頭中的第五次角色調度。
G、第3分27秒攝像機移出水面，畫面中海盜持槍掃射，此時的角色為海盜，鏡頭中的第六次角色調度。
H、第3分45秒攝像機向游輪移去，畫面中慌亂中奔跑的船員，此時的角色為船員，鏡頭中的第七次角色調度。
I、第3分49秒攝像機快速轉向被擊中倒下的黑人，此時的角色為黑人，鏡頭中的第八次角色調度。
J、第3分50秒攝像機快速上移，只見船長在呼喊，船長為畫面中的角色，第九次角色調度。
K、第3分53秒在一船員急忙的應答聲中，畫面中吳京跑來直到跳入水中（解決危機的開始），第十次角色調度。
L、第4分14秒吳京水中掀翻一小艇，畫面中海盜1墜落水下，第十一次角色調度。
M、第4分17秒開始經過一番水下打鬥，此時可視打鬥為一個角色組合（其中有若干次角色調度，這里統一概括為一個），第十二次角色調度。
N、第4分47秒攝像機特寫另外倆海盜入水畫面，第十三次角色調度。
O、第4分53秒開始水下繼續打鬥，此時也可視打鬥為一個角色組合，第十四次角色調度。
P、第5分54秒隨著打鬥的結束，攝像機跟隨吳京出水，畫面中吳京持槍，第十五次角色調度。
Q、第6分03秒特寫子彈，180度環繞鏡頭飛向遠處海盜，此時的子彈可以理解為畫面中的主角，第十六次角色調度。
R、第6分06秒子彈朝向前方海盜，海盜漸入畫面中，第十七次角色調度。
S、第6分14秒海盜開炮，炮彈180度環繞鏡頭向影片標題飛去，第十八次角色調度。
2．鏡頭的調度
鏡頭的調度是指運用各種攝影機的變化，包括運動方式、視角、景別的變化來幫助敘事，表現人物及其關系，或渲染整體氣氛。鏡頭調度是在角色調度的基礎上，依靠一些攝影技巧和手段，使觀眾視線始終注視演員的精彩之處。
鏡頭的調度也叫鏡頭的轉場，它的運動形式有推、拉、搖、移。相對於蒙太奇電影手法而言，雖然長鏡頭在正拍、俯拍、側拍、仰拍等拍攝形式有一定的局限性，但是在《戰狼2》中在一個鏡頭拍到底的過程中的轉場效果也實現的相當到位。片中有幾個轉場的地方，分別為：
A、漁網（水上）到水下。通過海盜撒網（以漁網落水作為轉場媒介）到水下漁網絆住游輪螺旋槳。
B、水下到小艇。攝像機通過水下的空鏡頭移動至小艇底部繼而上移出水面，到小艇上海盜們持槍掃射的場景。
C、小艇到游輪的轉場。攝像機通過海盜掃射的方向進行快速移動至游輪上慌忙逃竄的船員景象。
D、游輪到水下。吳京從游輪縱身躍入水下場景。
E、水下到小艇。吳京從水下打鬥結束後到小艇上持槍瞄向遠處海盜的場景。
影片作品中角色調度和鏡頭調度必須有機的結合，兩種調度相輔相成，均要以劇情發展和角色性格、角色關系所處的角色行為邏輯為依據，才能使影片作品的造型具有更強的的藝術感。場面調度可分為三種調度手法：縱深調度、重復調度、對比調度。
縱深調度：
即在多層次的空間，充分運用角色的調度的多種形式，使角色的運動在透視關繫上具有或近或遠的動態感，或在多層次的空間中配合富於變化的角色調度，充分運用攝影機調度的多種運動方式，使鏡頭位置縱深方向（或推或拉）的運動。影片中海盜撒網到漁網進入水下這個過程的景深是由大至小的，即：鏡頭中通過倆小艇的全景快速推進直至漁網特寫。營造出一種海盜迫不及待的攔截游輪的緊張態勢。
重復調度：
相同或相似的角色調度重復出現。在一部影片作品中，相同或相似角色和鏡頭的重復出現會引發觀眾的聯想，使他們在比較之中，領會出其中內在的聯系和內涵，從而增強劇情的感人力量。影片的第4分10秒到地5分38秒，整個過程均是在描述吳京赤手空拳以一對多怎麼與海盜們在水下搏鬥的艱辛過程，這從側面上反映出吳京制服海盜本領的高強。整個過程沒有其他多餘的道具和場景的布置，有的只是幾乎相似的動作，穿著相似的海盜，這在視覺上無不是另一種重復的感官效應。
對比調度：
影片作品中在角色調度和鏡頭的具體處理上，可以運用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強烈對比。造型處理上明與暗、大與小、冷色與暖色、黑與白、前景與後景的對比。
影片開始部分水面的空鏡頭的運動比較緩慢，一種靜態的氛圍，烘托後面故事的發生。當故事發生時，小艇進入畫面中時鏡頭的運動節奏隨著加快，當船員們慌亂逃竄的時候鏡頭的運動隨著角色的調度而隨之加快，如游輪上：船員奔跑-黑人倒下-船長呼喊-吳京跑來，這一連串的動作，鏡頭始終處於一種快速移動的狀態當中，營造出一種急促和緊張的氣氛。然而正是這種動靜結合的戲劇性極大的推進了故事的向前發展。
水上場景與水下場景景別大小的對比。影片中水面上的場景大多採用中景、全景來交代故事的事態發展。其目的主要是烘托場景的氛圍，這種氛圍的烘托正是需要一個寬闊的視野來交代當時復雜的場景，以至於為後面更加聚焦的刻畫主人公起到一個強有力的襯托作用。當吳京進入水下打鬥的時候此時的鏡頭景別主要是採用近景和特寫來更加細致的描寫主人公的打鬥情景，真實的反映出主人公制服海盜的堅決、剛毅的性格特徵。同時水上與水下在明與暗的對比手法上也給人兩種不同的感官效果。相比於水上，水下打鬥場景整個畫面呈深藍色調，吳京身處一片幽暗的海水中，四周遊來海盜們的攻擊，畫面所傳達出來的信息彷彿在告訴觀眾吳京已經被一種極大的危機感所包圍。
1．景別的轉換
長鏡頭敘事只是真實、原封不動的記錄著事件發生的經過，這同時也使得長鏡頭產生局限性，畫面鏡頭缺乏活力。在影視作品中運用長鏡頭來進行景別的轉換只能通過鏡頭內部的運動即推、拉、搖、移來實現景別的轉換，它不像蒙太奇手法那樣可以很靈活的運用切入、插入鏡頭來體現一組鏡頭景別的轉換。相對於蒙太奇的這種斷裂、瑣碎、零散式的鏡頭，長鏡頭景別的轉換則保持了鏡頭的完整和真實。
《戰狼2》開篇長鏡頭中景別的轉換也是豐富多彩的，大到遠景，小到大特寫，然而長鏡頭的這一表現手法卻為這些景別轉換的豐富性提供了基礎，此外更加真實和自然的交代了事態的發展。長鏡頭區別於短鏡頭而言就是它的鏡頭延續的時間比較長，他需要有一個轉換的時間過程，傳統蒙太奇景別的轉換卻表現的更加乾脆利落—「一刀切」。所以在景別的轉換過程當中，需要更多的思考長鏡頭所需要承載的信息量。
2．焦點的轉換
焦點就是影視作品中被敘述的對象。
（1）模糊次要對象來突出主要對象。
（2）移動、疏散前景來突出主體。
（3）遮擋主體來置換敘述對象。
（4）角色的出畫入畫來充當焦點。
長鏡頭，作為一種特殊的蒙太奇，一個鏡頭往往就是一個段落。他所要交代、表現的焦點也隨之增多。因此在段落式的長鏡頭里拍攝的焦點往往是復雜多變的，幾個或多個焦點的組合才能交代清楚一個故事片段。它是通過在一個連續的鏡頭完成分切鏡頭蒙太奇所做的鏡頭間接任務。因此保證了時間的連續性和空間的統一性。
《戰狼2》中吳京從游輪上直到水下整個過程的打鬥，整個過程吳京都是出於一個中立的位置，似乎每個鏡頭畫面都少不了他的戲份，然而其他人物的戲份只是為了使吳京這個主人公的性格特徵更加的突出。雖然整體上他們更多的是不斷地游離在畫面當中，充當著「遊客」身份和鋪墊作用。但是當劇情需要時，吳京的焦點也是常常被轉移的。水下打鬥部分就可以充分說明了這一點：當吳京把前者（海盜1）制服後，後者（海盜n）游過來，此時的焦點被轉移到了海盜身上，焦點的數次來回轉移，主要突出海盜數量的多以及吳京需要去制服（海盜）的難度不斷加大。
3．視角的轉換
視角就是敘述人稱。在影視作品中長鏡頭本身可以通過攝像機的運動來轉換敘述視角。如電影《不夜城》剛開始金城武點著煙的瞬間目光突然朝向路邊走過的一對女性，鏡頭也隨著金城武目光的移動而運動，此時的敘述視角就是金城武本人的第一人稱視角。但隨著鏡頭的移動金城武也不知覺得也進入了畫面中而變成了敘述對象，此時的敘述視角就是觀眾的視角即第三人稱視角。
同樣《戰狼2》開篇鏡頭中前後兩次出現第一人稱視角和第三人稱視角的轉換。
第一次是吳京水中將海盜捆綁在一起的時候，鏡頭隨即搖向海盜，此時視角充當吳京的視線，即第一人稱視角；而後鏡頭迅速搖回，反向對准吳京視線，此時視角為被捆綁的海盜的視線，即第三人稱視角。
第二次是吳京游輪上持槍，此時的鏡頭對准吳京的槍口，此時視角純粹為攝影機視線，即第三人稱視角；當子彈飛出打向遠處的海盜的過程中，鏡頭隨著子彈180度環繞鏡頭反打，直到鏡頭對準的是遠處的海盜時，此時視角又返回到吳京本人視線，即第一人稱視角。當海盜發射炮彈直到打中影片標題時，此時視角又巧妙的回歸到了觀眾視角，第三人稱視角。
長鏡頭的視角的轉換是自然的，它打破了普通鏡頭要想轉換視角就必須給敘述者一個特寫或者交代性鏡頭而後再反打於敘述對象，這樣單純的切換被攝對象形成的視角轉換是既生硬又被動的。
影視作品中長鏡頭所包含的信息價值是非常重要的，而較大信息量的實現，無非是通過長鏡頭自身和長鏡頭與其他方法相結合兩個「途經」來完成。長鏡頭本身，一是主要取決於長鏡頭所截取的事件過程本身的信息價值；二是長鏡頭拍攝中的場面調度，強調長鏡頭的信息價值，並不是說所有的長鏡頭都必須擁有大的信息量，像有些長鏡頭就是為了表現一種情緒，或感情、或節奏、或氛圍, 這個長鏡頭的信息量同樣很小，但卻突出了現場感和緊張、激烈的戰斗氣氛。在一些探索、揭秘的紀錄片中，長鏡頭用得很多，其目的也不在信息量，而主要是製造一種真實、參與、懸念、探知的心理感覺，激發受眾的興趣點和注意力。信息提供現象，思想才提供本質，藝術作品的思想含量較之信息含量顯得越來越重要，所以長鏡頭中所蘊含的信息也應有更高的美學追求，使受眾在獲知信息的同時得到理性上的滿足和精神上的愉悅。
然而長鏡頭本身囊括的信息量也是有極限的，它不像單個短鏡頭那樣預先設計好的豐富飽滿、視覺沖擊很強的畫面效果。區別於這些經過藝術加工的單個短鏡頭而言，長鏡頭追求的是一種真實、感人的信息的傳達。然而，與傳統的蒙太奇剪輯手法不同的是長鏡頭敘事恰好遵循了時間、空間的連貫性而毫無保留地再現了真實。
《戰狼2》開篇的長鏡頭主要講的是主人公（吳京）與海盜們的一場打鬥的過程，整個過程畫面中的信息量並不多，簡單概括為兩艘小艇加幾個海盜，一艘郵輪加幾個船員。對於一個歷時5分多種的鏡頭而言，這個信息量的安排可以用「極少」來回答，至少相比於接下來的正片內容中單個鏡頭的單位時間內信息量佔比而言，這樣的概括是合理的。但這個鏡頭所製造的緊張氣氛和傳達出來的視覺感受無疑不讓觀眾們的精神緊綳，激情頓時油燃（影片的基調）而生。它不僅極其快速的讓觀眾了解到主人公（吳京）是一個具備什麼性格特徵的人。而且，至少它已經省了在正片中再重新過多的刻畫和塑造主角的形象。這也是我個人覺得這個長鏡頭運用的比較有意思的地方。長鏡頭所呈現出來的這種「真實性」，既拉近了觀眾的距離，又讓觀眾更加陶醉於影片的內容當中來，使影片與觀眾建立了一種真實的信息交流的渠道。
（本文僅代表個人的觀點，歡迎指教！）
❾ 一部電影，講的是一艘美國拖曳船在大西洋（或者北冰洋，不記得了）上遇到了一艘俄羅斯科學考察船。
病毒 Virus (1999)
又名: 異形總動員 / 天魔驅人 / 核子大決戰