㈠ 女間諜西施最終的結局是什麼
導語：說到古代女間諜，不得不提西施，她就是越王勾踐派去勾引吳王夫差的女人，那西施最終的結局如何呢?一起來了解一下吧!
美韻流轉千年
春秋末年，吳越爭霸。我們後來印象中那些操一口呢喃軟糯之語，在花柳繁盛地、溫柔富貴鄉吟詩作賦、曲水流觴的江南雅士，還沒有生長定型。那時節，他們強悍驍勇的前輩持長戈利劍，沐血雨腥風，在吳越大地拚死廝殺，天與地都為之蒼黃灰暗。
唯有一個女子，成為這鉛灰、粗陋背景下的緋色。是她，西施，令這段凄惶倉促的歷史，有了另一個側面，並以美艷、柔潤的方式定格。
從此，西施成為一個符號，代表極致、絕色之美，代表女人的奇異魅力，還代表別的許多她在俗和雅兩種文化中被一再抒寫，比歷史上任何一位著名美女都更頻繁地進入成語、俗語、典故。在中國語言和文化中，西施兩個字已經無法被置換。
甚至，為著圖保險、求省事，歷代人還達成心照不宣的共識，但凡至美至鮮之物，乾脆一概拿西施命名了事：那種毛發華麗、儀態萬方的宮廷寵物犬被命名為西施犬;貝殼類海產沙蛤，內藏鮮嫩、雪白的小舌頭，被稱為西施舌;美食家冒死一嘗的河豚，它淡紅色的、特別細膩鮮美的魚白，就叫西施乳
在杭州通判任上，蘇東坡喜歡流連西湖。1073年的一天，他閑來又與友人泛舟湖上。天光水色，清婉旖旎，把酒臨風，怡然自得。不過，西湖的天也是說變就變，方才還空明晴朗，忽然就飄來雨絲風片。好在，西湖是晴有晴的妙，雨有雨的美，那首最滋養西湖的《飲湖上初晴後雨》，也就順風順水湧上詩人筆尖：
水光瀲灧晴方好，
山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妝濃抹總相宜。
西湖的秀潤、恣媚，只有最端麗、明艷的女子才夠資格與之媲美。想來，落筆時，古往今來多少名姝佳麗從蘇東坡腦海里飛快掠過。這個，不夠吻合;那個，欠缺一點。忽然靈光驟閃，有個形象翩若驚鴻，躍進腦子西施。
這首詩一出，西湖與西施就永遠被組合在一起。查慎行評說：多少西湖詩被二語掃盡，何處著一毫脂粉顏色。武衍說：除卻濃妝淡抹句，更將何語比西湖?真是這樣，後來的詩人點染西湖，誰人能出其右?於是，西湖別名西子湖，以西子之美形容西湖，也成千年定評。
除了這首最負盛名之作，東坡詩中還屢屢將西子與西湖並稱：西湖真西子，煙樹點眉目。(《次韻劉景文登介亭》)點綴西湖的淡煙疏柳，彷彿西子的美眉妙目;只有西湖似西子，故應婉轉為君榮。(《次韻答馬忠玉》)連穎州西湖也沾了光：西湖雖小亦西子。(《再次韻德麟新開西湖》)
東坡的才情何等奔涌恣肆，無論寫景狀物抒情，筆端何等搖曳飄灑?他時而以佳茗喻佳人，時而用玉環飛燕形容身材差異，總是妙麗奇巧，新意頻翻。但他就是喜歡一再拿西子比擬西湖，決不怕單調重復，決不讓西湖跟別的美人也多點牽連。東坡是一根筋地認定，他心目中最美的女人一定要與最愜意的景緻搭配，相互烘托、相得益彰。
吳王闔閭在公元前496年的李之戰中敗給越軍，自己也因傷而亡，兩國結怨愈深。夫差繼位後厲兵秣馬，發誓替父報仇。正好勾踐主動挑戰，夫差率吳軍大破越軍。勾踐被俘，在范蠡、文種等大臣輔佐下，以厚禮、美色重賄吳國太宰伯，得免一死。此後，越王與王後等到吳國為人質，卑事吳王。歷經萬般屈辱，越王終於返國，卧薪嘗膽，並採用文種之策，以美女和奇珍異寶獻與夫差，使其奢靡喪志。最後，勾踐終於率越軍成功破吳，一雪前恥。
算起來，自公元前473年勾踐率越軍大敗吳師，夫差自殺、吳國滅亡，西施離開著名的館娃宮，至今已有2490年左右。時空漫漫，但西施的故事，依然婦孺皆知。最通行的版本是：勾踐在吳國為奴，被夫差准許回國後，經多年經營，越國國力漸趨強大，但仍毫不鬆懈。他下令於國中遍訪佳麗，用以繼續迷惑吳王。范蠡慕名而至諸暨薴蘿山下浣紗溪畔，尋得名不虛傳的賣柴女(一說浣紗女)西施。返回國都，西施甫一亮相，果然艷冠群芳。范蠡和西施此時已互生愛慕，雖千般纏綿，為國家大計，卻不得不擱置兒女私情，將佳期約定在滅吳之後。西施、鄭旦經過多方精心訓練飾以羅，教以容步，習於土城，臨於都巷，三年學服而獻於吳。(《吳越春秋》)被送與吳王夫差，夫差果然目眩神迷，不理朝政。最後，吳國文恬武嬉，越王勵精圖治，吳國大敗，夫差羞憤自刎。西施、范蠡終續前緣。
無疑，西施很難左右或影響夫差的決斷。最大可能是，文種滅吳九術之一遺之以好美以熒其志(贈送美色珍物以擾亂吳王，使其消沉、迷惑)這一計或許有效。至於說吳國之亡，全仗西施以讒言讓吳王怒誅伍子胥，繼而親小人、遠賢臣，驕奢淫逸，使百姓怨聲載道等，未免有越國人出自善意的誇張或吳國人有失公允的遷怒。
這一點，歷來倒有許多人都看得明白。
晚唐詩人崔道融說：宰亡吳國，西施陷惡名。浣紗春水急，似有不平聲。(《西施灘》)晚唐另一位詩人羅隱同樣也為她鳴不平：家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰?(《西施》)絕色佳人從來不是傾城傾國的禍水，她們跟家國興亡之間，難以輕而易舉畫上等號，這是羅隱一貫的立場。他的絕句《帝幸蜀》也為楊貴妃鳴不平：馬嵬山色翠依依，又見鑾輿幸蜀歸。泉下阿蠻應有語，這回休更怨楊妃。當初唐玄宗避安史之亂入蜀，六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。楊玉環當了替罪羊，被迫投繯自盡。待到僖宗也避亂奔逃四川，總不可能再去嫁禍楊貴妃了吧?王安石也持類似觀點，他的詩借西施的口吻說：謀臣本自系安危，賤妾何能作禍胎?但願君王誅伯嚭，不愁宮里有西施。
館娃宮的理智與情感
西施初入吳宮，一上玉階，美貌就令人眩暈。她輕盈地步入大殿，飄然行來，原本漫不經心的夫差立即聚精會神，甚至情不自禁地整衣冠，理胡須。西施愈走愈近，粲然奪目，艷光四射，夫差驚訝得合不攏嘴。那一瞬間，所有珠環翠繞的絕代佳人彷彿紛紛隱身，那些花容月貌也曾賞心悅目，此刻卻頓失鮮妍。他的眼睛立刻被西施填滿。
夫差對越王的臣服、馴良、善解人意，十分滿意。自此，館娃初起鴛鴦宿，越女如花看不足。(吳梅村《圓圓曲》)西施成為吳王寵妃。
說起來，吳越自古多嬌娃，遠一點的齊、晉美女，也不遜色。那時，越國早已匍匐稱臣，夫差還動不動就要伐齊攻晉的。以吳國之威、夫差之尊，吳王飽覽秀色，對美女早已見慣不驚，但西施異乎尋常地令他驚艷。
西施不是尋常意義上需要固寵的後宮嬌娃，她能超逸絕倫，脫穎而出，除了庄妍靚雅，還需麗、佻巧、慧黠可以想像，她別有一番秀媚穎慧與氣韻生動。古人品藻麗人，常以美而韻、美而慧為至高境界，西施無疑既韻且慧。
但是，她的吳宮歲月，被幽微浩渺的心事重重封鎖。那些繚繞不去的紛亂頭緒，既跟她的使命有關，更跟范蠡有關。
范蠡與歷史上那些同樣叱吒風雲的臣良將有些不同，他的形象似乎更具兼容性和理想色彩在歷代文人和民間藝人的集體敘述中，他作為英雄、才子、情種與富豪的混合體，諸般氣質被揉和得恰到分寸，在不同性別的視角和不同價值觀的書寫中，各具豐神。
范蠡輔佐君王成就大業再飄然而去的獨特經歷，尤其與士大夫的人生理想、自我期許高度吻合：胸有韜略，身居要職，立蓋世之功，贏不朽之名，然後安享泛舟五湖、寄情山水的逍遙，身邊還有相互傾心的絕代佳人陪伴。更難得的是，居廟堂之高，處江湖之遠，進退、隱顯，都全憑自己的意願，隨心所欲恰如蘇東坡的誇贊：春秋以來，用舍進退未有如范蠡之全者。尤其是他的退與隱，絕不像後世那些貶謫、失意之士，乃不得已而鬱郁為之。
越王勾踐即位的第三年，吳王夫差日夜籌備攻越、以報殺父之仇。勾踐意欲先發制人，搶先伐吳。范蠡權衡利弊，力諫不可。但勾踐一意孤行，興師伐吳，導致滅頂之災，僅剩殘兵五千，在會稽被吳軍包圍得鐵桶一般。勾踐後悔莫及，一籌莫展，最後是范蠡為之定計，使勾踐得以被吳王赦免。善於審時度勢，這是范蠡的高瞻遠矚。
勾踐夫婦、范蠡等到吳國為人質，昔日的國王、王後、上大夫盡執賤役。夫差欣賞范蠡的文武兼備，有心重用，讓他棄越歸吳。范蠡卻不為所動，他有理有節地拒絕：亡國之臣，不敢語政，臣在越國不能輔佐越王為善，以致得罪大王，不被誅滅，已是萬幸，哪裡還敢奢望富貴?換成很多人，一眨眼就能從吳王的階下囚變為重臣新貴，多麼求之不得呢?捨身而取義，這是范蠡的忠直。
夫差曾在遠處高台上眺望他身份特殊的囚犯，見范蠡與勾踐夫婦，雖亂頭粗服，身處馬圈，做笨重骯臟之活，但恪守君臣之禮。那場面連夫差也禁不住贊嘆歆羨。處困厄艱險而不失規矩秩序，這是范蠡的儀度。
越王勾踐歷時20餘年，終於一雪會稽之恥。夫差萬般無奈，揮劍自盡。在勾踐報仇雪恨的過程中，范蠡是自始至終的靈魂人物。勾踐自會稽之敗後，已經深知范蠡見識卓絕，對他言聽計從。我們在史籍上不斷看到這樣的記載勾踐經常去問范蠡：我們現在攻伐吳國可以了嗎?范蠡每次都說：不行。有一次勾踐又問他：可以了嗎?范蠡終於說，可以了。於是出兵，於是順理成章得勝。運籌帷幄，克敵制勝，這是范蠡的謀略。
輔佐越王復仇後，范蠡功成身退。明白蜚鳥盡，良弓藏;狡兔死，走狗烹的道理，有賢俊之姿，獨見之明，洞悉勾踐(或所有君王)贏得大局之後陰森戒備的心思，懂得進退出處的分寸和君臣關系的微妙，這是范蠡的智慧。
范蠡的才華終於可以為自家施展了。他也真是通才，樣樣出手不凡，居官致於卿相，治家能致千金，歸隱後經商致富，成為一代巨商，十九年中三致千金。這是范蠡的商才。
緊鄰諸暨的蕭山市博物館收藏有東漢銅鏡，上面鐫刻了幾組吳越交鋒的關鍵人物，畫像旁註明了勾踐、夫差、伍子胥的身份，有兩個盛妝女子，卻只含糊地稱為越女。其中的一位，會是西施嗎?
司馬遷的《史記》給了不少篇幅給越爭霸以及夫差、勾踐、范蠡、伍子胥等，僅有寥寥數筆提到越國的美人計：勾踐獻美人、寶器於吳王。在成書於漢代的《越絕書》和《吳越春秋》里，西施正面亮相。《越絕書》的外傳《記地傳》第十條《美人宮》講述，勾踐從薴蘿山挑選了美女西施、鄭旦，在獻給吳王之前，預先在美人宮培訓她倆。《吳越春秋》將故事講得更有聲色：勾踐十二年，越王對大夫文種說：聽聞吳王淫而好色，不理政事，因此而謀，可乎?文種很贊成，建議越王挑選美女送給吳王。越王於是派人去薴蘿山中選來兩位鬻薪之女，曰西施、鄭旦，精心培訓三年後獻給吳王。這兩本書史料豐富，後一本被學者們認為摻雜了一些逸聞傳說。
西施的故事，早年很是依稀模糊，但被國人志同道合地不斷勾勒潤飾、烘托渲染，漸趨豐滿。從民間津津有味的講述，到進入史書和魏晉隋唐的志怪、拾遺小說;從唐宋詩人興致盎然的吟詠，到元代關漢卿、趙明遠的雜劇《姑蘇台范蠡進西施》《陶朱公范蠡歸湖》而這部政治兼愛情正劇的集大成者，是明代梁辰魚萬曆年間完成的傳奇《浣紗記》。
《浣紗記》開場便道出故事大綱：今日搬演一本范蠡謀王圖霸。勾踐復越亡吳。伍胥揚靈東海。西子扁舟五湖。全劇四十五齣里，僅《游春》《捧心》《迎施》《泛湖》等五齣戲涉及西施，占的比重並不大，不過，愛情主線貫穿全劇。西施的愛國女青年形象和一段與政治深度糾纏的愛情佳話，都從《浣紗記》開始定型。該劇辭藻富麗，場面宏大，上演後轟動一時，在崑曲發展史上有里程碑意義。清代中期以後，崑曲舞台經常上演其中的《回營》《轉馬》《打圍》《進施》《采蓮》等摺子戲。其他劇種的西施劇目，也大都脫胎於《浣紗記》。
無論戲里戲外，范蠡主動送已經定情的西施入吳，是最經不住推敲的薄弱環節。《浣紗記》第二十三出迎施中，范蠡用一句想國家事體重大，豈宜吝一婦人，便輕輕繞過了自己的那絲猶豫。用今天的眼光看，當然不可思議。
《浣紗記》里，起初兩人在溪邊已經贈紗為盟。後來，范蠡因自己未能履約及時迎娶，向西施道歉：君父有難，拘留異邦，有背深盟，實切惶愧。西施寬慰他：國家事極大，姻親事極小，豈為一女之微，有負萬姓之望。顯得很是通情達理。接下來，范蠡讓西施遠赴吳國，她理所當然地猶豫，讓他另外找人這也屬人之常情。范蠡則曉之以理：社稷廢興，全賴此舉。若能飄然一往，則國既可存，我身亦可保，後有會期，未可知也。若執而不行，則國將遂滅，我身亦旋亡，那時節雖結姻親，小娘子，你和我必同作溝渠之鬼，又何暇求百年之歡乎?看來，西施最終被范蠡說服了。梁辰魚讓他的女主角在同意接受艱巨的卧底任務時，入情入理地發出了一聲呻吟，又無辜又無奈：何事兒郎忒短情，我真薄命。
人們定會揣測，西施擔綱女特工，是身不由已還是深明大義?范蠡不吝一婦人，是敢為天下先還是絕情寡義?用不同的價值觀、倫理觀，結論會非常矛盾或含混。梁辰魚讓西施和范蠡有緣、有情、有盟在先，實施美人計在後，這一情節
今天的眼光打量，當然經不起深究。但它與社稷江山比天高比命大的傳統思維方式，又是吻合的。也讓這出傳奇，在當時更牽扯觀眾。
讓西施與范蠡先結情緣、再赴吳國的安排，從某種意義上說，也是一代代中國人集體加工、潤色的結果，大家樂意認同這種講述男女主角有曲折、隱忍、持久之情。英雄美人或才子佳人的搭配，總讓人感到順理成章，而絕色佳麗與英雄兼才子的.遇合，因為經歷千般磋磨，更成千古絕唱。於是乎，西施越眷戀范蠡，范蠡越神武智慧，她深陷吳宮、與他無法相守的遭際，就越令人感喟。
這樣看來，西施極像是春秋版《色戒》的女主角。電影里，王佳芝謀刺易先生，愛國熱情和諸多因素之外，更有對鄺裕民的愛慕她要跟他同心協力，共謀壯舉，將危險、痛苦置之度外，她心甘情願做他認為需要做的任何事，包括向敵人獻身看來，古往今來愛國女青年的舍己忘我，還是找得到心理依據的。
起初，王佳芝純粹是去色誘易先生，後來，她跟謀刺對象的關系，卻漸近漸密，變得微妙曖昧起來。若是將易先生置換成吳王夫差，西施的間諜生涯中，陰謀與愛情是怎樣膠著、滲透的?對無限嬌寵她的夫差，西施有怎樣復雜的感情?
范蠡與西施的關系，因為情與理、公與私的深度糾纏，還因為男配角夫差的不容忽略，尤其充滿張力。多數人願意將此看成理智戰勝情感的佳話。這出美人計，能夠在西施尖銳的內心沖突中岌岌可危地演到最後一幕任何環節出了紕漏，便功虧一簣並勝利閉幕，西施的擔當和隱忍讓人稱奇。
所以，西施不是通常意義上的美人，她被後人敷染了華貴、庄嚴的顏料，與輕薄、輕巧絕緣了。
有關西施的結局，說法甚多。
版本之一：越軍破姑蘇城、夫差被縛，西施見滅吳大事已競，沉水而亡。
版本之二：吳國亡，吳人怒沉西施於江，用以追逝被夫差投入江中、冤屈而死的伍子胥。春秋戰國之交的思想家墨子贊同此說，他在其《親士》篇里，以西施之沈，其美也;吳起之裂，其事也，來說明太盛難守的道理。
版本之三：西施歸國，越人見她依然美貌絕倫，覺得這女子既然狐媚偏能惑主，能令吳國淪陷，當然也可能使越國傾覆，遂沉西施於江。這個版本對西施包含的戒備與譴責，太具諷刺意味，且尤其矛盾。似乎，她從前不惜萬金軀，何懼險象生的種種艱辛、貢獻，都被紅顏誤國的腐論任意抹煞。這腔調倒不新鮮，不脫紅顏禍水的思維定勢。
不管怎樣，上面幾種說法，西施都脫不開一代傾城逐浪花的命運。黛玉也是這么認定的，所以她不免唏噓感嘆：人們都只知笑話那傻乎乎捧著心口效顰的東施，卻不知羨慕東施能在家鄉一生平安，到老來依舊可以悠然浣紗，而西施早已隨流水而逝。
那麼，西施的歸宿究竟如何?《越絕書》記載：西施亡吳國後，復歸范蠡，同泛五湖而去。《吳越春秋》也說，吳亡後，范蠡帶著西施乘扁舟游五湖而不返。她與范蠡駕一葉扁舟，凌波蹈浪，翩然而去，兩相廝守。
至於民間傳說更多。東錢湖是浙江最大的內陸淡水湖，當地至今盛傳當年范蠡攜西施隱居於此，將富可敵國的積蓄埋藏於湖中，這也是東錢湖名字的由來。
對這個尾聲，質疑者歷來也不少。馮夢龍編著、蔡元放修訂的《東周列國志》第八十三回誅羋勝葉公定楚，滅夫差越王稱霸就寫道：勾踐班師回越，攜西施以歸。越夫人潛使人引出，負以大石，沉於江中，曰：此亡國之物，留之何為?小說隨後評點西施歸范蠡之說不可能：按范蠡扁舟獨往，妻子且棄之，況吳宮寵妃，何敢私載乎?
然而，人們通常還是更願意相信那個喜樂的版本西施與范蠡小舟從此逝，江海寄餘生。這樣的收束，算是對她艱險的潛伏生涯的回報吧?讓我們這些2490多年後的旁觀者，也多少感到心安與平衡。
之所以這么想，是因為人們認定，西施盤桓吳宮的歲月，是一種犧牲。以柔弱之身，承載家國重負，既有無法言說的驚懼，也有對故土和范蠡難以割捨的思念，或許，還有對夫差混合著復雜情感的不安與內疚。
這些足以將神經撕扯、攪拌得崩潰的緊張焦慮，無論她的白晝如何深陷綺羅珠玉之林，無論她的晚間如何夜夜響徹笙歌，都無法輕易揮散。雖然夫差大興土木，特意為她營造的館娃宮精美堂皇、富麗絕倫;雖然夫差別出心裁在宮殿構築的響履廊，使得西施每一次輕移蓮步，樓閣台殿都迴旋著清澈空靈之聲;雖然夫差為她建造的人工湖群芳爭妍、錦帆點點但，心事駁雜厚重，如亂石橫陳，這些豪奢、享樂能否讓她真正舒展眉頭?當然也可以說，西施有另一層欣慰：畢竟，令夫差揮霍糜費、少理國事，正是她赴吳的重要任務。
所謂佳話，往往是一路朝著簡潔、輕快的旋律靠攏的，它們像孔洞大而稀疏的篩子，將某些善意的質疑和難耐推敲的細節，通通漏掉了事。比如，西施潛伏吳國數年後歸國，她曾經心亂如麻，滿腹糾結，又親歷玉碎宮傾和夫差的濺血而亡，紅顏難免憔悴，心情也不免殘損;而以范蠡的身份，帷幕後、枕席間都不可能虛位以待，這些年來，他的心上和身邊，增添了多少情愛或情慾的插曲?這一對渾身積滿風塵的舊人，會用怎樣復雜的眼光彼此相視?還能夠波瀾不興地重新牽手嗎?
不過，這些大煞風景的懷疑、計較，都被更快意更熱烈的後續故事，乾脆利落地覆蓋了范蠡在完成滅吳大計、離開越國後，居然成為富甲天下的陶朱公，這真是大快人心。《史記貨殖列傳》載：朱公(范蠡離開越國後改名易姓，稱朱公)以陶(今山東定陶)為天下之中，諸侯四通，貨物所交易也。乃治產積居，與時逐而不責於人十九年中三致千金，再分散與貧交疏昆弟，此所謂富好行其德者也。後年衰老而聽子孫，子孫修業而息之，遂至巨萬。故言富者皆稱陶朱公。
因為范蠡，陶朱公成為大富豪的代名詞。這個故事的美妙之處更在於：范蠡不僅成為巨富，還樂善好施，富而且仁，富而好行其德。
所以，西施最終與范蠡重逢、攜手隱身江湖這種結局，是萬眾一心、順水推舟達成的共謀。它的確很能告慰人們曾經的揪心與不忍，最符合大眾期冀大團圓的心理。這個被民間智慧和民間溫情浸潤、琢磨了千百年的版本，涵蓋甚廣。國家大義，兒女私情，被一網打盡：一個深明大義的女子忍辱負重、得償夙願;一對飽受離別之苦的愛人歷經曲折終於團聚;一代君王卧薪嘗膽，依靠群賢輔佐反敗為勝它昭示人們，所有磨難和艱險都可能翻越，而那些百轉千回的念想，終將實現。
或許，正因為現實生活往往殘缺、破敗和黯然，人們才需要大團圓故事的大俗大喜，來照亮枯索、泛黃、晦暗的心境。
也因此，山重水復之後柳暗花明的西施傳說，在四大美人的故事中，最為人津津樂道。
楊貴妃雖寵冠六宮，君王從此不早朝。但兩人先前再怎麼纏綿，生死存亡關頭，唐玄宗在馬嵬坡為求自保，竟是賜給她一丈白綾，可謂將從前恩寵一筆勾銷。此後，李隆基再怎麼日思夜盼，楊玉環終究魂魄不曾來入夢。當然不可能來了，任是誰也不會再去輕信七月七日長生殿的信誓旦旦在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。那出悲劇里有感情難以蒙受考驗、誓言不可輕信的凋敝、傷感。
昭君和親，被謳歌成化干戈為玉帛的奇女子。但從家鄉秭歸，到帝京長安，再到陌生的塞北草原，極目南方，鄉關何處?想來是要柔腸寸斷的。呼韓邪死後，她思鄉情切，曾經請求回歸漢地，但中央政府讓她遵從匈奴父死，妻其後母的習俗，嫁與呼韓邪之長子。她至死沒有離開胡地，與大漠孤煙、蒼茫原野相伴。
貂蟬在成功實施王允的連環計後，成為呂布之妾。呂布後來被曹操所殺，據說貂蟬被曹操送與關羽，企圖使桃園結義三兄弟因絕色美女而內生嫌隙。貂蟬的下落，一說被向來重義輕色的關羽殺掉，以絕後患。也有說被關羽釋放、出家或不知所終的。關羽若殺了貂蟬，美人的鮮血，無非將紅臉關公的面孔染得更紫。若他果真放了貂蟬，倒也不辱沒武聖的尊號。可是，不論這出戲採用哪種尾聲，此前在鳳儀亭離間董卓、呂布時被施以濃墨重彩的貂蟬，一旦功成，敘述者對其身後事竟是異常浮皮潦草：她要麼成為刀下鬼，不知向誰訴說怨屈;要麼行蹤飄忽或行隻影單，做人做鬼都說不盡的孤寒。
所幸還有西施和范蠡好事多磨、花好月圓的尾聲，告慰眾生。西施的傳奇，承載了大眾對理想化生活與理想化人格的諸多遐想，有關愛情恆久、苦盡甘來、捨生取義寄寓了他們對人生圓滿的無限渴慕。
所以，西施位列中國四大美人之首，不是沒有緣由的。用這樣的眼光，來看西施之美，咀嚼這個故事澄澈、豐饒、醇厚的那個側面，品味其中的聲色俱佳、情理交錯不禁感嘆，西施和西施傳奇，彷彿印在中國往事上的一抹唇紅：華麗，奪目，驚艷。
㈡ 關於中國古代四大美女的電視劇有哪些
從天涯回答上看到：
西施：
80年代台灣版《西施》 / 馮寶寶83版《西施》 / 董智芝84亞視版《西施》 / 黎燕珊（亞視當年開拍「四大美人」系列，此為其中之一） / 1995版《西施》蔣勤勤 1998年台灣電視劇《戰國紅顏》張敏 2005年大陸劇《越王勾踐》周揚 2005年大陸劇《卧薪嘗膽》安以軒 香港無線《爭霸傳奇》郭羨妮
楊貴妃 電影《唐明皇 周潔 電視劇《唐明皇》林芳兵 電影《楊貴妃後傳》候俊傑 台灣版電視劇《楊貴妃》 馮寶寶（亞視當年開拍「四大美人」系列，因《貂蟬》收拾不佳，最後買了這套台灣劇集頂數，湊齊「四大美人」。） 台灣版電視劇《楊貴妃外傳》湯蘭花 TVB版《楊貴妃》向海嵐 TVB70年代版《楊貴妃》殷巧兒 TVB80年代《歡樂長安》陳秀珠TVB《天子尋龍》文頌嫻 《大唐芙蓉國》范冰冰 《大唐歌飛》王璐瑤
王昭君 亞視85年電視劇《王昭君》魏秋樺（亞視當時開拍「四大美人」系列，此為其中之一） 邵氏電影《王昭君》林黛 87年內地版電視劇《王昭君》黃虹 88年台灣版電視劇《昭君傳奇》宋罔陵 2005年電視劇《昭君出塞》李彩樺
㈢ 你覺得演古裝戲的女明星哪些最漂亮、最驚艷呢
你好，我是@楠魚說 娛樂 ，很榮幸回答題主的提問。
如果你問古裝戲的女明細誰最漂亮、誰最驚艷？我腦海里一定會蹦出兩個人，一個是小李琳，一個是蔣勤勤。雖然現在 娛樂 圈的女明星越來越多了，好看的、身材好的數不勝數，可是當年影視劇里的那些古裝美人實在讓我難以忘懷。
1、小李琳
說起小李琳的名字，一定不會有多少人知道，但是我如果說杜冰雁，你的腦海里一定會出現那位閉月羞花、楚楚動人的揚州女子。當年在《上錯花轎嫁對郎》這部戲里，雖然黃奕飾演的李玉湖活潑可愛，十分靈動，但是小李琳飾演的杜冰雁我覺得更符合我對古典美人的理解。
作為一部雙女主的古裝戲，當兩個顏值驚艷但是性格完全不同的女子站到你面前，你一定會被性格開朗的女孩吸引，我承認李玉湖很美，可是杜冰雁真的長在我的審美上。一雙靈動的大眼睛，櫻桃小嘴，舉手投足都是江南女子的溫婉柔情。
掀起蓋頭的瞬間，不僅李玉湖驚到了，連我都被驚艷了，實在是太美了，此女只應天上有，人間能有幾回聞？有大家閨秀的書卷氣，又有小家碧玉的嬌羞之感，我覺得太美了。
2、蔣勤勤
蔣勤勤作為瓊瑤女郎，演過太多驚艷的角色，但是我覺得她最美的古裝扮相是在《西施》，作為古代四大美女之一的西施，想必蔣勤勤滿足了我所有的幻想。天生的古典美人彷彿畫中仙，實在叫人心生愛憐。
那個時候蔣勤勤才19歲，正值少女時期，滿臉的膠原蛋白，一張精緻的臉蛋上寫滿了少女心事，真的太驚艷了。所以現在看古裝劇都沒有當初那個味道了，先不說演技，單說氣質就是現代人穿著古代戲服罷了，哪有當年的女演員驚艷，好一張沉魚落雁，閉月羞花的盛世美顏。
先給大家看看「不一樣」的吧！
放兩張圖，猜猜這是誰？
肯定有同學說了，你這不是跟我扯淡嗎，這誰能認識。
確實，80、90年代的女星，很少有人知道了，更何況還是個日本女星。
她叫宮澤理惠。
她的美，和聶小倩有異曲同工之妙。
在電影中，背景都顯幽暗空靈。
不過聶小倩的妝容和衣服素雅一些。
而她不同，是艷麗。
加上蠟燭的光。
花朵。
以及眉毛上的小飾品。
艷麗之外，又有一些意境在。
所以，我始終覺得，古裝美人除了「美」之外，更需要外界的種種來襯托才行。王祖賢和宮澤理惠，就是古裝美人「最漂亮最驚艷」的代表——美和意境完美結合。
巧合的是兩位古裝大美人，後來在電影《游園驚夢》中有過合作。
可惜……只嘆一聲時間真是無情呀！
那個年代就是這樣，關於古裝，基本重感覺，演員都是「冷」的、「艷」的。
比如葉全真。
妝濃可艷。
不濃亦可艷。
因為眼神，永遠是那麼冷冽。
藍潔瑛和林青霞是這樣。
菅野美穗和黑谷友香也是這樣。
接下來，我們看看韓國的古裝美女。
韓國的古裝是最一言難盡的，首先它不講究意境，而後是造型，大部分是「大背頭」的感覺，顯得整個臉四四方方，眼神看起來十分呆滯，要麼就是太現代。從《大長今》開始，韓國古裝基本沒啥太大變化。
也難怪易小川哥哥會說：
當然，也有很美的，那真就是純粹依靠顏值了。
最後我們評價一下現在的古裝美女。
這十年，放眼望去，能稱得上「最驚艷」三個字的，只有一個佟麗婭。特別是她那舞蹈，完全是照著傾國傾城來跳，非常自信，又很穩重得體。
頭幾年中央電視台的元宵晚會上。
秦嵐和馬蘇。
佟麗婭和王麗坤都以古裝形象來演繹角色。
結果會發現，四人所跳之舞，一個扭扭捏捏，一個矯揉造作，一個明艷動人，一個貴氣逼人。雖然角色不同，感覺自然也就不一樣，但一曲結束，誰更有美感，高下立判。
如果選佟麗婭古裝的一個最美時期，一定是趙飛燕。
古裝美感，能保持十幾年不變，除了佟麗婭，很難再找出第二個女演員。
仙女依舊下凡中，啟是俗女子能比？
既然論個人喜好。
再加一個甄宓吧！
推薦個懷舊的，童愛玲版長孫皇後。
童愛玲的長孫皇後，不僅僅是演出了外在的美麗，而且對內溫婉賢淑，聰明多智，對外長袖善舞，遇事果決，真正演出了中國五千年 歷史 中所謂賢內助的風范，滿足了中國男人對賢妻良母的一切幻想。如果說，成功的男人背後一定有個支持他的女人，那麼長孫皇後一定就是那個女人。
而且這個長孫皇後既是大家閨秀，也是巾幗英雄，劇中長孫皇後騎馬那段沒有用替身，是真正的演員自己騎馬，用現在的流行語來說就是有點「颯」。
比起雖然美麗嬌艷但愛耍小脾氣的吉兒，長孫無垢那種識大體，顧大局，懂得分享，懂得放下實在是難能可貴，她是真的把李世民當成了自己的事業在做。我覺得，唐太宗李世民的片頭曲《愛不釋手》是唱的吉兒，片尾曲《愛上你給的痛》是唱的長孫無垢：
可是可是，李世民你為什麼不愛無垢，偏要把深情都給吉兒呢？吉兒真有無垢那麼好嗎？想想真是讓人意難平！
好多人說寫字那張必須要有，好的，安排上！
㈣ 韓雪、張予曦、傅菁、袁冰妍扮演的四大美人，誰更接近人物
在娛樂圈裡，可謂是美女如雲，真正能夠贏得觀眾們認可，而且擁有非常高的人氣，只能憑借演技。只有擁有非常出眾的演技，才能夠說服觀眾們，才能夠贏得觀眾們的認可。說到娛樂圈裡的實力派演員韓雪、張予曦、傅菁、袁冰妍，觀眾們對於他們的了解也是非常深刻，他們擁有非常棒的演技。很多小夥伴應該看過綜藝節目《看見美好生活》。他們在這檔節目表演了不同的「四大美人」，當我們看到他們穿上漂亮的服飾時，憑借他們扎實的演技功底，每一個演員詮釋出來的人物形象非常到位。觀眾們就像看到了真實的四大美女一樣，可見他們的演技非常厲害，他們演的人物非常接近四大美人。
一位演員想在娛樂圈裡站穩腳跟，擁有非常高的人氣，憑借什麼，憑的就是演技。相信觀眾們對於韓雪、張予曦、傅菁、袁冰妍扮演的四大美人，都是非常滿意的。他們憑借各自的演繹風格，可以征服觀眾們，是娛樂圈裡非常有實力的演員。
㈤ 周知顛覆演繹最美西施《美人心》點擊超3000萬
中國古代四大美女：西施、王昭君、貂蟬、楊玉環，以她們的故事為題材改編的影視作品數不勝數，而最近有一部以西施為大女主的電影《美人心》在騰訊視頻熱映，點擊量已超過3000萬。《美人心》中顛覆傳統的劇情、演員周知飾演的絕美西施引發網友們的熱議。
電影《美人心》的劇情脫胎於傳統的西施傳說故事，但又完全顛覆了我們印象中的西施形象。
傳統故事講的是，越王勾踐釋歸後，針對吳王好色的弱點，採用美人計，把西施獻給吳王。西施苦練歌舞才藝終被吳王夫差寵幸，從此夫差沉湎女色，不理朝政，終被越王所滅。
而《美人心》講述了越王勾踐被吳王夫差囚禁，范蠡為救勾踐，送西施鄭旦等秘密訓練的美女前往吳國，完成刺殺夫差的使命。伍子胥一眼識破范蠡計謀，逐一擊殺越國美女，最後只剩西施一人活下的故事。
在《美人心》中，西施、鄭旦等浣紗女都是戰爭遺孤，她們被師傅收留，秘密培養，只認刀劍，不識親眷。
吳越之間的戰爭爆發後，西施有一次路過了犧牲將士的墳墓，便在墓前坐了一整天，心中浮起錐心之痛，「國破君不在，山河民為奴，西施實在是不知為何，越地要遭此劫難， 西施願以身赴死，免一方生靈塗炭，盼望天下太平 」。
此情此景被路過的范蠡見到，范蠡問她可曾認識那些死去的士兵，西施回答「從未謀面」，范蠡又問她那為何要祭拜他們，西施回答「 他們為家國而戰，為君而亡，如此便是父叔兄弟，我的親人 」。范蠡被西施的純潔真摯所打動，選擇她為進獻吳國刺殺吳王的越女一員。
在越女相繼被殺害，刺殺吳王計劃瀕臨破產時，范蠡為了保護西施，對她說「 你的心太澄澈，實在不適合這紛爭 」，可她卻說「 我總覺得能有什麼方法，可以停止這一切 」。
而西施的辦法就是獨自夜會吳王，她要把她的心挖出來給吳王看。西施對吳王說「我若付你一顆忠心，你是否肯放過他們」，她拿出小時候吳王贈與她的信物——一把匕首，用「天下一家」的理念說服吳王，她說「 西施早已將生氣置之度外，若吳王不信，西施將剜心示君 」。
原來在黑白生死之間，還有一條向死而生之路，那是西施選擇走的路。
范蠡努力救越王，求的是越國復興，而西施獨自夜會吳王，求的是和平，是天下一家。越女七將，屬西施最為好欺，可她卻是唯一能夠活下來全身而退的， 不是因為她沒有弱點，而是因為她的弱點正是天道所在。
西施想的不單單是吳越兩國國君的生死，她心裡裝的是百姓疾苦，她會為了世間和平而犧牲自己。
進獻吳王的越女或被伍子胥所殺，或自相殘殺，最終只剩下西施一人。西施為了讓吳王放走越王，選擇服侍吳王做吳王的妃子。可多年後越王伐吳，吳國城池一片戰火，屍橫遍野。西施見到此情此景再次悲痛欲絕，天下和平的願望最終還是無法實現。戰爭，終是失去的比得到的要多。
演員周知演繹下的西施，宛如落入人間的天使，如碧玉般的純潔無瑕。而周知的個人魅力完美的融入西施這個角色之中，端莊靜坐、一顰一笑，無不透漏著優雅、知性，白月光一般的完美，讓人觸不可及。
周知用自己的敬業精神和精湛的演技，折服了一起合作的陳小春和郝劭文，更折服了世界三大電影節之一的威尼斯電影節的評委， 周知憑借《美人心》獲得了74屆威尼斯電影節亞太電影最佳女主角，成為了亞洲首位獲此獎項的中國演員， 而這就是對她堅持不浮躁、用心演戲的最大肯定。
從《老大的幸福》里的小五傅吉平、《新亮劍》里的秀琴，到《我們都要好好的》里的女總裁陳艷青，再到《美人心》里的西施，即使她是各地熒幕上的常客，即使她收獲國際大獎，但她一直以來都是低調拍戲， 不炒作，沒緋聞，用最簡單低調的方式在詮釋演員這一職業 。默默耕耘演技，實力無法掩蓋的周知，終將光芒萬丈。
一個亂世佳人、兩個春秋霸主，一段歷史上最為悲壯的美人計，《美人心》正在騰訊視頻熱映中。
㈥ 古代四大美女，有關的電視劇。
中國古代四大美女，即西施、王昭君、貂蟬、楊玉環 。四大美女享有「沉魚落雁之容，閉月羞花之貌」的美譽。「沉魚、落雁、閉月、羞花」是由精彩故事組成的歷史典故。「沉魚」，講的是西施浣紗的故事。「落雁」，指的就是昭君出塞的故事，「閉月」，是述說貂蟬拜月的故事，「羞花」，談的是楊玉環貴妃醉酒觀花時的故事。
西施：
80年代台灣版《西施》馮寶寶
83版《西施》 董智芝
84亞視版《西施》 黎燕珊（亞視當年開拍「四大美人」系列，此為其中之一）
1995版《西施》 蔣勤勤
1998年台灣電視劇《戰國紅顏》張敏
2005年大陸劇《越王勾踐》周揚
2005年大陸劇《卧薪嘗膽》安以軒
香港無線《爭霸傳奇》 郭羨妮
楊貴妃
電影《唐明皇》 周潔
電視劇《唐明皇》林芳兵
電影《楊貴妃後傳》候俊傑
台灣版電視劇《楊貴妃》馮寶寶（亞視當年開拍「四大美人」系列，因《貂蟬》收拾不佳，最後買了這套台灣劇集頂數，湊齊「四大美人」。）
台灣版電視劇《楊貴妃外傳》 湯蘭花
TVB版《楊貴妃》向海嵐
TVB70年代版《楊貴妃》 殷巧兒
TVB80年代《歡樂長安》 陳秀珠
TVB《天子尋龍》 文頌嫻
《大唐芙蓉國》 范冰冰
《大唐歌飛》 王璐瑤
王昭君
亞視85年電視劇《王昭君》魏秋樺（亞視當時開拍「四大美人」系列，此為其中之一）
邵氏電影《王昭君》林黛
87年內地版電視劇《王昭君》 黃虹
88年台灣版電視劇《昭君傳奇》 宋罔陵
2005年電視劇《昭君出塞》李彩樺
2005年電視劇《王昭君》楊冪
貂蟬
大陸版電視劇《三國演義》和《呂布與貂蟬》 陳紅兩次飾演貂蟬
香港亞視70年代電視劇《三國春秋》歐陽佩珊
香港亞視86年電視劇《貂蟬》利智 （亞視當時開拍「四大美人」系列，此為其中之一）
《曹操》 曹穎
台灣版電視劇《三國英雄傳之關公》 邱於庭
《曹操與蔡文姬》 寧靜
邵氏電影《貂嬋》 林黛
台灣版電視劇《貂嬋》潘迎紫
《關公》 李馨雨
㈦ 安以軒在《仙劍奇俠傳一》中的表現如何
我認為安以軒表現很好。
在《仙劍奇俠傳》中，安以軒飾演的林月如，江南武林魁首林家堡之大小姐，南武林盟主林天南獨女。英姿颯爽、任性、驕傲、固執、天資靈秀，情深義重。與男主角李逍遙不打不相識，並在此後的尋人旅途中相知相戀，為了救李逍遙和趙靈兒而犧牲了自己的生命。
劇中林月如外剛內柔，而這些安以軒也表現的很到位。你認為安以軒的表現怎麼樣？
㈧ 關於四大美女的電視劇有哪些
西施：
80年代台灣版《西施》馮寶寶
83版《西施》
董智芝
84亞視版《西施》
黎燕珊（亞視當年開拍「四大美人」系列，此為其中之一）
1995版《西施》
蔣勤勤
1998年台灣電視劇《戰國紅顏》張敏
2005年大陸劇《越王勾踐》周揚
2005年大陸劇《卧薪嘗膽》安以軒
香港無線《爭霸傳奇》
郭羨妮
楊貴妃
電影《唐明皇》
周潔
電視劇《唐明皇》林芳兵
電影《楊貴妃後傳》候俊傑
台灣版電視劇《楊貴妃》馮寶寶（亞視當年開拍「四大美人」系列，因《貂蟬》收拾不佳，最後買了這套台灣劇集頂數，湊齊「四大美人」。）
台灣版電視劇《楊貴妃外傳》
湯蘭花
TVB版《楊貴妃》向海嵐
TVB70年代版《楊貴妃》
殷巧兒
TVB80年代《歡樂長安》
陳秀珠
TVB《天子尋龍》
文頌嫻
《大唐芙蓉國》
范冰冰
《大唐歌飛》
王璐瑤
王昭君
亞視85年電視劇《王昭君》魏秋樺（亞視當時開拍「四大美人」系列，此為其中之一）
邵氏電影《王昭君》林黛
87年內地版電視劇《王昭君》
黃虹
88年台灣版電視劇《昭君傳奇》
宋罔陵
2005年電視劇《昭君出塞》李彩樺
2005年電視劇《王昭君》楊冪
貂蟬
大陸版電視劇《三國演義》和《呂布與貂蟬》
陳紅兩次飾演貂蟬
香港亞視70年代電視劇《三國春秋》歐陽佩珊
香港亞視86年電視劇《貂蟬》利智
（亞視當時開拍「四大美人」系列，此為其中之一）
《曹操》
曹穎
台灣版電視劇《三國英雄傳之關公》
邱於庭
《曹操與蔡文姬》
寧靜
邵氏電影《貂嬋》
林黛
台灣版電視劇《貂嬋》潘迎紫
《關公》
李馨雨
㈨ 吳王在越國王後後背紋地圖是什麼電影
吳王在越國王後後背紋地圖是電影:《美人心》。該片根據四大美人西施的故事改編，由曾曉禹執導，陳小春、周知、郝劭文主演的古裝電影 [2]。
中文名
美人心
外文名
BLOOD AND BEAUTY
類型
愛情、動作、古裝、歷史
出品公司
浙江東陽中廣影視文化股份有限公司
發行公司
北京碩牛文化傳媒有限公司
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小伙自製假手榴彈，成功地騙了小鬼子，還俘獲了美人心
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劇情簡介
她是若耶溪旁浣紗女純真善良，被雄才大略的范蠡尋得，送於最神秘的美人宮傾心調教。她令兩位春秋霸主顛倒眾生，周旋於吳王夫差和勾踐之間緣淺孽深凄美絕情。她是滅吳九術中最致命的美人之計，得人心，用人慾。絕代佳人，擔復國夢，英雄揮劍，一段戰火中的曠世絕戀即將登場，她是四大美人之一，最美人，西施。
共6張
劇照
演職員表
演員表
角色 演員 配音 備注
勾踐 陳小春 35歲左右，越王，能屈能伸，隱忍克制，幾經波折終一雪前恥
西施 周知 20歲，越國美女，浣紗女，間諜，王妃 純潔，善良，充滿靈氣
夫差 郝劭文 30歲，吳王，狂放霸氣，視西施為紅顏知己
獲獎記錄
2017年7月11日，第二屆金海鷗亞洲新媒體電影節最佳導演獎；
2017年9月9日於威尼斯，獲第74屆威尼斯國際電影節亞太單元最佳女主角獎；
2017年9月9日於威尼斯，獲第74屆威尼斯國際電影節亞太單元最佳導演獎