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《憤怒的小鳥》是由索尼影業出品的動畫電影，由費格爾·雷利、克雷·卡提斯執導，喬恩·維迪編劇，傑森·蘇戴奇斯、喬什·蓋德、丹尼·麥克布耐德等參與配音。
該片改編自同名手游，講述了一群不會飛的小鳥擠在一座熱帶小島上，生活和睦寧靜，但當神秘的綠色小豬登陸島嶼時，小鳥們平靜的生活被打破的故事。
B. 如何評價《憤怒的小鳥》大電影
關於本片的歐洲穆斯林難民映射解讀，已經有很多人說的很詳細了，凡是認為過讀解讀的聖母瑪利亞，我認為其實他們都是內心拒絕相信歐美也會上映這么政治不正確的電影，相信這一點會讓他們信仰崩潰。
我就來說說這部片子的上映，代表什麼意義吧。一句話，這片子的上映，代表歐美主流人群的意識形態有了巨大的變化，這種變化是聖母們無法接受的。為什麼這么說呢？因為這是一部動畫電影。動畫電影的平均成本是高於真人電影的，別看有許多投資很高的真人電影，但是大量的小成本電影拉低了這個平均值。可是動畫電影，沒有一億美金，不要想做出來好東西。
所以，動畫電影的投資門檻是高於真人電影的。這樣的投資，代表了要想賺錢，就必須能吸引主流觀眾，大規模上映才可以。因此，即便動畫電影為了讓大人不無聊有著政治諷刺的傳統，它的立場也是要站在主流人群的意識形態里。也就是說，大眾喜歡什麼，認為什麼正確，電影就說什麼。不這樣的話，在立項的時候就會被槍斃，沒人會投資必虧的電影。這也是小成本藝術片能反主流意識形態，大成本商業片絕不會這么搞的原因。動畫電影，就是天生有著商業片基因。因此，這片為什麼這么反政治正確。一方面索尼是日本財團，這個政治正確不太感冒，另一方面，是西方主流人群思想開始了轉變，索尼看到了拍這個片子會有利潤。好萊塢的電影製作是非常商業化和規范的，一部電影從劇本開始就反復論證打磨，這片這樣一個意識形態，不可能瞞過人的，索尼之所以做下去，就說明他們認為主流人群是這個想法，而上映後不俗的票房和口碑也印證了索尼這個判斷。
恐怕這才是那些聖母們急於洗白這個電影映射的原因，一旦承認了有映射，那必然說明歐美聖母已經被大眾討厭了，沒法用來裝逼了，這是他們最恐懼的。
C. 誰有憤怒的小鳥百度雲 超清的 有字幕 不要國語的
這種繼承順序已經很明確了，結果讓任何人都沒想到，羅曼努斯長子早早的去世了，二子和三子都排在君士坦丁之後，羅曼努斯年老體衰正打算慢慢觀察這倆兒子哪個適合提上來
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在一座與世隔絕的小島上，生活著種類繁多且快樂無憂的小鳥。不過他們中間總有異類存在，比如離群索居的胖紅（傑森·蘇戴奇斯JasonSudeikis配音），孤兒出身且有些另類的怪異容貌讓他成為其他鳥兒嘲笑和奚落的對象。
E. 有一個表情包是一個眼睛很大的小鳥在眨眼睛，是什麼電影
憤怒的小鳥 The Angry Birds Movie (2016)？
又名: 憤怒的小鳥大電影
F. 你覺得《憤怒的小鳥》大電影怎麼樣
不管主創者意圖如何，這部電影還是被「過度解讀」了。這反映了人們心裡的想法，比主創者是否有此意圖更重要。
這部電影基本是炒過氣手游的冷飯，但對游戲的還原真的做得不錯，還致敬了《閃靈》、《X戰警》等等。
更值得一提的是，一些要素的巧合，和這樣的劇情，確實難以讓人擺脫與現實的聯系：
在一片和諧寧靜的土地上，生活著一群不會飛的小鳥，它們過著友善、和平、融洽的社會生活，在這里，發怒都被視為異類，需要進行心理治療。突然有一天，漂洋過海來了一個長相截然不同的綠色族群（豬），為首的留著大鬍子。他們聲稱自己人數很少，愛好和平，但實則為數眾多地偷渡入境，並且裹挾著大量炸葯，圖謀竊取小鳥們的下一代。原住民小鳥們以包容熱情地接納了它們，它們未經邀請就住進了一些原住民小鳥的家，主人不樂意，還被小鳥首領貓頭鷹厲聲斥責「讓我們的客人感到不舒適了」，最後自然是雞飛蛋打，還需小鳥中最勇敢的黑紅黃三色的勇士和老邁的白頭鷹再次登場拯救。雖然大部分素材都取材於幾年前的手機游戲，而且手機游戲確實沒有任何動機去牽涉政治，但這部電影的確不由得不讓人建立一一對應的聯想：不會飛的小鳥–沒有自衛能力的歐洲人，綠色的豬與大鬍子–歐洲最大移民群體的宗教顏色、裝扮特徵和最忌諱的動物，炸葯–恐怖襲擊，竊取鳥蛋–生育能力高於原住民，小鳥首領貓頭鷹–歡迎難民的歐洲領導人，黑紅黃三色–德國國旗色，白頭鷹–美國的象徵。無論電影的創作者沒有這樣的創作意圖，但竟有如此多的觀眾做出這樣的「過度解讀」，足以說明這一話題在許多人心裡的位置。當異族人落難時，歐洲人以博大的胸懷接納和幫助了他們，確實令人敬佩。即便有填補勞動力之類的考慮，但佔主導的還是他們的無私。
G. 《憤怒的小鳥2》大電影中各個角色在現實生活中對應什麼鳥
Ossi Saarinen是芬蘭一位自然攝影師，他常年拍攝大自然中的野生動物，尤其是小巧可愛的鳥類，每張照片都讓觀眾驚呼「神乎其神」！
觀眾唯一的擔心，就是在看這些照片時，心臟是否會融化。
H. 《憤怒的小鳥》的誕生，會給現代電影的發展帶來什麼
在電影市場日臻成熟的當今，如何才能拍出一部迎合觀眾口味，老少咸宜的動畫電影?
宮崎駿的深度是一種模式,迪士尼的工業是另一種
從那時起，《憤怒的小鳥》本尊大電影的來臨，自然是眾望所歸的一件事。
怎樣才能打破「游改爛」的常態？
作為一名非「手遊玩家」，在進電影院之前，本人對這類改編電影是持否定態度的，歷史的教訓表明，無論游戲本身是多麼優秀，任其到了大熒幕之後，遭到粉絲和路人的一致唾棄是在正常不過的事情了，更何況，小鳥們這次要「轟炸」的，是動畫電影——這個多年未曾改變的固有格局。
九十分鍾看下來，小鳥雖然沒能擺脫好萊塢動畫的固有套路，但一些新的嘗試還是引起了我的注意。
除了藝術深度和工業體系，能做的事還有哪些？
電影誕生一百二十年，在劇情、攝影、剪輯等等方面可以想到的點子，幾乎都被前輩們玩了個遍，怎樣才能找出自己與眾不同的地方，吸引觀眾走進大銀幕呢？《憤怒的小鳥》給了我一個答案。
濃眉大紅從小就不合群，以至於長大了只能離群索居，沒有朋友也沒有家庭，如果不是因為豬豬族的入侵，也許它一輩子都只能做一名「孤獨的人」。從電影本身來說，它無非是一個架構十分簡單的「屌絲變英雄」，但因為小鳥的故事來源於游戲，導演便可以將許多小屏幕里對經典電影的惡搞風的引入，再利用游戲當中的素材，刻意做出一股懷舊的功夫片味道，搭配上適時出現的「卡拉ok」般無厘頭的音樂，營造出一種奇異的新鮮感，這種不需要更多投入就能受到感染的氣氛，讓只為陪孩子觀看的家長們也少有的被逗樂。