❶ 文章拍的電影有哪些
1，《血滴子》，飾演：乾隆。
《血滴子》是由陳可辛監制、劉偉強執導的首部熱血青春型古裝武俠3D電影。該劇講述了清朝特別部隊「血滴子」的故事，由黃曉明、阮經天、李宇春、余文樂、井柏然、文章、王羽、金士傑、周一圍、蒲巴甲等主演。
《血滴子》講述清廷特種部隊血滴子眾成員，因執行一次任務而深陷驚天陰謀中，所引發的一段愛恨情仇。
2，《越位者》，飾演：客串。
《越位者》是由李志洲執導，李乾銘、湯嬿、文章主演的犯罪動作槍戰片，於2013年1月16日上映。該片講述了從越南卧底回來的中石油保衛幹部陳建，在調查「煉假油」事件中與犯罪團伙鬥智斗勇的傳奇故事。
3，《西遊·降魔篇》，飾演：唐僧。
《西遊·降魔篇》是由周星馳監制、編劇、導演，文章、舒淇、黃渤等主演的古裝神話電影。影片故事圍繞年少時期的唐僧與段小姐的相識經過及冒險歷程，其中更會交代周星馳經典對白「愛你一萬年」的源起， 故事中涉及一段愛恨交纏的感情。
4，《胖子行動隊》，飾演：特工J。
《胖子行動隊》是由包貝爾執導，包貝爾、文章領銜主演，李成敏、許君聰、曾一竣、張夢露主演，郭京飛、倉田保昭、木幡龍、戚玉武、文雋友情出演，宋佳、辣目洋子特別出演的喜劇動作片。
該片講述了兩個胖子陰錯陽差組成了特別行動隊，介入一起販毒案件中，上演了一場啼笑皆非的特工之旅的故事。
5，《封神傳奇》，飾演：哪吒。
《封神傳奇》，是由中國星電影有限公司和博納影業集團聯合出品的奇幻神話電影，由許安、楊龍澄聯合執導，李連傑、范冰冰、黃曉明、Angelababy、古天樂、梁家輝、向佐、文章、許晴等出演。
❷ 3d電影老女孩簡介劇情內容時什麼
老女孩
有人能一直女孩的。因為女人的社會身份太明確，太有時間緊迫感，但是在我的心裡，還有一個女孩，永遠的。也許成熟但不世故，也許復雜但不渾濁。該笑的時候笑，該哭的時候哭，會憤怒，也會發傻氣，永葆好奇之心，永遠贊嘆，期待奇遇。夢想不是一個目標，是一種氣質。我是一個「老女孩」，我很幸運。
《老女孩》收錄了才女柏邦妮新近的書評、影評、書信、散文，以及她與各路名人的對談等，還有她本人最最喜愛的，與「她親愛的克萊德」之間濃情蜜意又充滿理智的情書。
柏邦妮，知名作者。著名影評人、編劇。文藝圈裡擁有廣泛人脈。在豆瓣、不老歌等知名網站有很多固定粉絲群。曾與張悅然等同時被列為十大新生派青春女作家。
邦妮的文字有一種溫暖而堅定的力量。盡管書寫的時候，有憤怒，有委屈，有難過這些負面的東西，但是通篇讀過，總是有一股熱熱的暖流在心裡。這，或許就是她堅定而持久的愛的力量。
❸ 誰能幫我寫一篇關於動畫和電影裡面的三維特效賞析的文章
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❹ 最近看到好多手機裸眼看3d的文章
好多商家都在做這樣的廣告是真的， 我有朋友在3D膜時代貼的。我親眼看到過，新產品可以嘗試
❺ 急需一篇文章：針對四部電影中的藝術形態和表現手法寫一篇文章
http://..com/question/22812643.html
❻ 《撞上天敵二次方2》最後有片叫「遇見你 真好」的文章，誰能寫給我，謝了！！
程翦星詫異/好奇/惡作劇地盯著面前這個把臉包得密密實實的女子。他的目光太過直接，很明顯不符合他平時的儀態和風度。
她有點局促。雖然就早知道上學以後頭上的綢帶會帶來不少麻煩，但畢竟是小孩子，總愛把未來憧憬得美好一些吧，沒想到這個同桌的男生幾乎立刻把有關學校的幻想打破得一干二凈。
一個環繞，步步逼近，一個懦弱，躲閃，不明就裡。
就像是一隻來帶新家的小貓，遇到守護的小狗。
更要命的是，它們，根本不是一種動物。
如果把小貓換成另一隻小狗，千凝換成水瑤，那麼一切都會不同吧。無論什麼態度，翦星都會回到他習慣的儀態，就像他熟練到本能的宮廷華爾茲，滑步，側身，若即若離的微笑，如同德芙巧克力的廣告，『『絲般感受』』。
可是現在他失態了。
為什麼一見到你，就無端被你吸引？像一顆恆定的星球，被倏忽來去的彗星拉離了軌道。
青春就像一個燥熱的夏天，似乎布滿喧囂的蟬鳴，卻又似乎是沉沉的安靜。
總是呆在一個熟悉的地方不免覺得有些無聊。正午陽光彌漫，讓本就昏昏欲睡的人更加睜不開眼睛。
好在太熱了，不用看清楚都知道路上每一塊石頭的位置。拖鞋踢踏踢踏，像一個懶洋洋的人在唱RIP。
忽然見到陌生的你在一個舊木門邊一閃而過的影子。玩心湧起，急急跟上，隨你繞過萬千廊。
管他前面是奇跡世界還是萬丈深淵，至少這一刻我很快樂。
因為，你就是另一個世界。
能遇見你，真好。
❼ 求 電影 有情節 有故事 有思想 經典
漂亮媽媽
[印度喜劇]三傻大鬧寶萊塢
人在囧途
活著
天那邊
暖春
假如愛有天意
羅馬假日、
個人覺得這幾部基本符合以上條件，強烈推薦 三傻大鬧寶萊塢，樓主一定一定要抽出三個小時來看哦
❽ 3d回憶好詞好句
1、難忘，美好，短暫的三年，校園里的一草一木，一瓦一石都未改變，但是，我們要走了，我們捨不得他們。
2、人世間有許多美好的回憶。美好的回憶猶如一串灑滿祝福的紫風鈴;美好的回憶猶如一隻讓時光凝住了翅膀的青鳥;美好的回憶猶如一首清純且雋永的抒情散文詩;美好的回憶猶如一個盪漾著蒙矓情感的伊甸園。
3、時間不能倒流;就像一句家喻戶曉的詩句「少壯不努力，老大徒傷悲」過去所發生的種種事情都是我們這一生的經歷，它代表著我們所擁有的回憶。夢也是一種屬於自己的回憶但是夢可以實現，只有過自過自己的努力與拼搏才能夢想成真然而回憶是已經過去不能回來了。
4、時間的沙漏在一點一點靜靜地流淌，歲月的痕跡在一筆一畫細細地描繪。而美好的回憶常常帶給我許多溫馨和感動。
5、時間過了，美好的回憶如青沙一般從指縫溜走。我釋懷的笑，過去的傷，真的`能遺忘嗎?仰望著天空，淚無聲的滑下，盡管臉上還有未擦去的笑。落日的余暉照在臉上，還有一絲溫暖，那是心中還留有的唯一一點快樂。
6、歲月如歌，時光如逝，轉眼間，同甘共苦的同學·朋友就要依依惜別了;耐人尋味的早讀聲就要銷聲匿跡了;和藹可親的面孔就要漸漸模糊了。
7、一說起回憶，腦子里想的只有童年，或許，我們這些還沒有畢業的學生，也只有童年是美好的。初一、初二、初三，我們幾乎過盡了灰色的生活，留下的回憶只有灰色，可是，灰色也是美好的，因為在其中，我們嘗盡了酸甜苦辣，這也是一種快樂。
8、回憶童年，每一次都有一種不同的感覺，珍藏回憶，讓你的生活更充實，更美好。
9、記憶是我們對美好生活的保存;記憶是我們生命中的一部分;記憶是我們生命中綻放的花朵。
10、每天晚上躺在床上腦子里都會浮現過去的片段，有開心的、有痛苦的，也有悲傷的。但無論是開心還是痛苦在那時都成了美好的回憶，每次都讓我含著笑入睡的，那是幸福的感覺!
11、回憶彷彿被電擊了一下，一切時光倒轉，往事歷歷在目，那一瞬間閃過了無數畫面，讓你隱隱約約想起了當時的情景，那些事好像發生過，又好像沒發生過，它們一瞬間消失，一瞬間再回來，然後再消失。
12、回憶就像播放著的電影，一幕幕在眼前出神入化。回憶就像游覽畫展，一幅畫還沒看完、沒捉摸透，另一幅又映入眼簾。
❾ 高分求一篇簡析真人電影與動畫電影區別的文章
它們的運動全都是似動現象。電影還是從動畫得到啟發的。大家可能見過，在一頁頁的書角上畫上了不同姿勢的人兒，當你一掀動書頁時，那人兒似乎就動了起來。那一頁頁掀動的書頁也就是一種間歇運動。
這是他們共同之處。可是電影是紀錄，動現是再現，一個是畫出來的，一個是把生活的現象紀錄下來的。
動畫如果畫得跟照相對生活的紀錄一樣，那就沒有意思了，因為無論畫得怎麼樣精確，也比不上照相的紀錄。寫時的紀錄是照相，電影的優勢。抽象或變形是動畫的優勢。日本人把照相叫做寫真，是有道理的。我們一般認為，越是抽象和變形的，越是好動畫。
從畫來說，動畫與電影毫無干係，從動畫彩電影的手段這個角度來說，它實際上是用畫來摹似電影的運動，比如說，動畫是把背景的變化畫出來，然後再拍下來，看起來在搖鏡頭，因為背景在變，實際上那不是搖鏡頭，只是畫出來了背景象搖鏡頭那樣變化。
其實電影的本源不就是動畫嗎？我一直就認為，動畫只是一種藝術表現形式，至於用真人還是用畫筆去表達都無所謂。真人具有畫筆所難以企及的實體感，畫筆能表現真人所不能表現的誇張，區別也僅此而已——但也足夠為兩者劃上難以逾越的鴻溝了。
中國動畫高峰期時可以說是一種藝術表現吧
現在日本動畫是產業化商業化
關於動畫與電影的比較，有些地方會用同樣的技術手法，兩者本身運用的表現手法是不同的吧
不過感覺目前的發展趨勢有些混淆，或者是說2者再慢慢融合且衍生出新的藝術體？
電影的動畫化趨向是明顯的
不過這是限於那些高成本大片
你能想像一部小成本的文藝片運用大量動畫特效來表現動畫中一個普通的鏡頭嗎？
動畫是非真人演繹的藝術表現形式
電影是預定在電影院的大銀幕展現的藝術表現形式（包含真人和非真人）
電視是預定在電視熒屏展現的藝術表現形式（包含真人和非真人）
動畫通過電影和電視以及網路來展現（即OVA，TV動畫；劇場版，動畫電影還有網路上同好自製的各種動畫短片）
某些類型的電影正逐漸融入動漫元素（尤其是那些由動漫改編的電影）
某些電視也正融入動漫元素或電影元素（日劇 美劇）
以上所說的 動漫元素 並非是指3D特效 而是一種創作理念（可以看看羅拉快跑，天使愛米麗，下妻物語，WAKING LIFE）
❿ 求龍源期刊網復制一篇文章，謝謝了，加分
以三大構成和透視學角度評張藝謀在電影藝術創作上的特色
前言
張藝謀導演的電影區別於其他電影人的最重要的特色是，能夠很好地把握三大設計構成中的元素要件，並且把它發揮到了一定高度，並深刻體會到了「它」是形成電影高品位的重要有機組成部分。
藝術設計構成的三大構成包括：平面構成設計學、色彩構成設計學、立體構成設計學。
一、在平面構成方面的創作特色
平面構成設計學中包括：點的構成、線的構成、面的構成、體的構成。
張藝謀導演在一部大場景戲的片子里，用盡了平面構成設計學中的所有元素。
第一，在《滿城盡帶黃金甲》影片中，把一個構成中很弱小的點(皇上)處理成，和一個很大的面(上萬名士兵)形成強對比的構成，更加顯現出了皇上的威力之大。當上萬名的士兵(點)以極快的速度集結在一起時，預示著一場大的政變即將來臨。
第二，線可以是由一個個點的語言形成的，可以是長線、短線、虛線、顫抖的線、規則的線和不規則的線，更可以是直線、拋物線、折線等。在《滿城盡帶黃金甲》影片中，士兵們拿著的長刀、長劍等，這些都是集團化的「固」的直線，當上萬只長矛和弓箭里射出的箭(箭的運動軌跡是線)從四面八方向一個目標，產生高速度集結和發射的場景在屏幕上反復出現時，產生的造勢規模是空前巨大的。又當飛檐走壁的士兵們從400多米的懸崖上以垂線和拋物線的運動軌跡飛向地面時，就形成了富有生動感的「活」線。還有在《滿城盡帶黃金甲》影片中，皇後穿的精美的龍鳳袍上的圖案及豪華的皇宮場景地毯上的圖案都是線的再度創造(這些線型的設計都來自唐朝時期的壁畫)，這些琳琅滿目的線，為增強唐朝時期的華貴感和電影的品質、豐富觀眾的視覺效果、提高藝術品的品位起了很大的作用。
第三，在影片中一盆盆的菊花是由上千個點匯集成的面，一個個士兵的集合，是由上萬名的點形成了線，又由成百上千條線匯集成了面。
在點與線，點與面，線與面的強對比及有節奏和韻律的反復運用中，強化了故事的表達力度；豐富了畫面的構成效果；增加了影片的藝術氛圍；體現出了導演所想要的大場面效果。
二、在色彩構成方面的創作特色
大量的鮮艷的暖色彩系，反復刺激觀眾的視覺，並與少量的冷色彩系產生對比，之中滲透微量的無色彩(黑或白)作為點綴，強化富貴感和罪惡感，欲以色達意。
1、大膽使用三原色中的紅、黃。
在色彩的使用上，張藝謀能夠大膽地使用高彩度的三原色，使他的電影出現很炫的畫面，從而引起畫面很強烈的視覺沖擊力。如在《滿城盡帶黃金甲》影片中，黃色的花充滿了整個廣場，皇宮里基本採用了粉色彩，故意製造脂粉氣，用以幫助故事表達盛唐時期華麗下的罪惡和溫暖色調下的人與人之間的殘酷感。
2、藝術性的再度創意使用現代美術設計中的漸變過度色。
張藝謀大膽使用三原色之間相互漸變和滲透過度而產生的間色(綠)，可以起到緩沖作用，能夠很微妙地把人物和背景銜接起來。
3、大膽使用復色和無彩色。
有節奏地使用復色，可以使兩小時的電影畫面雖是跨度很大但卻不雜亂，使觀者在色彩變換中領略人生的高潮起伏和情感變化。在皇宮中闖入了一名刺客時，刺客身穿黑色蒙面服，這與皇宮的絢麗的色彩形成了色與色的強烈對比，更加反襯出了皇上丑惡的嘴臉。
大面積如此誇張地運用色彩，只有張藝謀導演的作品裡才有。
三、在立體構成方面的創作特色
不僅人物、場景是立體的，聲音也是立體的，整個電影都是一個立體構建的。
1、人物是立體的。
在電影作品中主題人物是立體的，內心具有雙重或多重的豐富性格特徵，不僅明線和暗線從多方位牽出周圍許多的人和故事，而且還會引出故事中的故事，從而使故事情景錯綜復雜、充滿遐想和好奇。
2、在影片中場景是立體的。
張藝謀為了渲染影片色調的需要夜景戲也設計得不少。在不同的大體和小體中，設有不同亮度的燈光，夜裡有近30個飛人在幾秒鍾，「先後」從多方飛抵地面。
3、在影片中聲響也設計成立體的。
不光是從一個聲道里傳出來，而且設計成多方位多聲道的合成體，使觀眾恍惚中有身臨其境之感。
四、在透視學方面的創作特色
張藝謀的電影使用多角度、全方位的特技來取鏡畫面。
1、平行透視角。
採用平行透視角度拍攝，可以使皇宮顯得更加博大威嚴聳立，有神聖不可侵犯之感。喜歡大場景拍攝的張藝謀在某種程度上看，是鏡頭中的透視掌握得好成全了他的電影視覺效果。在宮殿的長廊里用長鏡頭平行透視的語言急促的音響表現了劇情中皇後的急躁不安的心境。
2、成角透視。
在主要人物少(1～3左右)的取鏡上，如大太子在聽到皇後讓他在重陽節晚上穿新衣(左胸印有菊花的藍袍的鏡頭)時，採用成角透視的方法，可以起到主題人物突出，局面不很穩定的最好效果。
3、斜面透視。
在飛檐走壁的表達方面採用了斜面餘角俯視透視來表達，使觀眾看起來有向下鳥瞰的空曠大氣之感。用斜面餘角仰視透視來表達飛人飛到房檐上的戲，可以表達出飛人的傲氣和飛技的高超，拍出的鏡頭看起來很「懸」，使觀眾心理產生緊張、刺激感。
張藝謀擅長在一部電影的取鏡上，用不同的視平線高低和不同的心點定位來表達主題。變換近10種取鏡角度，使得他的電影看起來在短短的2小時左右里，心理七上八下地很過癮。這是很少有人能做到的。
五、在透視學中光源和投影方面的創作特色
在《滿城盡帶黃金甲》電影中，張藝謀就連投影的形狀和位置也是很講究的。
1、光源。
一個畫面下大膽使用多個光源，一般情況下，一個場景只有一個最多不過兩個燈光，而在張藝謀導演的電影中的燈光設計不止一個甚至多個。比如，在皇宮的室內長廊中有好幾次的鏡頭，看到光源不僅是一處，有的是兩處甚至是三處，為了表達主題需要，在主題人物頭頂上設計光源，暗部及投影都很強烈，這對誇張主題思想是很有幫助的大膽嘗試。
2、投影。
採用投影中的折影，有一個鏡頭是在皇宮的空白長廊里，只有五六個人的影子投在長廊里，投影的語言是設計成折影，投在牆壁和地面用來表白敘事的內容。此時只有聲音和折影而無一人。這樣的設計很大膽，有趣味有特色。
3、光源的位置設定。
光源的位置設定是隨著人物的情緒而發生位置的變換。很少有導演照顧到要幫助人物的心理變化需要藉助強烈的光影的效應。
張藝謀導演敢用強烈並誇張的光來達意，這在中國電影史上是個例。
六、以簡單的圖形表達深刻的內涵
1、以形達意。
在電影中的結尾處理上也盡顯與眾不同，突破常規地用一個圓適合紋樣——地毯式的物件來寓意深刻的內涵。外圓形寓意中國是一個很大的國家，其內幾個長方形來寓意人的性格是有稜角的，大國裡面有內部紛爭一是皇帝家族中三個皇子之間爭奪王位的尖銳爭斗。
2、以色寓意。
地毯式的圓適合紋樣的圖案上，用色彩的獨特語言，設計為從開始的絢麗多彩逐漸向中性色直至暗淡色的過度，來表達國家從鼎盛逐漸走向衰亡的悲慘歷程。最後慢慢地從下向上移動的字幕說明還有新生的力量在慢慢地滋長，人類的歷史不會因為他們的內亂而滅亡，還會不斷向前行進的。
以簡襯繁，用簡單的線形和色彩過度達「深」意，也是張藝謀導演區別於其他導演的創作特色。
七、結語
透過張藝謀的電影可以看出，盡管還有些許欠缺和遺憾，但因為他在型、色、意方面的獨特表達方式，形成了他自有的特色風格。從而使得他的電影作品有著別人所沒有的「厚」度和感官刺激。