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第一次3電影

發布時間: 2022-01-26 03:25:43

A. 第一次看3d電影,應該注意什麼呢越詳細越好。

不要離大屏幕太近,中間向後點最好,看到屏幕上的物體向你飛過來時不要緊張,(,如太緊張時把眼鏡摘下,)血壓過高,心臟不好,最好不看,想看的話,不戴眼鏡平看

B. 一張紙片,第一次將它撕成3小片,第2次將其中的一片又撕成3小片,以後每次都將其中的

一張紙片,1
第一次將它撕成3小片,1+2=3
第2次將其中的一片又撕成3小片,3+2=5
以後每次都將其中的一片又撕成3小片,7
9
11
13
......
得到的是奇數數列

C. 電影《第一次》影評 從構圖用光色彩三個角度選一個寫 親們 不少於100字就行 急要

電影是在廈門拍的,景色美得沒話說,感覺很多場景都像是童話里的,看過《星空》可以想像一下類似的畫面色彩和運用。也許你想像的它是那樣優美清新的純愛小故事,那你錯了,當情節漸漸深入,發現故事中人物關系是復雜的,感情是糾結的,劇情是緊張而激烈的。

——女主角之完美的天使
不僅僅是360度無死角美女那麼簡單,她的心地善良美好的程度,超乎任何我看過的電視電影形象,我相信也會超過我們中任何人的期待。她就是完美的化身,哪怕她有一個不健康的身體,一個不完整的人生 ,她卻盡自己所能去完整別人的人生。她知道媽媽在她面前都是強顏歡笑,她走之前還為設計好完整的世界旅行計劃,貼上小小的貼紙和小臉,錄下自己對媽媽的愛。她幫助這對父子走出陰影,她用錄音機記下自己對宮寧的點點滴滴的愛,其實她什麼都知道,什麼都懂。她明知道跳舞對自己是危險甚至致命的運動,可是為了讓生命曾經可以絢爛過一刻,毅然決然地登上那個舞台。在這里不得不強調,Angelababy的舞蹈扮相,非常美麗優雅,簡直無法用語言來形容。

——男主角之成長的疼痛
前半段的男主角是沖動的是浮躁的。他內心對父親有復雜的感受又有火熱而深沉的愛,他想振作卻總是力不從心。直到遇到女主角,慢慢的慢慢的他被改變了。前女友曾經傷心憤怒地斥到,為什麼我花了那麼多年想要改掉你身上那些惡習都沒辦法成功,到底宋詩喬給你施了什麼魔法?她不知道,其實早在四年前,他們的命運就聯系在一起,他們是命中註定要為彼此帶來溫暖和陽光的人。所以,他成長了。可是她走了以後,他只要看到她的笑臉,只要看到她留下來精心為他綉的紀念,他要有多麼的難過。後面有一段當他聽到詩喬留下來的錄音裡面讓他驚訝的那些話,大屏幕上他哭得撕心裂肺,影院里我哭到不行。最後的他也只能哽咽著唱著對她的思念。

——最親愛的,爸爸媽媽
故事中女主角只有母親,男主角只有父親。這兩位家長都在自己的人生里背負著對逝去的另一半沉重的愛和思念。雖然男女主角的愛情是主線,但是上一代人的愛情同樣表達得刻骨銘心。老戲骨們就是出彩,江珊這個母親那麼優雅美麗,但是卻極力掩飾這內心的擔憂和傷痛,隨處可見她對女兒那深切的關懷;趙爸爸詮釋出了一個失去愛人心靈深度創傷的父親,他有缺點,他有頑固,但他和兒子依然那麼父子情深。那場打巴掌的戲我看到了,那一巴掌疼在心上,之後男主角的心聲那一番話是我這個電影中止不住流淚。

——女配角,其實你也很精彩
袁詠琳飾演得是男主角前女友,開頭的時候就看到了他們之間的矛盾,也許最一開始我對她的印象並不深刻,也不正面。可是到後半段,她最終為了圓詩喬的夢想,放棄了自己一個摯愛的舞台、摯愛的角色,並且最後還來看詩喬的演出。她跟又廷在一起很多年,也為了改變他做了很多努力,我相信她對又廷的愛也是那麼熱烈,所以她才可以最終含著笑放手,含著笑祝福他的未來,哪怕她難過,她知道自己不是他命中註定的那個。

整部電影是美好而清新的,也是糾結而厚重的,當這些糾纏在一起的時候,淚點就一次又一次被戳中。感動於世界上怎麼有這么美好的女孩,命運對她是不公平的,但是也正因此讓她如此地絢爛過,並且永遠留在愛的人心裡。

趙又廷的歌聲貫穿始終,出現多次,雖然是難度不算高的歌曲(畢竟他不是專業歌手),但是詮釋的很好,特別是結尾要邊唱歌邊哽咽著哭。結尾還有Angelababy演唱的一首歌,也很好聽。

提醒大家看電影一定要等到最後,從出字幕開始就還有畫面,一直到字母都出完還有情節哦,千萬不要錯過~

小遺憾
怎麼總覺得少了些鏡頭呢, 比如——采訪里說江珊會有搖滾形象演出,怎麼沒有出現?海報中兩個人在沙灘上和半身在海水中怎麼也沒有看到?

D. 第一次看3D電影作文怎麼寫,影片是(變形金剛3)

豆瓣網,
有的是影評,復制大法

E. 《第一次》電影什麼時候上映

★量子致高網★ bes

○0v1v4○ yep

na3fi hjh

《拜恩秘密(第一量子)》 lyc

夠勵志 rta

F. 難忘的第一次3個小片段

《難忘的第一次》

人生中,有許多第一次,有時是新奇,有時是突破,有時是興趣,有時是……每個人的第一次,都充滿著不一樣的艱辛和努力,在我的印象中,最難忘的第一次是我學騎車時的情景。
在一個寒冷的冬天,我站在馬路上,等著爸爸來接我回家,我正想著心事,突然,一陣寒風刮來,我打了個顫,埋怨爸爸不準時,害我在風中挨凍。這時,我看到了我的朋友正騎著車在風中前行,她那樣子簡直酷斃了,修長的身子在風中搖擺……我看入了迷,可就在我不想離去時,爸爸到了,我只好不情願的回去了。
回去後,我纏著父親要買自行車,奶奶不同意,她說:「買了有什麼用,你又不會騎,再說了,你爸爸每天接你有什麼不方便的。你騎車,我們還擔心呢。現在車這么多,買來你敢騎嘛?買了也是白浪費錢,還不如不買呢!」我不聽奶奶那長篇大論的「大道理」,繼續和爸爸媽媽撒嬌。終於,功夫不負有心人,爸爸終於給我買了一輛自行車,拿到了車,就該練練技術了!
下午,我顧不上那刺骨的寒風,在家附近的一條小巷子里練了起來。我先練上車,學著別人一隻腳踩在腳踏上,另外一隻腳撐在地上,便於滑行,兩只手扶著車龍頭,不讓車倒下。一開始,我有些膽怯,好怕摔跤,所以每一次滑行都不敢滑多遠,隔一會兒就要用腳撐一下地面,後來,我漸漸膽大了起來,可以自由上下車了,可就是不會騎車,控制不住方向,車輛便東倒西歪的,給人一看就害怕。
我脫去了冬襖,怕全身臃腫而不好騎車,雖然寒風凜冽,但我卻大汗直流。我鼓起勇氣又一次上了車,走了大約5米,啊,不好,我沒有控制好方向,從車上摔了下來。腿破皮了,手流血了,腰上被石子壓青了,我沒說一聲「疼」,而是艱難地爬起來,又一次扶起車子繼續練。一下午,我不知摔了多少次,又多少次爬起來,終於,我成功了!
當我向家人說起時,他們都不相信,我證明給他們看時,我的心裡有一種說不出來的感覺,它像巧克力般,甜甜的苦澀在心間纏繞,陪伴著我的一生……
第一次,難忘的第一次,艱辛的第一次,苦澀的第一次,香甜的第一次!第一次,陪伴我們成長……

G. 急!!!!求電影《第一次》的問題,跟第一次這個電影內容有關的問題就行

第一次(2012年趙又廷、楊穎主演電影)

《第一次》這部電影講述了楊穎飾演的患有肌肉無力症,但又熱愛舞蹈的女孩宋詩

喬和趙又廷飾演的搖滾青年呂夏(宮寧)之間浪漫的愛情故事。宋詩喬是一個患有不能從事任何激烈運動的遺傳疾病的美麗女孩。愛幻想但從未曾戀愛過的她,每天最喜歡的就是對著錄音機說出心底的小秘密。鄭青(宋詩喬的母親)最大的願望就是能讓女兒體會愛情的美好,就在此時,詩喬巧遇了趙又廷飾演的呂夏(呂夏被鄭青委託扮演詩喬的高中同學宮寧),兩人迅速展開戀情,這也是詩喬第一次感受愛情的美好。而深深被詩喬吸引的呂夏,開始鼓勵詩喬勇敢追尋她的跳舞夢。但是,不幸的事情還是發生了……
精彩對白編輯
1.你知道為什麼藍色的英文是blue嗎?因為魚在海里吐泡泡。。。blue。blue。blue。。。
2.從前有個冷血殺手,他的手是冷的,劍是冷的,血也是冷的,最後他就被凍死了。。。
3.老師讓同學用況且造句,一列火車經過,況且、況且、況且、、、
4.每個人都希望自己的人生能被照亮一次,不是嗎?
5.你要道歉就不要解釋,要解釋也找個高級點的理由
6.我們既然不能改變現實,不如改變一下自己對現實的態度,總抱怨生活不完美的人,永遠也看不到生活之美
7.小明新理了發,第二天到了學校他的同學就笑他說:你的發型怎麼這么像風箏啊。小明覺得很委屈,就跑到外面哭 哭啊哭啊哭啊 他就飛起來了
8.我可以叫你呂夏嗎?我的壞男孩
9.還記得這個味道嗎?我說過,它會永遠提醒你,我們的愛情是真實的
10.別哭,我的壞男孩要知道,我不捨得走遠。我會在你在唱歌的時候,會變成一個音符,在你彈琴的時候,變成一根琴弦,在你苦惱的時候,變成一杯啤酒,在你孤獨的時候,變成一張唱片。我愛你 呂夏或宮寧 whatever
11.你看到了嗎,就在這一刻,我的生命被照亮了
12.逝去的人不一定只會帶給別人悲傷對嗎?
13.沒想到第一次見到雪,感受到的不是寒冷,我浸泡在你製造的溫暖里,咬著唇不讓自己哭來來,我怕視線模糊了,看不清楚你的樣子,我怕眼淚流下來,會澆滅那微弱的火花,我怕幸福轉瞬即逝,與你漸行漸遠。我要睜大眼睛,仔細看著你,因為我還怕遺忘。
14.你又不是魚,怎麼可以不睡覺
15.記憶就像雨中的雨滴 你越想抓住它它就流失得越快""你記憶中的我是怎樣的
16.想我們的時候,你就仰望天空,我會跟你的外星人不離不棄的地凝望著你,永遠的凝望著
17.你不是想要奔跑嗎?那我就把我的雙腿借給你。
18.我拚命忍住眼淚,是為了怕看不清你為我而笑的容顏。
影片製作
編輯

製作公司:

安樂影片有限公司 [中國香港]
萬誘引力電影公司 [中國香港] [1]
北京數字印象文化傳播有限公司 [中國]
北京喜洋洋聯盟文化傳媒有限公司 [中國]
中央電視台電影頻道 [中國]
發行公司:

安樂(北京)電影發行有限公司 [中國]

H. 第一次約人看電影 這三部電影看哪一部好

既然是約人看還是看氛圍吧
前兩部雖然感覺是國產難得的良心之作,但感覺氣氛不太適合。。。可能會比較壓抑
第三部顯然是好萊塢快餐式電影,消費一下效果應該還不錯,比較適合當時的氛圍吧

如果想看文藝有內涵的電影推薦李安的沒錯,如果只是為了消遣就看好萊塢快餐片吧

如果我一個人看的話,這三部的優先順序依次遞減

I. 一張紙片,第一次把它撕成3片,第二次把其中一片又撕成3片……,如此下去,第n次撕後共得小紙片多少片

是2n-1片,第一次一片,第二次三片,第三次五片,第四次七片,以此類推

J. 介紹一下世界三次電影運動。

第一次電影運動:歐洲先鋒派電影運動 (1917年----1928年)

一、法國印象主義派(1917---1928)第一個先鋒派

中心人物:路易.德呂克 創作了《西班牙的節目》《流浪女》1922 發表《上鏡頭性》

代表人物:謝爾曼.杜拉克《西班牙的節目》1919 《微小的布德夫人》1923

馬塞爾.萊皮埃《黃金國》1921 阿貝爾.岡斯《車輪》1923 讓.埃普斯坦《忠誠的心》1923

主要貢獻:

1、開掘題材拓展電影心理敘事的表現,作品題材選擇適合描寫人物心理活動的。

2、追求自然物象與人物心理和精神的對應,依據自然景象的瞬息變化的客觀事實給藝術家的印象。

3、確立新的攝影技巧以適應人物心理和精神視覺表現

4、強調視覺節奏的表現與節奏剪輯的重要性,內部和外部節奏。

二、超現實傾向的各種流派:

純電影美學試驗:

1、法國立體主義流派:費爾南.萊謝爾《機器的舞蹈》強調圖形形狀的匹配和節奏性剪輯

2、抽象主義流派:亨利.希美特《純電影的5分鍾》

達達主義無理性的電影試驗:

曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷內.克萊爾《幕間休息》充滿幻想,又荒誕的達達主義,共同反理性的藝術主張。失去了現實性而變為了超現實性的。

超現實主義電影的絕對現實:

達達主義的超現實性美學追求最終導致了超現實主義電影的產生。是許多先鋒派的最終歸宿

謝爾曼.杜拉克《貝殼與僧侶》1927 劉易士.布努艾爾《珍珠項鏈》1929 《一條安達魯狗》超現實主義的代表作品 曼.雷伊《海之星》1929

三、德國表現主義:1919---1924 受到先鋒主義的影響

表現主義受到後印象主義的影響 代表作品 羅伯特.維內《卡里加利博士》表現主義造型風格,布景和背景情調一致,人物造型與布景一致,光線陰影,視覺造型為表現主義特徵

《吸血鬼諾斯費拉杜》《三生記》《泥人哥連》

現實主義傾向:

室內劇:卡爾.梅育《最卑賤的人》編劇《卡里加利博士》編劇之一

利用布景,主題和環境發生變化,但還是無情的命運,不用表現主義而用現實主義的方式表現

街頭電影:現實主義創作態度 利用布景 感興趣的是社會環境而不是心理狀態。

四、前蘇聯的蒙太奇學派:與共產主義社會主義與階級並行,社會與經濟

受到未來主義和構成主義的影響。

1、 庫里肖夫「實驗工作室」普多夫金操作。莫茲尤辛德三個沒有表情的特寫鏡頭

2、 維爾托夫的「電影眼睛派」拍記錄片,反對劇本,演員,攝影棚。但用改變運動速度和奇特攝影角度來觀察生活,進行選擇的記錄,非現實主義的態度。蒙太奇的並列和配合。

3、 柯靜采夫和塔拉烏別爾格的「奇異演員養成所」

4、 愛森斯坦的理論與創作: 《戰艦波將金號》1925 敖德薩階梯

雜耍蒙太奇 後來創作了理性蒙太奇(誇大蒙太奇作用,被否定) 建立蒙太奇理論

5、 普多夫金的蒙太奇敘事:《母親》 《聖彼得堡的末日》 《成吉思汗的後代》

強調劇本創作;強調演員的基礎作用;(與庫里肖夫的「電影模特兒」與愛森斯坦的「類型演員區分開來。)蒙太奇作為電影藝術創作的基礎,創立聯想蒙太奇。

普多夫金強調鏡頭的組接,分鏡頭突出細節的重要性。而愛森斯坦則強調蒙太奇的沖突。

五、記錄主義電影的發展

1、維爾托夫的「電影眼睛派」機械主義的記錄本性出發。實景拍攝,偷拍,搶拍。後來法國新浪潮運動受其影響創造出記錄片和故事片結合的樣式。

2、德國抽象派華爾特.魯特曼《柏林交響曲》1927 受到維爾托夫的影響。

3、20年代末法國先鋒派幾乎成了記錄主義派。阿爾貝托《只有時間》1929 讓.維果《尼斯現象》 讓.班勒維《章魚》《海蜇》《水甲蟲》將水中的動物用幾何圖形拍出來,如康定斯基和畢加索的畫。

4、尤里斯.伊文思 《雨》

5、英國 約翰.格里爾遜《飄往漁船》

6、羅伯特.弗拉哈迪 《北方的納努克》演員與記錄片形式。

7、德國的場面調度,法國的攝影和蘇聯的蒙太奇剪輯,拍了法國影片《聖女貞德的受難》默片的結束。

第二次先鋒運動義大利新現實主義運動 二次世界大戰以後

代表作品:

羅西利尼 : 新現實主義與戰爭關系《羅馬不設防的城市》 《游擊隊》 《德意志零年》《歐洲51年》 《義大利萬歲》

維斯康蒂: 以《沉淪》獲得新現實主義之父的稱號。 《大地在波動》現實主義和唯美主義結合,但後來《受難的人們》《威尼斯之死》則完全追求唯美主義了。

德.西卡: 與柴伐蒂尼的合作(傑出的劇作家)《偷自行車的人》最具有代表新現實主義作品。 《孩子們注視著我們》《擦鞋童》 使用非正式演員的自由風格。

德.桑迪斯:《羅馬十一時》將新現實主義推向另一個高峰。使用攝影棚和正式演員與非正式演員混用,與羅西里尼《羅馬不設防的城市》部分相同。

新現實主義的美學特徵:1、記錄性 2、實景拍攝 3、長鏡頭的運用 4、關於非職業演員的運用 5、結構形式(追求簡單朴實的結構) 6、地方方言的運用

新現實主義的繼承:脫離現實主義

費里尼:追求浪漫主義《道路》《卡比利亞之夜》《八部半》最具個性化的作品。剪輯空間跳躍。

安東尼奧尼:模糊現實,強調主人公的主觀感知。《奇遇》《放大》《紅色沙漠》有非現實超現實的色彩。自然色彩隨心理的變化。

第三次電影運動:法國「新浪潮」與「左岸派」五六十年代

新浪潮---作者電影

1958年誕生,特呂弗《淘氣鬼》夏布洛爾《漂亮的塞爾琪》

1959年幸福年,特呂弗《胡作非為》 1960年高峰 1961年沒落年。除戈達爾《如此生活》

「新浪潮」巴贊推崇為精神之父。一、電影是現實的漸進線。 二、場面調度的理論。

創作特徵:

與義大利新現實主義有共同的東西,但是新浪潮有強烈的個人色彩,而新現實主義則是有重大的社會性。

主題:非政治的電影;否定傳統的道德觀念

攝影方法:側重電影的照相性,側重畫面的新鮮感,拒絕功能主義或學究式的畫面。

音響:大量的自然音響,真實感

剪輯:長度、節奏。快速剪輯,鏡頭之間之間銜接。時空跳接。長鏡頭的使用增加真實感。

從新浪潮後,特呂弗和夏布洛克的長鏡頭,戈達爾的跳接與快速剪輯。

表演:非職業演員,不知名的演員。

總之對傳統的電影語法毫不在意。

左岸派----作家電影

代表作品:

阿倫.雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》1961 亨利.高爾比《長別離》1961

阿蘭.羅伯-格里葉《橫跨歐洲的特別快車》瑪格麗特.杜爾《音樂》1966《黃太陽》1970

側重內心的描寫。他們是文學和戲劇的革新派。

受到影響:

1、 接受了弗洛伊德的性心理學和潛意識學說的影響,表現人的真實。

2、 接受了薩特的「存在主義」的影響,表現人與人,人與社會,人與人之間的關系。

3、 伯格森「真覺主義」影響,強調非理性感受進入意識深處,強調知覺認識社會。

4、 受到布萊希特的影響,對現實進行曲折的表現,以溝通內心的幻想。

主要的特徵:

主題:偏愛回憶,遺忘,記憶,試圖把人的這種精神過程搬上銀幕;描寫人的責任性和自罪心,記憶總與歷史事件相關。《廣島之戀》中。

導演:從記錄式的現實主義然後再轉向純精神的現實主義中去。

剪輯:最重要的美學革命。《去年在馬里昂巴德》百分之七十效果來自剪輯。其一,取消傳統電影的間歇法,如化入化除,取消過渡鏡頭,用跳接對時空,事件的人為壓縮;其二,鏡頭位置的顛倒;其三、鏡頭的並列運用,先後不銜接甚至對立;其四、循環剪輯,有意識的重復。

音響:左岸派導演比新浪潮修養更高,所以對音樂和音響的細節考慮比較多。

表演:舞台演員充當,有意識拉開人與人的距離,採用間離效果。

攝影:沒有統一的風格,但不用谷達爾的肩扛式。講究畫面構圖和布光,特別是雷乃得推鏡頭別具特色。

兩者的區別:

1、 成分看:新浪潮製作者大都是巴贊《電影雜志》的評論員,由自己走上影壇。左岸派則是左翼作家團體的文人。所以修養要比新浪潮高。

2、 時間看:新浪潮始於50年代末期,左岸派要比它的導演早,雷乃1948年就開始。

3、 年齡上:新浪潮小夥子,而左岸派則是中年了,所以經歷與閱歷要比前者高

4、 主題和手法:新浪潮有強烈的個人傳記色彩,而左岸派則是普遍意義的全人類性質的主題,作者電影多採用第一人稱,而作家電影多採用第二,第三人稱,甚至混亂人稱。而且有強烈的文學,戲劇色彩有藝術的假定性遠遠超過新浪潮。

5、 拍攝地點:前不反映重大歷史,所以多在巴黎,而後者在全世界拍攝。

6、 美學追求:新浪潮向生活靠攏,向真實深入,而左岸派感興趣的是人的精神活動,人的思想,人的內心。

7、 製作周期:新浪潮以潦草的,半即興的拍攝,所以周期短,而左岸派則以仔細著摸得方式,周期較長。

8、 影片通過檢查:前者內容簡單,不涉及政治,因此一般順利通過(除了戈達爾《小兵士》)

但後者由於背景較為復雜,所以要遇到麻煩。

左岸派採取鮮明的立場直接干預生活,把赤裸裸的社會現狀搬上銀幕,觸發觀眾的的情感與選擇,所以左岸派是五六十年代的先鋒派。

四、法國詩意現實主義 三十年代

法國詩意現實主義的先驅:初期 30年代

雷內.克萊爾:(夢幻的)有聲電影的初期《巴黎屋檐下》1930《百萬法郎》1932 《七月十四日》1933 四部曲。 《自由屬於我們》是這時期最優秀的作品,喜劇風格影響了卓別林《摩登時代》傳送帶這場戲。

讓.維果:(唯美的)《零分操作》1932 《駁船阿塔朗特號》1934

詩意現實主義的發展:高峰 1934---1939 黑色現實主義,揭露社會黑暗

雅克.費戴爾:《大賭博》一個演員配兩個角色。《米摩沙公寓》1935 《英勇和狂歡節》1936

敘利恩.杜威維爾:《大衛高爾德》1930 《西班牙殖民地集團》1935 《同心協力》1936

馬塞爾.卡爾內:(悲觀的)《珍妮》《霧碼頭》《北方旅店》《太陽升起》《夜間來客》《天國的子女們》

讓.雷諾阿:(寫實主義大師)《墮胎》《母狗》《布杜落水遇救記》《托尼》與愛森斯坦合作編劇,景深鏡頭的使用。獨立製片的開始。

《大幻滅》和平主義的作品。淡化情節,使作品趨於記錄,形成了寫實主義風格。聲音處理一、四種語言的混合運用;二、影片中的語言和對話同時表明著不同人的身份。三、音樂的處理,主導影片的動機。

《游戲規則》死亡的價值。移動攝影,以及深焦鏡頭。

詩意現實主義的後期 1939後

讓.格里米庸:《為了一分錢的愛情》《皇家華爾茲》《奇怪的威爾多先生》《駁船》《天空屬於你們》

雅克.貝蓋爾:《古比紅手》《安東和安東奈特》《金盔》《阿里巴巴和四十大盜》

詩意現實主義的貢獻:

1、 更新現實的觀念。最奇特,最具特色的方面。

2、 景深鏡頭的運用與確立,他的實踐為巴贊的「場面調度」的理論得到了證實,景深鏡頭的運用,對於「電影本體論」的發展影響很大。

3、 發揮電影中文學的力量。

誤識:

1、 忽視電影藝術的視聽性。

2、 藝術群體對個體的沖擊。