❶ 一部老香港電影講一個老師去女子少管所然後幫助幾位失足少女成長的故
是張國榮的《大三元》吧，或者是黃百鳴的開心鬼片系列
❷ 失足女計程車上的一句話惹怒司機,被殘害是什麼電影
這個我看過，任達華演的，叫（雨夜屠夫）貌似記得他還吃人肉！任達華演的（血腥）也很好看，重口味，變態殺人！雨夜屠夫一部電影的名字。是根據香港真實的案件改編的。夜班的士司機林過雲多在雨夜犯案，因而得到「雨夜屠夫」的稱號。他先後殺害四名夜歸女性，將屍體帶回家中強奸，更肢解受害人作標本，將性器官放入雪櫃保存。每次作案後，他均會為已肢解的人體殘肢拍照。在一次沖洗照片時，被沖洗店員工發現後報警，終將案件揭露。後來這個事件被改編成電影，有1992年版的《雨夜屠夫》（任達華主演）
❸ 一部國產拐賣婦女的電影 在中央6播放過 關於倆姐妹拐賣經過的劇情片
電視劇的名字叫做《明天我不是羔羊》。
《明天我不是羔羊》是由陝西大唐影視傳媒有限公司、上海歌德藝術有限公司等聯合出品都市情感劇，該劇由唐洪根、於建福執導，韓雪、楊雪、朱泳騰等人主演的。
該劇是《錯愛一生》的姐妹篇，講述的是一個被拐賣的女孩經歷磨難，憑借真情和信念改變命運、奮斗人生的感人故事。於2006年7月11日在上海東方電影頻道首播。
石秋果 （韓雪飾演）一個不願向命運低頭的女孩子，卻遭遇了種種意想不到的經歷。因為父親的愚昧和自己的無知，她落入人販子之手。
在經歷逃跑、被抓、暴打、虐待之後，她終於沖破牢籠，進入城市，她骨子裡固有的善良，讓她落入另一個商業陰謀中。雖然歷經磨難與坎坷，但最終石秋果找到了從小失散的姐姐，而且贏得了真正的愛情。
(3)失足婦女電影國語擴展閱讀
劇情簡介：
講述了一個被拐買的女孩子歷經磨難，憑借真情和信念改變命運、奮斗人生的感人故事。人生境遇一波三折，但人間真情和堅強信念如石縫下的小草生生不息。正駕車疾駛在連綿起伏的山路上，渾然未覺三輛莫名的汽車尾隨其後。
行至人煙稀少處，高雁翎突然遭到尾隨車的堵截，他慌忙向大山的深處駛去。草莓撒了一地，石秋果驚詫地看著面前慌不擇路的高雁翎。石秋果給迷路的高雁翎指明方向，高雁翎來不及道謝，開車而去，短暫而急促兩個人第一次意外邂逅。
失足落下山澗的高雁翎在一陣急切的呼喚聲中睜開眼睛，再一次看到了如同天使般的石秋果，但當石秋果找人來救他時，高雁翎已經不知去向，二次意外的邂逅，彷彿預示著城市與鄉村兩個遙不可及的命運聯繫到了一起。
❹ 拉芙蕾絲的影片評價
美國五十年代政治上麥卡錫主義盛行，整個社會氣氛壓抑和沉悶，思想趨於保守，文化工業的大行其道，在一定程度上又牽制理想的發揮，「垮掉的一代」們在戰後始終找不到自己的信仰與抱負，進而在六七十年代愈演愈烈嬉皮士成為美國反主流文化的反英雄，他們承接法蘭克福學派批判大眾文化製造幻想，金斯堡使勁地嚎叫大肆宣揚毒品、致幻劑、性解放，一眾尾隨青年穿著破衣服、住著破房子、當眾裸體、同性戀雙性戀頻繁、交換情人過著群居生活，在倫理秩序失衡中發現新的自我，追求自由，還原被扭曲的軀體和靈魂，與既有的傳統道德秩序對抗。丹尼爾·貝爾認為，這種反叛情緒和對時代的狂怒是「喧鬧不堪、咒罵成性、流於猥瑣的」，並且概括出六七十年代文化激進主義的特色「對暴力和殘忍的關注；對性倒錯的迷戀；製造噪音的慾望；反認知、反智性情緒；堅決抹去藝術和生活之界限的努力；藝術和政治的融合」。Linda Lovelace這個創造了上億美元票房的情色片《深喉》的女主角，就是性解放時代的封面女郎。《深喉》在美國的影響之大、波及范圍之廣，一時間受到性解放人士的高度簇擁，而引發了與保守派的論戰。當時的製作公司和演職人員因此被告上法庭，男主角還被判5年刑期。美國總統尼克松「水門事件」給《華盛頓郵報》記者提供線索的報料人自稱「深喉」。現實生活中Linda Lovelace 不堪忍受丈夫查克帶來的折磨以及影片帶給自己惡劣的影響，此後一直是美國反色情運動的代言人。影片《拉芙蕾絲》開頭20歲左右年齡的Lovelace反感自己的小夥伴揭開自己的胸罩帶裸泳，本以為這會是一個保守的鄰家女孩，但是事後我們知道她還曾有一個孩子，結合陌生男子Chuck，很快便於其熱戀上床，嘗試一切未嘗嘗試過的性技巧，可見Lovelace 也是眾多性解放成員的一份子。而恰恰就是這個陌生男子查克讓她渡過了多災多難又無比輝煌的一生。來自宗教和男權的雙重壓抑使拉芙蕾絲帶上了強烈的女權色彩，拉芙蕾絲遭受查克Chuck的毒打深夜回到父母家中希望能得到母親的庇護，然而狂熱的清教徒母親卻讓女兒一切都聽從丈夫的，認為無權為女兒做主。而查克憑借強大的男性霸權主宰著拉芙蕾絲的一切，不擇手段地強迫拉芙蕾絲拍三級片、接受性交易，還有無原則的毒打。孱弱的女孩根本無力承受，更無力反抗這一切，女性的地位在上個世紀六七十年代的美國並沒有發生實質性的改觀，仍舊匍匐於男性的腳下。而導演似乎無意在女權和性解放在著墨太多，Linda Lovelace失足婦女受騙被逼拍照賣淫的故事完全架空了時代感，放在哪一時代都可能會發生，都會受到同情。這一出性解放和反女權的戲反而被拍成由於婚姻不幸和家庭矛盾造成的失足事件。有著大眼睛和頗似娃娃臉的阿曼達·塞弗里德扮演拉芙蕾絲，對於傳記片，如果劇本、導演、演員發揮問題不大，肯定能拿到一個奧斯卡提名。但是90分鍾的片長，被明顯分割成前後兩部分，一部分是拉芙蕾絲的輝煌史，一部是受虐史，倒敘插敘的頻繁使用支撐起一個完整的故事，阿曼達的表演顯然也會有前前後後的對比，然而不連貫地分割使得角色本身的轉變顯得過於突兀，一面天堂一面地獄，幾乎是同一張臉在通過化妝變幻著滄桑而沒有任何分別。