① 與電影有關的名人名言。
1、要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈．巴贊（法國）
2、電影藝術的基礎在於剪輯。——普多夫金（蘇聯）
3、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪．伯格曼（瑞典）
4、風格即人。——布封（法國）
5、夢想要根植於現實。——阿巴斯．基亞羅斯塔米（伊朗）
6、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜（中國）
7、一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。——蔡楚生（中國）
8、如果說中國會好，國產片也會好。——費穆（中國）
9、電影藝術深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。
—— 貝拉． 巴拉茲
10、這是一個影像的時代，視聽的時代，機械復制的時代，靈光消逝的時代。
—— 瓦爾特． 本雅明
11、法國著名導演阿貝爾．岡斯有一句名言，說：「構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。」
12、戈達爾的名言：「電影就是每秒24格的真實」。
13、美國電影理論家波布克有句名言：對於成熟的導演「每一個視覺畫面上都有它的簽名」。
② 俄語名人名言
1.Надо быть ясным умственно, чистым нравственно и опрятным физически. —— Чехов
人應當頭腦清楚，道德純潔，身體干凈。—— 契訶夫
2.Все счастливые семьи похожи друг на друга , каждая несчастливая семья несчастлива по-своему. —— Толстой
幸福的家庭總是相似的,而不幸的家庭則各有各的不幸。—— 托爾斯泰
3.Создает человека природа, но развивает и образует его общество.—— Белинский
創造人的是自然界，啟迪和教育人的卻是社會。—— 別林斯基
4.Главная сила в человеке— это сила духа.—— Гагарин
人最主要的力量就是精神的力量。—— 加加林
5.Уважение к истине - начало премудрости.—— Герцен
尊重真理就是聰明睿智的開端。—— 赫爾岑
6.Молодость счастлива тем, что у неё есть будущее.—— Гоголь
青春之所以幸福，是因為它有前途。—— 果戈里
7.Для меня главным было служение Родине, своему народу.——Жуков
對我而言，最重要的是報效祖國與人民。—— 朱可夫
8.Вдохновение рождается только от труда.—— Чайковский
靈感只來源於勞動。—— 柴可夫斯基
③ 在莫斯科保衛戰中有一個名人說過一句名言「…我們的身後是莫斯科」這句話具體內容是什麼
俄羅斯的土地很遼闊,但我們已經無路可退,因為我們的身後就是莫斯科!
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這句話有好幾個版本,可能是翻譯的原因,但大體意思就是這.還有好像這句話不是名人說的而是一位戰死的士兵寫的,後來傳開了.
④ 求俄羅斯作家名言 必須要有作家的名字 漢語和俄語對照版
· 母愛是一種力量 也是一種責任
· 書是人類進步的階梯，終生的伴侶，最誠的摯友。——高爾基
· 書籍是人類的階梯
· 書籍使我變成了一個幸福的人，使我的生活變成輕快而舒適的詩，好像新生活的鍾聲在我的生活鳴響了。
· 太陽是幸福的，因為它光芒四照；海也是幸福的，因為它反射著太陽歡樂的光芒。
· 真實的十分理智的友誼是人生最美好的無價之寶。
· 真實的十分理智的友誼，是人生最美好的無價之寶。
· 人需要真理，就像瞎子需要明眼的引路人一樣。
· 感到自己是人們所需要的和親近的人——這是生活最大的享受，最高的喜悅。這是真理，不要忘記這個真理，它會給你們無限的幸福。
· 創造靠智慧，處世靠常識；有常識而無智慧，謂之平庸，有智慧而無常識，謂之笨拙。智慧是一切力量中最強大的力量，是世界上唯一自覺活著的力量。
· 每個人都希望真理站在他那一邊，但卻不是每個人都誠懇地願意站到真理的那一邊。
· 天才出於勤奮。
· 時間是最公開合理的，它從不多給誰一份，勤勞者能叫時間留給串串的果實，懶惰者時間給予他們一頭白發，兩手空空。
· 世上再沒有比時鍾更加冷漠的東西了：在您出生的那一刻，在您盡情地摘取幻夢的時刻，它都是分秒不差地滴答著。
· 不知明天該做什麼的人是不幸的。
· 世界上最快而又最慢，最長而又最短，最平凡而又最珍貴，最容易被人忽視，而又最令人後悔的就是時間。
· 人是文化的創造者，他也是文化的宗旨。真正有文化的人的基本品質，就應該是意識到他對繼承人和他的事業的繼續者，即對孩子們所負的責任。
· 真理是認識事物的工具，是人們前進和上升的道路上的階梯，真理都是從人類的勞動中產生的。
· 勞動使人建立對自己理智力量的信心。
· 熱愛勞動吧，沒有一種力量能像勞動，即集體、友愛、自由的勞動的力量那樣使人成為偉大和聰明的人。
· 我知道什麼叫勞動：它是世界上一切歡樂和美好事情的源泉。
· 天才就是勞動，人的天賦就像火花，它可以熄滅，也可以燃燒起來，而逼它燃燒成熊熊大火的方法只有一個，就是勞動再勞動。
· 當勞動是種快樂時，生活是美的；當勞動是一種責任時，生活就是奴役。
· 我知道什麼是勞動：勞動是世界上一切歡樂和一切美好事情的源泉。
· 要重返生活就須有所奉獻。
· 真正的朋友，在你獲得成功的時候，為你高興，而不捧場。在你遇到不幸或悲傷的時候，會給你及時的支持和鼓勵。在你有缺點可能犯錯誤的時候，會給你正確的批評和幫助。我們應該這樣要求自己的朋友，這樣的友誼才是真正可貴的。
⑤ 俄羅斯名人名言 愛讀書的
書籍是人類進步的階梯。一個老人的死亡，等於傾倒了一座博物館。學習永遠不晚。生活就是求知。我身上是一切優秀品質都要歸功於書籍。我撲在書上，就像飢餓的人撲在麵包上。【高爾基】。望採納。
⑥ 俄羅斯總統普京的名言
1、沒實力的憤怒毫無意義。
2、不準備動武，就別拿起武器。
3、真正的男人要想辦法，只有女人才不斷掙扎。
4、一旦遭人欺辱，瞬間就應回擊。
5、我偶爾也頹廢，但從不裝牛逼(譯法請諒解)。
6、領土問題沒有談判，只有戰爭。
7、我們疆土確實很大、可沒一寸是多餘的。
8、我習慣於學會分出必要的時間，做點自己願意的事。
9、從事柔道是我一生中自覺自願的事，它不僅是一項運動，而且似乎是一門哲學，它教會我對待對手也要心懷敬意。
10、學習英語——對我來說有點兒像智力體育節目。
11、電影，我也很喜歡看。
12、書——當然很重要，但在你生活的周圍，還有更重要的東西——家庭和朋友。
13、至於信仰，我傾向於任何時候都不要把這個問題拿到公眾場合去討論。
14、全部生活都是由矛盾構成的，哪裡沒有矛盾了，哪裡就將是一片荒蕪。
15、從某種意義上說，人需要鮮明地體現出一種品質——這就是寬容，依我看，寬容常常是具有決定意義的東西。
16、我喜歡做的事，我就欣然而為。
17、我覺得，沒有弱點的人是沒有的，每一代新人都將是更優秀的。
18、做事越多，人就越會得出這樣的結論：還有許多事沒有做。
19、我現在的朋友，基本上還是中學時代的，或者是在大學學習期間的。
20、我從來不裝樣子。
21、我希望公民把我看作雇來打工的人。
22、求求你啦，最好別給我寫小冊子別塑半身像。
23、我雖然經常注意，但也不能總是露出一副令人愉快的笑臉。
24、偶爾也有頹廢之感。
25、人首先應當遵從的，不是別人的意見，而是自己的良心。
26、讓人民受苦了!
27、給我20年，還你一個奇跡的俄羅斯。
28、即便把克里姆林宮賣了也要及時造出新一代潛艇來，因為這關繫到俄羅斯的未來。
29、誰不為蘇聯解體而惋惜，誰就沒有良心；誰想恢復過去的蘇聯，誰就沒有頭腦。
30、我想這些年來，我一直是努力工作的，而且，我是真誠地工作的。人民一定感覺到了。我向你們保證，在今後的四年中，我將以同樣的方式工作。
31、不能為了任何人都不明白的某種荒謬理想而工作，應該始終以現實為基礎，為如今生活的具體人，為明天和後天生活的子孫後代而工作。
希望能幫助到你~望採納~
⑦ 俄羅斯名言
1、災難不會落在林間，總是落在人間——俄羅斯
2、哪裡有智慧，哪裡就有成效——俄羅斯
3、痛苦的經驗總是最有力的教訓——俄羅斯
4、晚起步勝於一腳不挪——俄羅斯
5、不計波折多，但望結局好——俄羅斯
6、哪裡有木柴，哪裡就會有木渣——俄羅斯
7、手藝勝於一切珠寶——俄羅斯
8、真理可以打開正直之門——俄羅斯
9、工作只怕行家做，冒牌家怕工作——俄羅斯
10、厚道人有常罪——俄羅斯
11、妙語猶如一部次要作品，不值得再——俄羅斯
12、風吹到海邊掀起波浪，流言傳來傳去會使群眾動盪——俄羅斯
13、驢子總是驢子，用黃金裝飾也沒有用——俄羅斯
14、慢而堅持，獲得勝利——俄羅斯
15、幸福的愛情和美滿的家庭不需要媒——俄羅斯
16、鄭板橋作畫，以少少許勝多多許；——俄羅斯
17、獵手家的小狗不怕虎——俄羅斯
18、最喜歡市場發生騷亂的是扒手——俄羅斯
19、用太陽的溫暖去移風易俗，要比用——俄羅斯
20、理想是指路的'明星——俄羅斯
21、要使真理沉下去，除非黃金浮上來——俄羅斯
22、三寸之舌能驅使五尺之軀——俄羅斯
23、與其無教養，不如莫生育——俄羅斯
24、狐狸可能會變成灰色的，但決不會變得善良——俄羅斯
25、在書本里找不到的字母，而是活的知識——俄羅斯
26、不在哪兒摔跤，不知哪兒路滑——俄羅斯
27、姿色漂亮在婚前，才智能用一生——俄羅斯
28、真理是世界的太陽——俄羅斯
29、豹的文採在皮——俄羅斯
30、「門第高貴」只不過是祖先遺留的——俄羅斯
31、抗拒真理是以卵擊石——俄羅斯
32、三軍不可奪帥也，匹夫不可奪志也——俄羅斯
33、切一個麵包總要損失一點碎屑的，辦成一件事總要付出一定代價的——俄羅斯
34、遵循美德行事，縱使沒有增加快樂——俄羅斯
35、鳥是不喜歡籠子的，哪怕是金絲籠——俄羅斯
36、不看人行事——俄羅斯
37、富貴寓於才能之中，而不在財產之——俄羅斯
38、有白色就有黑色，有甜就會有酸的——俄羅斯
39、驢子搖耳朵，傻瓜裝聰明——俄羅斯
40、護羊狗打架的時候，狼要鑽空子——俄羅斯
41、媒人是頭一個系結姻緣的人，也是頭一個挨棍子的人——俄羅斯
42、真理大步走近，謊言就得跑開——俄羅斯
43、狐狸向獵人微笑，目的想從身邊溜——俄羅斯
44、任何教訓都是學問——俄羅斯
45、並非神仙才能燒陶器，有志的人總可以學得精手藝——俄羅斯
46、同一架雪橇上既有快樂出有不幸——俄羅斯
47、同志間要是沒有和諧的氣氛，一切都順利開展——俄羅斯
48、蝙蝠雖有翅膀，但不能在陽光里飛——俄羅斯
49、怕狼，就采不到蘑菇——俄羅斯
50、坐在草床上的農婦，對黑貂皮不夢寐求——俄羅斯
⑧ 名人名言(電影)
要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國）
我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。——讓-呂克·戈達爾（法國）
當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國）
電影藝術的基礎在於剪輯。——普多夫金（蘇聯）
演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裡去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓（美國）
我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典）
我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）
讓一個人置身於變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）
電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米（阿巴斯）。——讓-呂克·戈達爾（法國）
很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多麼了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。後來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。——黑澤明（日本）
⑨ 俄羅斯克列羅夫的名言，有關奮斗。
1、守法和有良心的人，即使有迫切的需要也不會偷竊，可是，即使把百萬金元給了盜賊，也沒法兒指望他從此不偷不盜。
2.壞事情一學就會，早年沾染的惡習，從此以後就會在所有的行為和舉動中顯現出來，不論是說話或行動上的毛病，三歲至老，六十不改。
3.有了天才不用，天才一定會衰退的，而且會在慢性的腐朽中歸於消滅。
4.蠢材妄自尊大，他自鳴得意的，正好是受人譏笑奚落的短處，而且往往把應該引為奇恥大辱的事，大吹大擂。
5.一燕不能成春。
6.現實是此岸，理想是彼岸，中間隔著湍急的河流，行動則是架在川上的橋梁。
7.不要過分的醉心放任自由，一點也不加以限制的自由，它的害處與危險實在不少。
⑩ 電影的名人名言有哪些
電影是一門工業。〔法〕安?馬爾羅：《電影心理學概說》
電影和電視是自由藝術和美術的特殊結合。〔摩洛哥〕哈桑二世：《挑戰》
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接拆諸觀眾的視覺和聽覺的藝術。〔中〕張駿祥：《關於電影的特殊表現手段》
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，電影也被稱為視點的藝術。〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影可以表現一切事物，沒有另外一種藝術手段，能像它那樣訊速地把所要表現的東西送到最廣大的觀眾面前。〔意〕西?柴伐梯尼：《談談電影》
影片能講述一個故事，它的威力即在於此。〔法〕安?馬爾羅：《電影心理學概說》
一部偉大的影片是一部含義如此清新、富於想像、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。〔美〕波?凱爾：《電影——絕望的藝術》
電影終於滿足了按照世界本身的形象來重新創造世界的觀念和願望。〔美〕斯?卡維爾：《看見的世界》
我希望電影是傳達真實的眼睛，它批判政治和社會的謬誤，為群眾的幸福而盡力。〔日〕山本薩夫：《我的電影生涯》
由於電影不直接表現抽象概念，它靠隱喻生存。〔意〕皮?保?帕索里尼：《詩的電影》
無論在電影或戲劇中，任何事件只要基本要點得到表現，就會引起幻覺。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
電影畫面既是平面的，又是立體的。〔德〕魯?愛國漢姆：《電影作為藝術》
電影在時間與空間方面所享有的自由卻遠比戲劇大。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
照相的本性存留在電影的本性之中。〔德〕齊?克拉考爾：《電影的本性》
在一部好的電影中總會有真正的戲劇因素。〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄?其他》
電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建築與舞蹈、風景與人物、視覺形象與發聲語言聯結成統一的整體。〔蘇〕愛森斯坦：《美學論集》
電影充分地具有以視覺形象去直接感染觀眾的力量。〔蘇〕普多夫金：《藝術特徵論》
對電影的無與倫比的特殊潛力，可以作這樣的解說：它是空間的動力化，從而也可以說是時間的空間化。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
就其呈現方式而言，電影「猶如」夢境：它創造出一個虛幻的現在，一種直接呈現的過程。〔美〕蘇珊?朗格：《情感與形式?電影簡議》
電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時間的限制。〔美〕蘇珊?朗格：《情感與形式?電影簡議》
「詩的電影」實際上是以創造風格為基本出發點的，而且在大多數情況下，這種創造風格的意圖是真誠的。〔意〕皮?保?帕索里厄：《詩的電影》
電影在細節描寫上非常方便，因此，電影和小說很相近。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
一般地說：舞台允許，並必須具有虛擬性，而電影則絕不許可。〔中〕趙丹：《地獄之門》
在電影手法上存在著兩種形式的差別，一種形式在電影中相當於詩的語言；另一種形式相當於小說的語言。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
當電影純粹紀實時，它必然損害藝術。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
特寫鏡頭所表現的內容最具體，然而，它讓你理解的含義卻最抽象。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
比喻在電影中是難以表達的，除非比較形式與原劇情有關，或至少也應與被比物同處一個空間中。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
一般地說，電影的一個基本要求，就是引導觀眾有順序地分別注意發展中的劇情的各個方面。這是電影的基本手法。〔蘇〕普多夫金：《普多夫金論文選集》
要在表演與電影攝影過程之間建立起一種有機聯系，以便造成不需要言語就能夠表情達意的境界——這與丟勒的版畫十分相似。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
通過鏡頭看事物和用肉眼看事物是不同的，最明顯的不同之處就是通過鏡頭看事物有一個方框，而肉眼則沒有。〔中〕鄭君里：《畫外音》
鏡頭角度不僅決定著能否吸收演員的表演，更重要的是它能賦予對象以附加的含義。〔中〕鄭君里：《畫外音》
鏡頭調度與演員調度的有機結合，是電影場面調度的基本要求，也是電影場面調度與舞台場面調度的重要差別之所在。〔中〕鄭君里：《畫外音》
影片中靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激盪的時候。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
上下鏡頭一經聯接，原來潛藏在各個鏡頭的異常豐富的含義便像電火花似地發射出來。〔匈〕貝拉?巴拉茲：《電影美學》
一部影片是否節奏准確、均衡有致，確有賴於蒙太奇。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
蒙太奇是通過鏡頭的組合表現事物和表達含義的藝術，〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
蒙太奇就是將拍攝下來的場面恰當地組接在一起，使每個場面在時間上長短適切。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
電影藝術的基礎是蒙太奇。〔蘇〕普多夫金：《美學新編》
兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數之和，而更像二數之積。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
把無論兩個什麼鏡頭對列在一起，它們就必然會聯結成一種從這個對列中作為新的質而產生出來的新的表象。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
蒙太奇的力量就在於，它把觀眾的情緒和理智也納入創作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創造形象時所經歷過的同一條創作道路。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
電影編導只要發掘，每一件瑣細的事都將變成一個金礦。如果掘金者終於採到這無限豐富的現實的金礦電影在社會上將起重要的作用。〔意〕西?柴伐梯尼：《談談電影》
電影導演沒有詞典，他只有無窮無盡的可能性。他不是從某個櫃子里或某個提包里取來他的形象符號，他要從混沌世界中選取他的形象符號。〔意〕皮?保?帕索里尼：《詩的電影》
沒有一條公式能幫助人們抓住最能看到事物特徵的方位；這是一個感覺力的問題。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
在一部好影片里，每個場面都必須在劇本階段就作好周密的計劃，以便在最短的時間內演出一切必要的（並且是僅僅必要的）東西。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
含義和風格的完美結合永遠是導演對故事素材的富於想像力的把握和對製作過程的全面控制的結果。〔美〕波?凱爾：《電影——絕望的藝術》
電影必須時刻注意民眾的興趣。〔印度〕普列姆?昌德：《電影與文學》
電影導演是故事情景的導游者。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
電影是最精練的藝術，因為精練，所以更要交代清楚〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
導演是作家，是用鏡頭寫作的作家。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影創作以導演為中心，這是已被世界公認的一個無可爭議的電影藝術規律。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
只有當導演用全部身心去擁抱作品時才能取得成功。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
要使創作意圖形象化，選擇演員就成為導演的頭等工作。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
如果對有聲電影演員提出真正的藝術要求，而不僅是匠藝，那有聲電影演員就應該比舞台演員在技巧方面要精湛得多，並且要更加完美。〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
演員的這門藝術不同於其它的藝術，只有自己的身心才既是創作者，又是創作的工具和創作的成品，所謂一身而三任焉。〔中〕趙丹：《地獄之門》
物色演員第一是形象、氣質，第二才是演技，觀眾首先相信他「是」才行，不「是」，演技再好也白搭，這與話劇不大相同。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的痕跡。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
凡是好的演員，他們首先都具備兩條最起碼的基本功：一條是在鏡頭前比較放鬆；一條是拍攝時注意力集中，能夠很快地進人規定情景。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
近景、特寫是電影演員的基本功。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影演員必須表演得彷彿他根本沒有表演，只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了那樣。〔德〕齊?克拉考爾：《電影的本性》
假如要使影片顯得自然而又有意義，那麼，表演就得既不同於舞台風格，又不同於真實的日常生活。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
在演員的表演中，掌握角色形象的基調是很要緊的。〔中〕鄭君里：《畫外音?導演學步的起點》