Ⅰ 院線電影資源構成與製作流程
首先我們來說電影相關的企業單位：
1，出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。
出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。
2，電影的製片方：影片的投資人或能夠拉來贊助的人。
影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。 製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。直接對出品方負責。
3，發行人，電影拍攝的最終目的還是要到影院去放映，發行方負責影片的宣傳、排檔期、購買廣告、跟院線簽約等，最後影片賣出票房，會分4%-6%的票房收益給發行方作為代理費用。
4，院線，是一個管理公司，旗下有很多加盟的電影城，院線將影片和宣傳品發放到各個影院，負責電影的排片指導和影院的廣告位銷售等。他們的收入是按全年票房的2%-5%。影片放映完了，除了交稅費，60%的票房作為影院的收入，剩餘部分作為出品方和投資人的回報。
出品方的前期市場調查後決定投資拍攝，則影片進行入劇本籌備，選導演、演員等過程過程。
第一個階段：將劇本拿到國家電影局備案申請拍攝許可證
在製片團隊拿到一個好劇本，在拍攝前，影視團隊的負責人都要去拿著劇本項目，去當地的廣電局進行備案申請拍攝許可證。
第二個階段：進入籌備階段
有完整的劇本需要一個優秀的導演，導演無疑是非常重要的，導演能夠決定最終影片呈現給眾人的觀感。
一部電影中有導演和副導演，導演負責攝影、服裝、化妝等等，副導演主要進行演員的招募。
籌備完畢後，取景拍攝，將所有鏡頭拍攝完畢後進入殺青。下一步就進行影視後期製作了。
在影片製作成片後用備案許可申請上映許可證，上映許可證申請需要時間長，一般是一個月左右。在上映許可證之後即可進行發行宣傳。
在影片製作完成後製片方會尋找發行方對影片進行發行。發行方會跟製片方進行分賬談判，談判達成協議後對影片進行宣傳。
獲得上映許可證後，做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同（雖然這一部分很多是中數代簽），發行方開始尋找渠道（廣告平台）對該影片進行宣傳，發行方會根據發行的預算，在各大平台上進行宣傳。還有體力活，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等，發行方就做這些工作，賺票房分賬的錢，最後片子賣完了，投資方應得部分裡面，分一部分給發行方作為代理費。
到達公映日期後，影院排期售票
中國電影票房2019年總票房已經達到6百多億了，大家一定很好奇這么大一筆錢到底怎麼分呢？下面我們就來講講，一部影片的票房是如何分賬的。
文章開頭我們已經說過參與票房分成的有出品方，製片方，發行方，院線。但是他們還不能直接從總票房裡直接分，因為總票房要交3.3%的特別營業稅還要扣除5%的電影事業專項基金。所以剩餘的91.7%認定為一部電影的「可分賬票房」。
1、可分賬票房中，電影院及院線提留57%，中影數字提留1-3%的發行代理費。剩餘的40-42%歸於電影製片方和發行方（大部分情況為40%）。
2、影片的發行方會收取歸屬製片發行方部分票房的5-15%作為發行代理費用。即為可分賬票房的2-6%作為發行代理費。
3、很多情況下，發行方預付影片的宣傳發行費用，這時發行方會收取12-20%的代理發行費。如果發行方承諾發行保底、買斷發行、預付製作費用等方式，將收取更高的發行代理費用。
4、部分影片同檔期處於競爭劣勢，出於增加影片排映場次的目的，給影院及院線承諾票房返點。返點一般佔到可分賬票房的3-5%。製片方回收的票房回款公式為：1*（1-0.033-0.05）*40%*（1-0.1）=0.33為一般情況下的製片方分賬。
5、以上情況為例，一部最終票房1億的影片，回收的票房回款為3300萬左右。成本6000萬人民幣，目標票房2億以上，在中國做電影宣發合理的宣發成本是目標票房的10%上下。也就是再拿出2000萬左右作為宣發費用。總成本是8000萬人民幣，不考慮其它回收渠道的話，按上面的演算法，確實要2.4億才能回本。
Ⅱ 終於上了！《麥路人》這部良心港片，賺足眼淚
上周末，和奇遇觀影團的小夥伴們一起看了 《麥路人》 提前點映。
不僅因為兩位主演郭富城、楊千嬅是很多人的兒時偶像，題材本身也很吸引。
記得2017年，一篇名為 《24點後不是快餐店》 的文章刷爆朋友圈，作者拍了一組北京午夜之後，寄宿在快餐店裡形形色色的人的照片，第一次，將這個群體呈現在公眾視野。
這些人，因為種種原因夜不歸宿，把24小時快餐店當成了自己的家。若是你在午夜後去過這些地方點餐，你一定也見過這些人。
他們總是安安靜靜地蜷縮在快餐店黑暗的角落裡，伏在桌子上，靜待天明。
這群人我們視而不見，習以為常，很少有人去問關於他們的故事。
那篇熱帖第一次把鏡頭對准了他們，去詢問他們的故事。
他們中，有的人是「頸椎斷了3根骨頭的看貨人」，有的是「進京求醫的姐妹」，當然，也有的人僅僅是不想歸家，失戀了，只想找一個不被打擾的地方，安安靜靜地呆著。
可以說，每一個夜晚的快餐店，都是一個充滿故事的地方。
後來，大家才發現，不獨北上廣深有一群這樣的人，在香港、台北，同樣有這樣的人。
他們一般被當地人稱之為「 麥睡族 」（McSleepers），或「 麥路人 」。
如今，終於有一部純正的港片，把鏡頭對准這個群體，挖掘這個題材，焉能不期待？
越是光鮮的城市，背後的平凡人的故事，才越動人。
如果你在晚上九點後流連過香港的街頭，你會發現這個繁忙的超級國際都會的夜晚，其實是很安靜的。
仍在寫字樓加班的人躲在辦公室里，撐起了中環摩天大樓的璀璨；大街上都是急急忙忙趕路回家的上班族，一臉倦容，沒有人會停留。
除了蘭桂坊這樣的酒吧區擠滿了放縱的人，食肆、小店陸續打烊。
只有那些24小時營業的快餐店仍燈火通明，這些快餐店一般不會趕客，於是，它便天然成為無處可去的人們借宿一宵的好地方。
通常，大家能從衣飾上辨認出這些人大致的身份和財務狀況——
譬如 口 水祥 （張達明飾演），瘦弱單薄的身軀，衣服總是臟臟的，帽子戴得歪歪的，眼神永遠不知望向哪兒。落魄人，就長這樣。
他平常靠在街頭擺攤賣畫為生，你知道，在香港這種腳步匆忙的地方，除了遊客哪會有人停留光顧，所以口水祥經常是有上餐沒下餐。
又譬如 深仔 （顧定軒飾演），你總是會在快餐店見到這樣不歸家的少年，他們通常獨來獨往，從不與人交流。
每個夜晚，他們躲在快餐店的角落，眼神疲憊，但永遠不放下手機，一遍又一遍地打 游戲 。
這種問題少年一般是因為家庭問題而出走，深仔也不例外，這個失業少年因為整天在家不務正業，與家人沖突，離家出走。
單親媽媽曉妍 （劉雅瑟飾演）因為老公意外離世，她要獨自撫養一個小孩，同時還要替爛賭的婆婆還高利貸，每天總是出沒於各種茶餐廳的後巷幫忙洗碗打工還債，夜裡，就帶著小孩借宿在快餐店。
只有三個人是例外的。
中年人 阿博 （郭富城飾演），他彷彿不屬於上述這個群體，穿著一身舊西裝、背著一個大書包，如若不是他落魄的神情、須根滿面、疲憊的面容，你還真是很難看得出，其實他也是一名流浪漢。
但你能感覺得出，他的與眾不同。
他能用流利的英文幫單親媽媽給 社會 福利署寫申請信，還能憑借熟絡的 社會 關系，幫各種流浪友找工作。
毫無疑問，他是這群人的中心。
等 伯 （萬梓良飾演）也很與眾不同。他長期窩在快餐店，不是因為沒有錢。
他有一段不為人知的前事：妻子早些年意外去世，從此他的神志變得有點恍惚，他每天晚上都坐在同一個位置，對著空位思念亡妻。
在廟街「艷陽天」歌舞廳唱歌的 秋紅 （楊千嬅飾），則是另一個例外，她因為和阿博有著剪不斷的情緣，也加入到這群人中。
但說到底，她也是一個「麥路人」。廟街早已香火式微，往時這個亞洲最著名的夜市，如今已沒有人習慣去聽街頭賣唱。秋紅也面臨著失業的危機。
這群人，因緣際會在快餐店相匯，沒有血緣關系，只是「同是天涯淪落人」，因此與彼此產生了友情。
人們這才留意到，這群近乎「隱身」在快餐店的人的存在，因為這群人也很識趣，每每總是隱藏在店鋪的陰暗角落，盡量不去打擾別人。
香港人稱這個群體叫「 麥睡族 」或「 麥難民 」，後來又有了更善意的名字，叫「 麥路人 」。
經過調查，五年過去了，這個群體沒有消失，反而加入的數字在上升。
眾所周知，香港是全球租金最貴的地方，尤其在油尖旺、銅鑼環一帶，更是寸土尺金。辦公室租金貴，住宅更貴，甚至，一間十平方不到的地方被間隔成多個小單間，俗稱「劏房」，且租金相對於部分人的收入來說，也不算便宜。
於是，一部分低收入連「劏房」都租不起的人，順理成章只能流連在快餐店。
經過香港的社工團體調查，有接近一半的受訪者其實是有正職或兼職的，這頗顛覆大家的認知。
但無論是像阿博或等伯這樣還算有點錢的，還是像口水祥這樣三餐不繼的，寄宿在快餐店的人，原因都是「省錢」和「舒服」。
大型的快餐店其實也知道這個群體的存在，不過他們持比較開放的態度，也默許這群人在店內留宿。
於是加入這個「麥路人」一族的，越來越多。
太陽再光輝也有黑點，每個大都市光鮮的背後，都有著無數不為人知傷心的故事。
香港亦然。即使在經濟騰飛的20世紀80年代，各種 社會 問題亦層出不窮。
港產片一向有著人文關懷的傳統，如1982年黎大煒執導 《靚妹仔》 ，講述離家出走的未成年少女的故事（俗稱「老泥妹」），這部電影不但大膽採用當時還是默默無聞的素人作為主演，題材上可謂驚世駭俗，第一次把 社會 不光彩的一面展現在觀眾面前，這部電影開創了香港寫實電影的先河，也成為了港片經典。
即使在港片產量不斷下降、港產片式微的今天，香港的電影人們，依然拍出了《麥路人》這樣的有 社會 責任感的電影，是值得鼓勵的。
這次的《麥路人》，港媒用了「群星拱照」的大字標題來形容。從另一面反映出，電影市道越是艱難，香港的電影人們越是團結。
導演黃慶勛是個「老新人」了，20年來，他一直是大導演鄭保瑞的副導演，《麥路人》是他首部獨立執導作品，作為處女作，即選擇嚴肅的 社會 議題，勇氣可嘉，他亦憑此片入圍今年金像獎的最佳新導演獎。
身為金馬、金像雙料影帝的郭富城，僅憑故事大綱就立即答應出演。
這一次，郭富城的角色可謂與他超級明星的形象有雲泥之別，你很難想像，他會去演一個流浪漢。
就連導演黃慶勛也說，「有時在現場看到衣衫襤褸、須根滿面、一臉愁容瑟縮一旁的他，真的很難想像就是平時官仔骨骨、風流倜儻的郭天王。」
至於一眾配角們，張達明、萬梓良、鮑起靜，也都是港片的經典老戲骨，每個角色著墨不多，但都完整而生動。
《麥路人》並不是一部要賣「慘」的電影，盡管悲劇的劇情無處不在。
主角阿博和許多香港人一樣，有著光鮮的往事。他曾是金融才俊，但因為在操作過程中犯錯，鋃鐺入獄，人生從此被改變。
但正如他在片中的造型一樣，他像是把來快餐店幫助大家當作上班一樣，用他過往所學的知識和經驗，試圖帶領「難友」們走出困境。
秋紅的身上，則彷彿濃縮了香港夜生活的起起落落。
——值得一提的是，片中她唱歌的廟街「艷陽天」真有此地，是至今為數不多仍在營業的傳統歌舞廳。
前年英國搖滾巨星賈維斯·卡克 (Jarvis Cocker)趁在港演出期間，特意前來尋訪此地，感受一下昔日廟街的風情。
選擇楊千嬅出演這個角色，大概也是看中她身上那種港女的硬朗氣質。
時代在變，歌廳式微，秋紅並不氣餒，有得唱就繼續唱，沒法唱下去，便轉行、力所能及扶助他人。
一個城市自有它的故事，故事總有高潮低潮，起承轉合，但城市中的人，最要緊的，是不要失去心氣。人在，燈在，這城市便仍有生氣。
《麥路人》去年入選了澳門國際電影節和東京國際電影節，今年金像獎九項提名，張達明更是一舉拿下最佳男配。因為疫情耽誤，現在終於能上院線了。
如果你還愛港片，值得你去支持一下這部良心製作的電影。
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