㈠ 開保時捷拿加特林是什麼電影
《擇日而亡》。
開保時捷拿加槐耐特林是《擇日而亡》電影，在劇情中當時是因為尹成植扮演的反派，遭到了英國秘密情局報的正禪逮捕，兩輛車在追逐當中，尹成植手持鉛清春加特林一邊開車，一邊又攻打對方。
《擇日而亡》是發布於2002年，是一部刑偵動作片，主要講述了特工與反派因為軍事活動展開的斗爭故事。
㈡ 富婆開保時捷被綁架綁匪要一千萬的電影名字叫什麼
《獵心之骨證》。馬路上一場看似普通的交通事故卻是一場有預謀的綁架，富家女孩遭到綁架後，綁匪開口要價一千萬，女孩說自己沒有一千萬，隨後被一刀扎進大腿，眼見這是一群亡命之徒，女孩急中生智，與綁匪鬥智斗勇，最後艱難逃脫，本案件根據山東真實故事改編。
㈢ 一部美國賽車電影，男主是開白色保時捷帕拉梅拉，為了一個女孩放棄婚姻和女主走上賽車之路 這是什麼電影
西班牙電影：《燃燒》 Combustión (2013)導演: 丹尼爾·卡爾帕索羅編劇: Carlos Montero / Jaime Vaca主演: 亞歷·岡薩雷斯 / 阿德麗安娜·尤加特 / 阿爾貝托·阿曼製片國家/地區: 西班牙
㈣ 一個警察開著一部保時捷去飆車是什麼電影
這部片子是速度與激情2，我看過的。片中的保時捷為911S的型號。仔細看看，就是速度與激情2，具體大概就是他們警局換車，買了一批寶馬的那一段，期中的保時捷是給警長配的。好好看，那裡的名車有野馬、寶馬的M3、賓士維亞諾、賓士SMART、瑪莎拉蒂、蘭博基尼、法拉利，還有就是那部保時捷。
㈤ 一部飆車電影有保時捷警車
就是速度宏鏈與激情
速度與激情之A2狂飆
片名：Autobahnraser
譯名：速度與激情之A2狂飆
導演：邁克爾·庫奇
主演：Luke Wilkins
Niels-Bruno Schmidt
Kristian Kiehling
類型：動作/喜劇
片長：87分鍾
國家/地區：德國/盧森堡
對白語言：英語/德語/俄語
發行：康斯坦丁影業公司
出品：美國阿特拉斯國際影業
上映日期：2008年10月15日(國內)
貓捉老鼠，警察抓小偷，交警罰違章，天經地義；當然，偶爾也會出些意外，比如警察3個禮拜抓不到偷了25輛名車的小偷，比如交警屢屢追不到開著改裝車在公路上超速狂飆、在測速電子眼前留影的飛車族……緩棚但如果讓哪個警長在自己的轄區里同時遇到這些意外，那這個警長有些抓狂、有些歇斯底里、有些見人就咬恐怕也能理解——小警察卡爾的上司現在就正經受著這樣嚴峻的心理考驗……
半夜，公路邊，小警察卡爾正在「糾正違章」幫一名美女檢修輪胎之際，身旁4輛嶄新鮮紅的奧迪雙渦輪跑車風馳而過，職業反應明顯遲鈍的卡爾用他最快的速度發動警車打算馳援的0.01秒之後——緝盜的10餘輛警車全部追尾，排在最前面的是卡爾的車，直升機里響徹夜空的是上司的惡毒咒罵……
轉過天來，一個鶯飛草長、風和日麗的日子，卡爾被降職到路邊測速，隨著一陣風馳電掣，卡爾的測速器飛到路邊，卡爾的制服褲子竟然被勁風吹成了兩片，下身半裸的他大義凜然地走上前去堅持原則地處理違章……
警局例會上，就轄區內3周內25名車失竊無一破案以及飛車族橫行公路，警長對全局同仁「大加表揚」，生平熱愛觸霉頭的卡爾因為主動發言「贏得了」打入飛車族內部的重任，在眾同事們幸災樂禍的眼光中他獨自美麗、成竹於胸。
飛車族裡，土耳其帥哥布魯諾是個每日開著輛SMART-142微型車象松鼠一樣四下亂躥的限時速遞匹薩員，除了每天准時把匹薩送到客人手裡，還偶爾因為他矯捷的身手和放浪不羈的性格橫刀奪愛戧走客人的女蔽哪孫友；還有一對開著寶馬四處放電的熱辣姐妹花克勞蒂婭和尼基，四個開法拉利小跑卻大多不夠年齡拿駕照的小年青，開野馬的帥哥戴迪和飛車族頭人魯克(就是他的開著一輛改裝寶馬老爺車把卡爾的褲子吹成了兩片)……所有人看起來和普通人沒有太大分別，只不過他們狂熱迷戀300公里/小時的世界
幕後故事
2008年10月15日，由美國阿特拉斯國際影業和德國康斯坦丁影業斥資7000萬美金聯合出品的爆笑動作愛情片《速度與激情之A2狂飆》即將獻映中國市場，在此之前，本片在北美及歐共體5個主要國家電影市場上映累計票房已經超過1.7億美金，寶馬和奧迪是本片的重要贊助商，影片中動用包括寶馬、奧迪、瑪莎拉蒂、法拉利、野馬、賓士Smart142等名車超過300輛……
但客觀上應當說「影片不是用這些名車，而是用爆笑的情節設計和演員完美表演、出色的攝影、輕松的喜劇故事贏得歐美觀眾的一致認可」(英國《泰晤士報》)，「機器的故事我們已經看得太多了，我們更想看到人的笑臉……在這個電影里我們看到了，影院里一直有人在狂笑」( 美國《綜藝》雜志)。
貓捉老鼠，警察抓小偷，交警罰違章，天經地義；當然，偶爾也會出些意外，比如有時貓老是捉不到老鼠，而狗在旁邊遛達；比如警察3個禮拜抓不到偷了25輛名車的小偷，比如交警屢屢追不到開著改裝車在公路上超速狂飆、在測速電子眼前留影的飛車族……但如果讓哪個警長在自己的轄區里同時遇到這些意外，那這個警長有些抓狂、有些歇斯底里、有些見人就咬恐怕也能理解——小警察卡爾的上司現在就正經受著這樣嚴峻的心理考驗……
既然有些事情是天經地義的，那譴責、抓狂也就都於事無補，倒不妨換個思路想想：也許可以換個貓或者換成狗？但貓貓和狗狗之間……算了，那些比起老鼠來已經不算什麼嚴重問題了。《速度與激情之A2狂飆》講的就是一個這樣平常但爆笑的故事，主人公一臉倒霉像的小警察卡爾跟著他的貓警長一路狼狽，直到他偶然「卧底」到飛車族裡，一切都變得不一樣了，無數的驚喜和刺激在等他，還有美人芳心和事業上的成功……
據本片國內發行公司透露，本片的國內發行初步定於2008年10月15日，因為基於《石頭》、《大電影》、《十全九美》等喜劇片在國內超好的口碑與堅挺的票房，故發行方非常看好《速度與激情之A2狂飆》的國內市場，預計投入膠片及數字拷貝不少於800個，並將為最大限度保留原片聲效以及迎合青年人的品位——飽和投放英文原聲中文字幕拷貝.
㈥ 說知道有一部和賽車有關的電影，裡面有蘭博基尼，保時捷，外國的 有點像喜劇的 裡面講的是一群玩車的人 這
《狂野時速》又叫紅線：恩佐 法拉利，蘭博基尼 蝙蝠，SALEEN S7 ,柯尼塞格CCX, 梅賽德斯 賓士 SLR McLaren，法拉利 599 GTB ,保時捷 911 ,克爾維特 Z06，福特 GT,福特野馬 謝爾比 GT500
邁巴赫62，蘭博基尼Diabo，保時捷 卡雷拉 GT ......
這是由本片是由一位狂熱的特異跑車收藏愛好者丹尼爾·薩德克投資2600萬美《狂野時速》劇照(5張)元製作，並將他私人擁有的高級汽車貢獻給攝制組拍攝使用。而在攝制過程中他的一輛價值20萬美元的保時捷被撞毀。本片導演曾是成龍特技組的特技指導。
速度與激情（大多為日本車）：日產 GTR R-34/32 ,三菱 EVO ，福特野馬GT500(1969)，保時捷 卡雷拉 S，日產Silvia S14 ,日產 350Z，馬自達 RX7/RX8,斯巴魯 翼豹，本田 NSX，本田S2000,三菱 GTO，凱迪拉克 凱雷德，路虎衛士......其他美國的肌肉跑車我就不太熟悉了......
不知道你說的是哪一部？？
單純喜歡看車的話狂野時速非常值得一看，，太多太帥的跑車了。。。
㈦ 有一部飆車電影裡面的主角開著保時捷跑車的這部電影的名字是什麼
速度與激情之A2狂飆。導演蓋.里奇。主演盧克.威爾金斯 阿里桑德拉.內德爾。
㈧ 一女的開保時捷撞了摩托車被劫持是什麼電影
電影名字是《獵心之骨證》配亮物，片中開保時捷的女富豪被綁架並被索要1000萬贖金。
《獵心之骨證》是由柯藍、陳龍領銜主演的鍵賀懸疑網路電影，於2021年7月16日上映。
劇情簡介
刑警高翔在破獲一樁綁架案時，意外牽扯出一樁失蹤少年案，「心理測試專家」穆清臨危受命參與偵辦，在重重困難之下，她用精湛的微表情測謊技術尋找物證，與高翔聯手查明真相培液，維護了法律尊嚴。
㈨ 一部開保時捷帕納梅拉的西班牙電影叫什麼
CCTV上播過 《我生命中的女人》（西班牙） 編劇：露西亞非·埃特克塞瓦利亞 導演：安東尼奧·德爾雷阿爾 主演：何塞·桑喬、萊蒂西婭·布萊迪塞、孔查·奎托斯
㈩ 保時捷卡宴---拍的電影 名字是什麼
鷹眼
導演:D·J·卡魯索
主演:曼尼·派里埃里克·克里斯琴·奧爾森Ali OlomiJames Pusztay
劇情介紹 故事主人公的孿生兄弟突然不明不白的死掉了，當他趕回家料理後事的時候，發現自己和一個單身母親竟然都被誣陷為恐怖分子，兩人就此被迫捲入了一場政治暗殺的陰謀之中，唯一的出路就是兩人共同合作來解救自己……
幕後 「試映」會讓影片失去神秘感
導演卡盧索在拍攝《鷹眼》之初，就非常明確地表達了自己的一個觀點，那就是這部影片拍攝完畢之後，堅決繞開「試映」這一常規步驟，而他所採取的策略，就是將《鷹眼》的後期製作完成的時間盡量拖後，不給「試映」留下任何迴旋的餘地，卡盧索說：「這種做法可能不太地道，卻非常好用，反正我個人覺得，如果我們用光了所有的時間，完全不留下任何空隙，『試映』也只能就此被取消了……說實話，我很高興我們最終成功了。」製片人艾里克斯·庫茲曼則認為：「《鷹眼》是一部規模非常大的動作驚悚片，為了讓其產生更具震撼力的效果，作為製片人的你最好用安撫去替代急躁，因為你最終會發現，像這種即使在前期做好了大量准備工作的作品，拍攝的時候由於有太多的東西需要協調，所以導演的某些拖延行為，還是有他一定的道理在的，完全在可理解的范圍內。不過讓我沒想到的是，卡盧索竟然是為了避開『試映會』而故意延長了影片的後期製作，確實被他耍的小計謀給騙了。」
《鷹眼》的片長初步被設定在了152分鍾，這也許並不是一個非常確定的數字，但卡盧索也承諾，在這個基礎上，不會出現太大的上下浮動，他繼續說：「在好萊塢，兩個半小時的時間確實有點過長，尤其是對一部動作片來說……當然，影片里仍然存在著需要斟酌和打磨的地方，這種情況在前兩卷膠片中尤其明顯，還有很多選擇可供參考，所以，我只能說一切都還是一個未知數。」
另外，卡盧索還表明，《鷹眼》確實在很大程度受到了自己之前做過導演的電視劇《盾牌》的影響，他說：「雖然我們並沒有直接聘用《盾牌》相關的幕後工作人員，但《鷹眼》在風格上與這部電視劇還是頗有淵源的，不過，《諜影重重》系列也給了我相當大的沖擊和感觸……說到這歷搏里也許有人要說了，『它們是三部非常偉大的動作電影。』但我的回答卻是，『我們差不多6年前就在《盾牌》中做過相似的嘗試了。』我確實傾向於用便攜攝像機去拍攝《鷹眼》的某些場景，因為我一直認為，現在的好萊塢進入了一個怪圈當中，便攜攝像機的使用頻率的確有點過高了，基於這個原因，我希望通過一種『偽紀錄片』的形式正確地記錄下我們想要講述的一切，但絕對不是瘋狂地濫用過度。不管你相不相信，這還是我導演事業中第一次使用斯坦尼康－－即攝影機穩定器，我發現這是一個非常不錯的拍攝裝置，我很喜歡它，因為斯坦尼康不僅能夠讓畫面維持住便攜攝像機所製造出的那種特有的感覺，同時還幫助你消除了這種拍攝方式的一些不確定因素。」
這一次，卡盧索做出了正確的選擇，因為拍攝一部影片時，適當地使用便攜攝像機真的能夠帶給觀眾一種真實紀錄的現場感，再加上卡盧索還結合了實拍和肢猜祥CGI特效，令所有的汽車追逐場景都產生了兆友一種讓人心臟抽動的風馳電掣，他表示：「這類電影似乎已經沒辦法避免數碼特效的輔助功能了，不過我們一直在盡自己最大的努力，能實拍的部分一定不會去依靠CGI。比如說《鷹眼》中那些被碾碎了的汽車，就全部都是真實拍攝出來的，惟一使到特效技術的部分，就是用CGI來消除纜繩的痕跡，因為我們需要借用纜繩加大動力，讓汽車與汽車以最猛烈的方式撞到一起。所以說，影片中的那些逼真的汽車追逐場景，並不是特效製作出來的成果，尤其是那種需要藉助起重支架才能拍攝出來的一些大場面，你不用CGI進行道具的抹除，幾乎是沒辦法完成的。你必須要給《鷹眼》制定一個非常高的起點，因為它畢竟和《變形金剛》這樣的作品是完全不一樣的，不能使用太多奇幻到不真實的元素去驚掉觀眾的下巴，一旦明確了自己的目標，你就不會覺得數碼特效是一個不可或缺的電影技術了。」艾里克斯·庫茲曼則稍微進行了一下補充：「《變形金剛》對焦在了一個過度被關注的世界裡，有一部分是真實的，但也結合了卡通的虛幻。而《鷹眼》的故事所存在的環境卻有著非常本質的區別，這使得我們做出了相應的變動和選擇，只為一個目的，那就是維持住這部影片的真實感，你可以稱之為『極光錄影』，或者其他任何你能想像到的專業形容詞……不過拍攝之初，我們真的沒有考慮過那麼多，就是想製作一部真正能夠得到觀眾喜愛的動作電影而已。」
用潛移默化來製造驚悚
對於導演卡盧索來說，《鷹眼》更像是一部現代版本的《法國販毒網》，他說：「當我和艾里克斯·庫茲曼第一次見面並開始討論這部影片的時候，就產生過類似的感覺，尤其是從電影技術的角度出發，你會發現兩部影片真的存在著很多相似的地方。我和庫茲曼從一開始就達成了一個共識，盡量維持住畫面和故事的真實性，包括它的自然主義風格，我希望當影片接近尾聲的時候，觀眾將會切身感受到我們的主角正在面對的危機和恐懼。」
關於影片中可能會起到決定作用的關鍵情節，卡盧索堅守住了電影人一貫使用的「保密」原則，給人留下了一個非比尋常的懸念，他表示：「這已經成為電影工業中的『人之常情』了，而且我們的製片人可是斯蒂文·斯皮爾伯格－－好萊塢里最喜歡玩神秘、不到最後一刻絕不揭曉答案的電影人之一，在他的影響下，再加上我的一點點堅持，《鷹眼》一定可以用一種非常特別的方式維持住它的新鮮度。也許這部影片並不具備那種讓人恍然大悟的突發性驚人時刻，但是它的故事發展的方式卻是潛移默化的，一點一點地滲透進了腦髓，最終的答案可能並不是你想要的，卻也讓你感到除此之外別無選擇。鑒於《鷹眼》中所佔比重非常大的驚悚部分，我當然希望觀眾能夠將所有的心思都放在影片上，一直到最後結局的時候仍然在費解，搞不清楚到底發生了什麼事情……我製作的第一部影片《萬里追凶》就具備了這種調調——最初的時候，裡面發生的一切讓你備感迷茫，可是對於我來說，這樣的懸疑氣氛，正是一個非傳統故事應該具備的能量之一。不過，《鷹眼》可能要比你想像的更加註重情節的對搭，在角色與故事的選擇上，身為導演的我經常糾結於其中，孰輕孰重總是要掂量許久，當你真正看到影片的時候，就會知道這些矛盾的部分是多麼地蓄勢待發了。」製片人艾里克斯·庫茲曼則認為：「單分析這一點還是非常有意思的，比如說如果你是一位編劇，你肯定會說，角色就是劇情本身的一個組成部分，你不得不讓它們緊密地結合在一起，或者讓它們各自在所屬的領域中起到一定的作用，讓觀眾看到其中的一個，就能感覺得到另一個。然而這只是文字方面的需要，將這樣的情感用畫面表達出來，可就不是那麼輕鬆了。」另一位製片人羅伯托·奧利奇也發表了一些自己的看法：「卡盧索當然希望觀眾能夠主觀地進入影片中主角所處的環境，所以這種時候，肯定是他們知道的越少，越有可能感同身受。」
卡盧索還認為，《鷹眼》在這方面的設定，與許多電腦游戲所採用的是相似的概念：「回想一下你心目中的那些最偉大的電腦游戲，它們吸引人的地方，就在於能夠讓你身陷於未知的世界，處在不知道下一秒鍾會發生什麼事情的緊迫環境當中……《鷹眼》的前半部分，就好像是一部游戲最開始的兩個關卡，你不但可以輕松過關，還將一切都控制在了自己的掌握之中。但隨著故事的發展，你會發現之前的一切都被推翻了，沒了選擇的依據，你不得不走出最初的優勢，重新在困難中拼搏出一條出路——不管是游戲還是電影，這都是它們真正的趣味所在。」艾里克斯·庫茲曼接著說：「從這個觀點出發，我覺得這部影片還從阿爾弗雷德·希區柯克的作品中借鑒了許多不二的法寶，整個觀影的過程就好像是在玩一個猜謎游戲：最後的結局究竟是什麼呢？這些捲入到其中的人到底扮演了一個什麼樣的身份？而講述這樣的故事最好的方式，就是從旁觀者的視角出發，然後去想像主角有可能經歷的一切。」如此說來，《鷹眼》的關鍵點並不在於「誰」，而是在於「為什麼」， 當你最終發現那個「誰」的真正身份時，也就是謎底揭曉的時候了，你將會意識到影片講述了一個多麼充滿誘惑力的故事。