『壹』 性暴力在電影中不是必需的是嗎
我贊同性暴力的展示在電影中不是必須的
對於影片所聚焦的「性侵犯」話題，導演曾在映後對談時表示：「每次我在電影中看到直白的橡搭性侵畫面都會感到不適。性暴力的展示在電影中不是必需的，相反，更需要展示的是受害者的創傷，以及她們如何前行。」
我認為性暴力真的很難以符合作者最初期待、且不受制於某種癖好的手法展現出來，這種畫面會讓我感覺很不適。每次看電影的時候，看到直白的性侵場面，作為女性我都梁拆拿會非常難受。
同時，我覺得它在這部電影里並不是必須的，也無關我想要表達的主題。因為《女人們的談話》講的是性侵給被害者帶來的深遠影響，她們將如何應對，如何前行。所以我本身看不出對觀眾展現侵害本身的任何意義，但展示侵犯發生後的那一刻卻是有必要的。我認為這是所有相關事件中，最值得去展現的的時刻。
性侵造成的創傷，讓你很御空難去把細節和自身的回憶對照起來，它們就像是已經永遠消亡了，這也是很多出庭上訴的女性會面臨的困擾，她們始終被要求去記住各種經過。所以我真正感興趣的，是記憶在經歷創傷後會如何發生變化，這部電影想要去展現這些。
性侵本身顯然沒有這些時刻來得重要。
『貳』 性暴力可以出現在電影中么
你和朋友對於性暴力，如果真是在電影中，它的涉及面比較廣，對於一些青少年也會起到反作用，所以最好是不要在電影里看到這些 場面，l對於這一觀點，我還是比較贊同的，之所以我認可這一觀點，是因為一部電影所面向的年齡群體是比較廣泛的，要充分的顧及觀眾的感受。
很多電影之所以展示這樣的片段，我個人認為主要還是為了在一定程度上來為自己的電影製造話題來提升自己電影的熱度而已，而這樣的做法並不能夠真正的體現這部電影的觀賞性，甚至會為這部電影帶來很大的爭議，因我們要考慮到一部電影的播放所面對的群體是比較廣泛的，既有老年人，也有年輕人，中年人和一些未成年人，而這些鏡頭對於那些未成年人會造成很不好的影響，對於電影拍攝方和發行方來說，不應該只為了自己的利益就不顧及這些方面。
另一方面來說，一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，首塌擾即便者旦是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，
所以對於這種畫面的展衫族示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。
『叄』 香港十大黑幫電影大揭秘
英雄本色
此片成為當年度最賣座的的電影，周潤發在此片中充分展現了他優秀的表演魅力。影片成功地將江湖兄弟情與親生。兄弟情的矛盾集結在一起，體現了他們各自不同的挫折、失敗、懺悔和報復，通過這些人際關系的沖突，影片通過成功的煽情手法使影片更具觀賞性。該片掀起了一股"英雄片狂潮"，對香港電影的發展有比較重要的影響。
監獄風雲
盧家輝是一名美術設計師，有良好教育及家庭背景。但是天有不測風雲，盧父的店鋪有滋事分子子干擾，家輝因幫助父親與滋事分子大打出手，混亂中錯手殺人，被判誤殺罪入獄三年。對於盧家輝來說獄中的生活簡直是另一個世界。他為人耿直，不自覺地開罪了獄中的大哥們，受盡苦辱委屈，幸好得到見義勇為的鍾天正幫助，結為患難知己。監獄生活暗無天日，獄警內部黑幕重重，盧家輝與鍾天正最終為正義聯手而戰，冒著危險挑戰不合理的監獄規則
龍虎風雲
本片是發哥第二次獲獎。而這部片子與《英雄本色》不同的是，它不再以武打演技為主，而是描寫一名密探，隱埋身份打入犯罪集團內部，因為經常和這些人一些行動，竟慢慢與頭頭產生了真摯友誼，發展成了相互信賴的真心朋友，最終以友情的力量征服了這些強盜。這部作品的導演是林嶺東，他被認為是香港新電影的重要導演之一，此片被評為香港的黑色幽默作品。
江湖情
阿偉、阿國兄弟倆浪跡香港街頭，投靠了黑社會邦主劑哥。由於阿國得劑哥賞識，引起阿偉妒嫉。另一邦頭朱老大與劑哥不和，趁機買通阿偉下手暗殺劑哥，一場較量，劑哥倖免於難，阿偉倒向朱老大，阿國遠去新加坡另謀生計。幾年後，阿偉羽翼漸豐自立邦主，又設計將劑哥邦派斬盡殺絕，劑哥遭難，孤身亡命新加坡尋找阿國，阿偉步步追殺，將劑哥妻子、兒女慘殺，此刻悲痛，憤恨促使阿國重新出山，隨劑哥返回香港以死相拼，報仇雪恨。
喋血雙雄
《喋血雙雄》是吳宇森平生最完美的作品，他可能畢生都無法超越這部電影的成就。在當年的香港電影金像獎評選中，《喋血雙雄》獲得最佳導演、最佳剪接（樊恭榮）兩項獎。在剛剛推出的時候，這部電影被視為完美的商業暴力片，此後十年中，人們對它的評價不斷改變，1999年，美國《時代周刊》將它列為本世紀亞洲十大影片之一。
跛豪
一部影片概括了一個時代，那是香港沒有完善法制的時期，黑道猖獗，警匪狼狽為奸。一向不願回首反省歷史的香港人有這樣一個機會重溫歷史，實屬難得，更不要說它還是影射現實。片中雖因商業考慮而穿插了一些娛樂性的噱頭，但導演潘文傑的扎實、流暢的敘事風格及演員鮮活的人物塑造，仍使之成為同類題材影片中開風氣之先的經典之作。片中，呂良偉為表現跛豪的大肚，而增肥數十磅，其敬業精神不亞於羅伯特·德尼羅。
古惑仔
《古惑仔》系列是香港黑幫片中枝節最多、延續最長的一個系列，《古惑仔》構築了一個黑幫世界，甚至一個混混的成長史，在電影中，各色的黑幫事跡雲集其中，這個脈絡還包括同香港澳門甚至日本黑幫的種種聯系.影片多達7部。
龍城歲月
非常明顯，這是一部男性 電影，這是一出講述一個黑幫家族興衰史的史詩製作，杜琪峰在戛納接受記者采訪時曾經提到，他想講的是黑幫文化，而非一般的打打殺殺。長達104分鍾的《黑社會》里，沒有一聲槍響，黑社會成員更多使用棍棒或刀器，而最後一場阿樂(任達華飾)解決掉大D(梁家輝飾)的激烈殺戮，則是利用手中石塊完成，完全摒棄了以往黑幫片那種「炫」的打法。最後一場阿樂砸死大D的場面，全程只聽見石塊撞擊腦部和阿樂的喘息聲。
旺角卡門
王家衛把自己獨特的影像風格和傳統的香港黑社會動作片結合起來，用抽象視覺和詩意的浪漫感覺帶入到這部影片，從而表現出一種與其他動作片不同的另類風格。人物之間的俠義情感和柔美愛情處理的飄逸而不凝滯，在破碎的故事情節和凌亂的色彩影像之間更加感覺化的處理。這種感性式的電影表現突破了以往香港黑社會動作影片的模式化缺陷，讓人耳目一新。在商業元素中增加的藝術化感覺，成為當年諸多動作片中頗具創意的新式動作電影。
無間道
劉偉強再次拿起黑幫電影里較為常見的邊緣人題材，但卻不是從黑社會與警察對立的表面意義去詮釋。除了槍戰和動作，對特殊環境里人性的畸變著墨甚多。在大量的娛樂元素之外，更有一些發人深思的東西存在。比起黑幫電影里常見的兄弟情義，本片的故事中賦予的潛在精神台詞，可望將香港的黑幫電影帶入新的境界。這也因此成為本片對觀眾的致命吸引力之一。
『肆』 香港性暴力檔案之奸三2男主角是誰
童寧，香港女演員，曾主演過多部香港XX片，
多為陳鋒出品，由邵強執導。後轉往四級片
的拍攝，仍推出多部作品。
波子：男，63年生於江蘇連雲港贛榆縣人，
擅長表演，唱歌，駕駛，寫作。全能型藝人。
『伍』 如何看性暴力在影視中的展現
我不贊同在電影中展現。
性暴力是一種極端丑惡的行為，是對女性肉體的殘酷踐踏和人格尊嚴的極大侮辱。
性暴力在影視畫面中的直接展示會帶來兩種後果：
一是讓善良的男人和女人難以直視，感到惡心和憤怒，引起嚴重的心理不適。
即使一部影視作品的題材、創意、故事情節和演員的演技等看起來都還不錯，搏州但是，當看到其中有性暴力的赤裸裸的殘忍的凌辱女性的畫面，就像正在喝一碗雞湯、卻在雞湯里看到了一顆老鼠屎一樣令人惡心和反感。
二是這種對霸凌侮辱女性的公然展示，會助長那些三觀不正、有變態心理、視女性為玩物的人的邪惡思想。同時，也給那些思想未定型、意志不堅定、情感和認知都尚未成熟的人一種惡性的心理暗示。對於未成年人而言，更讓他們無法承受這種踐踏女性的邪惡行為，在心理上思想上造成一種極壞的影響。
並不是說影視作品不能反映有關性暴力的危害性。
但是，影視作品拍攝女性被性暴力傷害的情節的唯一目的，必須是譴責和鞭撻這種人性中的極端丑惡。
揭露性暴力對女性傷害造成的危害性，完全可以用相關聯的情景拍攝出女性所受到的身心傷害和絕望的情緒，引起人神共憤，而不是直接展示暴徒蹂躪摧殘女性肉體的畫面，去吸引有性暴力傾向的人的興奮，去迎合少部分人的低級趣味和變態心理。
如果在影視作品中直接展示暴徒摧殘女性肉體的畫面，會在客現上起到一種傳播性暴力的作用。祥首
性暴力這種邪惡行為，明明是人人應該口誅筆伐的丑惡殘暴行徑，為什麼有人熱衷於在影視作品中展現這些令人惡心的畫面呢？為什麼有人好這一口呢？為什麼要拍攝這些東西去迎合有些人潛意識中殘存的獸性呢？
難道是人性中的劣根性所致？難道是為了迎合低級的口味，盡最大限度提高票房收入？
如果是這樣，那麼，影視作品的社會良心何在？影視作品應該具有的社會責任感何在？
一個提倡男女平等、尊重女性的文明社會，一個傳播正能量的文明社會，必須旗幟鮮明地反對歧視和侮辱女性的言行，必須抵制影視作品中對性暴力的直接展示和渲染。
每個人都有母親，很多人都有女兒。對女性的尊重，既是一種基本的道德要求，也是一種基本的人性修為。反對性暴力，抵制在影視作品中直接展示和渲染性暴力，是每一個公民的社會責任。
呼籲那些優秀的女演員不要去演那些赤裸裸的性暴力的受虐情節。即使報酬再高也不要去演，即使沒有戲拍也不要去演。
因為，無論是在生活中還是在戲中，女性都謹銀數應自尊自愛，不應成為性暴力和性虐待狂的摧殘對象和肉體展示品。
『陸』 性暴力在電影中一般以什麼形式出現
性暴力元素在電影中並不罕見，但在許多電影中，這種元素的植入是別有用心、令人反感的：無論是鍵培世在像詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》這樣的主流驚悚片，還是在像《人間，空間，時間和人》這樣的藝稿肢術電影中都是如此。
在最近上映的驚悚電影《紅雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·勞倫斯飾演了一位名叫多米尼卡·葉戈羅娃（Dominika Egorova）的俄羅斯女間諜，在秘密情報局接受特工訓練。她的任務是通過勾引目標人物來竊取情報。影片中，多米尼卡有一次受情報局命令，去對付一名之前企圖強奸她的男性學生，情報局要求她「滿足他的要求」。然而，在二人見面時，多米尼卡主動脫下衣服，先發制人，於是巧妙地對調了二人的攻守角色。這個先前急不可耐的學生面對此情此景，竟發現自己無法勃起了。多米尼卡之所以這么做，是因為她知道他真正想要的是什麼——並不是性，而是能夠凌駕於他人之上的力量。
這話聽起來是不是很耳熟？那是因為在過去的幾個月里，對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關注。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關，而是一種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麼只會在驚悚電影里看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。
《紅雀》作為一部商業電影，能夠把性暴力這個主題拿出來公開討論，並且揭示這種行為背後世俗、且與性無關的深層動機，可以說是非常罕見，而且是令人激動的。相比之下，在藝術電影和獨立電影里，性侵犯，特別是強奸的情節要常見得多。包括貝托魯齊、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）和邁克爾·哈內克（Michael Haneke）在內的諸多藝術和獨立電影名導，都在其作品中展現過性暴力元素，尤其是對女性的性暴力。貝托魯齊執導的《巴黎最後的探戈》中那段臭名昭著的「黃油強奸戲」，早在其假戲真做的丑聞曝光之前，就已經讓許多觀眾感到無比惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在《黑暗中的舞者》主演比約克（Björk）指控其在片場性騷擾女演員之前，他的大部分影片中沖就已飽受爭議，因為那些影片中常會表現出對女性的痛苦和羞辱的迷戀之情。但盡管這類丑聞一個接一個地曝光，其他電影中對性侵犯元素的處理方式卻依然得不到關注。有的電影會以象徵主義的拍攝手法為由，對事件的結果避而不談，因此，電影中的強姦情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石，對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵凶風河谷》、《夜行動物》和《一個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上，而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害，和父權制秩序的暫時破壞等問題。
為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力。
『柒』 性暴力在電影中是否應該展示出來
您好，很高興能為您解答。
對於這個問題，我的觀點是贊同，我隱森孫贊同性暴力的展示在電影中不是必須的。
因為日常生活的娛樂就會比較多，並且能夠通過很多娛樂方式來增強我們的見識，並且來提高我們的觀賞性，在現代青年人的社會中，我們都比較喜歡的就是去觀看一場電影，但是電影有很多品種，今天我們要說的就是暴力電影，我們都知道暴力電影的場面都是比較有刺激性的，當我們觀看的時候，可能會感覺到比較的刺激。
因為暴力電影的某些特點，首先就是它場景的一些具有刺激性的很多鏡頭，這樣就會很吸引觀眾的目光，是暴力電影也會結識一些關於現代社會或者是一些人性的一些真實存在的一些特點，所以當我們看完玻璃電影的時候，會讓我們對社會的一個現代感覺到一個深深的懷疑，同時也會讓我們處在一個比較恐慌的狀態，害怕自己也會遭遇到像電影那樣的一個暴力事件。
很多青少年也喜歡觀看暴力電影，但是，青少年對於人生的一個定位還有性格並沒有完全的養成，當青少年觀看暴力電影的時候，灶鏈就會很容易像暴力電影的一些情節中進行一些的模仿，這會加重青少年對於一個暴力的一個傾向，所以說暴力電影對於青少年的一個健康成長是有很大的危害的。
還有就是暴力電影就是一個比較刺激的，看完暴力電影的時候，心情往往會很激動，並且久久沉浸不下來，如果當我們在夜晚的時候觀看這樣一場暴力電影，在觀看完電影之後，我們就要睡覺了，但是這個時候我們的大腦還處於極度緊張，或者說比較亢奮的一個狀態，這就很不有利於我們的睡眠質量，我們的身體健康影響也有很大的一個潛在的危害。
雖然現在越來越多的人開始有意識地去抵制性騷擾現象自然是好事，但我希望人們也能多多關注電影中的性暴力元素。電影不應只表現強奸行為本身，還應探討受害人所受到的心理創傷。
在2018年2月拉開帷幕的第68屆柏林電影節上，包括羅馬尼亞與美國聯合製作的電影《檸檬汽水》（Lemonade）、印度電影《垃圾》（Garbage）、德國電影《我的兄弟叫羅伯特，他是一個大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格執導的美國電影《失心病狂》（Unsane）在內的來自不同國家的電影中，都不約而同地出現了女性遭受暴力和性侵犯的情節。
然而，這些影片幾乎沒有探討受害者所遭受的影響和創傷，尤其是她們的心理傷害，這些內容的缺失實在是令人震驚。這些電影中，最過火的則是韓國導演金基德（Kim Ki-k）執導的《人間，空間，時間和人》（Human, Space, Time and Human）。這名導演本人曾被指控性騷擾和打罵女演員等多項投訴，但他全都予以否認。如果柏林電影節想要真正嚴肅認真地對待這個話題，那麼它在除了選擇具有性侵犯元素的影片作為參展電影之外，還得好好鑒別這些電影是否對這些元素作了適當的處理。
有的電影會以象徵主義的拍攝手法為由，對事件的結果避而不談，因此，電影中的強姦情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石，對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵凶風河谷》、《夜行動物》和《一個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上，而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害，和父權制秩序的暫時破壞等問題。
為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情春團發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力，關注性侵犯問題的真實現狀。
『捌』 性暴力在電影中是否有存在的必要
1. 我不認為電影里有展示性暴力的必要。性暴力是指以暴力或威脅的方式強迫他人參與性行為，這是一種極其嚴重的侵犯人權的行為。電影里的性暴力只會對觀眾造成負面影響，它會給觀眾留下不好的印象，而且容易引發觀眾的恐慌和恐懼。
2. 如果電影里有展示性暴力，我會蘆配採取一些措施來減少這種暴力的影響。首先，我會盡量避免暴力場面的出現，而是通過其他方式來表達性暴力的主題，比如通過對話或視覺符號。其次，我會盡量減少電影里暴力的持續時間，以免觀眾被過多的暴力場面所影響。最後，我會在電影里加入一些正面的形象，比如讓觀眾看到受害者的救助和恢復，以此陪好指來強調反暴力的理念。
3. 另外，我會加入一些警示提示，以提醒觀眾在觀看電影時要注意自身襪攜心理健康。警示提示可以提醒觀眾要避免過度沉浸在電影里的暴力場景中，以免引發自身的恐懼和焦慮。此外，我還會在電影結束後提供一些心理健康支持服務，以幫助觀眾更好地應對電影里的暴力場景。
『玖』 如何看待性暴力在電影中的出現
性暴力元素在電影中並不罕見，但在許多電影中，這種元素的植入是別有用心、令人反感的，我比較贊同性暴力的展示在電影中不是必需。
在過去的很長一段時間內，對於性侵行為心理扮纖動機的分析受到了主流大眾的空前關注。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求廳芹仿無關，而是一種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麼只會在驚悚電影里看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。
在《畢業風暴》中，一個女孩成了一起強奸未遂事件的受害者。但影片接下來並沒有過多關注她的經歷和創傷，而是把重點放在了她父親與錯綜腐敗的羅馬尼亞政治體系之間的拉鋸戰上面。觀眾很快會發現，這部電影里的性侵情節，只不過是充當了一種體現主要人物受到折磨的表現手段，為了推動劇情發展罷了。《推銷員》這部電影則講述了一位憤怒的丈夫，一路追蹤一個侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作為受害者，她的個人經歷和心路歷程卻在影片中遭到了極大地弱化和忽視。
MeToo運動為職場的性騷擾和性別不平等現象帶來了一大波關注，我們希望，接下來電影行業也能夠對這個問題加以重視。很多影片引發了人們對強奸動機的關注，揭示了強奸犯的犯案動機和心理。電影中性侵犯情節不應只作為廉價的、推動劇情發展的元素而出現，電影中所展現的暴力美學明顯體現出，電影對個人層面的強奸行為本身無意深入探索，它關注的是這種行為背後的故事。
越來越多的人開始有意識地去抵制性騷擾現象自然是好事，但我希望人們也能多多關注電影中的性暴力元素。電影不應只表現強奸行為本身，還應探討受害人所受到的心理創傷。
為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——首禪能投入更多的時間與精力，關注性侵犯問題的真實現狀。