❶ 借東西的小人阿莉埃遞 影評
電影作為一個夕陽產業，從早期的默片到黑白電影到現在彩色片甚至3D電影，電影形式的發展並不意味著電影正是蓬勃發展欣欣向榮的。中國電影市場因為審查，觀眾質素，審美需求，宣傳手段，劇本創作硬傷等等許多原因早就了「錢多，人傻，速來」的尷尬局面。這里的一個強烈對比就是日本吉卜力工作室，他沉著穩定的創作風格卻並沒有隨著電影市場化的巨大經濟效益而改變，而是仍然選擇堅持最初的創作理念，風格穩健自然，環境優美溫馨，通過以小見大，講出讓成年人動容的美好故事。
《借物少女》的故事簡單，講述的一名生病的少年小翔，在祖母的老屋下撞見小小人家族，結果小小人因此不得不搬離溫馨的住所尋找更好的歇腳之處。簡單的故事要做到90分鍾是絕對不容易的，這也早就了《借物少女》一些極具鏡頭語言的畫面。艾莉緹的房間，給小小人定做的房屋客廳，房屋的書房，連廚房都這么精緻華貴，甚至連小小人在房屋地下曬衣服的畫面都繪制的入骨三分。
除此之外我還發現小翔在給艾莉緹家的廚房搬家的時候，爸爸竟然拄著一枚螺絲釘來客廳找媽媽。
這樣等等細節，我們也可以在艾莉緹和爸爸波特借物之時看到牆壁之間的場景：密密麻麻的螺絲釘，利用小石子升降的梯子，樓底窸窣作響的老鼠……
之後還能看到，能工巧匠的爸爸在工作室修修補補，把雙面膠粘在手腳來攀爬高處……
但是，艾莉緹並不是一部主旨浩大，氣勢磅礴的電影。不僅體現在他簡單溫馨的故事，還有他淡淡流露出的關於愛和勇氣的共鳴。故事總體來說都有些悲傷，有心臟病的小男孩，居安思危的小小人族，甚至小翔在幫他們換新廚房的時候，媽媽還叫出：不是要地震了吧！日本人未雨綢繆的憂患意識可見一斑。雖然電影人物整體都呈現呆板的局面，我們甚至可以在每一部國王的吉卜力電影中找到他們的縮影。艾莉緹是天真勇敢的琪琪---《魔女宅即便》，爸爸則是冷酷能乾的哈爾---《哈爾的移動城堡》，媽媽是老太太時期的索菲《哈爾的移動城堡》，阿春姨則是《龍貓》裡面老婆婆的復刻版（這個我指的是長相）。
電影最後並沒有讓大家如願以償，也就是艾莉緹並沒有準進那所定製的大房子，他們在日出告別開始流離失所的生活，不免讓人失望。但是至少美麗的日出給了我們最好的願望，這象徵著希望和另一個開始，而最後斯皮勒不得要領的遞給艾莉緹一隻果莓，這可以說是最美好的結局了。
故事和人物的乏善可陳，情節設定上也有些許紕漏，電影卻贏在細節方面的堅持不懈，我們仍然能聽到不輸久石讓配樂的原聲。這部電影的配樂是來自一位法國的女歌手Cécile Corbel的作品。配合舒緩的吉他，背後有若隱若現的小提琴和鼓聲在追蹤。欣賞整部電影給人淡淡的沁人心脾之感。我一直以為一部電影只適合在電影院大熒幕上播放，而任何的媒介包括DVD，電腦都有礙於欣賞一整部電影的美感。曾經有文章撰寫過大小熒幕和比例尺寸對觀影造成的諸多影響，這里就不便多研究。我只是覺得一部佳片只能在電腦面前欣賞是件非常遺憾的事情。希望有機會能在電影院看到這些佳片。
木衛二在評論這部電影時說，小小人是借物者，我們人類又何嘗不是地球的借物者呢。這句話讓我印象深刻，同時也不得不感嘆吉卜力忠於自然的創作風格和執著。
❷ 從動畫電影《借東西的小人阿莉埃蒂》看母愛的現實縮影
看完這部電影，我更加體會到了，作為一個母親只有讓自己強大了，孩子的內心才會顯得更加強大，父愛如山，母愛似水，父母的愛在我們的成長路上不可或缺，也會伴隨我們的一生。
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雖然患有心臟方面的疾病，但是少年翔（神木隆之介 配音）的父母依然對他疏於呵護。為了准備即將到來的手術，翔來到了位於偏遠鄉間的姨婆（竹下景子 配音）家靜養。姨婆家位於一片幽靜的叢林中，這是一幢有著上百年歷史的歐式別墅。這里除了生活著姨婆和女傭阿春（樹木希林 配音）外，還有一個奇特的三口之家，「借東西一族」——小人阿莉埃蒂（志田未來 配音）和她的爸爸（三浦友和 配音）媽媽（大竹忍 配音），他們生活在別墅的地板下，只有幾公分高，過著不為人類察覺的生活。
