⑴ 電影都有哪些流派
一
歐洲先鋒派電影
；
德國表現主義
費拉哈蒂
茂瑙
法國詩意現實主義
雷諾阿
讓維果
法國先鋒主義超現實主義
布魯埃爾
前蘇聯蒙太奇流派
艾森斯坦
二
第二次先鋒運動
新現實主義
德
西卡
維斯康蒂
羅西里尼
繼承者現代主義
安東尼奧尼
伯格曼
費里尼
三
第三次電影運動
新浪潮主義
作家電影
阿倫雷諾
作者電影
（左岸派）戈達爾
特呂佛
新浪潮影響下的現代主義電影
法斯賓德
⑵ 歐洲現代主義電影流派風格
歐洲主要的電影運動及風格流派50-60年代捷克電影新浪超，波蘭新電影，南斯拉夫新電影，匈牙利新電影，英國廚房水槽電影集。60-70年代義大利現代主義電影題材1.人的存在2.政治情色《枕邊禁書》彼得。格林威娜3.女權《視覺快感和敘事電影》勞拉。穆爾維4.非異性戀，少數族群，第三世界5.問題等亞文化。風格1.故事講述的方式重要的是講述故事的時間，敘述行為，故事，故事講述著，故事空間，故事緣起，現代主義電影結構經典電影。2.剪輯方式總結現代主義電影，質疑權威，質疑秩序，解剖以語言為代表的世界，以揭示世界的虛偽性，回到震撼人心的影像，速度（《羅拉快跑》）回到電影最初狀態。
⑶ 世界電影流派的劃分
電影流派，指電影根據獨特風格而進行分類的派別。自二十世紀二十年代開始形成，具有較大影響的電影流派大致有五種：
早期現代主義——歐洲先鋒派電影；
蘇聯電影學派——詩電影與散文電影；
好萊塢商業電影——類型電影；
義大利新現實主義電影；
法國新浪潮電影與近期現代主義流派等。
(3)西方現代電影時期的四大電影流派擴展閱讀：
世界電影流派的分類：
表現主義
德國表現主義Expressionism。表現主義(Expressionism)此字原為藝術史與批評的專用語，意指不再把自然視為藝術的首要目地，以線條、形體和色彩來表現情緒與感覺作為藝術的唯一目地。
表現主義電影則發源於1920年的德國，此種電影中的演員、物體與布景設計都用來傳達情緒與心理狀態，不重視原來的物象意義。《卡里加利博士的小屋》(1919)即以運用這種手法而聞名。
之後德國表現主義的風格影響到默片時代的一些好萊塢電影與1940年代的黑色電影，其它如希區柯克與奧森．威爾斯亦受表現主義的影響。
形式主義
形式主義Formalism。文學、藝術或戲劇中專強調形式與技巧而不強調題材的表現手法。起源於1915年的俄國，因為莫斯科語言學圈及詩語言學會的成立，反對俄國革命前處理敘述材料的傳統方式，轉而重視藝術語言形式的重要性，逐步影響到當時的各藝術領域。
在電影表現或分析上，形式主義強調不同形式的運用可以改變材料的內涵，剪接、繪畫性構圖與聲畫元素的安排都是形式主義電影工作者的興趣所在，如1920年代的普多夫金、愛森斯坦等均是此種主義的支持者。
1930年代中期遭斯大林主義的壓迫而停止在俄羅斯的發展，但對後來的結構主義與符號學有很大影響。
印象主義
印象主義Impressionism。1920年代法國的電影創作者路易．狄呂克團結一批有才氣的導演，如亞伯．岡斯、哲敏．杜拉克等與一些在商業電影上已取得成究的電影導演，想在影片公司老闆出於商業考量而拍攝的影片中進行改革，以提升在一次世界大戰後日漸衰微的法國電影。
但其努力沒有得到製片們支持，1924年狄呂剋死後運動即告失敗。一些人走向商業片，另一部份則走向前衛派道路。
由於狄呂克的一些理論與創作概念與後來法國前衛電影運動有緊密聯系，所以印像派電影大都被認為是前衛電影的前奏或直接歸入前衛電影。重要作品有岡斯的《車輪》(1922)、狄呂克的《狂熱》(1921)杜拉克的《西班牙節日》(1919)等。
超現實主義
超現實主義Surrealist film。1920年興起於法國，主要是將意象做特異的、不合邏輯的安排，以表現人類潛意識的種種狀態。
路易斯．布紐爾的《安達魯之犬》可以算是早期超現實主義電影的經典作品。
而超現實主義電影的興起旨在反抗寫實主義與傳統藝術，領導人安德烈．布列東的一篇宣言中提到：「一種純粹的心靈自動作用，在此作用之下，試著以語言、文字或其它任何方式，來表現思想真正的運作情形。」
後來超現實主義成為實驗電影與地下電影的重要源頭，如美國的瑪雅．黛倫與肯尼斯．安格。商業電影中超現實主義並不是主要派別，只出現在個別導演的電影中，如伍迪．艾倫。
新寫實主義
新寫實主義Neorealism。二次世界大戰後在義大利興起的一個電影運動。主要代表人物有羅貝多．羅賽里尼、狄西嘉、魯奇諾．維斯康堤等。
這類的電影大主題大都圍繞在大戰前後，義大利的本土問題，主張以冷靜的寫實手法呈現中下階層的生活。
在形式上，大部份的新寫實主義電影大量採用實景拍攝與自然光，運用非職業演員表演與講究自然的生活細節描寫，相較於戰前的封閉與偽裝，新寫實主義電影反而比較像紀錄片，帶有不加粉飾的真實感。
不過新寫實主義電影在國外獲得較多的注意，在義大利本土反而沒有什麼特別反應，1950年代後，國內的諸多社會問題，因為經濟復甦已獲抒解，加上主管當局的有意消弭，新寫實主義的熱潮於是慢慢消退。 《天堂電影院》是其代表影片。
法國新浪潮
法國新浪潮New Wave。原本是沒有嚴格界定的新聞性用語，指1958與1959年間一批法國新導演所拍攝的格調清新，頻頻獲獎的首部作品。後則被廣泛運用，概括了法國1950年代末、1960年代初期的新電影製作與創作傾向。
這些新導演有很多都是《電影筆記》雜志的影評人，如高達、楚浮、夏布洛、侯麥、李維特等。他們崇尚個人獨創性，表現出對傳統電影的高度自覺，並用其作品體現「作者論」的風格主張，不論是題材還是技法都與傳統電影大相逕庭。
混合利用傳統電影類型與好萊塢導演風格，來實驗剪接與結構上的新形式。由於重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的腳本拍攝，喜歡即興與自發的拍攝方式。而其主題上則帶有存在主義的色彩，如亞倫．雷奈的，《廣島之戀》與高達的《斷了氣》均是這類影片。
新浪潮這個詞自從1950年代末至1960年代初與法國結緣後，常被拿來形容其他國家新興的電影製作活動和電影復興現象。如捷克、匈牙利的新電影，1960年代的波蘭與1970年代的德國新電影。
⑷ 電影流派
真正產生較大影響的流派大致可以分為以下幾個流派: 早期現代主義–––歐洲先鋒拍電影 蘇聯電影流派–––詩電影與散文電影 好萊塢商業電影–––類型電影 義大利新現實主義電影 碧衡含 悔笑 法國新浪潮電影與近期現代主義流派 1.歐洲先鋒拍電影:產生於二十世紀二十年，主張用畫面來主宰一切，認為故事是沒有價值的。如法國的《機械舞蹈》，瑞典的《對角線交響樂》，德國的《第一號作品》 2. 蘇聯電影學派:蘇聯電影加速了先鋒派趨向於記錄電影。在無聲影高度發達的二十年代，以愛森斯坦，普多夫金，杜甫仁科等為首的一批年輕的蘇聯電影藝術家。首先創立了以社會主義思想基礎的詩的電影流派。他們創作的影片《戰艦波將金號》(愛森斯坦)，《母親》(普多夫金)，《土地》(杜甫仁科)成了這個流派以至蘇聯電影史上的經典作品。這些影片都不乏精彩的隱喻蒙太奇手法。 3.好萊塢商業電影:一戰結束後十年之間，對於美國電影而言，是一個征服全世界的時期。超過十五億的投資使得電影在美國形成一個大規模的產業，在資本上可以與汽車產業，鋼鐵，石油等相媲美。 4.義大利新現實主義電影:二戰後，義大利興起了一場具有社會進步意義和藝術創新特徵攔芹的電影運動。當時義大利控制在法西斯政府的手中。義大利新現實主義電影的歷史真正開始於1945年，也就是羅西里尼拍攝的《羅馬，不設防的城市》。這個時期的電影代表作還有《游擊隊》《艱辛的米》《以法律的名義》 5.法國新浪潮電影:法國電影把1958年到1959突然涌現的一股由不知名鏡像拍攝影片的浪潮稱之「新浪潮」。法國新浪潮電影興起主要得意於法國的一本雜志叫做《電影手冊》。這個時期的著名電影《廣島之戀》，相信大家並不陌生，被稱為世界電影經典作品。這時期的代表作有《紅影的俘虜》，《洛拉》等。新浪潮影響贏得繁榮是短促的，但是影響持久。
⑸ 現代西方電影有哪些流派要考試，大家幫幫我吧，
現代西方電影流派一般分為兩個：一個生活流，一個意識流
意識流是以 《8去》和《去年在馬里昂巴德》為代表的;生活流則是以《老姑娘》和另一部義大利影片《木屐樹》為代表的。 這四部影片應該說是以上兩種流派非常典型的代表作,它們標志著電影這一藝術表現形式,甚至是電影特性自身的概念在歐洲的一個發展階段。這個階段是比較突出的,它對電影藝術帶來的影響也是比較大的。
⑹ 什麼是電影流派世界三大電影流派及其特點
這三個流派指的是義大利新現實主義流派，法國新浪潮流派和新德國電影運動流派。三個流派不是並行而是相繼出現在電影史上的，時間相差大約十年左右。由於國家和時代不同這三大流派都有自己與眾不同的特點。
但其思想傾向和理論主旨都是一樣的，那就是求「真」，因為三大流派產生的初衷都是為了反對好萊塢那種虛偽、豪華、理想化的拍片方式。他們求「真」的方式就是刻畫內心、表現人生、多用長鏡頭等。但使用這些方式時，各流派之間的標準是不同的，因為他們對「真」的理解是一個發展的過程。
⑺ 影視藝術的三大流派 - 百度
1、早期現代主義——歐洲先鋒派電影 2、蘇聯電影學派——詩電影與散文電影 3、好萊塢商業電影——類型電影 4、義大利新現實主義電影 5、法國新浪潮電影與近期現代主義流派