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《荒野大鏢客》是由塞爾喬·萊翁、蒙特·赫爾曼執導，克林特·伊斯特伍德、吉昂·馬利亞·沃隆特、瑪麗安妮·柯奇、恩里克·馬里亞等主演的西部電影，與《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》合稱「鏢客三部曲」。該片於1964年9月12日在義大利上映。電影講述一位大鏢客來到一個墨西哥小鎮，並把鎮上的惡勢力一網打盡，使鎮上居民的生活恢復平靜的故事。
『貳』 荒野大鏢客 黃昏雙鏢客 黃金三鏢客的詳細信息
片 名： Per un pugno di dollari
譯 名： 荒野大鏢客 | 獨行俠邊環奪命槍
導 演： ( Monte Hellman ) ( 塞爾吉奧•萊昂內 Sergio Leone )
主 演： (克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood) ( Marianne Koch) (吉安·馬利亞·沃隆特 Gian Maria Volonté) ( Wolfgang Lukschy) ( Sieghardt Rupp) ( Joseph Egger)
上 映： 1967年01月18日
劇情簡介：
本片講述發生在墨西哥小鎮上的故事，一位大鏢客來到該鎮，看到鎮上的居民被兩個大私梟，一個販賣私械，一個販賣私酒，弄得妻離子散，家破人亡。出於正義，他終於以其身手，弄得兩派火並，把鎮上的惡勢力一網打盡，使鎮上的居民回復了平靜。克林特．伊斯特伍德扮演大鏢客，演出極其精彩。導演瑟吉歐．萊昂內運用拍攝西部片貫用的手法執導此片，成為西部片中的經典之作。
片 名： Buono, il brutto, il cattivo, Il
譯 名： 黃金三鏢客 | 獨行俠勇破地獄門 | 黃昏三鏢客
導 演： ( 塞爾吉奧•萊昂內 Sergio Leone )
主 演： (伊萊·沃勒克 Eli Wallach) (克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood) (李·范·克里夫 Lee Van Cleef) ( Aldo Giuffrè) (路易吉·皮斯泰利 Luigi Pistilli) ( Rada Rassimov)
上 映： 1967年12月29日
劇情簡介：
義大利西部片宗師瑟吉歐·萊昂內執導的鏢客電影三部曲的完結篇，由克林特·伊斯特伍德、李·范·克里夫和伊萊·沃勒克分飾英文片名所指的好人、壞人和丑惡之人。三人在美國南北戰爭期間趁著政局混亂，打算謀奪一批屬於南方政府的財富，但每個人只知道一部分藏金的細節，必須聯合起來才可以取得全部的錢。
於是三人既互相利用又勾心鬥角，產生不少有趣的笑料和張力十足的戲劇性對峙。本片製作嚴謹，氣派十足，具有同類娛樂片所有吸引人的元素，主角的演出和顏尼歐莫利克奈的配樂均令人難忘。
片 名： Per qualche dollaro in più
譯 名： 黃昏雙鏢客 | 獨行俠江湖伏霸 | 賞金殺手 | 金錢與仇恨
導 演： ( 塞爾吉奧•萊昂內 Sergio Leone )
主 演： (克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood) (李·范·克里夫 Lee Van Cleef) (吉安·馬利亞·沃隆特 Gian Maria Volonté) ( Mara Krupp) (路易吉·皮斯泰利 Luigi Pistilli) ( Klaus Kinski)
上 映： 1967年05月10日
劇情簡介：
瑟吉歐．萊昂內與克林特．伊斯特伍德合作的「鏢客"三部曲的第二部，也是李．范．克里夫一鳴驚人的代表作。伊斯特伍德繼續扮演獨來獨往的無名槍手，意圖緝拿變態狂的壞蛋印第奧換取獎金，不料半途殺出另一名厲害的槍手莫蒂默也有意捉拿印第奧，兩人之間明爭暗鬥卻誰也不能得手。最後兩人只好合作對付壞蛋，事成後卻發展莫蒂默根本不是為了錢，而是為妹妹報仇。導演在上集原有的風格上加強了人性的描寫和角色之間撞擊出的火花，使本片成績更上一層樓，成為義大利式西部片的經典。
『叄』 網路電影《荒野大鏢客》結局是什麼
結尾以主角約翰·馬斯頓結束自己的生命告終。這個結局在工作室內部也引起了很大爭議。在GTA中，結局之後也可以繼續玩，但《荒野大鏢客》中殺死約翰就無法繼續了。
『肆』 荒野大鏢客三部曲
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《荒野大鏢客》是由賽爾喬·萊翁、蒙特·赫爾曼執導，克林特·伊斯特伍德、吉昂·馬利亞·沃隆特、瑪麗安妮·柯奇、恩里克·馬里亞等主演的西部電影，與《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》合稱「鏢客三部曲」。該片於1964年9月12日在義大利上映。電影講述一位大鏢客來到一個墨西哥小鎮，並把鎮上的惡勢力一網打盡，使鎮上居民的生活恢復平靜的故事。
『伍』 《荒野大鏢客》為什麼叫red dead
這個名字來自於街機/FC時代卡普空開發的一款西部牛仔題材游戲，《Gun.smoke》。同樣的，直譯過來就是槍和煙，誇張一點也可以翻譯成《兩桿大煙槍》之類的，雖然蓋·里奇的《兩桿大煙槍》比《Gun.smoke》更晚出現，而且兩桿大煙槍的原名翻譯過來也不叫《兩桿大煙槍》，但是這都並不重要。
重要的是，《紅色死亡左輪》一開始就被視為《Gun.smoke》的精神續作。因此，《Red Dead》也就因此得名《荒野大鏢客》。
《荒野大鏢客》最早出現在中文語境中，應該是指一部義大利導演在西班牙拍攝的美國西部電影——《荒野大鏢客》。這部電影上映於1964年，是影史上的經典之作。在《荒野大鏢客 救贖2》的第三章劇情中，兩大家族的紛爭、同時消滅兩大家族的計劃等劇情設定，其實就是向這部電影致敬。
正是因為《Gun.smoke》與電影《荒野大鏢客》同為西部牛仔題材的緣故，所以《Gun.smoke》也被稱之為《荒野大鏢客》，這才導致了《紅色死亡左輪》的續作《紅色死亡救贖》或者說《荒野大鏢客 救贖》成為了如今玩家們熟知的《荒野大鏢客》。
『陸』 經典電影《荒野大鏢客》，主要講的什麼內容，你看過嗎
萊翁內鏢客三部曲的第一部，通心粉西部片經典，雖然故事情節模仿黑澤明的「用心棒」，但模仿的很好，有自己的味道。電影人物刻畫相當成功，克林特·伊斯特伍德憑藉此片樹立起了西部片硬漢形象。morricone神一般的電影配樂，為電影增色不少。
『柒』 《荒野大鏢客》英文名有哪些
《荒野大鏢客》英文名是A Fistful Of Dollars。
《荒野大鏢客》是由塞爾喬·萊翁、蒙特·赫爾曼執導，克林特·伊斯特伍德、吉昂·馬利亞·沃隆特、瑪麗安妮·柯奇、恩里克·馬里亞等主演的西部電影，與《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》合稱「鏢客三部曲」。該片於1964年9月12日在義大利上映。
電影講述一位大鏢客來到一個墨西哥小鎮，並把鎮上的惡勢力一網打盡，使鎮上居民的生活恢復平靜的故事。
劇情簡介
墨西哥邊境小鎮來了一位大鏢客（克林特·伊斯特伍德Clint Eastwood飾），他得知鎮上勢不兩立的兩大幫派羅霍兄弟和鎮長巴克斯特相廝殺已久，便決定與兩派斡旋，除去鎮上惡勢力，恢復小鎮的平靜。他目擊羅霍兄弟劫殺了一隊士兵並私占黃金，於是利用兩具士兵屍體吸引巴克斯特來尋找羅霍兄弟的罪證。
同時，他又將消息透露給羅霍兄弟，導致雙方展開了一場激烈槍戰。喬在兩派激戰時找到了黃金，並發現被羅霍兄弟囚禁的女人瑪利索，他將瑪利索交給巴克斯特，換回了在激戰中被捕獲的兒子安東尼奧。但後來他得知瑪利索是被羅霍家的雷蒙搶占，於是設法救出了她，幫助她與丈夫孩子一起逃出鎮子。
深愛著瑪利索的雷蒙發現心愛的女人被放走，便認定是巴克斯特一家所為，於是展開了瘋狂的報復。究竟兩大幫派誰勝誰負，作為中間人的大鏢客能否實現恢復小鎮和平的計劃。
『捌』 荒野大鏢客的影片評價
西部片是電影發明初期便產生的影片類型。從產生至今，隨著時代的變遷、社會經濟政治文化的發展，西部片也相應的隨之變化而變化，從而西部片的主人公也在不斷的變化發展中。
社會的經濟、政治、文化的變遷，引起在這一時代的人們的思想、道德觀念及價值觀的變化；而思想、道德觀念及價值觀的變化又引起同時代電影觀眾的審美要求的變化；而審美要求的變化就直接決定了電影中角色設置。於是，銀幕中的西部世界裡，便出現了形形色色變化著的主人公。
西部片發展中，主人公的人物形象大致可分為：獨行的牛仔大俠、陽剛英勇的警長、賞金獵人及其他發展方向的角色定位。隨著時間的推移，四類角色分別依次成為銀幕的主流。但以下分析中，所舉例影片並不嚴格按照時間和年代劃分，在不同年代常有同一類型主人公的出現，因而舉例影片以角色分類為主；影片年代劃分為輔。1939年，約翰福特的《關山飛渡》標志著西部片的成熟。影片主人公林果的形象也稱為較早西部片主人公的典範。粗糲、陽剛、正義的硬漢形象是此類主人公的標志。在這一分類中，主人公的人格是理想化的，道德標準是「超人」的。主人公往往不在乎自身的利益，行動原因只是出於內心的正義，替弱者打抱不平。例如之後的影片《荒野大鏢客》的主人公蒙哥，《西部往事》（新版）中的口琴客。都符合這樣一個模式：獨行俠偶爾路過一小鎮，鎮上有惡人使小鎮不安，獨行俠解決掉惡人，再獨身離開小鎮。
四五十年代，隨著冷戰思潮的影響以及都市化、工業化的進展對人內心的沖擊， 「心理西部片」在這一時期出現。多反映英雄人物對處理社會問題的無奈與社會大眾非理性期待之間的矛盾。此類影片主人公多選取西部某小鎮警長。與早期西部片的主人公一樣，警長們依然陽剛、正義，但除外在矛盾之外，加入其內心的矛盾。此時，這類的人物設計，主人公的道德標准已逐漸脫離了原先的「神化」高度傾向，主人公的正義一方面發自內心，但另一方面，更是源於自己的職責。例如《正午》中，本可以自顧逃走的警長，返回小鎮，與來小鎮復仇的牛仔決一死戰。
到六七十年代，隨著資本主義快速的發展，資本主義的思想觀念根固於人心。出現了「職業西部片」。此時的牛仔主人公去解決惡徒，已不是出於自己自發的正義，而是去追擊惡徒以拿到賞金。此時主人公的道德標准進一步「人化」，契合著資本主義社會的價值觀念。例如《黃昏雙鏢客》中的蒙哥與其在《荒野大鏢客》相比，伸張正義的理由已經發生了徹底的改變，與惡徒決戰的理由已變成了通緝令上的賞金數目。而在三部曲中的最後一部《好壞丑》中，主人公的道德標准與前相比又有下降，主人公成為賞金獵人兼詐騙犯。人物設置的給人的感覺是：丑的夠丑，壞的夠壞，但好的卻並沒有太好。充其量算作盜亦有道。
其後，西部片依然向不同方向發展。有依然繼承賞金獵人模式的，如《殺無赦》中的主人公。但與前不同的是：主人公的英雄氣並不如前，甚至主人公有時看起來邋遢而窩囊。
也有新角色定位的主人公。主人公不再是正派人物，而是反面人物搶匪。例如《女搶匪》，不僅主人公定位為搶匪，而且是西部片主人公中少有的女性角色。
西部片中主人公無論是大俠，警長還是搶匪，主人公最終都會做正義之事，即便是搶匪也會盜亦有道。但影片《神槍手之死》卻打破了這一定律。影片講述的是一個惡匪的傳奇，但並不排除對觀眾有移情作用。這又對西部片中主人公的道德標準是一次重大沖擊。
西部片也與其他類型影片融合。例如《離魂異客》，其中加入冒險、心理、甚至驚悚等因素。而故事的主人公威廉也是來自於西部之外的人。從影片主人公到影片其他因素都不同於以往的西部片設置。社會經濟文化動向決定著銀幕上西部片主人公的設置。而從以上西部片主人公不同定位的變化中，我們也可看出西部片主人公的道德標准貌似在逐步走低。但我想，這不能貿然的說時代的道德標准在日益的腐化。而更理性的原因應是觀眾包容力的拓展與接受方向的轉變。這便要求西部片主人公的道德標准從「神化」逐步走向「人化」，從心中意想的完美英雄，走向有血有肉的實際人物。
雖然本片是賽爾喬·翁執導過的最簡短的電影，但萊翁作品的顯著特點，如他對畫面空間的巧妙運用、埃尼奧·莫里康內不同尋常的配樂及大量的靜默效果已經得到了全面體現。（Combustible Celluloid評）
雖然影片遠未達到完美，但萊翁的風格正在日漸完善。（V Guide's Movie Guide評）
『玖』 電影 荒野大鏢客 經典嗎
很經典，尤其是作為西部片，基本是一個標桿性的作品。翻拍自黑澤明的《用心棒》，後來黑澤明從版權獲賠比自己拍電影掙錢更多。音樂至今聽起來還很有感染力，伊斯特伍德從這部電影，成為西部片的代表人物。
『拾』 電影《荒野大鏢客》三部曲有哪些有趣的亮點
其實這個系列除了配樂屌之外，最讓人印象深刻的就是各種各樣狂霸酷炫拽的有（zhuang）趣（bi）橋段了。
「你丫不是說要先弄死我么？來啊，咱倆現在就練練。」
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完。