① 我覺得迪迦奧特曼不像是動畫片，它的內容有諷刺現實的，還有感動的。
想像真別致。
② 奧特曼講的是什麼故事
隸屬於科學特搜隊（簡稱：科特隊）的早田進隊員在駕駛飛機巡邏時，發現一個紅色球體正在追逐著藍色球體，紅色球體無意中撞上早田的飛機，早田因此犧牲。
本已犧牲的早田被吸進紅色球體內，遇到了來自M78星雲的奧特曼，並得知其為追擊宇宙怪獸·百慕拉而來至地球。奧特曼為補償早田遂決定與其合為一體，並將自身生命賦予早田。於是，兩者便開始協同科學特搜隊與怪獸及宇宙人展開了激烈的地球保衛大戰。
「宇宙英雄·奧特曼」並非真正譯名，真正譯名就叫「奧特曼」（沒有任何前綴），為與其他奧特曼區分，也稱其為「初代·奧特曼」。「宇宙英雄」是中國引進時對所有昭和系奧特曼起的前綴。
如：「宇宙英雄賽文·奧特曼」、「宇宙英雄傑克·奧特曼」、「宇宙英雄艾斯·奧特曼」、「宇宙英雄泰羅·奧特曼」、「宇宙英雄雷歐·奧特曼」以及「宇宙英雄愛迪·奧特曼」。
(2)美國奧特曼大電影諷刺了啥擴展閱讀
創作背景
1966年1月2日，在日本開播的《奧特Q》受到全國觀眾的強烈反響，並成功地掀起「怪獸風潮」。基於《奧特Q》的成功，圓谷製作公司決定再接再厲、拍攝全新作品，《奧特曼》由此誕生。
《奧特Q》的主旨是靠人類自身力量解決各種怪異事件，以消滅侵略地球的怪獸。所以在該作中並沒有巨大化的超級英雄登場，完全由人類唱主角。
在策劃時，圓谷英二決定將整體故事內容進行變動，新增加在《奧特Q》中不曾登場過的巨大化英雄並與怪獸對戰的故事情節。在經過多次研究過後，新英雄的名稱被確定為「奧特曼」。
而作為第一部有人類以外的英雄出場並擔任主角的作品，圓谷英二亦對此作品進行了親自監修。
③ 《奧特曼大電影》的內容是什麼樣的
要阻止已經得到雷奧尼克斯之力的貝利亞，就需要和他擁有相同雷奧尼克斯力量的地球人——雷的幫助。夢比優斯奧特曼為尋求幫助，帶雷來到了光之國。此時，在遠離光之國的K76星上，雷歐奧特曼正在為一位年輕的戰士進行嚴格的特訓……
④ 動畫片奧特曼表達就是打怪獸這么簡單嗎
相信很大一批90後童年的時候都看過奧特曼這部動畫片，甚至現在也有將奧特曼和喜羊羊做對比相互貶低。但是要我說，奧特曼真正的適宜觀看群體其實應該是成年人而不是給小孩子，所以我想告訴大家一些關於奧特曼的一些，你沒看懂的事兒。
雖然當初奧特曼的特效特技在今天看來是十分幼稚可笑的，但實際上初代奧特曼一集的製作經費就高達40萬人民幣，最重要的是，那還是1966年！像後來的迪迦、戴拿奧特曼之流甚至有單集破億（日元）的情況！
⑤ 奧特曼大電影
1967 《長篇怪獸映畫》 電影版
1968 《賽文奧特曼 吸血鬼的恐懼》 劇場版
1968 《奧特大作戰》 奧特系列紀念片 196
1968 《賽文奧特曼》 電影版
1969 《莫雷大怪獸戰》 奧特曼&賽文奧特曼 劇場版
1971 《傑克奧特曼》 劇場版
1972 《傑克奧特曼 龍卷風怪獸的恐怖》 劇場版
1972 《傑克奧特曼 次郎君坐上怪獣》 劇場版
1973 《奧特曼的黑暗》 劇場版
1973 《泰羅奧特曼 燃燒！奧特6兄弟》 劇場版
1974 《泰羅奧特曼 吸血花少女》 劇場版
1974 《雷歐奧特曼 彗星公主》 特別番
1979 《奧特曼》 実相寺昭雄監督作品 劇場版
1979 《雷歐奧特曼》 劇場版
1979 《雷歐奧特曼2》 劇場版
1979 《奧特曼在夕陽下死去》 劇場版
1979 奧特兄弟《偶然的機會》 劇場版
1979 《怪獸大作戰》 劇場版
1979 《奧特兄弟大戰怪獸軍團》
《喬尼亞斯奧特曼》 真人版 劇場版
1982 賽文奧特曼《怪獸的生死戰》 劇場版
1984 《奧特戰士大戰怪獸大軍團》 劇場版
1984 《奧特曼物語》 星之傳說 劇場版
1984 《宇宙小超人》：來自M7.8星的夥伴 1
1986 《宇宙小超人》：諺語故事 動畫版 1
1988 《奧特怪獸大網路》 劇場版
1989 《美國奧特曼》 美國動畫版 1
1989 《奧特曼 恐怖路線87》 劇場版
1989 《UTRAMAN USA》 美國 劇場版
1989 《艾斯奧特曼——大蟻超獸對奧特兄弟》 劇場版
1989 《佐菲奧特曼——艾維特的信物》 劇場版
1989 《奧特曼塗鴉》 動畫Q版 1
1989 《宇宙小超人》 動畫版 1
1989 奧特六兄弟《奧特兄弟與希波利特星人》 劇場版
1989 《奧特曼大會》 劇場版
1989 奧特兄弟《偶然的機會》 劇場版
1989 《成為奧特曼的男人：星之林 月之舟》 劇場版
1989 奧特曼《星雲傳說》 劇場版
1993 《葛雷奧特曼 戈迪斯的逆襲》 澳大利亞 劇場版
1993 《葛雷奧特曼 地球保衛戰》 澳大利亞 劇場版
1994 帕瓦特奧特曼《ULTRAMAN THE POWERED》 美國 劇場版
1994 賽文奧特曼《王者歸來》 特別版2話
1995 《奈歐斯奧特曼》 策劃片 1
1996 《蘇醒！奧特曼》 劇場版
1996 奧特曼30周年紀念：奧特傳說
1996 《這里是奧特特搜隊》 劇場版
1996 奧特貓 《從天空降下不可思議的小貓》 動畫 劇場版
1996 哉阿斯奧特曼《永恆之星》 劇場版
1997 奧特貓 《哈比大作戰》 動畫 劇場版
1997 哉阿斯奧特曼《大戰光與影》 劇場版
1998 迪迦、戴拿奧特曼《星光戰士》 劇場版
1998 賽文奧特曼《尋找自我》 OVA3卷
1999 賽文奧特曼 《友誼計劃》 OVA6卷
1999 《迪迦、戴拿、蓋亞——超時空大決戰》 劇場版
2000 《蓋亞奧特曼 邪惡復甦》 OVA2卷
2000 《迪迦奧特曼 不敗的勇者》 劇場版
2000 奈歐斯奧特曼 OVA12卷
2001 迪迦奧特曼《遠古復活的巨人》 OVA
2001 戴拿奧特曼《小羽歸來》 OVA
2001 蓋亞奧特曼《蓋亞再現》
2001 《高斯奧特曼 第一次接觸》 劇場版
2002 賽文奧特曼《新的生命》 OVA5卷
2002 《高斯奧特曼 藍色星球》 劇場版
2002 《高斯奧特曼 藍色星球2 ：13歲少年》 劇場版
2002 《美洛斯奧特曼：夢幻家族》 劇場版
2002 《奧特曼28人版——新世紀傳說》 特別篇
2003 《奧特曼29人版——奧特之王的披風》 特別篇
2003 《高斯VS傑斯提斯——最終決戰》 劇場版
2004 諾亞奧特曼 《激斗！第一使者「諾亞奧特曼」光誕》 舞台劇 1
2005 奈克斯特奧特曼《ULTRAMAN》 劇場版
2005 麥克斯奧特曼《超級戰役》
2006 《夢比優斯 & 奧特兄弟》 劇場版
2006 《奧特曼歷史 赤之章、銀之章》
2006 夢比優斯奧特曼外傳《希卡利的傳說》 3
2008 夢比優斯奧特曼《黑暗鎧甲》 OV2卷
2008 《大決戰！奧特曼8兄弟》 劇場版
2009 夢比優斯奧特曼《亡靈復活》 OV2卷
2009 《大怪獸大戰！超銀河傳說THEMOVIE》 劇場版
2010 《賽羅奧特曼THEMOVIE 超決戰！貝利亞銀河帝國》 劇場版
2010 《賽羅奧特曼VS黑暗獨眼巨人賽羅》 OV2卷
2011 《賽羅奧特曼外傳 Killer the Beat Star》
《奧特曼列傳》 OV2卷
2012 《奧特曼傳奇》（暫譯） 劇場版 有的太老了就找不到了..........
⑥ 奧特曼大電影講的是什麼啊
邪惡奧特曼貝利亞與百頭怪獸一起。夢比優斯，奧特曼，賽文，雷歐兄弟，雷奧尼克斯，賽羅。和它們對戰！
⑦ 為什麼說奧特曼是壞蛋
這就是典型的憤青心理了，奧特曼的確是日本拍攝的作品，但奧特曼卻是著名的反戰作品，奧特曼中多次反應了日本在侵華戰爭時的罪行，而且奧特曼不止在日本，也曾經在中國戰斗，而且奧特曼保護的不是日本，而是生命，沒有任何生命是不重要(除非是罪大惡極)，我們不能否認日本過去犯下的罪行，但這不代表我們要看著無罪的日本平民死去。我們該討厭的是政府，而不是那些平民。奧特曼不是什麼惡人，他是守護生命的英雄
⑧ 以前的奧特曼劇情，細節都很注重，很多劇情都值得人們深思，有些甚至還帶點批判和諷刺日本自己曾經所犯下
奧特曼可以說是很多小夥伴兒心中的童年英雄了，他們除惡揚善，只要有怪獸搞破壞，他們就會第一時間出現，在很多人印象里，怪獸往往是代表著邪惡，不過在初代奧特曼里這一集可就真的顛覆了小姬對他們的看法了，和小姬一起來看看吧，奧特曼值得深思的一集，為了榮譽他被迫變成怪獸，英雄遭如此對待!
⑨ 現在的《奧特曼》還會有比較黑暗、諷刺人性丑惡的情節嗎
在我看來，現在的《奧特曼》還有比較黑暗、諷刺人性丑惡的情節比如：艾斯奧特曼、傑克奧特曼：怪獸使者與少年、我的故鄉是地球、農馬爾特人的使者。在艾斯奧特曼的26集和27集里，可以說人性的醜陋無疑被揭露了。 怪物在殺死人類和摧毀建築物後威脅人類交出奧特曼。只要奧特曼被移交，他們就不會攻擊地球。為了這張空頭支票，人類要求防衛隊放棄抵抗，艾斯奧特曼)放棄了。所有人都對奧特曼和國防小組懷有敵意，導致了所有奧特曼兄弟的犧牲，而人類也讓地球防禦小組放棄了抵抗，這是忘恩負義的最好表現。
農馬爾特人的使者，我敢說這絕對是在嘲笑某個國家。農馬爾特人民是地球上的土著人民，而人類是侵略者，沒有給農馬爾特人民留下任何生存的地方。書中人類思想的代表，何智將軍，向日本人展示了“我們為什麼要承擔祖先的罪惡”。但是，即使你的祖先去世了，這個國家也應該為自己的錯誤道歉，永遠不要道歉，那麼另一方絕對不能讓這段歷史過去。所以在我看來，現在的《奧特曼》還有比較黑暗、諷刺人性丑惡的情節比如：艾斯奧特曼、傑克奧特曼：怪獸使者與少年、我的故鄉是地球、農馬爾特人的使者。
⑩ 如何評價羅伯特·奧特曼
人物評價
羅伯特·奧特曼影片中頻繁出現的光學變焦鏡頭是出於他在形式更新上的持久不懈。羅伯特·奧特曼的拍攝比其同行更具有歐洲模式的印記，與其說他醉心於製造某個類型的法則，不如說他更多地在創建一種自己的語言，是戲劇、現實主義與技巧相結合的語言 。(《世界電影》評)
羅伯特·奧特曼是"鼓舞人心的偉大朋友"，他對製片獨特的洞察力與不凡的鑒賞力，將繼續鼓舞未來的電影製作者 ，羅伯特·奧特曼給了我無數啟發和靈感。他的頗具個人風格的遠見卓識、豪放不羈的獨立的精神和敏感度啟發了我這一代不計其數的電影人，並且還將繼續影響未來一代又一代的電影工作者。他為美國電影留下一筆可貴的遺產，並將永遠被大家深深懷念 。(蒂姆·羅賓斯評)
羅伯特·奧特曼是美國一個真正獨立的導演，他堅持貫徹自己的理念，從不屈就於金主 。他在美國電影中的地位是非常高，在40年裡一直堅持自己的路線。他一直用自己的方式來製作電影，對有錢人不屑一顧。他要讓那些出錢讓他拍電影的人感到"幸運" 。(美國電影歷史學家大衛·湯普森評)羅伯特·奧特曼是不斷重新定義藝術形式以及給予電影人和觀眾靈感的導演 。(騰訊娛樂評)羅伯特·奧特曼是個描述群像的大師，電影結構特別隨性，處理多組故事、多組人物的能力很強，通過結構組合之間的說話能力，產生的含義很厲害，在切入時也不生硬 。(賈樟柯評)羅伯特·奧特曼是一位真正的舉世無雙的導演，更是一位非凡的偉人 。(凱文·史派西評)
在美國電影人的眼裡，羅伯特·奧特曼是一個特立獨行的導演，對世界影壇的影響主要在藝術探索和影像理解上 。(新浪評)羅伯特·奧特曼是個魔術師、一個喜歡惡作劇的小男孩。他這樣的人，甚至可以說是空前絕後的。他是世上最通曉美國式的愚鈍和幽默的人，並且懂得如何以其獨一無二的方式詮釋出來。他是最深的海洋，同時也是最輕的鴻毛。我們都如此愛他 。(理察·基爾評)
羅伯特·奧特曼是個很有智慧的人，很會開玩笑，他平時很可愛但是非常有原則，但他無論如何都會堅持，所以好萊塢都很尊敬他 。(攝影師顧長衛評)羅伯特·奧特曼擅長用紀實手法和復式結構拍攝影片，作品以不拘一格、嘲諷社會與政治風格著稱，類型豐富多樣。他的電影很喜歡採用不連貫的手法，如劇中人交談的同時，鏡頭卻帶進帶出地不斷轉換，觀眾聽到的對話經常和他們看到的畫面沒有關系 。(新聞午報評)羅伯特·奧特曼的電影幾乎囊括所有題材，西部片、浪漫片、政治片、科幻片、紀錄片，從異常嚴肅到異常搞笑 。(外灘畫報評)
羅伯特·奧特曼是當代美國寥寥可數的藝術電影作者之一，同時也是好萊塢為數不多的喜好歐洲口味的導演 。(人民網評)羅伯特·奧特曼是位傑出的人物，還能保持年輕反叛者的精力與活力，他對演員也真心、誠摯對待，許多導演說他們愛演員，都是違心之談，但他卻是真心愛演員 。(英國編劇朱利安·費羅斯評)羅伯特·奧特曼和伍迪·艾倫一樣，是好萊塢電影的"異類"，他在好萊塢生存，又能拍出不同於好萊塢的影片。他既在成熟的電影工業體制下游刃有餘，又能保持自己的風格，這對於中國導演來說是一個值得學習和思考的問題 。(導演張一白評)
羅伯特·奧特曼多年來的創作一直保持著高度的個人風格，他對聲音的細致處理和大膽實驗，已成為他影片的標志性元素。而他最為著名的還是對立體交叉的復雜敘事技巧的迷戀，他十分擅長於調控眾多人物角色，以龐大的劇本結構，多線發展的情節和令人眼花繚亂的敘事方式，游刃有餘地編織、理順各種線索，使整部影片呈現出條清縷陳的面貌和嚴謹有致的結構。這使他的影片更接近於歐洲藝術電影 。(新浪娛樂評)羅伯特·奧特曼成為無數影迷心目中永遠的經典 。(網易評)
羅伯特·奧特曼是比較容易被影迷忽視的大師，原因並非他的作品中蘊涵深奧的哲學思想或者激進的電影語言實驗，而是他的敘事方式，開場就有大量角色紛至沓來，對白頻繁卻又被旁邊的聲響所淹沒，可能會造成不適應和不耐煩。羅伯特·奧特曼的多數作品，都在對美國社會、政治、歷史進行嘲諷式的批判。沒有人能將"群像戲"拍得如奧爾特曼那麼迷人，他總是用豐富的細節展示給我們看某個行業、某個階層、某個團體的真相 。(新民周刊評)羅伯特·奧特曼就是美國電影界的傑克遜·波拉克(美國抽象表現主義畫家) 。(《紐約時報》評)
羅伯特·奧特曼的藝術風格和處世作風的獨特性來自他獨特的背景。跟他同時代出生又同樣有著電視經驗的老導演們，大多比他早十幾年進入電影界，當他進入影壇 時，他就已經具有足夠的意識和實力擺脫好萊塢的控制。除了不受製片商歡迎，他也從來不是票房的寵兒和輿論的寵兒，在影壇幾起幾落，直到今年才以終身成就獎首次獲得奧斯卡的認可。他一直以對抗的姿態出現在影壇，對抗好萊塢的製作體系，對抗評論的偏見和短視，對抗的方式就是不停地創作，而且活到足夠老 。(《新世紀》周刊評)
別人只看見一幅幅畫面時，羅伯特·奧特曼卻看見了無數立體交叉的層面，別人只看見戲劇性的簡單故事時，羅伯特·奧特曼卻看見了人性的復雜，他是一位目光遠大的導演，一個夢想家，他將電影變成了鏡子 。(《衛報》評)羅伯特·奧特曼對電影聲音方面的重視遠遠超過別的導演，在他的影片中，聲音不僅僅是一個技術，更是一個造型元素。他的影片通常通過幽默的手段表現對社會的諷刺，比如說電影《陸軍野戰醫院》中對戰爭及人性喪失的刻劃，《大玩家》中展示的好萊塢風光背後的另一面等都讓人深受震撼 。(台灣導演伍仕賢評)
羅伯特·奧特曼一直被認為是當代好萊塢最大膽的革新者和最刻薄的諷刺專家，他倡導了非傳統的拍攝方式--使用大量集體演員、疊加對話、推拉數分鍾不加剪輯的鏡頭，鏡頭從一個接一個人物上掠過。奧特曼的創新、對電影類型的再定義、利用電影媒介的新方法、復興舊電影流派等成就折服 。(東方早報評)羅伯特·奧特曼始終堅持不懈地致力於改革藝術形式，激勵了廣大電影攝制者和觀眾 。(搜狐娛樂評)羅伯特·奧特曼像斯坦利·庫布里克那樣，名義上是美國導演，但藝術嗅覺更偏歐洲。他藐視"一切以敘事為重心"的好萊塢傳統，而把精力放到大量的人物刻畫上，把"群像影片"發展到巔峰 。