Ⅰ undertale惡衫派對有二嗎
沒有。惡衫派對是Yamata41在Youtube上創作的粉絲製作動畫系列。根據查詢該動畫的相關資料顯示，截至2022年10月27日，這部動畫是沒有二的。該系列講述了一個不錯的舊風尚的Undertale多元宇宙(AU)及其善與惡之間的問題。
Ⅱ undertale番外，《三重審判》BGM叫什麼
如圖所示：歌名是undertale（hard mode）歌手：Toby Fox。
SteamUndertale在Steam上的60000多個用戶評價中有96%的好評率。
除此之外該游戲的音樂原聲帶的1000個評價中的好評率為97%，是Steam上評價數量最多Soundtrack。
Metacritic在Metacritic提供的42家媒體評價中，平均分為92。
在2015年發售Metacritic平均評分Metacritic平均評分的PC游戲中排名第3。
在2015年發售的所有平台游戲中排名第8（計入多平台發售被重復評分兩次的巫師3和MGSV）。
其中DarkStation，LEVEL(CzechRepublic)，IGN，Gameblog.fr，TheEscapist，GamesBeat，RPGamer，USgamer，GamingTrend。
ZTGD，GiantBomb，Destructoid，PCInvasion，TheJimquisition這14家媒體給予了其滿分評價。
(2)手牌undertale大電影第二季擴展閱讀：
bgm適用范圍：
1、電影.電視聲帶上，伴隨場景的音樂。可以是另外附加上去的配樂，也可以來自收音機等現場的音源，後者亦稱「現場音樂」(SOURCE MUSIC)。多種網際網路通訊都有。
2、 在公共場所連續放送的音樂，以不影響人們對話為放音的響度標准，可以調節人們的精神狀態，創造舒適、溫馨的環境。背景音樂通常不是立體聲系統，多採用音箱分散式放音，故聲音分布均勻，不良聲環境對聽音的影響小。
Ⅲ 如何評價游戲《Undertale》
Undertale的獨特之處就是它的故事——不是游戲在講故事，而是你在用自己的選擇創造自己的故事。上一次給我這樣的感覺的游戲，是Stanley Parable。
當然我的意思不是你是真正意義上地在創造故事，而是游戲出彩的文本和敘事技巧的運用成功地給玩家創造了這樣的體驗。這可是很多高成本3A大作渴望達到的水平，只不過現在大廠僱用的劇本作家對游戲這個媒體的平均了解遠不及Toby Fox。
游戲這個媒體與電視電影等視聽媒體最大的差別是它的節奏是無法由創作者掌控的。這意味著，同樣量的劇本，節奏由創作者掌控的電影可以在一分鍾內傳達出十幾句話的信息，而游戲可能在一分鍾內只能傳達一句話。這就對重劇情的游戲中的文本的功能性提出了極高的要求：要能解釋角色、要能解釋角色與其他角色的互動、要能解釋這個世界正在發生什麼。最重要的是，一定要用最簡單明了的文筆，特別是對於Undertale這樣簡短的游戲來說。
為什麼Undertale中的每個角色都個性鮮明並且Toby Fox能將這個世界塑造得充滿生機？因為游戲的文本都在為這樣的功能性服務，每一句文本能都以最完美的比例被分配到這三個類別當中。進而為身為玩家的我們製造了我們是在自己探索這個世界的錯覺，並且為自己發現的每一個讓這個世界更充滿生機的細節感到驚喜。
它用自身的素質告訴所有玩家：嘿，我是一個游戲，我可以做到你們電影做不到的事情，而且還能得到相同甚至更高的效果。
這是我之前在自己的另一個回答如何評價游戲《Undertale》？ - 青蔥子的回答中提到的。Undertale所達到的，正是再一次證明了電子游戲可以藉助自己的特性培養出僅屬於這個媒體的獨特且有力的敘事技巧，而不是一味地為了擴展受眾而濫用所謂的「電影化敘事」。它講述的故事，是屬於每一個玩家自己的故事。而這個游戲，是獻給每一個願意細細評味這個游戲的玩家的情書。
Ⅳ undertale那個喜劇演員
undertale那個喜劇演員，查理·卓別林（Charlie Chaplin，1889年4月16日-1977年12月25日）
生於英國倫敦
英國影視演員、導演、編劇
卓別林被稱為電影界的查爾斯·狄更斯
他的影片雖然充滿著滑稽的喜劇色彩
卻也包含著對心理學和哲學的敬畏
卓別林是一位馬克思主義者
同時也信奉榮格學說
堅信表演 靈感和創意源於自身
正如榮格的那句名言所說
「向外張望的人在做夢
向內審視的人才是清醒的」
Ⅳ phigros會不會出狂妄之人
大概率不會。phigros聯動的游戲大部分為音游，但《Undertale》屬於劇情類游戲，即使音樂不錯，性質不一，會造成譜面製作困難的問題，且需要向Toby Fox徵得版權後方可使用。