Ⅰ 世界上最長的一部電影!有多長時間
1970年的《The Longest Most Meaningless Movie in the World》，48小時長
補充下,上面說的這個居然還是第二長,找了點資料:
一、《治療失眠》(Cure for insomnia)：
87小時(5220分鍾)，1987年的一部美國片，於1987年的1月31日到2月3日進行了全版本放映。影片的內容主要是一個人在那裡朗讀詩歌。(估計看這片子的確對失眠很有療效~~據說當時的預告短片都有45分鍾長！）
二、《世界上最長最沒意義的電影》(Longest Most Meaningless Movie in the World)：
48小時(2880分鍾)，於1968年8月在倫敦藝術實驗室上映。
三、《愚公移山》(How Yukong Moved the Mountains)：
763分鍾，紀錄片大師尤里斯•伊文思(Joris Ivens)上世紀70年代在中國拍攝的紀錄片。
四、《一個菲律賓家庭的進化》(Evolution of a Filipino Family)：
643分鍾(近11小時)。導演拉夫•迪亞茲(Lav Diaz)用延伸時間的黑白鏡頭，靜觀一個家庭橫跨十六年的變遷。
五、《浩劫》(Shoah)：
566分鍾，克羅德•朗茲曼(Claude Lanzmann)拍攝的紀錄片，內容是尋訪與二戰時猶太人屠殺事件相關的人物，從拍 攝到完成歷時十三年，也是正式上映過的電影中最長的一部。
六、《鐵西區》：
551分鍾。中國王兵的紀錄片。鐵西區是沈陽的重工業企業的集中區，影片所紀錄的是1999年到2001年之間，工廠逐漸走向停產關閉，計劃經濟體制模式逐步崩潰時人們的狀態。
七、《戰爭與和平》(War and Peace)：
1968年的一部蘇聯電影，英國公映版本長度為511分鍾，美國公映版時長縮減至373分鍾。
八、《帝國大廈》(Empire)：
485分鍾，安迪•沃霍(Andy Warhol)的紀錄片，就是鏡頭一動不動對著帝國大廈拍了8個多小時。
九、《睡覺》(Sleep)：
321分鍾，還是安迪•沃霍拍的，顧名思義就是拍個傢伙睡覺。
十、《1900》：
318分鍾，義大利著名導演貝爾托魯奇(拍有《末代皇帝》等作品)1976年的作品，也是他最著名的作品之一。
參考資料：http://www.k555.cn/viewthread.php?tid=10796
Ⅱ 愚公移山的影片評價
影片《愚公移山》整體上遵循著上述「英模傳記片」的基本敘事方式，但霍建起導演也顯然有著自己獨特的構想，其最突出的藝術處理手法，是一個新穎的、獨具匠心的三層交叉敘事結構。
第一層，是影片的主體，也就是必須重點展現的、李雙良的英模事跡。這一層敘事從1984年李雙良退休開始講起，一直講到90年代他基本完成廢渣治理，並拒絕了自己應得的兩千萬治渣分紅結束。這層敘事非常注重歷史情境的真實性，從80年代到90年代，場景的美工、布景、服裝、化裝、背景環境聲等都非常到位。最關鍵的是，影片還得到了太原鋼鐵集團的大力支持，很多歷史感強烈的戲，都能在太原鋼鐵集團下屬的工廠找到相應的場消檔嫌景，使影像在還原治渣歷史方面，做得非常准確、到位。當巨大的渣場和煙霧繚繞的鋼廠呈現在觀眾面前時，觀眾在震驚之餘，必然能夠迅速地進入那個歷史情境。該層敘事作為影片主體，比較完整和詳細地表現了李雙良整個治渣的過程，以及他在這個過程中如何克服了諸多的困難、麻煩和誘惑，為我們呈現了一個能力突出的、甘於奉獻的、具有偉大人格的英模形象。這其實就是此種類型的常規敘事結構，絕大部分英模傳記片，也就到此為止，基本能夠把人物和故事交待清楚，並完成主題昭示。
影片的第二層敘事，可以稱之為「李雙良的青年時代」，這層敘事採取了倒推敘事，從60年代，拿手李雙良作為一個爐內爆破能手為廠里做出突出貢獻講起，一直講到1949年解放前後，李雙良從一個給官僚資本家鋼廠打工的農村青年，變成了國家的主人、工廠的主人，翻身得解放的經歷。影片通過前史的倒推敘事，逐步向觀眾揭示了李雙良的心靈成長史。因為社會主義新中國，真的給貧苦工人李雙良帶來了生活的希望、帶來了自我價值的實現、帶來了幸福和蠢和快樂。這種主人翁的幸福感伴隨了李雙良的一生，廠子不是別人的，廠子就是自己的，自己理應為廠子付出、理應為廠子負責。這一層敘事通過對李雙良成長史的追溯，恰到好處地找到了李雙良行為的心理依據。第二層敘事和第一層敘事中突出的影像寫實性不同。在這一層敘事中，霍建起導演更加重視抒情和詩意的視覺效果。
第三層敘事，是穿插在前兩層敘事中的一次虛構的人物訪談。在電視台演播室里，李雙良和女主持人輕松地聊著天、回顧著這段治渣歷史，並不時回答著女主持人提出的疑問。因為有了這個當下時空的訪談，李雙良的一生成為一次大型的閃回，使整部影片，尤其是作為故事主體的治渣事跡，也具有了一種濃濃的歷史感。不管創作者有意還是無意，客觀上這層敘事所賦予故事主體的歷史感，拉開了英模事跡與觀眾現實生活的距離，使之成為一種「彼處的再現」，迴避了觀眾在現實認同上所可能遭遇的障礙。
《愚公移山》這部影片，其歷史感的營造既適合於這個題材，又是一種機智的創作策略，更重要的，還是作者嚴肅的創作態度的表現。 （《電影藝術》雜志）
Ⅲ 高分求救：法國紀錄片大師伊文思 在1972~1976年拍的經典紀錄片愚公移山
呃……網上只有 球的故事 和 上海第三葯肆悉店，不過看到的信息說一些大型圖書館里有州殲保存全集
http://www.56.com/u42/v_NTg1NjQ0NzE.html
這裂跡乎個鏈接是 球的故事 和 上海第三葯店 連在一起的，dvd只包括這兩集
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《印度愚公》
導演: 柯坦·梅赫塔
編劇: Shahzad Ahmad、Rajbali Anjum、Jakhar Mahendar、柯坦·梅赫塔、Shaiwal、Varadraj Swami
主演: 納瓦祖丁·席迪圭、拉迪卡·艾普特
類型: 劇情、傳記、歷史
製片國家/地區: 印度
語言: 印地語
上映日期: 2015-08-21(印度)
片長: 120分鍾
又名: 印度版愚公移山
這是一部根據真實故事改編的電影，影片講述了一位印度農民曼吉(Dashrath Manjhi)在痛失愛妻後堅持鑿山的故事。
1959年，曼吉妻子帕谷尼亞在爬山時出了意外，不幸墜入山谷，由於地處偏僻，帕谷尼亞未能被及時送往醫院，最後失血過多而死。
從曼吉居住的山區到最近的城鎮，村民要跨越55公里的山路。為了避免悲劇重演，曼吉決定從山谷中開鑿一條近路，用一把錘子和一把鑿子展開了「愚公移山」的浩大工程。
通過22年夜以繼日的工作，曼吉終於在1982年打通山谷與小鎮間的通道。雖然通道只有短短的110米長，卻將兩地之間的距離縮短到15公里。
2007年，曼吉因癌症離世，享年73歲，比哈爾邦政府為紀念他的巨大貢獻，給他舉辦了國葬級喪禮。在曼吉完工30年後，當地政府終於將道路鋪平，成為當地居民的主要通道。
Ⅳ 求紀錄片《愚公移山》片源
史詩級資源早告碼【《愚公移山》（友扮1976）12集版】 Comment Yukong déplaca les montagnes 16
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滿意採納和給分喔。
Ⅵ 求伊文思紀錄片《愚公移山》
愚公移山 (紀錄片)
愚公移山（de Comment Yukong déplaça les montagnes，How Yukong Moved the Mountains），是荷蘭著名紀錄片電影導演尤里斯·伊文思與其夫人法國導演瑪塞琳·羅麗丹·伊文思在文化大革命期間合作拍攝的一套有關中華人民共和國的系列紀錄片。
該片拍攝於1971年至1975年間，在周恩來的指示下，中國中央新聞電影製片廠全程配合進行了拍攝。該作品的部分獨立影片受到了拍攝限制，完成後又被要求進行了大卜純中量改動，在1976年得以公映。盡管許多攝製成員都是中國人，受到文革思想較為嚴重與深刻，但是大多數影片都自由選材、自由創作，是記錄文革期間中國社會的珍型山貴影像資料。影片以中法雙語攝制，是世界上觀影人數最多的紀錄片。
該作品包括12部各自獨立的影片，完整版片長為12小時。
《大慶油田》（Autour pétrole）
《上海第三醫葯商店》（La pharmacie N°3）
《上海汽輪機廠》
《一個婦女，一個家庭》（Une femme, une famille）
《漁村》
《褲念一座軍營》
《對一座城市的印象》（Impression d'une ville）
《球的故事》
《秦教授》
《北京京劇團排練》（Un répétition à l'Opéra de Pékin）
《北京雜技團的訓練》（Entraînement au cirque de Pékin）
《手工藝藝人》
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