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《大明劫》
導演: 王競
編劇: 謝曉東、周榮揚
主演: 馮遠征、戴立忍、馮波、楊暘、錢學格、司源、馬精武、胡曉光、余少群
類型: 劇情、歷史、古裝
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2013-10-25(中國大陸)、2013-08-31(蒙特利爾電影節)
片長: 109分鍾
又名: Fall of Ming
明朝崇禎15年，全國內憂外患，大將孫傳庭（戴立忍 飾）臨危受命帶著妻子馮氏（馮波 飾）來到潼關抵抗李自成的軍隊。與此同時游醫吳又可（馮遠征 飾）懷著濟世救人之心來到潼關拜訪師傅——葯局提領趙川（錢學格 飾）。大敵當前，孫傳庭軍中士兵染上怪病，同時還要面對崇禎皇帝（余少群 飾）的催促出兵和潼關豪紳顧清遠（馬精武 飾）等人的自私斂財。趙川因施救不力以身殉職，吳又可在危難之時挺身而出，靠著不同尋常的治療方法與孫傳庭惺惺相惜。最後瘟疫終於被控制住，但是國家的病症能否被戰爭治好吳又可和孫傳庭都無法預料。
本片主題曲由BossaNova女王小野麗莎演唱，這是小野麗莎首次用中文演繹自己的歌曲作品。
『貳』 如何評價電影《大明劫》
這是部講打土豪的電影。
在土豪突然成為交朋友首選的語境下，《大明劫》這部表現土豪與官員關系的作品並沒有火起來，也許是宣傳的失誤。但這是部非常認真講土豪電影。
上一次在電影里認真打土豪的是《讓子彈飛》，這部電影最主要的沖突來自黃四郎和張麻子：一個代表本地鄉紳，一個代表政府。按照樸素的社會契約論，公民的最大義務是交稅，政府的作用就是拿稅收的錢提供包括平安在內的公共服務。但是黃四郎耍詐不想交，張麻子就想辦法讓土豪們出錢。在鵝城這個寓言城邦里，因為黃四郎的耍賴，稅收沒了，國家和城邦成立的基本條件就不成立了，作為官員的張麻子肯定是坐不住的。
在電影《大明劫》里，督軍孫傳庭面臨的也是類似的困境：顧清遠為代表的土豪鄉紳同樣拒絕為公共服務買單，只是地點換到了明末的潼關，麻匪替換為闖軍。大敵當前、軍餉不齊、軍令如山，孫傳庭同樣要抓了土豪挨個放血。這不是什麼階級仇恨，而是關乎生死存亡的經濟問題。
在電影里，朝廷失去了對地方的控制：既然人權、事權、財權都不受控制，邊關守衛官就會成為節度使，獨立王國。為什麼孫傳庭一到潼關就誘捕賀人龍？因為這一與土豪們藕斷絲連暗通款曲的勢力不死，他就沒有唯一能調度的軍隊資源。但即使賀人龍死了，土豪們也只是把它當作下一個孫人龍罷了，影片一個細節：孫傳庭籌軍款僅得幾萬銀兩，而受到的賄賂卻遠遠高於這個數，「這是你們給我的，這是你們給大明朝的」。不是鄉紳土豪們沒錢，而是不想花購買公共安全的錢。哪怕孫傳庭不是專心要尋租，他也必然被行賄：交給政府那是交稅，交給領導那是孝敬，前者為公租，後者為私情，性質不一樣。
這就是鄉紳。鄉紳們作為獨立政府體制下的民間勢力，總是讓政權不放心。因為哪怕富可敵國，卻無法獲得匹配的政治權利。和現在有人大政協不一樣，在那個時候鄉紳土豪的經濟地位有多高，其政治地位就有多低。鄉紳的命運最突出的典型就是敢出錢修長城的沈萬三。這是中國小農經濟下這個階級的最大悲哀：金錢以外上升的甬道已經堵死，商品經濟又沒有足夠發展空間以干預甚至倒逼政治，最後長成畸形。所以最後官員和土豪的溝通不暢、談判破裂，孫傳庭拿出最後武器，捕殺了這個為富不仁的階級。
而顧清遠比黃四郎更讓官員們憎恨。因為他們代表的鄉紳階級不僅擁有反動的財富，還瓦解了明朝的邊防體制：屯兵制。這種自漢以降就在邊關實行的半軍半民制度能夠解決軍費巨大和防護任務艱巨等一系列問題，既自給自足不傷國庫，也能來之能戰。但是鄉紳土豪階級將屯兵們的土地兼並後，這一經濟基礎發生了動搖，作為地方官（既是行政也是軍事長官）別無選擇：要麼和土豪合作，要麼殺人。
從表面看，瘟疫、行政腐敗、造反軍是滅絕大明、逼死崇禎的大病。影片兩條線：醫國和醫人，醫人只要體不弱，尚可辨證施治，而一國「積弱已久，非一劑猛葯可以醫也」，透過電影，一個更重要的事實是：土地制度的潰敗，是滅國的主要原因。
土地制度沒搞好真的滅國死人。看看最近的前車之鑒；從北伐開始，國民黨老蔣就堅持推行二五減租制度，在承認土地所有權同時，減少地租，減輕農民負擔。雖然思想根源是平均地權，但是推行後期遭到鄉紳土豪的抵制，三十年代以後基本停滯，減租令成為一紙空文。老蔣的政治資本是在鄉紳支持下獲得，自然不會像孫傳庭一樣杯酒釋地權，便不了了之。相比之下，偉光正確實選擇了一條正確的道路：「打土豪，分田地」六個字，完全沒有考慮土豪的感受，但徹底調動貧農積極性，瓦解了鄉紳土地制度的霸佔。
所以你認為那隻是上個世紀的歷史拐點，不可再現?未必，現在我們面臨的是二次土改：在城鎮化鋪天蓋地的現在，集體土地如何處置依然是在政策、法律和操作成美都無法繞過的一個問題：是買賣、流轉、入市還是凍結？這是自打土豪、聯產承包後的又一次利益格局調整。183雖然定了調子，但是新土豪、新市民、部委、地方的思路並不統一，所以國土部會一夜下達小產權房死亡通知書，陳錫文會半個月內兩上新聞聯播講土地問題。沒錯，可能是老百姓誤讀了報告，但沒有誤讀其中的利益。正如周其仁所說，推動土地確權，給農民以公正的待遇，這個趨勢不可逆轉，剩下的只是時間、方式和路徑問題。
最後說說導演，《萬箭穿心》後王競初試商業片雲雨，非常欣慰，他沒學到以前古裝電影的所有壞毛病：包括但不止於大場面下的情節空虛，通過台詞強行與現實關聯的偽後現代，以及經不起推敲的紙糊思想主題，等等。同樣是家國天下，這部電影沒有任何的浮誇、矯情，真真的是有一說一，具有發乎情止乎禮一樣的剋制。
這是一部很好的歷史電影。
『叄』 《大明劫》是一部什麼樣的電影，為什看到最後都看不
電影《大明劫》在我心中是最優秀的國產歷史電影，而票房慘淡。忘記歷史等於數典忘宗！
皆在放手一搏！真希望孫傳庭可以活下去，可明史說，傳庭死，而明亡矣！國破家亡之際總有那些死心眼的人，為了國家而亡，這正是我們民族的靈魂，他們選擇了一條不歸路。正如朱東潤先生在《張居正大傳》里說到！當我們在回憶自己祖先的時候，有許多可歌可泣的故事，有的顯煥一些，有的暗淡一些！ 他們為了發展而努力，為了自由而奮斗！對於過去我們固然看到無窮的光輝，對未來也畢將報有更大的期待！前進啊！每一個中華民族的兒女！每個人的祖先都是偉大的！每一個王朝沒落的時候！更能折射出人性的偉大和黑暗！
電影《大明劫》在我心中是最優秀的國產歷史電影，而票房慘淡。忘記歷史等於數典忘宗！歷史就是曾經發生過的事。不在於它有過怎樣的足跡，以什麼樣的方式去傳承，而今天我們能做的就是從歷史里能學到了什麼！孫傳庭一個立志救國的文官，軍中瘟疫橫行，死亡的氣息，籠照個整個軍營，有些兵士寧肯默默地死去，也不接受治療，正和那些鄉紳一樣，寧可去死也不願意掏錢來為這個行將就木的王朝續命，覆巢之下，豈有完卵！孫傳庭說的很明白，這些人都是這個王朝的既得益者，卻不肯救國，和孫傳庭搞對抗，只關心自己的利益，那管國家死活！孫傳庭其實很孤獨，在這個時代里，前行的只有他自己！為了那救國救民的理想，他殺了患有疫情的軍士，他殺了那些不肯合作的鄉紳！他明白！他李自成可以失敗十次八次，而他連一次也敗不起！可是他這樣的人畢竟是少數！為了控制疫情，江湖游醫吳又可臨危受命，大膽提出對《傷寒論》的質疑，提出自創一套的祛病方法，創立《瘟疫論》。卻不被自己的老師看好，一條條血的教訓證明吳又可是正確的，《大明劫》兩條主線一明一暗，一個立志醫國，一個立志救人。兩者殊途同歸，可是大明江山的腐朽已到了不可醫治的程度，即使有再好的將領，再醫術高明的醫生也無法挽回大明朝的去勢！大明劫，劫數難逃！電影的細節處理的也很到位，孫，吳二人從各自擅長的領域下手。扶大廈於將傾，兵者和醫者二者水火不容，卻也殊途一理！孫面對，內憂外患，吳面對疫情橫生，都處在崩潰的邊緣！皆在放手一搏！真希望孫傳庭可以活下去，可明史說，傳庭死，而明亡矣！國破家亡之際總有那些死心眼的人，為了國家而亡，這正是我們民族的靈魂，他們選擇了一條不歸路。正如朱東潤先生在《張居正大傳》里說到！當我們在回憶自己祖先的時候，有許多可歌可泣的故事，有的顯煥一些，有的暗淡一些！ 他們為了發展而努力，為了自由而奮斗！對於過去我們固然看到無窮的光輝，對未來也畢將報有更大的期待！前進啊！每一個中華民族的兒女！每個人的祖先都是偉大的！每一個王朝沒落的時候！更能折射出人性的偉大和黑暗！
『肆』 為什麼電影《大明劫》票房非常一般，影響也不大
1、在中國，歷史片是絕對的小眾。舉個最簡單的例子，看懂戰狼2人物關系的就算有90-95%的觀眾，能看懂赤壁人物關系的就只有60%（往多里算），而能看懂《大明劫》人物關系的不超過40%了。
2、赤壁中孫權一站出來，好歹一般觀眾都能知道其人其事；而孫傳庭一出來，有幾個觀眾很熟悉他的。
3、《大明》沒有大牌明星站台！又沒趕上票房大爆發的今天。還有一點，大明末期人物統統有爭議，從毛文龍、袁崇煥、到孫傳庭、熊廷弼、王在晉、除了崇禎沒爭議，所以少量能看懂的人，還在吵來吵去。
大明劫落到如此，是可以理解的！
『伍』 電影《大明劫》究竟是一部什麼樣的電影
我看過這部電影，真的很贊，是一部跳出傳統歷史思維創作的歷史戰爭電影。電影的導演是王競，馮遠征、戴立忍、余少群等主演，講述了明朝末年，名將孫傳庭與名醫吳又可，在戰場與敵人和瘟疫抗爭的故事。
這部電影表達了導演對於歷史深層次原因的系統思考。電影對於大明的滅亡，有著自己的獨特思考與非凡見解。這種思考，無疑是真實的，考究的，下了一番功夫的。它沒有大開大合的盪氣回腸，也沒有細細深究的娓娓道來，更多的是一種通過具體的人和事，來深入人物內心，慢慢剖析的那種透視感，以及深層次的反思與內省。孫傳庭的遭遇，上到朝廷，下到鄉紳，再到整個宏觀歷史，雖然只是滄海一粟，但是內在的邏輯，管理的鏈條，電影都做了深刻的闡述，讓人眼前一亮，印象深刻，真的很喜歡這部電影，
『陸』 《大明劫》經典嗎
《大明劫》叫人想起去年的《柳如是》，單從題材選擇上，它們就跟清宮戲以及多數古裝大片區分開來。它們嚴肅、正經，有真實人物，同時針砭歷史。這類投資不大、反饋良好又足夠深度的歷史製作，它們本應是大流，如今卻是屈指可數，足可見當下電影創作的空白，乃至於對歷史的漠視和迴避。
影片中的兩位主角吳又可與孫傳庭都是真實的明末歷史人物，但是在真實的歷史之中兩者並不相干，影片把兩者以戲劇的方式放在的同一歷史時空，雖是戲說，但是在影片中的安排與處理並沒有超出界限，反而為這部劇的劇本貢獻出了相當有價值的劇情及沖突，實乃在歷史劇嚴肅范圍的中畫龍點睛之筆：一位是志在醫人的郎中，一位是志在醫國的將軍，一文一武，一張一弛，兩者的身份和終極使命的矛盾給這部劇貢獻了最重要的精神內核。明末天下大亂，病人膏肓的末代漢人王朝需要一劑猛葯，而電影中瘟疫大起的軍營也需要一劑猛葯來安定軍心，兩人不同的身份和使命在電影之中產生了非常強烈碰撞與對比，在歷史面前不堪一擊的兩個「醫者」在變革的大潮之中選擇了不同的人生軌跡，這種相撞又交叉的人物宿命構成了真正的歷史。
《大明劫》，它沉穩、平靜且有厚度。電影拋出「救國還是救人」的問題，直面一個知識分子乃至一介凡夫的內心困境，暴露了傳統的道義兩難，圍繞小個體與大時代的命運糾纏，充滿感染力。祖宗之法不可行，下完猛葯也不靈，沉痾痼疾，病體難治，說的是明朝事，又何嘗不是當下。面對很多突如其來的暴力場面，電影帶給我的觸動是生與死的一念之間，直至所有人都知道的明朝覆滅結局。落日長河，興與亡煙消雲散，誰能得永存？
《大明劫》的敘事和技法上並無亮點，但是整體所營造的壓抑氛圍很到位，擰巴嚴肅的展現殘酷的歷史，灰暗色的基底之，讓人心生壓抑。其實《大明劫》也說不上是借古喻今，但是以此姿態面對歷史，挖掘歷史背後深層次的內容，也權算是影視界的知識分子面對歷史的一次不大不小的文人懷古之嗟嘆吧。《大明劫》以戲劇影像的方式挖掘出了一段歷史的深層次內容，以呈現而不是下結論的姿態展現出了一段復雜富有深意而缺乏足夠影像塑造的歷史橫截面，既有知識分子的一種使命感，也有影視創作者在創作中的一種狡黠和誠意，影片各方面均較為完整，雖無大的突破，但也基本上完成了使命。更值得稱贊的是《大明劫》從精神到電影細節對歷史 嚴肅與認真的認知態度，這讓《大明劫》在眾多國產古裝劇中鶴立雞群，甚至能說得上是出類拔萃，雖然中小成本獨立製作的《大明劫》肯定不會大紅大紫，但是在特定觀影者的心中，它在今年的國產電影之中，是佔有足夠的分量的。
『柒』 《大明劫》有哪些震撼之處
讓我震撼的是開頭明軍的火炮，子母炮，我以前在《大明王朝是被誰幹掉的》裡面讀到過，以為是假的，再次在電影里看到。那個子母炮多像現代的大炮啊，打了之後退掉彈殼，這么先進的東西竟然在滿清入關之後沒了，漢文明一落千丈。從這里我發現，漢人也有很多聰明人，明代至少在科學領域吸收西方知識技術，漢人不排外，善於學習，造化弄人啊，漢文明在明亡後全面落後西方，西方開始主導世界，漢人成了小配角，可悲可嘆！
『捌』 大明劫的電影劇情
1642年，大明崇禎15年，全國瘟疫橫行，十戶九死。全國籠罩瘟疫的恐怖陰影下。同時，明朝江山內憂外患，外有李自成攻打開封，內有全國瘟疫橫行。崇禎皇帝（余少群飾）萬不得已將關在死牢內的孫傳庭（戴立忍飾）將軍釋放出來，帶兵攻打李自成。
可是全國瘟疫橫行，身強力壯的士兵紛紛病倒，幾天就不治身亡。軍營裡面的運屍車一趟一趟的將將士們的屍體運走。江湖游醫吳又可（馮遠征 飾）臨危受命，大膽提出對《傷寒論》的質疑，提出自創一套的祛病方法，創立《瘟疫論》。大明江山的腐朽已到了不可醫治的程度，即使有再好的將領，再醫術高明的醫生也無法挽回大明朝的去勢！大明劫，劫數難逃！
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