❶ 誰可以介紹幾部關於香港60年代的電影 電視劇
年輪 我們的知青年代 這里的冬天不下雪 北風那個吹 錯愛一生 甜蜜血 色浪漫蜜 大院子女 幸福像花兒一樣 我們無處安放的青春 大校的女兒 與青春有關的日子 李小龍系列
❷ 王家衛和他的60年代香港三部曲
我一直在想，為什麼王家衛對於60年代的香港會如此情有獨鍾，為此，我去搜了香港的歷史。
發現60年代的香港，並沒有特殊的時代或政治背景。而唯一一點線索是，王家衛的經歷。
王家衛1958年出生，1963年隨母親去往香港。或許60年代，是王家衛對於香港最初的印象。
它既代表了最初的回憶，也代表了後來對回憶的追尋。當然，這無據考證，僅憑我自己的聯想。
王家衛關於60年代的香港，一共有三部電影，而這三部電影其實是一部部序曲，講的是一個故事，一個主題：尋找和失去。
一直覺得這個《阿飛正傳》這個名字匪夷所思，因為我以為張國榮飾演的角色，名字叫阿飛。
但後來看到影片的英文名字才覺得冰釋理順。
Days of the Wild 和 無腳鳥。
旭仔就像是自然的孩子，他在煙火塵世里沒有歸宿，他終究要回歸自然，他放盪不羈，自由隨性。
他飛翔的身影掠過很多個生命，卻始終找不到可以落腳和棲息的地方。
他本身，就是讓人來追尋和懷念的。
他想要追尋，卻始終找不到追尋的目的和意義。
所以就像一隻無腳鳥一般，一直飛，一直飛。
不知道最終會飛向哪裡，只知道，現在還不是目的地。
他來到這個世上，像是前世走丟的孩子，只記得自己走丟的事實，卻忘記了自己家在何處。
尋找生母，是他活著的一個借口。如果借口一旦抽離，活著似乎就失去了意義。
電影使用了大片的綠色，
我認為那正是回歸和自由的象徵。
電影的最後，旭仔在從菲律賓回香港的火車上被殺。
他說：一生這么長，很多東西也沒見過，我也不知道。我也不知道我最想看見什麼。我這一輩子不知道還會喜歡多少個女人，不到最後我也不知道最喜歡哪一個。
以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。其實它什麼地方也沒去過，那鳥一開始就已經死了。
而後便是梁朝偉在影片中唯一出現的一段無聲的長鏡頭。
他在旅館里，干凈利落地收拾著桌上的物件，精緻地豎著服貼的頭發。
他的旅程即將開始，他將進行屬於他的追尋。
如果有多一張船票，你會不會跟我走。
周慕雲（梁朝偉飾)到最後，也沒有聽到蘇麗珍（蘇麗珍飾)的答案。
於是，他踏上去往一趟2046的列車，在一本名叫2047的書里，繼續尋找。
他們在最好的年華，擁有最糟糕的愛情。
「 我相信自己不會跟他們一樣，可是原來我會。」
「 以前我只是想知道，他們到底是怎麼開始的。現在我知道了，很多事情不知不覺就來了。」
他們在婚姻背叛的失落里，感受背叛的放縱和狂歡。
但他們卻被困在名為婚姻和流言鑄成的枷鎖里。
王家衛在電影中，運用了大片的紅色。
我認為，紅色代表冒險。
那盞掛在狹窄過道盡頭里隨著風雨而飄搖的路燈，是蘇麗珍在獨守空房，寂寞而動搖的心境。
而在她身上凸顯裊裊身姿的精緻旗袍和吱吱呀呀的戲曲小調，則是蘇麗珍堅守的道德底線和婚姻倫理。
蘇麗珍畢竟是個傳統的女人，她沒有辦法不在乎流言蜚語，她沒辦法踏上那趟逃跑的船隻。
2046再美好，不過是他們逃離孤獨寂寞和人言可畏的避難所，不過是屬於過去的一切空幻虛無。
他沒有多說一句，她沒有早回答一點，就這樣，錯過了一生。
如果你有一個秘密，可以對著一個洞去訴說，然後將洞封起來，這個秘密就永遠地留在了這個洞里。
周慕雲將那段理智和倫理之外的愛情，講給了吳哥窟的一個石洞，他用土將他封了起來。
就這樣，他開始了另一段，愛而不得的追尋。
1963年，周慕雲為了逃離蘇麗珍，離開香港去了新加坡，卻在新加坡遇到了與蘇蘇麗珍同名的黑蜘蛛。
他給新的蘇麗珍，講了他和舊的蘇麗珍之間的故事。
臨走時，他問了黑蜘蛛同樣的問題：
如果我有一張船票，你願不願意和我走。
一若牡丹盛開，她站起身，走了，留下既非「是」又非「否」的答復。
周慕雲回到香港，住在了2046房間的隔壁 : 2047。
很快他便適應了逢場作戲和露水情緣的生活。
他說：「不過，沒關系啦，哪來那麼多的一生一世? "
於是，周慕雲像是另一隻無腳鳥，對於女人，他只是蜻蜓點水，從未動過真情。正如阿飛一樣。
他在2047房間，寫了一本叫《2047》的故事，故事裡有一趟去往2046房間的列車，那是他記憶被困住的地方。
2046既是未來的2046年，也是2046房間。
但，2046其實是一個密碼，它能打開名為記憶的塵封之門。
這本《2047》的書，講述了一個荒誕又真實的故事。
有一趟去往2046的列車上，車里都是機器人，他們會為乘客提供各種各樣的服務，但是有一條規則，你永遠不能愛上機器人。
「去 2046 的乘客都只有一個目的，就是找回失去的記憶。
因為在2046，一切事物永不改變。沒有人知道是不是真的，因為沒有人從那裡回來過。
一個人要離開2046要多長時間，沒有人可以知道。
有人可以輕而易舉的離去，但是對於某些人來說，就需要花很長時間。
你需要付出很大的努力，甚至遍體鱗傷。
我已經想不起，我在這列車上待了多久，我開始感到寂寞。」
周慕雲，是這輛列車唯一的乘客。
因為只有他一個人，是困在記憶里的囚徒。
我想，書名之所以名叫2047，是因為，對於回憶，只能隔岸觀火，卻永遠不能身在其中。
那位唯一的乘客說：「誰會愛上一個機器人呢?」
列車老闆說：」這個很難說，有很多事要來的時候，都是不知不覺的。這是常會發生的事情哦。「
但是車上還有一個規則：
根據乘客指南第201條，1224，1225這地區，是一個特別寒冷的地區。除了依賴車上的禦寒設施，乘客必須找到另一個人，和她擁抱。
因為他是唯一的乘客，所以他只好抱著一個機器人。
所以在互相取暖的時候，那些不知不覺的感情就悄然而至，來勢洶洶。
乘客說：「我曾經很喜歡一個人，我想知道他喜不喜歡我。我覺得這個機器人很像她，我開始在他身上尋找答案。」
那個唯一的乘客，不停地和機器人講述著同一個故事：我有個秘密要告訴你，你會不會跟我走？
而換來的，只有遲鈍和沉默。
老闆說，這個機器人正處於衰退期，他們想笑的時候，要等好幾個小時才能笑出來，他們想哭的時候，要等明天，眼淚才能流出來。
所以那個機器人，永遠慢一拍。
周慕雲沒有找到想要的答案。
留下的只有無盡的疑問和自我懷疑。
周慕雲說：
「 我不斷地嘗試，但她始終沒有反應，我開始替她想了很多藉口。
慢慢地我開始懷疑自己。她對你沒有反應，未必是因為她遲鈍，也有可能是她根本就不喜歡你。
到最後我終於明白，有些事是不能勉強的。而我唯一可以做的，就是放棄! 」
10小時後，機器人說：
「 那天，他問我，如果他多買一張票，我是不是願意跟他走，我拒絕了。
事實上，我是多麼想跟他一起走啊，可不知道為什麼，我腦子里的晶元卻對我發出了拒絕的指令……」
那個機器人藏著太多人的影子，既是蘇麗珍，也是黑蜘蛛；同時也是王菲飾演的旅店老闆的大女兒。
但是他的原型只有一個，那就是蘇麗珍，此後出現的人，都不過是她的殘影。
❸ 我想問香港60年代電影發展點架
戰後的中國香港電影
就像戰後的中國香港普遍工業一樣
被中國大陸不停催化。 這也成為國共內戰再次進行的近因〈於日本侵華期間暫停〉，直至1949年中國得到勝利。這些事件最後使華語電影公司南移至中國香港。這些新移民對電影出口至東南亞國家（由其是沒有被排斥的大批中國人海外僑局地）和西方國家的唐人街（Bordwell
2000）有莫大的貢獻。 戰後時期同樣使電影業凝成兩個平行的分岐，一邊是普通話
中國大陸的官方語言，另一邊是廣東話，中國香港普遍使用的方言。支持普通話電影的因素包括有較大的財力和更充裕的製作，普通話電影具有龐大的出口市場，專門化的技術，上海電影制人的名氣和資本，還有大陸文化聲望和世紀來中國文化與政治精英皆使用官腔。數十年來廣東話電影每每也有一些佳作，但始終也會比下去而坐著第二把交椅。（Leyda
1972） 在中國香港電影的歷史中，和其他語言相關的里程碑在1963年樹立。當時，港英當局通過一條法例：所有電影必需配備英文字幕，看似方便作政治審查之用。但當時因實際需要，大多電影也配備中文字幕，令人們斗姿更容易理解其他地區的方言，（Yang
2003）間接令廣東話電影興起。當中國香港電影配備中英字幕後，竟獲得意想不到的結果：更容易獲得西方觀眾的歡心。 粵語電影 粵劇 主導時期： 粵劇二重唱任劍輝及白雪仙（簡稱「任白」）是當時頂級紅星。任劍輝擅長反串生角配合白雪仙的旦角，她們合作拍了超過50出電影，包括《紫釵記》（1959）成為恆久不衰的經典。（Teo
1997） 低成本製作的武術電影： 接近100出由關德興飾演黃飛鴻的長篇功夫電影。起始《黃飛鴻正傳》（1949）完結為《黃飛鴻勇破烈火陣》（1970）（Logan
1995） 武俠片系列，利用人手繪制特別效果，譬如《六指琴魔》（1965）（Chute & Lim
2003
p. 3） 家庭生活的當代通俗劇 華達製片廠 國語電影 邵氏兄弟及電懋(後易名國泰)是最頂尖的電影製作公司也是一對悲哀的夙敵。 於1964年(電懋)的始創人兼首腦陸運濤死於空難
使得邵氏兄弟得到行內較領先的位置。 電懋易名為國泰後於1970年終止電影製作。 (Yang
2003) 一支音樂流派黃梅調注入中式戲劇衍生成邵氏的《梁山伯與祝英台》The Love Eterne (1963)。這部電影打破紀錄地賣個滿堂紅也成為黃梅調音樂電影的經典畢塵代表作 。 浪漫音樂劇如雪裡紅 (1956)
Love Without End (1961)
水仙 (1964) 及改編自瓊瑤的小說。 荷里活式音樂電影 譬如曼波女郎 (1957) 與野玫瑰之戀 (1960). 史詩式古裝片：卲氏兄弟的李翰祥是主要的導演，有著名電影江山美人 (1959). 1960年代末，卲氏兄弟開創了一個新派武俠電影，當中情節比較緊湊，但少點遐想空間，多點力量型動作及暴力。這種新派武俠電影潮流靈感來自日本武士電影的大受歡迎所致。(Chute & Lim
2003
p. 8)還有電視的普及化帶走不少觀眾，標志著電影業必須改變題材中心
由以往女性為中心的電影變成動空數絕作電影主導。 (參見中國香港動作電影)主要帶動人物： 徐增宏的《江湖奇俠》(1965) 胡金銓的《大醉俠》 (1966) 和《龍門客棧》（1967） 張徹的《虎俠殲仇》(1966)、《獨臂刀》(1967)和《金燕子》(1968)
參考: ***
❹ 在哪裡看香港六十年代電影
在愛奇藝可以看香港六十年代電影，如代表作《省港旗兵》。
一、簡介
《省港旗兵》是洪金寶監制並製作，由麥當雄執導，林威、黃健、江龍、陳敬、方烈、沈威等人主演的犯罪動作片。
影片講述了香港十大通輯犯之一的大東帶人偷渡到港打劫珠寶卻身陷險境的故事。該片於1984年7月11日在中國香港上映。
二、內容
大東（林威飾）是香港十大通輯犯之一，他帶人偷渡到港打劫珠寶。但是開始便很不順利，當他們來到尖沙咀珠寶店時，發現早有人已經先行打劫，但已經被警察擒下，四周已經布滿了警察。大東只得再次布署行動，他到收貨人阿泰（沈威飾）那裡要求貸款。
不想被阿泰利用了去除掉警探肥狗，而阿泰原本是肥狗的線人，此事驚動了警署，大東的人馬如入陷阱。阿泰的奸詐被警署識破，他被帶到警署問訊，出了警署便被大東等人抓走。阿泰的手下無人肯出面，阿泰只有出賣大東來求生。
大東第二次搶劫珠寶後，與阿泰交換巨款時，暴露在阿泰車上的跟蹤器前，警方派出直升機抓捕大東等人，混戰中，阿泰死於亂槍之下，大東等人亦被醫師的妻子出賣，死亡逼近。
❺ 講述六十年代香港警察的電影有沒有
有啊！劉德華的《五億探長雷洛傳》就是講這個年代的警察的，總共兩部第一部叫《五億探長雷洛傳之雷老虎》第二部是《五億探長雷洛傳之父子情仇》從五六十年代演到七十年代廉政公署出來！此外還有《四大探長》也是講五六十年代的香港警察！也是演到七十年代廉政公署出來！說實話這幾部電影真的很贊！
❻ 作為香港60年代的代表作品，電影《跛豪》主要講了什麼
《跛豪》是由潘文傑執導，呂良偉、葉童等主演的犯罪片。於1991年4月15號在中國香港上映。 該片以香港六七十年代的大毒梟「跛豪」的生平為題材，描述大毒梟跛豪發家史及如何與貪污警察稱兄道弟的故事。[1]該影片獲得1992年第11屆香港電影金像獎-最佳影片獎（潘文傑），最佳編劇獎（麥當雄、蕭若元），最佳導演提名（潘文傑），最佳男主角提名（呂良偉），最佳男配角提名（鄭則仕），最佳女配角提名（葉童），最佳剪輯（提名潘雄耀）。
❼ 香港六十年代的 電影有哪些
多了，以邵氏公司出品李翰祥導演的為代表
❽ 尋一50-60年代的香港老電影名字
一個爛賭的傳說
譯名：Yat goh laan diy dik chuen suet
地區： 香港
日期： 2001年10月12日
類型：劇情
[編輯本段]演職人員
導演：麥子善 Marco Mak
主演：吳鎮宇 Francis Ng 林雪 Suet Lam 關秀媚 Suki Kwan 李燦森 Sam Lee
[編輯本段]劇情概要
舒奇是一個天生的賭徒，到澳門賭錢，每次都大起大落，因為一次糊里糊塗與藝員雪發生關系，得到三千塊，後投注站買馬贏了十五萬，他便往卡拉OK消遣，認識了逢賭必輸、有一個「玻璃骨」症弟弟的媽媽桑——公主。
因為欠債，舒奇被禁錮，公主於是致電卡拉OK熟客莫UNCLE求助，莫UNCLE答應了付五十萬，但要公主陪他一個月。之後莫UNCLE突然離奇死亡。混亂中，兩人在債主FACE哥手中逃出，不久，卻再次遇到莫UNCLE，原來他沒有死去……
香港一貫賭片甚多，但像本片這樣，集中描寫一個爛賭鬼的特性，以及他的傳奇命運，就很罕見，還奇在拍得不落俗套。本片沒有像通常的賭片那樣賣弄賭術，沒有精美包裝和名牌格調，因此並未引起影迷注意，實際上這一部是不錯的賭片。
❾ 60,70,80,90年代的港台電影 介紹拜託各位大神
60年代香港電影並不成熟,限於技術,主要是些文字片和戲曲型的功夫片 70年代台灣以二林二祥的瓊瑤文字片流行,在70年代後期以徐克程小東為代表的新武俠登場。 到80,90香港動作和喜劇成為世界主流。有李連傑的黃飛鴻系列和東方不敗還有一系列的古裝武打和槍戰片。如<方世玉>，<中南海保鏢>。還有周星弛的古裝司法喜劇和武俠片及現代喜劇警匪和賭片，如<審死官>、<鹿鼎記>、<情聖>、<咖厘辣椒>、<賭聖>等等。還有成龍的警察故事系列及洪金保的福星系列，這里就不一一舉例了。