『壹』 香港電影中最深入人心的五位黑幫大哥，每一位都霸氣側漏
任達華
從《龍騰四海》到《黑社會》再到《古惑仔》任達華所飾演的大哥一直在蛻變，從不可一世、驕橫跋扈到成熟穩重，在香港電影中任達華做大哥也算是專業的了，論演技、論實力任達華的大哥形象都入骨三分。
呂良偉
在這些飾演大哥中的人，呂良偉所飾演的大哥，我個人感覺是最具有血性的一個，從骨子裡透露出一股飛揚跋扈、爭強好勝之意。從《四大家族》到《跛豪》呂良偉所飾演的都是一位充滿著斗意的大哥。
吳鎮宇
不管是《槍火》還是《古惑仔》中的大哥，都可以看的出來吳鎮宇所飾演的都是有史以來最邪性的一位大哥，喜怒無常，心狠手辣是他的個性化標簽。
鄭伊健
在上面這些大哥中，《古惑仔》中的浩南哥算是小字輩兒的了，雖說是小字輩，但是確實是實力爭勝，古惑仔一系列鄭伊健憑借陳浩南這一個形象生動的描繪出了一個從矮騾子到社會大哥的里程碑，講義氣，重情份是他的標簽。
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『貳』 洪金寶為什麼被成為大哥大
上世紀60年代，香港有四大戲校，後來叱吒風雲的武指巨星皆出於此。於占元的中國戲劇學校出了成龍、洪金寶、元奎、元彪等「七小福」，洪金寶在家裡排行老大，在學校里又成了大師兄，雖然威風十足，但更多時候身先士卒，他負責教元奎、元華他們練功，至70年代，李小龍帶起動作片狂潮，張徹的少林功夫片緊隨其後，唐佳、劉家良、韓英傑寥寥幾個資深武指已經供不應求，於是新人冒起，各顯神通，其中發展勢頭最猛者，當屬洪金寶。
自《敗家仔》開始，「洪家班」即成為香港影壇最強動作班底，香港金像獎自第二屆設立最佳動作指導獎，「洪家班」便蟬聯第二屆和第三屆，之後也是每屆都有作品入圍，與成龍的「成家班」、劉家良的「劉家班」、袁和平的「袁家班」各顯神通。相比之下，「洪家班」最早開拓時裝動作片領域，且最早以搏命演出著稱。1989年，一部《群龍戲鳳》轟動香港電影界的武師行——劉家良與洪金寶，當時最著名的兩位動作導演，之前從未有過合作，這回居然在戲中大打出手
80年代的香港影壇，大家叫成龍大哥，叫洪金寶大哥大。「大哥大」的號召力體現在哪裡?1986年拍《富貴列車》，幾乎所有香港片場都停工，明星都跑到洪金寶這里客串，陣仗之大，之後只有香港導演公會籌款的《雙龍會》和香港電影界為華東水災籌款的《豪門夜宴》可比。「就是好玩，正好有許多旅客上火車的戲，我也不知道他們有沒有停工，反正都叫他們來。其實之前的《夏日福星》最後也是請所有的香港明星都來玩，每個人都說有沒有搞錯?」當年洪金寶絕對是香港影壇最有份量的幾個大人物之一，除了創作大量膾炙人口的動作片，開拓不少新題材，他甚至曾影響香港電影業的格局。
由於導演洪金寶在圈內人脈極廣，定於4月1日上映的電影《我的特工爺爺》吸引了眾多明星的加盟，包括身兼監制和主演兩職的劉德華、與洪金寶系出同門的「七小福」、只喜歡在幕後的徐克「徐老怪」，還有馮紹峰、彭於晏、胡軍等當紅明星。洪金寶感慨地說，能把這么多好朋友聚在一起拍戲，是一件既開心又難得的事情，只有把電影拍好才還得上這份沉甸甸的人情債。
電影《我的特工爺爺》中，洪金寶扮演退休軍官老丁，他因「健忘症」弄丟了孫女獨居邊城，鄰居小女孩春花成為他的慰藉。因為父親(劉德華飾)捲入了俄羅斯黑幫團伙的爭斗中，小女孩春花被綁架作為人質。老丁為營救春花挺身而出，尋回了那份作為軍人的驕傲，也彌補了作為爺爺的過錯。洪金寶從影54年，演過很多角色，也給不少經典電影當過武術指導，卻鮮少親自執導一部電影。這次執導《我的特工爺爺》，洪金寶也是刷爆了人情卡，不僅劉德華、馮紹峰、彭於晏、胡軍等明星都上陣演出，「七小福」的兄弟姐妹齊來相助，連徐克、石天、麥嘉這樣久居幕後的人也來客串，哪怕只有一個鏡頭、一句對白，也樂在其中。徐克表示，洪金寶從影多年為人仗義，一路以來幫助過很多人，是圈內大家都尊敬的「大哥大」，所以這次他再次出山，自然一呼百應。
洪金寶《我的特工爺爺》
從洪金寶新戲《我的特工爺爺》一呼百應的情況來看，洪金寶還真是圈內的「大哥大」。
『叄』 鄧光榮號稱是發哥的大哥，他有哪些知名的代表作品
香港電影中的大哥是香港電影鼎盛時期最常出現在電影中的人物形象，我們所熟知的演員都曾飾演過電影中的大哥，梁家輝，任達華，周潤發，萬梓良，陳慧敏等等。而還有一個經常飾演大哥的演員就是——鄧光榮。
鄧光榮早年經歷
17歲的他首次主演《學生王子》，,1969年鄧光榮拍攝《飛男飛女》1972應中影之邀，往台灣參加《白屋之戀》，1974年，鄧光榮與甄珍拍攝《冬戀》，1977年，他創立大榮影片公司，出品了電影《旺角卡門》、《阿飛正傳》等，1987年，鄧光榮、周潤發、謝賢主演了由王家衛編劇的《江湖龍虎鬥》，1990年，鄧光榮主演了由王家衛編劇的《再戰江湖》，1992年，鄧光榮、任達華、劉德華、黎明主演了電影《龍騰四海》，2011年3月29日，鄧光榮晚心臟病突發去世，享年65歲。
『肆』 香港電影鼻祖是誰
黎民偉：不僅是香港電影之父
黎民偉家族是香港乃至中國電影不可繞過的重要存在：黎民偉大哥黎海山、四哥黎北海都參與了香港電影事業初創；兩位妻子，一個是 「中國首位女演員」嚴珊珊，一個是「香港第一個女主角」林楚楚；四子黎鏗是中國第一個著名童星，聶耳的《賣報歌》就是為其所作；五女黎宣是香港著名演員，六子黎錫是資深攝影師，侄女黎灼灼一生拍攝影片145部。
但論及對香港電影乃至中國電影的貢獻，黎民偉才是翹楚。他一生傳奇，但始終低調謙遜，即便在香港，他的知名度也遠遜於孫女黎姿。1994年，香港第13屆電影金像獎將「最高致意獎」頒給黎民偉，贊之曰：「香港電影拓荒者，締造歷史第一人」，2005年，位於北京的中國電影博物館揭幕，國家廣播電影電視總局選定五位中國電影開拓者並立銅像紀念，分別是任景泰、鄭正秋、黎民偉、夏衍、袁牧之。同年，第五屆華語電影傳媒大獎尊黎民偉為「華語電影的創始人」，2009年，香港電影檔案館舉辦了《黎民偉的足跡》專題展覽，內地亦有《黎民偉評傳》出版。在去世並沉寂半個多世紀之後，他和他的家族終於得到了應得的尊重。
在《黎民偉的足跡》策展人吳月華介紹下，時代周報記者赴黎民偉六子黎錫家中采訪，黎錫曾於2003年編訂出版了《黎民偉日記》，近年來一直致力於父親的生平研究。
《淞滬抗戰紀實》 記錄珍貴歷史
黎錫家中掛著一幅「天下為公」，這是孫中山手書贈予黎民偉的。黎錫說，中山先生為電影界人士手書「天下為公」相贈，歷史上僅黎民偉一人。
黎民偉的父親祖籍廣東新會，是從事貿易的富商。黎民偉在清光緒十九年（1893）生於日本，4歲喪母，6歲隨父返回香港，寄養在大哥家中，少時就讀香港著名的皇仁書院和聖保羅書院，孫中山、廖仲愷、陳少白、伍廷芳等是該校學生，黎民偉因此接受了東西方不同思想和革命思潮。
黎民偉16歲加入同盟會，17歲剪辮，18歲與同盟會成員共創「清平樂」劇社（辛亥革命後改組為人我鏡劇社），任演員，在香港學校、社區演出劇目，推動革命，亦用戲箱偷運槍械，支持廣州黃花崗起義。
戲劇的力量始終較小，黎民偉將目光轉向影響更為廣泛的電影，他潛心鑽研電影技術，在無任何資助的情況下，扛著笨重的攝影機械跟隨孫中山，記錄北伐，前後8年留下大量珍貴影片史料。1927年，黎民偉將這些素材剪輯成一部長紀錄片《國民革命軍陸海空大戰記》，1941年底又經過整理編成《勛業千秋》。這部黎民偉嘔心瀝血的影片首先在香港放映，曾歷經炮火而倖免於難，輾轉運至大後方，在桂林、重慶等地多次放映，反應熱烈，後還發行到東南亞地區。
1932年1月28日，日寇侵犯上海，黎民偉立即放下當時職務，帶領攝影師和創作人員趕赴現場，又沿鐵路至蘇州，拍攝中日戰事實況。1937年的「8·13」，上海遭到日軍狂轟濫炸，黎民偉攜家人和創作人員，不顧危險，參加支持抗日賑濟難民的活動，用攝影機把這些活動和敵人暴行攝入鏡頭，後編成抗戰初期上海軍民團結抗日的珍貴影像實錄《淞滬抗戰紀實》。為記錄日軍暴行，從空中俯瞰地面情景，他不顧危險把自己綁在飛機上進行拍攝。這可能是中國最早的空中攝影。
1953年，黎民偉病危，雖然當時家境困難，他依舊託付妻子林楚楚將《勛業千秋》與《淞滬抗戰紀實》無償送往北京，他說：「這是我替國家拍的，不要收取報酬。」
和那個時期國外影人拍攝中國紀錄片大多集中在風景異趣相比，黎民偉的鏡頭更多對准了中國現實，除了人物傳記與時政要聞外，還涉及戲曲演出、公眾活動等。1923年初黎民偉東渡日本拍攝了《中國競技員赴日本第六屆遠東運動會》，1923年底又率羅永祥等人赴北平為梅蘭芳拍攝影片。
1928年，黎民偉以1925年拍攝的上海「五卅慘案」紀錄片為基礎，導演攝制了《祖國山河淚》。同年，擔任《蔡公時》的導演，描寫1926年5月3日「濟南慘案」。影片攝制中威逼恫嚇便不斷襲來，完成後租界禁映，黎民偉便拿到上海南市中國人聚居區小影院放映，大為轟動。無論從開始時間、題材廣度、影片質量等角度考慮，黎民偉都無愧於「中國紀錄片之父」的稱譽。
《木蘭從軍》 輝煌與衰落
走出黎錫位於香港天後廟道的家，吳月華帶著時代周報記者去尋找民新製造影畫片有限公司製片部原址。那時的天後廟前還是郊區，而如今放眼望去，只有一棟棟半山高檔住宅樓，哪裡還有半點影棚印跡？幸好轉個彎，當年因民新公司而得名的「銀幕街」街名依舊，算是有所慰藉。
民新公司是黎民偉「電影救國」理想的起步。他在日記中寫道：「電影『能對家對國』『有莫大之補助力』、『善用之，可以媾通文化，普及教育』。」1923年，黎民偉、黎海山兄弟及好友集資，在香港成立民新製造影畫片有限公司，額定資本50萬元，公開向社會招股。黎民偉先後任董事、監理、總理，並將天後廟前新建住宅廉價租於公司。公司斥巨資從美國購買電影器械設備，高薪聘用德國攝影師，但因港府阻撓，攝影場的申請久未獲准，不得已在廣州西關租房拍片。
民新是香港最早的製片公司，黎民偉將此前做生意賺的大筆收入投入其中。民新成立後的兩年間，攝制了一部故事片和多部紀錄片，其中故事片《胭脂》由黎民偉妻子林楚楚擔任女主角，邁出港影重要一步。《胭脂》連映10天，收入近萬元，在當時已是了不起的票房。
1925年5月「五卅慘案」爆發，黎民偉決定北遷，與李應生合辦上海民新影片公司。當時上海民新公司佔地10餘畝，器材先進設備齊全，建有玻璃攝影棚，擁有一批有實力的導演演員，並設立學校培養人才，幾年間攝制了《玉潔冰清》等頗受歡迎的電影，並迅速躋身於上海幾大影片公司行列。
影片《木蘭從軍》的命運是民新公司在當時社會條件下的一個縮影。一方面該片製作精良、投資巨大，影片質量很高；另一方面因製作成本高，不利於商戰，所以導致入不敷出。民新當時每部影片成本超出10萬元，而當時公司一般職工月工資僅一二十元。《木蘭從軍》劇組長途跋涉，至西北荒漠、湖北、河南、河北，再回到南京、蘇州取景，動用幾千人馬，搭建一百多頂帳篷，場面浩大，歷時數月，實屬中國電影「大片」之鼻祖。但卻因天一公司同類型粗製影片《花木蘭》捷足先登而票房大失，損失慘重，原定的眾多計劃也無法實現。
1929年，黎民偉赴北平與華北電影公司羅明佑合作攝制《故都春夢》，影片上映大獲成功，被譽為復興國片運動之「嚆矢先聲 」，隨之又有《野草閑花》《戀愛與義務》問世，此三片「各地賣座特盛，破前紀錄」。黎民偉的電影事業也因三部片而進入鼎盛，他協助羅明佑經營聯華影業公司，則是其事業的輝煌頂點。聯華背景雄厚，資本充足，產銷一體，下轄6個製片廠，並開辦歌舞班和電影學校，形成一個龐大的電影集團和實體。影片除在轄下的二十幾家影院放映，還聯絡上海、香港、哈爾濱、廣州等地的影院公映，盛極一時。
聯華在戰爭背景下逐漸衰落，1940年，黎民偉接管設在九龍的啟明製片廠，一年多時間里攝制了《情人四萬萬》《春色滿園》等近十部影片，整理編輯紀錄片《勛業千秋》。後太平洋戰爭爆發，敵機襲港，啟明廠毀於一旦，也摧毀了黎民偉「電影救國」夢。
僅在民新的短短幾年裡，黎民偉便損失了私產40多萬元（按今天估值約一億元），之後在聯華和啟明，他也不時拿出私產來苦苦支撐，以致妻子過生日只得清茶一杯。抗戰期間，黎民偉在桂林時，田漢以詩相贈，其中有雲：「卅年銀壇苦鬥人」，算是道出了黎民偉的偉大與辛酸。
1953年，黎民偉因頸部腫瘤去世，僅留下現金22元和價值港幣6200元的財產。親友們在聖士提反女子中學開追悼會送別他，十一位電影前輩翹楚共同擬定，為黎民偉贈上了「國片之父」四字。
『伍』 香港大哥級別的人物有哪些
相關回答如下：
第一位是陳惠敏，他被稱為「大哥」是實至名歸。如今他已經75歲高齡了，但他年輕的時候實力強悍，學過譚家三展拳和西洋拳擊，奪得過東南亞拳賽的冠軍，而且其還曾經是「雙花紅棍」，很多人仰慕他的戰鬥力和演技，因此被許多人稱為大哥！
陳惠敏在香港最火的時候，風頭甚至蓋過了李小龍，而李小龍也經常來香港探訪陳惠敏，兩人稱兄道弟，相互切磋武藝，被稱為「拳有陳惠敏，腿有李小龍」！
第二位大哥是向華強，在80、90年代的時候，向華強旗下的電影公司永盛國星是香港名列前茅的電影公司，捧紅了無數明星，就連成龍、劉德華這些超一線的明星也不敢得罪他！
而且他本人非常喜歡捧女星，經常為她們出頭。據說成龍、曾志偉和王晶都在這些事情上吃過向華強的虧，起因都是很小的事情，但是向華強就是要追究到底，他們也只是敢怒不敢言！
第三位是任達華，在香港娛樂圈當中，任達華是無人敢惹的人物，就連陳惠敏和向華強也是如此。因為任達華擁有一個哥哥，是香港警界的二把手，雖然如今已經退休，但是依舊非常有號召力，因此無人敢冒犯他的弟弟！
『陸』 香港黑社會電影的起源
香港黑社會電影源流
杜琪峰的《黑社會》即將公映，還未看，所以不能置評。卻想和大家回顧一下香港的黑社會電影源流。
據梁家輝在上海開記者招待會時為導演作合理解釋時說：「我聽杜琪峰導演說過，這個片子他籌備了三四年，而最初他想用的片名就是《龍城歲月》。因為香港有個地方叫九龍(作者按：其實應該是九龍城寨)，導演說，很想拍攝一組電影，把在那個地區的社會陰暗面呈現給觀眾。」
九龍城寨是一個三山五嶽四不管地帶，在早期的香港電影中，經常看到以城寨為背景的影片，當年的九龍城寨，連香港警察也管不著，成為罪惡滋生的溫床。理所當然地，那兒當然也孕育著香港的黑社會。
但據我們所知，《龍城歲月》的構思應該是另一個故事，一個黑幫家族發跡盛衰的故事。如今，電影《黑社會》卻是幾個人爭奪龍頭位置的黑幫內訌故事。內地易名《龍城歲月》，相信只是一時權宜之策，而並非杜琪峰那個偉大的構想。
在香港仍未有電影審查制度之前，電影題材確實很寬松，幾乎什麼類型都能拍。但那年頭電影作為一種娛樂消遣品，沒有太多香港人願意麵對生活中的「現實」。所以在粵語片時代，雖然黑社會猖獗，卻鮮有人將之拍成電影。最早描述黑社會為禍社會的應該是邵氏公司拍的《大哥成》，但角度卻落在正面人物大哥成(陳觀泰演)身上。
真正將黑社會美化搬上銀幕的人應該是鄧光榮，七十年代末，他拍了好幾部以他擔任男主角的社會寫實片，如《白粉雙雄》、《隻手遮天》、《知法犯法》等，完全就是以社會之間的利益競爭為主題，鄧光榮演的老大，總能在最後將對手置於死地而他仍能逍遙法外。很明顯，這系列作品是受到科波拉《教父》的影響。
在鄧光榮拍攝黑社會片稱道時，還有些獨立製作也以低成本拍黑幫片，如《四二六》、《四三八》，通通是黑社會術語。八十年代，黑幫電影崛起，要多謝黃志強的《舞廳》和吳宇森的《英雄本色》。
『柒』 香港電影里最經典的大哥，周潤發萬梓良呂良偉，誰演得最狠
我感覺發哥還有呂良偉更狠點，但是發哥一直都是正派。
演員講天賦也講氣質，比如梁朝偉這類就是天賦型的，拿影帝拿到手軟；姜文這種就是氣質型的，天生的霸氣側露，一出場就能吸引人的眼球。
雖然，周潤發萬梓良呂良偉，在演技上各有千秋，周潤發飾演的大哥氣場和造型是最有風范的，但論狠還是略遜一籌。在狠上，萬梓良和呂良偉做得更徹底，在角色上比較，萬梓良狠中帶毒，而呂良偉是狠中帶狂。