㈠ 王家衛的電影風格、特點（影評）
1、色彩
王家衛曾經說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼裡，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨遊並享受屬於他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善於用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。
2、色調
色調是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛電影的畫面做的精緻而曖昧，王家衛電影給人印象最深的不是某句台詞，而是某個畫面的顏色格調。在王家衛的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。
3、音樂
王家衛說：「對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代。」王家衛電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。一本1972年發表的小說，一部2000年上映的電影，交錯成一個1960年的故事。
4、獨白
王家衛的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質的追求，是一種實現自我的慾望的表現手法。王氏電影中，人們往往只沉醉於自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內心的情感。
5、故事敘述的結構
傳統電影一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經歷開始、發展、高潮、結局四個階段。反觀王家衛的電影，卻並非如此。
他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現一種可能被人刻意忽視的氛圍——反映人性真實性的狀態。王家衛的影片大量地採用「碎片」式的敘事策略。
㈡ 著名電影人趙軍去世，如何評價他的職業生涯
1月22日，據中國電影評論學會名譽會長章柏青透露，著名電影人、電影評論家、中國電影評論學會副會長、原中影南方新干線影業公司總經理趙軍先生逝世，享年63歲。
章柏青透露，他和趙軍是相交40多年的朋友，趙軍於1月22日下午因腦溢血在京去世。趙軍生前曾在多個影視公司擔任董事長、總經理等職位，還是中國電影評論學會副會長、廣東省電影行業協會榮譽會長，曾被譽為「中國策劃影院票房第一人」的美譽，與高軍、吳鶴滬被稱為中國電影發行「三劍客」。
導演黃百鳴和陳嘉上也紛紛轉發趙軍離世的消息，發帖悼念！
㈢ 皇甫可人的報紙報道
皇甫可人表示要繼續獨立製片
蕭紅的名作《生死場》拍成電視劇
《中國電影信息報》 報：第二頁
19887 第24期
.簡訊.三十年代女作家肖紅名著《生死場》在我國首次搬上屏幕
新聞摘要
美國好萊塢報道》
資料（英文）第一頁
《華聲報》 報：第一頁
VOICE OF OVERSEAS CHINESE
本報每逢星期二、五齣版
地址：中國北京百萬庄南街12號
傳真：8315039 郵政編碼：100037
國內統一刊號：CN—0045
國外代號：D-653 總編輯：周倜
1989年1月20日 星期五
農歷戊辰年十二月十三
第475期
北影推出〈荒原殺手〉
皇甫可人表示要繼續獨立製片
《北京晚報》 報：第二頁
蕭紅的名作《生死場》拍成電視劇
《中國電影信息報》 報：第二頁
19887 第24期
.簡訊.
三十年代女作家肖紅名著《生死場》在我國首次搬上屏幕
《光明日報》報：第二頁
19988年10月28日 星期五 代號 （1---16）
農歷戊辰年9月18日 第14214號 統一刊號 CN11-0026
來自《荒原殺手》的報道
沈衛星
《春城文化報》報：第三頁
CHUNCHENGWENHUA BAO1989年7月30日
本期執行編輯鄧克 1989年8月10日
皇甫可人在雲南當過知青，現在成了電影界第一個製片人。他的成就裡當然有一些【正宗】的雲南貨色。
胡萍
《中國青年報》 報：第四頁
ZHONGGUO QINGNIAN BAO
1989年1月16日 星期一 農歷戊辰年十二月初九 第5739期 代號（1—9）
北京.1.14
《荒原殺手》
本報記者 王永午
《中國電影報》 報：第五頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中國電影家協會主辦
大眾電影雜志社出版
代號1—66
1989年1月5日
第一期 總第119期
國內統一刊號：CN11---0125
1988年本報十大新聞
《人民日報》 報：第五頁
RENMIN RIBAO 第14800期（代號1—1）
1989年1月16日 星期一 戊辰年十二月初九
皇甫可人嘗試當【獨立製片人】
《荒原殺手》通過審查正式發行
《南京日報》 報：第五頁
1989年1月6日 星期五 第四版
從《荒原殺手》說起，中國電影界的第一位「獨立製片人」皇甫可人慷慨陳詞------
走出，快走出，那「荒原病」！
《中國新聞》 報：第五頁
中新社北京一月九日電
大陸出現獨立製片人被列入
去年中國十大電影新聞
《88年6月28日好萊塢新聞報道報> 報：第六頁
有魄力的導演成為中國第一個獨立經營的製片人
《中國電影報》 報：第六頁
1988年8月5日
王明智
其 實 難 副
---------訪獨立製片人皇甫可人
中國大陸第一位獨立製片人曝光 報：第七頁
《導演皇甫可人答本報記者問》
記者韓長青
1988年6月28日，美國《好萊塢新聞報道報》刊登了一條消息----、、、、、、
《天國遙遙》 報：第八頁
------記青年電影導演皇甫可人 金平
《皇甫可人同志藝術履歷》 報：第九頁
北京電影製片廠調配科
一九五O年十二月生於北京、、、、、
《春城文化報》 報：第十頁
1989年7月30日 本版責任編輯 雁寒
獨立製片人皇甫可人再試鋒芒
傳奇故事片《藍衫女匪》開機
.北影廠副廠長祖紹先擔任美術設計
春城小姐---楊小燕應邀參加拍攝
《天津日報》 報：第十一頁
1989年8月26日 星期六 第五版
《藍衫女匪》進入後期製作
《中國新聞》 報：第十二頁
1989年1月18日 星期三 第11672期
中國新聞社編
國內統一刊號CN11—0001
皇甫可人獨立製片幾經磨難影片終於問世、、、
《大家電影》 報：第十二頁
土林鏖戰
十四日紀實
王明智
一九八八年七月二十八日
於雲南元謀土林
《文藝報 .文學評論.》 報：第十三頁
1988.12.3
皇甫可人著《電影美學思考》新近由花城出版社出版、、、
《文藝時報》 報：第十三頁
「開荒牛」的迪斯科節奏
-----訪彩色故事片《凈土》攝制組
本報特約記者 子君
《人民日報》 報：第十四頁
PEOPLE』S DAILY [海外版]
OVERSEAS EDITION
1989年1月16日 星期一
戊辰年十二月初九 第1241號
國內代號1—96 國內代號D797
人民日報社出版。北京、廣州、香港
東京、舊金山、紐約、巴黎印刷發行。
皇甫可人推出新影片《荒原殺手》
《新民晚報》 報：第十四頁
第一部個人承包的故事片拍攝速度驚人
《荒原殺手》一天拍了147個鏡頭
預計月底即可完成全部製作
《台灣聯合日報》報：第十四頁
一九八八年十月二十四日
獨立製片粗製濫造
皇甫可人身兼五職配音一個調
荒原殺手品質太差無臉見觀眾
《戲劇電影報》 報：第十五頁
XIJU DIANYING BAO
周報（總第386期）1988年5月29日
中國戲劇家協會 中國劇協北京分會合辦
潔 白 的 心 靈
-- 看電影《凈土》
周良沛
《幸運和探險的皇甫可人》 報：第十六頁
本報記者 李力
《中國電影報》 報：第十六頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
他的[創作履歷表]
---《凈土》編導皇甫可人小記
袁兵
《重慶晚報》 報：第十七頁
CHONGQING WANBAO
1989年1月14日 星期六
戊辰年十二月初七 第1214號
國內統一刊號 CN51—0006
又起風波？！
--皇甫可人對有關報道發表不同意
《中國電影報》 報：第十七頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中國電影家協會主辦
大眾電影雜志社出版
代號1—6
1988年6月25日
第18期 總第100期
國內統一刊號：CN---0125
獨立製片人皇甫可人
與北影簽約
《辯論當忌人身攻擊》 報：第十八頁
---評[凈土]爭論之一弊
中央宣傳部 薛啟亮
《淺江晚報》 報：第十九頁
1989年3月5日星期日 QIAN JIANG WAN BAO
影壇奇事：導演狀告廠長
《荒原殺手》風波迭起
皇甫可人籌拍《孟麗君》 報：第十九
《北京日報》 報：第二十頁
BEIJING RIBAO
1988年6月22日 星期三
農歷戊辰年 五月初九
北影廠試行獨立製片人制度
皇甫可人將獨拍《荒原殺手》
《新民晚報》 報：第二十頁
《金龍與蜉蝣》被改編成電影
李法曾、尹鑄勝、李琳等主演《帝王道》
《北京青年報》 報：第二十一頁
BEIJING YOUTH DAILY
文化導刊1996年12月17日 星期二 第五版 文化導刊第76期
本版編輯/謝民 /景雙.本刊版式設計/朱加/則較 /張立茹
京都影視演義 高玉寶
第三十頁
閹親子納兒媳金龍稱帝
棄爹娘殺祖父豎子為王
《天津日報》 報：第二十一頁
1990年5月12日 星期六 第五版
事後的話
皇甫可人
《北京日報》 報：第二十二頁
BEIJING RIBAO
1989年12月20日星期三
十一月二十三
《北京晚報》 報：第二十二頁
BEIJING WEANBAO （代號1—14）
1989年11月20日 星期三
農歷已巳年十一月二十三 第6444號
皇甫可人拍攝新片
《天津日報》 報：第二十二頁
1989年8月26日 星期六 第五版
《藍衫女匪》進入後期製作
《電影時報》 報：第二十二頁
WEN HUI FILM TIMES （原中國電影時報）
1989年7月29日 第196期（周報） 上海報刊登記證CN31—0042 代號3—59
文匯報社、中國電影評論學會聯合創辦 文匯報社編輯出版
皇甫可人再拍《藍衫女匪》
《科技日報》 報：第二十三頁
SCIENCE AND TECHNOLOGY DAILY
總編輯：林自新 國內統一刊號 CN11—0078
皇甫可人與《荒原殺手》
聽皇甫可人談《荒原殺手》 報：第二十三頁
呼籲社會大力扶植「獨立製片人」這一新生事物
《太原日報》 報：第二十四頁
1989年1月23日 星期六 第四版
《荒原殺手》始出籠
訪北京電影製片廠獨立製片人皇甫可人
《Chinese director》 報：第二十四
《中國文化報》 報：第二十五頁
ZHONGGUO WENHUA BAO
中華人民共和國文化部主辦 (國內代號1—115 國外代號D1073
1988年6月29日 星期三 第51期（總第203期）每星期三、日出版
變壓力為動力 突破電影新體制
北影施行獨立製片人承包拍片
《北京晚報》 報：第二十五頁
BEIJING WANBAO（星期版）（代號1—14）
1989年1月22日 星期日
農歷戊辰年十二月十五 第6112號
《荒原殺手》獲准公開發行
《皇甫其人》 報：第二十六頁
若 夏
《北京晚報》 報：第二十六頁
蕭紅的名作《生死場》拍成電視劇
《可貴的「牛勁」》 報：第二十七頁
----訪影片《凈土》的編導皇甫可人
吳雅山
《中國法制報》 報：第二十七頁
ZHONGGUO FAZHI BAO 1987年3月31日 星期二
農歷丁卯年 三月初三 第802 代號：1—41
《凈土》是否抄襲之作？
北京第二律師事務所和《法律與生活》雜志召開座談會。與會者認為，對作品的論定應持慎重態度
彩色寬銀幕故事片《凈土》 報：第二十七頁
今年元月在雲南開拍
中國電影藝術研究中心主辦1985年第19期（總第22期）
彩色寬銀幕影片《凈土》
中國電影合作製片公司協助
香港飛鳳影視公司
龍江電影製片廠 聯合攝制
《天津日報》 報：第二十八頁
TIANJIN RIBAO 第14457號 1988年11月
26
星期六
戊辰年十月十八
《荒原殺手》完成後期製作
在北京小范圍試映獲得好評
《中國電影報》 報：第二十九頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中國電影家協會主辦
大眾電影雜志社出版
代號1---66 為皇甫捏一把汗
1988年7月5日 秋田草
第19期 總第101期
國內統一刊號：CN---0125
《戲劇電影報》 報：第三十頁
影視沙龍 第五十二期 張獻民
影視論壇
2000年中國電影風景
走出電影院 張同道
《帝王道》：寫意風格與符號表達
《中國電影周報》評出 報：第三十頁
一九八八年中國電影十大新聞 廣播電影電視部電影局主辦
中國電影藝術研究中心編輯
編碼100088 社址：北京新外大街乙25號 總編輯：徐庄
《安慶日報》 報：第三十一頁
1989年4月8日
皇甫可人答問錄
曉張
《中國電影報》 報：第三十一頁
書訊
《中國電影報》 報：第三十二頁
表達著別具一格的體驗
---觀《凈土》的感受
秋田草
《中國電影體制改革北影率先動作》 報：第三十三頁
中新社北京六月二十一日電
《人民日報》（海外版） 報：第三十三頁
1989年1月10日 星期二 第七版 引你入「聖殿」
副刊
此起彼伏的[獨立製片人]
----一九八八年中國電影年終專稿之五
李力
《光明日報》 報：第三十四頁
GUANGMING DAILY 1988年6月22日 星期三 代號（1—6）
農歷戊辰年五月初九 第14086號
總編輯：姚錫華
北影打破：大鍋飯「生產體制
施行獨立製片人承包拍片試點
《皇甫可人先生：》 報：第三十四頁
我是在法國巴黎《華人報》總編輯、、、、、
肖雨人
一九八八年六月二十五日
巴黎
《人民日報》海外版 報：第三十六頁
1990年1月5日 星期五 第七版
不打不成交
向新民
---小記影片《藍衫女匪》男女主角
張光北、陳煒
《雲南電影製片廠》 報：第三十七頁
關於皇甫可人同志在借用、、、、、
《皇甫可人
本片總製片人、導演》 報：第三十九頁
男，38歲，1969年畢業於中央音樂學院、、、、、、、
《綠色世界》 報：第四十頁
《荒原殺手》 拍完外景 正在製作
《北京晚報》 報：第四十頁
BEIJING WANBAO 代號（1—14）
1988年6月22日
電影文化市場引入承包責任制
北影皇甫可人獨立承拍《荒原殺手》
《影視大特寫》 報：第四十頁
皇甫可人：
他吃了哪一種「黃牌」？
《中國電影報》 報：第四十二頁
1988年8月5日 .3.
《中國海南金島（集團）有限公司 報：第四十三頁
委託書
《新觀察》 報：第四十二頁
1989.5
半月刊 總445期
一個獨立
製片人的傾訴
皇甫可人
《淺江晚報》 報：第四十三頁
1989年1月10日
皇甫可人拍攝《荒原殺手》揭秘
《為干電影者吶喊》 報：第四十四頁
吳雅山 1985年第51期
《青年報》1989.7.7 報：第四十五頁
僅僅為了製片權
------圍繞電影《荒原殺手》的風波
.陸爾琪
《電影時報》 報：第四十六頁
1988年12月10日
全國製片工作會議提出：
「獨立製片」需要積極扶持
（蘇敏
《皇甫可人：
演藝圈裡的
不和諧音？》 報：第四十六頁
.文/曉林
.圖片/張動等
《文藝報》 報：第四十七頁
WENYI BAO
中國作家協會主辦 1988.7.2 第26期
皇甫可人成為北影
第一位獨立製片人
《中國電影面臨危機嗎？》 報：第四十八頁
-----來自三位「電影人」的報告
本刊記者 曉辛
《消費時報》 報：第四十九頁
1989年3月4日 星期六 第二版
中國大陸第一位獨立製片人曝光
導演皇甫可人答本記者問
記者 韓長青
《生死場》----從長篇小說到電視劇
報：第五十頁
趙鳳翔
《成敗俱英雄》 報：第五十一頁
----記我國第一位電影獨立製片人皇甫可人 1989年1月10日
於允科 星期二
第 11665期
中國新聞社編
國內統一刊號CN11—0001
《揚子晚報》 報：第五十二頁
新華日報社主辦
1997年1月6日 星期一 農歷丙子年十一月二十七 （第4010期）
影片《帝王道》脫離史實引起爭議
電影故事梗概 報：第五十三頁
《帝王道》
《帝王道》投石問路
.導演之聲 .皇甫可人
不是一部歷史劇
《廣西政協報》 報：第五十五頁
GVANGJSIH CWNGHEC BAU 月末版
中國人民政治協商會議 主辦國內統一刊號CN45—0061 1995年3月30日
廣西壯族自治區委員會 代號47—52 第229期
皇甫可人
又有新動作
《文匯報》 報：第五十五頁
WEN HUI BAO第17594號 今日十二版 零售四角（代號：3—3）
1995年12月 28 星期四 農歷乙亥年 十一月小 初七 十一月十六小寒
《金龍與蜉蝣》
銀幕翻作《帝王道》
《解放日報》 報：第五十六頁
娛樂 Entertainment
《金龍與蜉蝣》搬上銀幕
扮演諸葛亮的李法曾出任男主角
洪偉成
《戲曲電視劇的成功探索
- 淮劇電視劇〈金龍與蜉蝣〉觀後》 報：第五十六頁
.二合一. 楊俠
《文化新聞》 報：第五十六頁
《金龍與蜉蝣》被改編成電影
李法曾、尹鑄勝、李琳等主演〈帝王道〉
《北京日報》 報：第五十七頁
BEIJING RIBAO
1989年12月20日 星期三
已巳年十一月廿三 廿五冬至
《人民日報》海外版 報：第五十七頁
獨立製片人又推出新作 PEOPLE』S DAILY
OVERSEAS EDITION
1989年 12月15日 星期五
已巳年十一月十八 第1527號
-------------------------------------------
國內代號1—96 國外代號D797
人民日報社出版。北京、廣州、香港、東京、舊金山、紐約、巴黎印刷發行。
《電影時報》 報：第五十九頁
WEN HUI FILM TIMES
1995年12月30日 第531期（周報）上海報刊登記證 CN31—0042 代號3—59
文匯報社、中國電影評論協會聯合創辦 文匯報社編輯出版
淮劇獲獎劇目《金龍與蜉蝣》引發創作激情------
故事片《帝王道》明年開拍
《廣播電影電視部》 報：第六十一頁
接待英國響東製片公司攝制組計劃
廣外發字（1989）168
《帝王道》里師友情 報：第六十二頁
.文 /海燕
《電影時報》 報：第六十二頁
1987年11月28日 文匯電影時報
搞創作是艱苦的勞動
------影片《凈土》編導皇甫可人印象
吳雅山
<人民日報> 報:第六十三頁
1988年6月22日 星期三 第三版
改革浪潮沖擊電影界 皇甫可人首先吃螃蟹
北影出現第一位獨立製片人
記者:李力
㈣ 名詞解釋 蔡楚生
蔡楚生
出自CineWiki
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蔡楚生
姓名 蔡楚生
出生日 1906年1月12日
出生地 上海
逝世日 1968年7月15日
逝世地 北京
國家/地區 中國
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職業 導演
[[]]
[[]]
[[]]
蔡楚生（1906年1月12日 — 1968年7月15日）中國電影編劇、導演。廣東潮陽人，生於上海。
[編輯] 生平
蔡楚生讀過4年私塾，後以各種舊報紙作為課本，刻苦自學。1925年，在汕頭參加店員工會，組織進業白話劇社，擔任戲劇演出的編劇、導演、演員，並試寫文章和繪畫。1926年，和進業劇社的同人協助上海華劇影片公司在汕頭拍攝外景，與人合作編寫了滑稽短片《呆運》，這是其對電影最初的嘗試。1929年到上海，曾在幾家影片公司當臨時演員、劇務、美工、宣傳、場記、置景、副導演、編劇，學習電影藝術的各門知識。1929年，入明星影片公司，任鄭正秋的助理導演和副導演，協助拍攝了《戰地小同胞》（1929）、《碎琴樓》（1930）、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等6部影片。
1931年夏，加入聯華影業公司，正式擔任編劇、導演。先後創作了《南國之春》（1932）和《粉紅色的夢》（1932）。這兩部作品反映出濃厚的感傷情調，脫離了當時的嚴酷現實。受到了左翼電影工作者的批評。在此期間，蔡楚生與他人聯合編導了反映「一二八」抗日的故事影片《共赴國難》（1932）。1933年，蔡楚生參加了中國電影文化協會，被選為執行委員，接著導演了影片《都會的早晨》，標志著他創作思想上的重大轉變。1934年，編導影片《漁光曲》，以其深刻的思想內容和強烈的藝術感染力轟動影壇，創造了當時中國影片賣座的最高紀錄。影片在1935年2月舉行的莫斯科電影節上獲得「榮譽獎」，成為中國第一部在國際上獲獎的影片。
1935年到抗日戰爭爆發前，他先後導演了《新女性》、《迷途的羔羊》（見彩圖 《新女性》（1934，蔡楚生導演） 、 《迷途的羔羊》（1936，蔡楚生導演） ）和《王老五》等影片。同時，還創作了《飛花村》、《兩毛錢》和《歌舞班》3個電影劇本。抗日戰爭爆發後，蔡楚生由上海到香港，團結一部分粵語電影工作者，積極籌劃拍攝抗戰影片，於1938年連續編寫了《血濺寶山城》和《游擊進行曲》兩部粵語影片的劇本。後又編導了表現上海人民在淪陷區進行不屈斗爭的影片《孤島天堂》（1939）和歌頌香港工人熱情支持抗戰的影片《前程萬里》（1940）。
1945年抗日戰爭勝利後，蔡楚生回到上海，參加聯華影藝社和昆侖影業公司的創建，並任昆侖的編導。1947年，與鄭君里合作編導《一江春水向東流》。這部影片，再次創造了國產影片賣座的最高紀錄，當時被譽為「中國電影發展途程上的一支指路標」。同年冬，去香港，參加了推進華南電影的改進工作。1949年到北平，出席中國文學藝術工作者代表大會和中國人民政治協商會議。中華人民共和國成立後，先後任中央人民政府文化部電影局藝術委員會主任和電影局副局長、中國電影工作者聯誼會和中國電影工作者協會主席、中國文學藝術界聯合會副主席等職。1956年參加中國共產黨。1958年，他在珠江電影製片廠編導了影片《南海潮》（只完成上集，1963）。影片具有濃烈的時代氣息和地方色彩，上映後，受到觀眾的歡迎。
從30年代到60年代，蔡楚生的電影創作，緊扣時代的脈搏，吸取中國古典章回小說的結構特點，影片的故事內容豐富、情節曲折、結構完整、層次分明，引人入勝。同時，他善於運用對比、呼應的藝術手法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景組接成有鮮明對照意義的鏡頭，使其具有強烈的藝術感染力，而濃郁的生活氣息和地方色彩，以及細膩的細節刻畫，又都使他的電影創作顯出獨特的風格。
蔡楚生除編導、拍攝影片、擔任電影領導工作外，還發表過散文、雜文、電影理論、電影評論和回憶錄文章多篇。其中，《對分鏡頭劇本和文學劇本的一些看法》及《創作四題》等，闡述了他的實踐體會和對電影藝術的精闢見解，具有重要意義。
㈤ 《水門橋》大火，吳京獲國內票房第一人，被怒斥營銷愛國人設，你怎麼看
春節檔，可謂是佳片有約，各類型大片紛紛齊上陣，但最讓人關注的當屬《長津湖》。這部由吳京領銜主演的《長津湖之水門橋》一馬當先，一上陣即遙遙領先。以勢不可擋之勢，直登冠軍寶座。短短兩周時間，《長津湖之水門橋》已拿下28億票房。
總結：
如今，像吳京這樣的演員或導演少之又少，反觀，那些流量演員越來越多。其實，背後都是隱藏著資本運作，吳京只是不願意同流合污而己。率先打破這些規則，肯定會引來一些不滿意，但是沒關系，只要我們國人支持已足夠。