⑴ 1942這部電影怎麼樣啊
《1942》難得的將一部苦難史全景式的展現出來，引起大眾反思，讓更多人知悉那段歷史，這是這部電影最大的正面作用。但本文只討論電影本身。
電影由一戶財主家被劫開始，以時間線記錄財主一家人的逃荒經歷，中間輔以教徒，外國記者，省政府主席，蔣委員長等人的看法或態度。這樣的安排意圖以逃荒的飢民展現1942年發生的故事，以政府的做法反映發生災難的深層原因。兩條線層層遞進，相得益彰。當然，這很大一部分得歸功於原著小說。
影片為了審查的通過巧妙的沒有安排XX黨的出現，可是問題也出在這兒，我們所看過的所有這個年代的片子里不可能不出現那個傢伙，所以覺得很別扭，觀影體驗上很奇怪，你總是覺得他會出現，可是他卻一直都沒來，所以讓人無法集中注意力到影片本身。
影片用了大量的冷色調，大量的雪景，大全景，一切都在營造著悲涼的氛圍。可是你說它在催淚，他卻偏弄出些幽默的鏡頭，你說他不催淚，他卻盡往苦了整，這樣的設計其實並不適合於用在這種嚴肅題材的電影，它更適合用在愛情片上，所謂淚中帶笑大都是形容糾結的愛情的。小說因為故事完整，篇幅沒有局限，所以需要這樣的安排來增強閱讀體驗，不能讓讀者一路哭到底，哭到一半就撕書了。電影由於時長限制，觀眾需要一種整體的感覺，味道過多並不見得有多高明。
影片藝術效果的營造也是值得吐槽的地方，我不知道為什麼國產的電影和電視劇在表現那段時期的故事時，那麼喜歡用飛機仍炮彈來渲染好與壞，這樣的例子舉不勝舉。仍也就罷了，可是為什麼那麼大的炮彈爆炸後地上連個坑都沒有，為什麼那麼大的炮彈爆炸半徑只有米尺見方。還有人物的化妝，飢寒交迫仍壯實如牛，久經飢餓仍肥碩如初，這樣的細節還是考究些好。
張國立父子的表演是全片的亮點，特別是張默，將那個愚鈍而憨厚的形象演的很到位。將來拿個男配角獎應該是沒什麼問題的。全片糟糕的地方還有配樂，拍這么慘的歷史，靠配樂添油加醋實在是畫蛇添足，煽情大可不必，如導演所說的，就是想讓人見證一段歷史，可是加上配樂讓人哭又怎麼說呢，哭了更痛快？
當然，總體來說，《1942》是一部好電影，要是單純的只是紀錄片就更好了
⑵ 電影1942講的是什麼
一九四二年，因為一場旱災，河南發生了飢荒。老東家叫范殿元，大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流。
三個月後，到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結，他帶著一家人出來逃荒是為了讓人活下來，可是到了陝西，自己的親人全死了。於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。老東家此時沒想活著，就想死得離家近些。
老東家轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘別哭了，小姑娘對老東家說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。
一句話讓老東家百感交集，老東家要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲「爺」。於是，老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花。
(2)1942電影是大製作嗎擴展閱讀
角色介紹
1、范殿元
演員 張國立
他原本是河南延津的一個地主，家境殷實、兒女雙全。因為災民「吃大戶」，他的萬貫家財付之一炬，兒子也被殺。從此他帶著老婆、女兒、兒媳婦以及長工栓柱離鄉背井。一開始他以為只是短暫的躲災，路上還不忘救濟其他人。但隨著逃荒日久，妻死子離的現實讓他萬念俱灰，最終他孤身一人逆著逃荒人群，向家的方向走去。
2、蔣介石
演員 陳道明
抗戰時期的中國國民黨總裁、國民政府主席 、國防最高委員會委員長。他帶領政府、軍隊和整個中國在災難深重的1942年艱難前行。對外他積極開展外交活動。對內，他一方面評估豫北會戰，不斷調整策略，另一方面號召富商給河南大飢荒的災民捐款。
3、李培基
演員 李雪健
1942年1月，他臨危受命成為中華民國河南省政府，面對受災的河南人，他痛心疾首，面對官場的各種弊端，他深感無力，甚至只能屈從於潛規則。
4、安西滿
演員 張涵予
他是一名傳教牧師 。當災難來臨的時候，他覺得時機到了，他希望能像當年的摩西帶領猶太人逃出埃及那樣幫助著災民逃離苦難。他每天就騎著自行車遊走在鄉間，苦口婆心的為災民灌輸宗教信仰，犧牲甚為珍貴的糧食只為了能給死去的災民做超度。
⑶ 為什麼《一九四二》也是馮小剛使用膠片拍攝的最後一部電影。
膠片即將淘汰這種說法純粹是胡扯，不要說電影，攝影領域膠片也是屬於發燒級高端的，就像機械鍵盤占據高端鍵盤市場一個道理。你去隨便問個影視導演，如果他們能用膠片拍電影，那他們絕對打死也不用數字電影攝影機。柯達傳言破產只是一方面，電影拍攝上，膠片機的效果仍舊是數字電影攝影機沒法比的，不過膠片機的確成本高，拍一分鍾視頻的膠片價格是3000元左右，一部片子90分鍾，加上剪掉的廢片，成本多少想想看就知道了。現在數字電影攝影機可以實現膠片機的效果，但數碼機畢竟是數碼成像，通過感光元件電子投射成像，有著永遠都無法逾越的硬傷，而膠片機是化學成像，根據膠片感光的化學反應把畫面呈現在膠片上，跟數碼機完全是兩碼事，膠片機對於鏡頭的還原，是數字電影攝影機再發展幾百年也無法比擬的，所以真正的大製作仍舊使用膠片拍攝，最主要的是，對於導演和攝像師們來說，膠片拍攝意味著真正意義上的、純粹的電影，就像喝純咖啡而不加糖和牛奶一樣，而且數字攝像機是電子成像，只要基本參數差不多，用什麼機器都是一樣的，需要選擇的只是鏡頭。但膠片攝像機就不一樣了，70mm、35mm、16mm、超8mm，尺寸不同特點不同用途不同，膠片自身也有N多種，根據表面工藝、材料感光分子密度各方面不一樣，膠片種類也不一樣，每一種種類的膠片對於景物的呈現有著不同的類型，有的色調表現偏冷，有的對比度偏高，導演和攝影師要根據影片的內容、風格和藝術特徵去謹慎選擇膠片，你說哪一種更好玩？導演們肯定傾向於膠片機，質量絕對比數字攝像機強。只不過現在數字電影攝影機的發展很快，畫質呈現上已經無限接近膠片機了，而且更方便，不需要承擔著拍廢膠片的壓力，想拍幾條拍幾條，成本還非常低，所以馮小剛也決定打算轉而使用數字電影機了，其實在好萊塢，中大製作還是用膠片機，用數字攝影機拍的大片很少，這幾年掰著指頭都能數過來，這一點恐怕很難改變。
⑷ 《1942》是什麼電影
改編自劉震雲發表於1993年的同名調查體小說，影片主要講述了河南大災荒、300萬人餓死的故事。
⑸ 馮小剛的電影《1942》怎麼樣
今天的社會太急功近利，不重視文化。
——《明報月刊》潘耀明
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我能力有限，斗膽寫下一些字，純粹屬於自我學習和完善。
向《1942》以及下文中涉及的所有影片致敬！
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《時代周刊》，創立於1923年。電影《1942》中以一位美國《時代周刊》的記者在中國的行蹤為一條線索，展開了對河南省1942年冬天至1944年春天期間的大旱災的敘述。這位記者的落腳地中，有一座基督教教堂，逃荒途中的中國傳教士在遭遇信仰危機的時候也回到過這里。
當時這位中國傳教士問教堂的天父：如果上帝總是不能贏，那為什麼我要信仰他呢？
⑹ 如何看待馮小剛的電影《1942》
難以言說的痛
文/夢里詩書
這是一部自已去年最關注的一部電影，也是一部自已一直想寫的電影影評，前前後後在電影院一共看了三次，卻總是不知如何下筆，這部電影個人感覺是新中國電影史上第一部客觀全面的歷史正劇，自已前前後後也查閱了很多書籍資料，一幕幕真實的歷史展現在了我的面前，給我帶來的是那難以言說的痛。
一九四二年，河南，旱災，蝗災，三百萬人餓死。「在死三百萬的同時，歷史上還發生著這樣一些事：宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰、丘吉爾感冒。在動盪的戰爭歲月中，在全世界都在進行反法西斯戰爭的斗爭中，中國河南的飢荒事件，顯得是那麼的無足輕重，如果不是馮導的一部《一九四二》，我們中的絕大多數人，甚至連我這種從小就熱愛歷史的人，都不知道有這么件事，或許在過多年，它就如歷史的塵埃，被我們輕輕的抹去了，而馮導卻為我們揭開了這層面紗，一場大規模的飢荒，引發了一次慘絕人寰的大逃荒，影片的主角老東家，被迫逃荒，親眼見證著兒子、兒媳、老伴等親人的種種死狀，最後老東家逆著逃荒的人流走去，收留了一個在路邊痛哭的小女孩，這位女孩的後人出現了這個故事的講述者，劇情並不復雜，中間為了沉痛的劇情不會讓人感到過於壓抑，還穿插著些許笑料，但《一九四二》還是一出冰冷徹骨的悲劇，西方元素的融入感覺沒有處理好，顯然在這么一出大逃荒的電影中加入宗教元素，感覺是那麼的不合時宜，但《一九四二》的拍攝成片能在影院放映，實屬不易，馮小剛確實是一位偉大的導演。 3場電影看下來，我眼中不曾流下淚水，但內心的痛，卻是那麼的深刻，其實這部電影還是大幅弱化了真實歷史中的一幕又一幕，比如易子相食這類關於慘痛的事情在電影中就沒有表現，不過即便如此，當我在電影院看到《一九四二》時，那種震撼還是如此的強烈，我難以想像的是，人的飢餓真的能使人如此瘋狂。
倉廩實而知禮節，向朱自清那樣不吃美國救濟糧而餓死的人，萬人無一，飯都沒得吃，在那個年代，禮義廉恥，人倫綱常，民族大義，一切的一切在電影《一九四二》中都顯得薄如蟬翼，活下去成為了人唯一的追求，而《一九四二》呈現了日本侵略軍用軍糧賑濟災民的史實，雖然只是簡略的描寫，但我在看到真實的史料中，河南大約有5萬名中國軍人是被當地百姓繳械而失去戰鬥力的，在國軍與日軍交戰時，日軍的傷員撤下來時有老鄉們搶著抬擔架，還有不少老鄉親自帶路，幫著日軍四處去追擊那些走投無路的國軍散兵，更有甚者，幫助日軍成建制的解除國軍武裝，民族存亡的巨大危機就被一場飢餓壓倒了，怎能不讓人痛心呢？但電影還是側重描寫了日軍的殘暴，在民族主義和人道主義上可謂處理的恰到好處，既符合大的歷史事實，也沒有在立場上授人以柄。
一段封存遺忘的往事展現在我們的面前，大災難中人性的泯滅，讓我感到一部《一九四二》是那麼的厚重，難以言說的痛楚充斥在我的心間，讓我看到了那斷沉痛而不能忘卻的歷史。
⑺ 《1942》是幾D電影
《1942》 不是3D電影，是2D的，你打算去看嗎？
⑻ 電影1942是虛構的，還是根據歷史事實排的，華
《一九四二》是由華誼兄弟公司和重慶電影集團聯合出品的一部劇情片。該片改編自劉震雲的小說《溫故一九四二》，由馮小剛執導，張國立、陳道明、李雪健、張涵予等主演。影片於2011年10月19日正式開機，2012年11月29日在中國內地上映。
該片以1942年河南大旱，千百萬民眾離鄉背井、外出逃荒的歷史事件為背景，分兩條線索展開敘述：一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家范殿元和佃戶瞎鹿兩個家庭為核心；另一條是國民黨政府，他們的冷漠和腐敗、他們對人民的蔑視推動和加深了這場災難。2013年，該片獲得了第32屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影、第3屆北京國際電影節天壇獎最佳影片等獎項[1]。
中文名
一九四二
外文名
Untitled Remembering 1942 Project
其它譯名
溫故一九四二，溫故一九四二， Back to 1942，
出品時間
2011年
出品公司
華誼兄弟
發行公司
華誼兄弟
製片地區
中國大陸
製片成本
2億人民幣
拍攝地點
河南鄭州
拍攝日期
2011年10月19日
導演
馮小剛
編劇
劉震雲
製片人
王中磊
類型
災難，歷史，劇情，戰爭
主演
張國立，陳道明，李雪健，張涵予，蒂姆·羅賓斯，亞德里安·布勞迪，徐帆，張少華
片長
146分鍾
上映時間
2012年11月29日
票房
3.64億
對白語言
河南方言，普通話，英語，日語
色彩
彩色
imdb編碼
tt822
主要獎項
香港電影金像獎最佳兩岸華語電影獎
北京國際電影節天壇獎最佳影片主題曲
《生命的河》
⑼ 電影1942劇情介紹
一九四二年，因為一場旱災，河南發生了飢荒。老東家叫范殿元，大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流。
三個月後，到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結，他帶著一家人出來逃荒是為了讓人活下來，可是到了陝西，自己的親人全死了。於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。老東家此時沒想活著，就想死得離家近些。
老東家轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘正趴在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘別哭了，小姑娘對老東家說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了。
剩下的人她都不認識了。一句話讓老東家百感交集，老東家要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲「爺」。於是，老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花。
(9)1942電影是大製作嗎擴展閱讀：
創作背景
《一九四二》取材於1942年發生於河南的大飢荒，講述的是中國人民的苦難。1993年，馮小剛經王朔推薦看了劉震雲的小說《溫故1942》後，就萌發了將其拍成電影的願望。此後劉震雲一直不斷的修改《一九四二》的劇本，甚至推翻重寫。
劉震雲表示就創作來講，劇本中的這些人物好像是自己的親人和朋友，自己對他們產生了感情。在創作的時候，劉震雲把劇本落實到人物身上。他表示《一九四二》的主題是人，是千千萬萬最廣大的人民，他們是一切事物的根本。
⑽ 電影《1942》這是一部怎樣的影片
《一九四二》是一部非常值得觀看的影片，我十分喜歡。
我們的祖輩，就是這樣活過來的。一代人只能做一代人的事，在長久的愚昧與奴役下，他們不敢也不懂得如何反抗。他們唯一能做的，就是默默吞咽一切痛苦一切悲哀，屈辱地活下去，卑微地活下去，毫無尊嚴毫無感情地，活下去。
1942年，河南大旱，三百萬人餓死。任何語言在三百萬條性命面前都是那樣的無力，任何文字在歷史面前都是那樣的浮躁。我們唯一能做的，就是珍惜屬於自己的生活，珍惜祖輩傳承下來的血脈。最後歡迎大家點贊評論關注哦。