1. 大軍閥的幕後製作
李翰祥重回邵氏的第一部作品就是《大軍閥 》，本片票房雖然不及同年李小龍的《精武門》但同樣大獲成功，成為當年三大賣座華語電影之一，打破了當時功夫片大行其道的局面，更奪得第19屆亞洲影展描寫人物最成功喜劇片獎。本片以嬉笑怒罵的方式，諷刺北洋政府時代，大軍閥操控百姓生死之權，卻只是一個自作聰明、有勇無謀的土皇帝。由此奠定了李翰祥作為商業導演的地位。值得稱道的是，本片發掘出日後被稱作是香江第一諧星的許冠文。1971年許冠文加入邵氏「無線」電視，主持一檔名為《雙星報喜》的小品類節目，頗受歡迎。這是許冠文拍的第一部電影，已經30歲，大器晚成。此後，許冠文和李翰祥合作了《一樂也》、《丑聞》、《聲色犬馬》等騙術片，都是叫好又叫座。狄娜性感出演，震撼風氣保守的社會，成為一代性感女神。
香港媒體報道，2010年3月31日病逝於香港的前影星狄娜尚未出版的遺作《電影——我的荒謬》 ，內容大爆圈中鮮為人知的個人經歷，其中電影《大軍閥》的全裸演出原來是被李翰祥「出賣」所偷拍的。高志森日前受訪時解構了這種偷拍伎倆。
狄娜躺在病床上仍堅持要完成遺作《電影——我的荒謬》，她一字一句道出當年在電影圈的遭遇。在書中第五章《大軍閥》中，她大曝被《大》片導演李翰祥出賣，她說拍攝期間，李翰祥為游說她拍那場全裸床戲，向她表示鏡頭會放得很遠，床頭也會有層薄紗隔著。狄娜雖感到不受尊重，但也以「義氣」為先勉強答應拍攝，並自備服裝、請工人及司機，還將全部片酬購買牌匾，寫上「馬到功成」送給李翰祥，變相等於分文不收，可惜惹來噩夢來臨。狄娜描述拍攝完畢後，竟發現李翰祥在暗處放了鏡頭，將她的背部全裸拍攝下來，令她怒不可遏，並拂袖離去。事後狄娜到歐洲一趟，返港後再接到李翰祥電話邀請拍戲，她一口拒絕。未幾，狄娜又接到方逸華的電話，說邵逸夫邀請她到台灣拍戲，但她已對電影死心，同樣拒絕。她坦言自《大》片後對電影產生懼怕，直指《大》片是一個不愉快的經驗，但說當日從義氣出發，卻意氣用事脫衣，「在義氣博兒戲」的情況下，也不怪得任何人。其後狄娜曾擔任電視節目主持，原因是當時觀眾對「脫星」貶得一文不值，她希望與現場觀眾直接對話，讓觀眾在節目中更了解她。此外，狄娜在第一章中談及當年在泰國拍攝第一部電影，完成電影後她仍與男主角Mits以英文信件聯絡。
另外，高志森年前到香港一電台當客席主持，為了訪問狄娜而做足工夫，任何高深問題奇女子都能「四兩撥千斤」，回答得體。當時狄娜提及拍《大軍閥》遭「偷拍」一事，高志森在話筒前沖口而出：「我看你全裸那場戲，看得器官充血呀。」狄娜隨即瞪目，幸而高志森懂隨機應變：「我是指腦充血呀。」他表示該場戲描述狄娜與人偷情，但導演卻選用「世界光」：「相信當時還有部機俯拍下來，務求拍到一些東西為止。」「算不算手法低劣？」「又不能這么講，每人的尺度不同而已。」節目完結時，狄娜與高志森再談半小時，顯得對香港舞台劇發展甚有興趣。他坦言為狄娜太早辭世感到可惜：「如果她可以多活十幾年，相信對人類社會很有貢獻。」
2. 大軍閥的介紹
《大軍閥》是由李翰祥執導，狄娜、胡錦等人主演的一部喜劇片。影片講述了北洋政府時代魚肉百姓的軍閥頭目們的故事。
3. 大軍閥完整版多長時間
＜strong＞《大軍閥》完整版92分鍾。＜/strong＞＜br＞《大軍閥》是由李翰祥執導，許冠文、狄娜、胡錦等人主演的一部喜劇片。影片講述了北洋政府時代魚肉百姓的軍閥頭目們的故事。＜br＞《大軍閥》是李翰祥雜取民國諸多軼聞趣史改編，龐大虎的藝術形象和荒唐事跡可以看做是張宗昌(三不知、轟日求雨、奉繼父至孝)、韓復榘(性癖審案，烏龍百出)、孫殿英(盜東陵)三大軍閥的集合體，結尾處被槍殺部分應當也有孫傳芳(民國奇女子施劍翹報父仇)的痕跡。影片採用摺子戲結構，將各種笑料軼事串在一起，雖然鬆散，但在擅長描摹世情百態、注重細節鋪陳的李翰祥執導下，即便放到現在來看，依舊趣味十足。
4. 李翰祥的介紹
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號「李黑」，是香港電影名導演，曾在香港、台灣、中國大陸執導電影。作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。1代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英台》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
5. 李瀚祥的主要作品
黃梅調電影
黃梅調電影在港台地區興起於20世紀50年代，一直風靡東南亞華人地區30年，是一出經久不衰的劇種。當時，黃梅調電影甚至比功夫片還要搶手，港台地區的各大電影公司都爭相拍攝黃梅調電影。可是能夠傲視群雄的，只有邵氏一家公司而已，不光是因為邵氏資源雄厚，最重要的原因是因為邵氏有李翰祥這個金字招牌。毫不誇張地說，李翰祥是把黃梅調電影推向頂峰的人，他絕對稱得上是黃梅調電影的代表人物。
1958年，李翰祥推出了自己的第一部黃梅調電影——《貂蟬》，影片獲得了成功，市場反映良好，還在亞洲影展上斬獲5項大獎。才華橫溢的李翰祥並沒有沾沾自喜，《貂蟬》對於他來說，只不過是一次市場試探，好戲還在後頭。第二年(1959)上映了他導演的《江山美人》，這是讓李翰祥名聲大震的一部影片，按照當時的規模，這部影片算的上是一部豪華巨片，由當紅影星林黛和趙雷主演，引起了極大的轟動，劇中幾首經典曲目也在港台地區傳唱不衰。《江山美人》在亞洲影展上攻城拔寨似的拿下10項大獎，李翰祥風頭一時無兩。
在59年到63年之間，李翰祥也轉變風格，導演了多部不同類型和風格的影片，大都很成功，這也奠定了他日後多元化發展的道路。62年他拍攝完成了歷史大戲《楊貴妃》，也是一部黃梅調電影，由巨星李麗華主演，影片同樣獲得了成功。到了63年，李翰祥的人生因為一部影片而完全改變，這部影片也令整個東南亞的華人為之傾倒與瘋狂，這就是無與倫比的愛情巨制《梁山伯與祝英台》。一部《梁祝》，讓李翰祥成為亞洲最具票房價值的導演，整個東南亞地區的華人都在追看這部電影，火爆程度遠遠超過了30年後的《泰坦尼克》。僅在台北，這部影片就公映了長達半年之久，很多觀眾連看了數十遍還拍手叫好，經典程度自不待言。有人曾經說過，《梁山伯與祝英台》的轟動程度是空前絕後的，電影工業的往日和將來都難以再現這樣的場景，這話或許是真的。
《梁山伯與祝英台》是黃梅調電影的巔峰之作，也是李翰祥個人電影生涯中最成功的作品。李翰祥在《梁祝》之後就去了台灣，希望在那裡實現自己成為電影大亨的夢想。當李翰祥再次執導黃梅調電影，已經是1977年的事情了。他1972年生意失敗回歸邵氏之後，只導演了一部黃梅調電影，就是林青霞和張艾嘉主演的《金玉良緣紅樓夢》，當然無法重現往日輝煌，但也為自己的黃梅調電影畫上圓滿的句號。
風月片
如果說用一個字來形容黃梅調電影，那就是「雅」，清新淡雅，畫面賞心悅目。要是用一個字來形容風月片，那就是「俗」，市井情趣，坊間笑談。華語電影風月片，李翰祥是開山鼻祖，也是成就最高的一位。風月片和黃梅調電影走的是兩個極端，李翰祥日後備受爭議，也是由於他拍攝風月片肆無忌憚，揮灑自如。
風月片即情色片，徹頭徹尾的商業電影，即便強如李翰祥，很多風月作品也難免流俗，為後人詬病。李翰祥開發風月片這一類型，其實也是不得已而為之，他在台灣創業失敗之後，回到邵氏雖然還是導演，可早已一貧如洗，為了重振聲威，他便把目光投向了容易賺錢的情色電影，沒想到大獲成功。後來他拍攝了大量同類型的影片，成為自己電影生涯中又一重要片種。
李翰祥72年回到邵氏之後的第一部影片，就是被視為風月片鼻祖的《大軍閥》。今天來看《大軍閥》，情色鏡頭只有少許，可是這在當時已經是開風氣之先了。《大軍閥》一炮打響，不僅為李翰祥重新積聚不少人氣，也捧紅日後叱吒影壇的笑星許冠文。李翰祥和許冠文繼而還合作了《一樂也》、《聲色犬馬》等經典作品。
李翰祥非常喜歡研讀《金瓶梅》，他的古典美學修養頗深，這在他早期的黃梅調電影中就可以看出。李翰祥根據他對《金瓶梅》的研究心得，拍出了《風流韻事之惠蓮》、《金瓶雙艷》、《武松》三部電影。其中尤以《金瓶雙艷》成績最為突出，堪稱風月片代表之作。《金瓶雙艷》的可貴之處在於，不拘泥於一般風月片渲染情色的套路，而是在表現情色場面的同時，更突出了對人物內心的刻畫和原著精髓的把握，使這部影片成為具有一定藝術品味的風月片。
李翰祥的風月片還有一個最突出的貢獻，就是發掘了一大批性感艷星，為香港影壇增「色」不少。經過他的提攜，胡錦、恬妮、邵音音、余莎麗、白小曼、陳萍等等，她們都成為紅極一時的性感女星，為邵氏奉獻了無數佳作。
李翰祥的風月片最明顯的特點就是「敢拍」，大大突破了過去港片的暴露尺度和觀眾的心理承受能力，這也是他風月片炙手可熱的重要原因。另一個特點就是取材廣泛，李翰祥的風月片的題材五花八門，戲曲、相聲、中外名著、坊間笑談、民間故事等等，只要是他覺得可取，他都會放到自己的電影之中。所以，李翰祥雖然拍攝了大量的風月片，可是沒有一部有雷同的感覺，每一部都能出奇出新，保證了影片的質量。李翰祥風月片最後一個特點就是結構，他的風月片大多都是結構鬆散的作品，往往是確定一個主題，然後分成幾個小故事來組成一部電影，和名著《一千零一夜》的結構很相似。比如他的《拈花惹草》，幾個故事發生在不同的年代，本身沒有什麼直接聯系，之所以能夠把它們拴在一起，就是因為幾個小故事都是講述男女拈花惹草，它們主題相同。
李翰祥重回邵氏之後拍攝了大量的風月片，他後來似乎也是樂此不疲，雖然他的風月片沒有多大的藝術價值，但是非常具有觀賞性，放到今天看仍不落伍，並且他在風月片中對於舊時民俗形象刻畫，也為後人提供了寶貴的影響資料。李翰祥就是「俗」，也要「俗」的與眾不同，這樣反映出大導演特立獨行的處世原則。
宮廷片
宮廷片就是歷史大戲，用今天的話說就是「史詩巨作」。李翰祥一直都有拍攝歷史大戲的宏圖偉願，並且不斷付諸於實踐。歷史大戲是李翰祥最看中的一個片種，製作態度極為認真，製作規模也是率創新高。
早期的黃梅調電影《貂蟬》、《江山美人》中，已經有了宮廷片的雛形，可這些影片以敘事為主，淡化了影片的時代背景，而時代背景恰恰是歷史劇的重要組成部分。李翰祥1960年拍攝的《武則天》，是一部名副其實的宮廷大戲，人物命運緊扣時代主題，通過武則天一生的政治命運，反映出唐朝由盛轉衰的歷史變革，是一部思想性和觀賞性並重的影片。
宮廷片由於拍攝周期過長，製作經費龐大，投資的風險也很多，所以李翰祥並沒有過多的機會一顯身手。導致李翰祥在台灣一敗塗地的最直接原因，就是因為他自己投資製作的歷史巨片《西施》票房慘敗，電影大亨的夢想也徹底被粉碎。所以李翰祥本人也對拍攝歷史巨片更加謹慎。李翰祥後期在邵氏拍攝的宮廷片巨制，只有《傾國傾城》和《瀛台泣血》兩部而已。但是《傾國傾城》完全稱得上是經典之作，全劇無論是布景、服裝，還是人物刻畫，都算的上是超一流的水準，拍出了但是港片罕有的大氣魄，是一部經得起時間考驗的經典電影。《傾國傾城》講述了慈禧60大壽和八國聯軍進攻北京的一段歷史，李翰祥將看似不相乾的兩件事情有機地結合在一起，通過慈禧太後奢華的壽筵，反映出滿清政府腐敗無能的實質，這也是直接導致八國聯軍橫行無忌的最根本原因。《傾國傾城》幾乎動用了邵氏當時所有的一線紅星，製作規模空前龐大，在不出外景的前提下，靠搭建的內景拍出了北京紫禁城的威嚴與肅穆，彰顯了李翰祥深厚的美學功底。
李翰祥在邵氏不光是有宮廷大戲，他也拍攝宮廷小戲，這就是他的「乾隆皇帝」系列，這個系列都是由劉永主演，這也是劉永個人演藝生涯的巔峰時期。「乾隆皇帝」系列，李翰祥一共執導了5部，分別是《乾隆下江南》、《乾隆皇君臣鬥智》、《乾隆皇與三姑娘》、《乾隆下揚州》、《皇帝保重》。這些電影戲說的成分很重，這或許也是今天清宮戲說劇的濫觴。這幾部電影題材上是屬於宮廷片，只是格局不大，都是從小處著眼，主要都是講述乾隆皇帝軼聞趣事，結構上和風月片相似，都是由一個主題串起幾個小故事，來組成一部完整的電影。「乾隆皇帝「系列的可看性很強，風趣幽默，很多情節還照搬了劉寶瑞的單口相聲段子，趣味性十足。
80年代初，李翰祥來到了內地，與內地合作拍片，因為內地極為豐富的物力資源，也促使李翰祥宮廷大戲修成正果。《火燒圓明園》、《垂簾聽政》都是在北京故宮實景拍攝，整體的氣勢和規模，都要遠遠地超越邵氏。
李翰祥作為六七十年代香港電影的代表人物，也是當時極少數走遍兩岸三地拍片的電影人，他在無形中增強了各地區之間電影技術的經驗交流，為華語電影事業的發展起到了一定地推動作用。李翰祥一生飄忽不定，作品的風格也隨著人生境遇不斷轉變，不管是「俗」也好，「雅」也好，他那些有口皆碑的經典影片，將註定和他的名字一起永垂影史。
6. 許冠文扮演過大帥的電影叫什麼
應該是電影《大 軍 閥》
是由李翰祥執導，許冠文、狄娜、胡錦等人主演的一部喜劇片。影片講述了 北 洋 政 府 時 代 魚 肉 百 姓 的 軍 閥 頭 目 們 的 故 事 。
7. 李翰祥導演作品
李翰祥導演作品：
1、《雪裡紅》
《乾隆下江南》是1977年由李翰祥執導的香港喜劇片，劉永、李昆、姜南參加演出。故事取材於乾隆下江南之野史以及民間傳奇。乾隆十六年，乾隆奉皇太後南巡到揚州，為體察民情，乾隆假扮商人撇下侍衛一人微服出訪。
8. 大軍閥的劇情簡介
劇情講述土匪龐大虎因幫助俄國抗擊日本而成為北方的大軍閥。目不識丁的他卻常自命不凡，鬧出了不少笑話。當地大旱，求雨不成的他大罵龍王，命令炮兵對龍王爺開炮，結果誤撞下雨，他為此沾沾自喜。他審理一強奸案，高白氏因夫死不甘寂寞，勾引小叔子不成，反誣他強奸。龐大虎命兩名士兵在公堂上試行強奸，無法得手，於是把誣告的高白氏拉出槍斃。民國18年北伐軍統一全國，日本人為破壞中國統一，支持已下野的龐大虎東山再起，不料當年曾被他無端殺死的戲班老闆之女蘭芳出現，槍殺了這個陰謀賣國的壞蛋。
《大軍閥》是李翰祥雜取民國諸多軼聞趣史改編，龐大虎的藝術形象和荒唐事跡可以看做是張宗昌（三不知、轟日求雨、奉繼父至孝）、韓復榘（性癖審案，烏龍百出）、孫殿英（盜東陵）三大軍閥的集合體。影片採用摺子戲結構，將各種笑料軼事串在一起，雖然鬆散，但在擅長描摹世情百態、注重細節鋪陳的李翰祥執導下，即便放到現在來看，依舊趣味十足。
9. 邵氏大導演李翰祥有什麼趣事
1971年，李翰祥回到了香港，令人意外的是，在台灣失敗的他，卻住進了豪華酒店，帶著兩位副導演，找一些熟人影星幫忙客串，用了短短幾天，把幾個東湊西湊的小故事拍成電影《騙術奇譚》，結果香港票房居然賣到一百多萬，與張徹、李小龍的動作片一起躋身當年十大賣座港片！
《騙術奇譚》的成功，讓李翰祥乘勝追擊，再接再厲，立馬又拍了部《騙術大觀》，又狠狠地賺了一把，確實厲害。
1972年和1973年，李翰祥接連拍了《風月奇譚》《一樂也》《風流韻事》《北地胭脂》幾部風月電影，票房收入接近1500萬，比之李小龍三部電影1300萬的票房收入更高。
1982年，李翰祥將自己在《東方日報》的連載《三十年細說從頭》拍成電影，講述他從影以來娛樂圈裡發生的奇聞趣事，這也是他為邵氏拍攝的最後一部電影。