㈠ 影視作品中的旗袍美人都有誰
女生這輩子一定要穿過兩種衣服，才算不辜負了自己的青春年華，一種是漢服，一種就是旗袍。幫你盤點一下，娛樂圈穿旗袍好看的小姐姐們。
韓雪
她身材比例非常好，但氣質還是略顯冷清，沒想到穿上改良版的，綉有珍珠的旗袍，笑意盪漾在唇邊，整個人看起來又美又溫柔。
㈡ 有一部香港TVB的懸疑劇集，最一開始是說一個女模特走出來的時候身上穿著紅色的旗袍
《謎情家族》，香港無線電視2002年製作的時裝劇集，2006年1月2日至1月27日於香港無線電視翡翠台首播，由郭晉安、伍詠薇、文頌嫻、黎耀祥等主演。《謎情家族》屬於懸疑推理劇，講述「二世祖」郭晉安因為發現家族有神秘背景，於是開始尋找真相，在這個過程中，他拋棄過去的惡習，變得踏實。
pps有
第1集高峰返港大展拳腳富豪高卓文的兒子高峰完成帆船比賽回港，接掌家族生意；在家族之中與高峰關系最好的可以說是患有弱聽的表妹依彤，雖然依彤可以與人作正常交談，但二人卻愛以手語交談，此舉卻令卓文不滿。高峰在新產品發布會上的表現得到卓文贊賞，不過，當高峰知道為新產品任代言人的竟是女友樂佩佩時，頓感不知所措，因他正准備提出分手……但及後
佩佩竟身穿一襲鮮紅色旗袍，
更在眾人前胡言亂語，自稱自己是已故女星林敏後當場暈倒。高峰與依彤為找出佩佩失常主因，到電影資料館翻閱林敏的資料，發現佩佩失常時所說的竟是林敏遺作中的對白，及後又凱滾發現另一名女子方敏芝自稱林敏後燒炭自殺，高峰開始懷疑，她們是被人謀殺！經過多番調查，高峰認為他盯尺余助手司徒珊嫌疑最大，竟因此揭發珊母當年也自稱林敏身亡，珊更加守屍三日……高峰及依彤及後困姿更在她家中找到大量有關林敏的資料，當高峰及依彤折返佩佩家時，發現她在天台上企圖自殺……
㈢ 旗袍美探蘭姐誰演的 旗袍美探簡介
1、張雨綺扮演的。劇中是一家書店的店長。
2、張雨綺，原名張爽，1987年8月8日出生於山東省德州市，中國內地女演員，畢業於上海戲劇學院附屬戲曲學校2004級。
3、2006年，在周星馳電影《長江7號》鍵返中出演女主角袁老師。2008年，出演徐克導演愛情喜劇片《女人不壞》女主角唐露，入圍2009年香港電影金像獎最佳新人獎。
4、2010年，出演王全安導演改編自陳忠實長篇小說《白鹿原》同名電影女一號田小娥，獲2012年第62屆柏林國際電影節最佳女主角提名，獲2013年第20屆北京大學生電影節最受大學生歡迎的女演員獎。
5、劇情簡介：二十世紀三十年代，游學歐洲多年檔亮枝的上海名媛蘇雯麗，從巴黎回到上海，第二天便受邀去馬敏蘭家午宴，而馬敏蘭的丈夫胡雲朗當天早上在家中浴室跌倒而亡。警局羅秋恆探長判斷，胡雲朗死於砒霜中毒，因此帶走女僕小桃子調查。雖然洗脫嫌疑，但小桃子還是被胡家解僱，蘇雯麗見她聰明伶俐，收留了小桃子，小桃子成為她的女僕、閨蜜和偵探助手。蘇雯麗在案情分析時表現出的機敏和見識，令羅探長深為嘆服，於是行敏，兩人結成黃金搭檔，聯手破解了一系列離奇案件。
㈣ 湯唯，宋軼，劉亦菲，王鷗，張曼玉，倪妮旗袍美人，你最Pick誰
湯唯在《色·戒》里飾演王佳芝，總共穿了27件旗袍，有一種冷清壓抑的美。
倪妮在《金陵十三釵》中飾演玉墨一角，她的旗袍顯得更為華麗，還帶著一股風塵味，身材豐滿圓潤、女人味十足。
宋軼在《偽裝者》中飾演悲情女特工於曼麗，一時成為不少人心中的白月光。在劇中驚艷動人，撩動所有人的心弦，自帶東方女性的復古唯美氣息。
劉亦菲拍攝了一組旗袍寫真，神仙姐姐立馬變成國民美女，有一種』出淤泥而不染『的感覺，完完美美的詮釋出她的優點。
張曼玉在王家衛指導的《花樣年卜孫納華》電影里凱答飾演的蘇麗珍，總共換了23件旗袍，美人如玉，旗袍如畫。
王鷗在《偽裝者》中飾演汪型沒曼春，她是模特出身，非常適合穿旗袍，很有宅門里貴婦人的味道，高貴大氣。
㈤ 求香港 一部 靈異電影 、香港電影 一個穿著旗袍的女人手裡拿著把傘坐電梯緩緩而上
魂魄不齊 陳奕迅
不然也挺像 奇幻夜的 還是迷離夜 這兩部也是經典
㈥ 7部高顏值復古民國旗袍氣質控電影
7部高顏值復扮唯旁古民廳橡國旗袍山數氣質控電影
㈦ 一個道士模樣的人控制紅旗袍美女的電影
一個道士的模樣控制一個穿紅旗袍的美女，這是一個恐怖片兒，因為這個道士是抓鬼的，那個穿旗袍的女人是鬼，所以說這是一個香港的很久以前的一個鬼片兒，也是香港以前比較熱門兒的一些電影。
㈧ 我想知道張曼玉拍的一部電影叫什麼
花樣年華
英文片名
In the Mood for Love
更多外文片名
Beijing Summer .....(Hong Kong: English title) (working title)
Flower Like Years .....(Hong Kong: English title) (working title)
Hua yang nian hua .....(Hong Kong: Mandarin title)
影片類型
愛情 / 劇情
片長
98 min / Poland:94 min
國家/地區
香港 法國 泰國
對白語言
粵語 法語 滬語
色彩
彩色 黑白
混音
杜比數碼環繞聲
評級
Rated PG for thematic elements and brief language.
級別
Singapore:PG Argentina:Atp Australia:G Sweden:Btl Chile:TE Finland:S UK:PG USA:PG France:U Spain:13 Germany:6 Netherlands:AL Hong Kong:IIA Norway:A Philippines:PG-13 Ireland:PG
編輯本段【演職員表】
導演
王家衛 Kar Wai Wong
編劇
王家衛 Kar Wai Wong .....written by
演員
梁朝偉 Tony Leung .....Chow Mo-wan
張曼玉 Maggie Cheung .....Su Li-zhen Chan
Ping Lam Siu .....Ah Ping
張同祖 Tung Cho 'Joe' Cheung .....Special Appearance (as Cheun Tung Joe)
潘迪華 Rebecca Pan .....Mrs. Suen
雷震 Kelly Lai Chen .....Mr. Ho (as Lai Chen)
Man-Lei Chan
Kam-wah Koo
張耀揚 Roy Cheung .....Mr. Chan (voice)
Hsien Yu
Po-chun Chow
孫佳君 Paulyn Sun .....Mrs. Chow (voice)
Julien Carbon .....French tourist (uncredited)
Charles de Gaulle .....Himself (1966 visit to Cambodia) (archive footage) (uncredited)
製作人
Ye-cheng Chan .....executive procer
張叔平 William Chang .....associate procer
Jacky Pang Yee Wah .....associate procer (as Jacky Pang Yee-Wah)
王家衛 Kar Wai Wong .....procer
攝影
杜可風 Christopher Doyle
編輯本段【製作發行】
發行公司
DVD Group [俄羅斯] ..... (Russia) (DVD)
Océan Films [法國] ..... (2000) (France) (theatrical)
標准收藏 The Criterion Collection [美國] ..... (USA) (DVD)
Triangelfilm [瑞典] ..... (2001) (Sweden) (theatrical)
上映時間
法國
France
2000年5月20日 ..... (Cannes Film Festival)
加拿大
Canada
2000年9月12日 ..... (Toronto Film Festival)
西班牙
Spain
2000年9月26日 ..... (San Sebastián Film Festival)
香港
Hong Kong
2000年9月29日
韓國
South Korea
2000年10月21日
義大利
Italy
2000年10月27日
英國
UK
2000年10月27日
台灣
Taiwan
2000年10月28日
日本
Japan
2000年10月30日 ..... (Hong Kong International Film Festival)
比利時
Belgium
2000年11月8日
德國
Germany
2000年11月30日
馬來西亞
Malaysia
2000年11月30日 ..... (Cantonese version)
葡萄牙
Portugal
2000年12月29日
希臘
Greece
2001年1月26日
美國
USA
2001年2月2日 ..... (New York City, New York)
西班牙
Spain
2001年2月16日
荷蘭
Netherlands
2001年3月15日
匈牙利
Hungary
2001年3月29日
澳大利亞
Australia
2001年3月29日
德國
Germany
2001年6月28日 ..... (re-release)
芬蘭
Finland
2001年7月6日
哥倫比亞
Colombia
2001年7月27日
泰國
Thailand
2001年11月15日 ..... (Bangkok Film Festival)
瑞典
Sweden
2001年12月14日
俄羅斯
Russia
2002年1月22日 ..... (DVD premiere)
菲律賓
Philippines
2002年8月15日 ..... (Cinemanila Film Festival)
墨西哥
Mexico
2003年2月14日
香港
Hong Kong
2004年4月18日 ..... (Hong Kong International Film Festival)
編輯本段【劇情介紹】
這是一個關於遷徙的愛情的故事。1962年的香港，報社主編周慕雲（梁朝偉飾）和太太搬進了一幢公寓，與他們同時搬來的還有另一對年輕的夫婦——蘇麗珍（張曼玉）和她丈夫。蘇麗珍在一家貿易公司當秘書，而她的丈夫由於工作關系，常常出差。周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經常不在家，於是獨自留守的周慕雲和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的常客。在逐漸的交往中，周慕雲和蘇麗珍發現對方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。直至有一天，兩人突然發現各自的另一半原來早已成為了一對婚外戀的主角，周慕雲和蘇麗珍不得不共同來面對這個現實。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。
那是一種難堪的相對。她一直羞低著頭，給他一個接近的機會。 他沒有勇氣接近。 她掉轉身，走了。
身處遙遠的異國，周慕雲仍無法忘記過去與蘇麗珍之間的種種。如果當天她真的答應跟他走，他們現在會不會還在一起？抑或註定分離，各分東西？
也許有人會說，自從他們在同一天搬進同一層樓房，成為門戶比鄰的鄰居，命運已將他們放在一起了。而當他們發現彼此的配偶間竟發生了不可告人的關系的時候，在他們之間更像是牽連著無形的線，要割也割不斷。
至今他還能看見那一群漂盪的身影，剎那的相聚。房東夫婦們、自己的妻子周太太、陳先生、陳太太---蘇麗珍。樓梯間，走廊上，與她擦肩而過，或微笑寒暄，又何曾想過她那素靜的面容，明媚的體態，竟會成為他日深刻的思念。他們在配偶背叛的陰影下，各懷心事地靠近。那是個一切變得飄搖不定、難堪的所在。有時她彷佛倚賴，又突然叛離。他想要佔據，但缺乏勇氣。想要忤逆，但是面對著她那莊重的神色，他感到說不出來的情怯。
見不著時，愈來愈想。那些背著人偷來的、幽室相守的時光，是多麼和煦而平靜。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽不見聲音的電話，又是多麼的熾熱和辛烈。直到他作出了遠行的決定，才向她道出真心的說話。此時此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也許是她。一切都退去了，香港、1962年、那個陳舊的秘密。不管當初是為了報復或色誘，抑或單純的慰藉，到最後，只剩下眷顧。
那些消失了的歲月，
彷彿隔著一塊
積著灰塵的玻璃，
看得到，抓不著。
他一直在懷念著過去的一切。
如果他能沖破
那塊積著灰塵的玻璃，
他會走回早已消失的歲月。
編輯本段【影片評價】
一句話點評
無法抗拒而又綺麗無比的東方之美
一個有關人生的命題、一段互為交織的愛情
一種緊張、神秘、情慾的調子，一場苦樂參半的夢
旗袍、留聲機和街燈
影片解構
從《阿飛正傳》到《重慶森林》，從《東邪西毒》到《春光乍泄》，盡管王家衛的電影早在上世紀90年代就確立了一種獨特的電影風格，盡管這種風格也早已確立了他在電影界的位置，但對於內地的觀眾而言，真正認識王家衛還是從2000年的《花樣年華》公映開始。這部影片當年在內地上映伊始，賣座勢頭即直擊一些進口大片，憑借該片獲得當年戛納影帝的梁朝偉和身著旗袍搖曳生姿的張曼玉更是成為當年最登對的銀幕情侶。
導演王家衛一向以香港影壇的怪才著稱，片目不多卻部部堪稱經典。這部《花樣年華》應該來說是他最具現實主義風格的作品。故事沒有太多華麗的成分，僅僅塑造了兩外婚外戀的結果而已，但整部電影的視聽元素幾乎都是呈現出風格化意識和唯美主義的色彩。特別是對於光的運用，光和影的變幻都極其具有個人意象和韻味。一直以來被津津樂道的少不了張曼玉那二十多套變幻莫測的旗袍，解放前老上海的旗袍文化在這部電影中也被淋漓盡致的再現出來。日本作曲家梅林茂的三拍子主題音樂成為最能夠烘托整部電影氣氛的點睛之筆。老上海的記憶一直存留在王家衛的生命中，而這部相當意境十足的電影也便成為他心中懷舊的影像，成為一個時代的記憶。
精彩影評
1、旗袍、留聲機和街燈--《花樣年華》的三個魅力
有人說《花樣年華》是王家衛風格的延續，一如既往表現了王家衛的理念，成為其又一部情緒化電影。但是在看過《東邪西毒》、《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《墮落天使》、《春光乍泄》之後，人們發現王家衛的思想和情感並不是固定的，他在從荊棘密布的樹林里向外擴張。而《花樣年華》帶給人們的也不僅僅是憂傷的回憶，王家衛在影片中用他的電影語言來接近觀眾，極度地展示著自己的魅力。
★張曼玉的旗袍秀
《花樣年華》最能反映上個世紀60年代的香港的特質就是女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍使張曼玉這位金馬影後時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。
在幽暗的燈光下，當張曼玉不斷變換著旗袍的顏色和款式時，人們彷彿看到一個東方美人的古典氣質。老實說，張曼玉不屬於以長相來獲得掌聲的演員，但是在《花樣年華》的旗袍裝扮下，張曼玉不僅是美麗的，而且是成熟的，她是一現的曇花，在夜色中留下一點輕而遠的氣味。
王家衛確實是一位塑造人物的高手，張曼玉雖然穿上這么多旗袍，但觀眾並不覺得它多餘或累贅。也許，在影片播映之後還會掀起一場旗袍熱。
★王家衛的留聲機
如果說留聲機是記錄聲音和回憶的話，王家衛的留聲機除過這兩個功能之外，還有一個功能就是，記錄情感。《花樣年華》是王家衛的留聲機，在影片中這部留聲機不斷地播放著50、60年代的老唱片，不斷播放著周璇的老歌《花樣年華》，不斷播放著很奇妙的爵士樂，這些卻讓觀眾想起了20、30年代的舊上海。從其中不中不洋的爵士樂之中，我們才感覺這是香港。而王家衛的留聲機真的具有勾起人回憶的功能，這種聲音總是在影片最關鍵的時候響起，而它往往代替了主人公的語言，但卻恰如其分。有些不能用言語表達的奇妙感情，用王家衛的鏡頭和留聲機表達起來，卻有些此時無聲勝有聲的通感。
★幽暗的街燈和夜雨
和旗袍、周璇的歌聲有異曲同工之妙的是影片中的街燈。王家衛不止一次地用燈光來作為背景，在半昏半暗之中，在半夢半醒之間，感情在無聲地開始，莫名其妙地發展。
《花樣年華》中的燈光永遠是幽暗的，有著淡淡的憂郁氣質。它似乎預示著故事的結果，也使整個夜色充滿了一種浪漫的情調，而王家衛還嫌不夠，又在夜色中加入一把辛辣的佐料。這佐料就是淅淅瀝瀝的雨，而夜色中的雨則更有意味。
◇來源：華商報 作者：肖東
2、旗袍下的心靈世界--《花樣年華》再解析
王家衛的新作《花樣年華》是一部世界級的力作，從這部影片中，我們可以看到這位巨星級導演所想展現的東方女性旗袍下的人生。
★題材--婚外情的突破
影片《花樣年華》所寫不過是一段婚外情，也就是說，一個正在步入中年的男女都可能遇到的故事。這其實並沒有什麼稀奇，但是我們在解讀王家衛的新片《花樣年華》的時候，發現對於這部影片來說，婚外情其實是王家衛打開這個世界心靈之門的一把鑰匙。在這部影片中，什麼樣的題材似乎已經並不重要，重要的是這部影片表現出來的個性和人類的內心世界，悄然出沒在每一個人的心靈地帶，那種淋漓盡致的感覺，正是王家衛的得意之筆，也只有王家衛有這樣的表現功底。正因為這樣的處理，使得王家衛的《花樣年華》已經不是在討論婚外情的問題，而是在討論人的靈魂的問題，這樣的影片自然有很高的起點，拍出來也與眾不同，也只有王家衛的電影才有這樣的起點。
★場景--懷舊的世界
《花樣年華》是一個充滿著懷舊情緒的電影，但這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺。影片的場景其實非常狹小，都是在灰暗的上海舊閣樓里，而王家衛為充分展現孤獨的內心世界，正是利用了這樣幾個狹小的空間，來表現影片需要的懷舊情緒。除了在閣樓，影片還經常在一些古老的車里、弄堂口，這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場景中展開電影的心靈鋪墊，我們在影片中看到的許多場景，都能觸動人的心靈，這樣的場景非常有個性。
★音樂--動人心魄的鑰匙
有的音樂，不是因為它的尖叫動人心魄，而是音樂包含的靈魂，像《花樣年華》的音樂使得人們的心在不斷被觸動，只要這個音樂響起，我們就能感覺到我們的靈魂也隨著這個音樂聲出竅了。很多人在評價這部影片時，對這部音樂在片中的成功運用，都表示了由衷的敬佩，包括內地的張藝謀。而在影片中音樂一次次響起，我們也一次次感受到影片的靈魂所在。
★服飾--旗袍下的孤獨人生
《花樣年華》演繹的是一段旗袍下的孤獨的人生。我們在張曼玉身上再次體會到東方女性所蘊含的獨特魅力。30多套旗袍不僅展現了張曼玉頂級明星的風采，同時她在片中也成功展現了一個東方女性的內心世界。盡管張曼玉沒有拿到戛納影後的稱號，但是我們在《花樣年華》中絕對不會忘記張曼玉的旗袍下所表達出的一種孤獨的生存方式。
◇來源：華商報 作者：虞紀
編輯本段【幕後製作】
導演自述
·電影是用不著語言也能明白的
我之所以入電影圈，最大的原因是地域的問題，我在上海出生，但在五歲時，父母便遷到香港來。香港人說的方言跟上海不一樣，因此我不能跟本地人談話；我未能交上朋友。我母親也面對同一景況，她常帶我看電影去，因為電影里有些東西是用不著語言也能明白的。那是基於影像的共通語言。
跟許多我那一輩人一樣，我是從電影，其後是電視來認識世界的。要是我早生20年，我可能會選擇借音樂表達自己。要是早生50年，那可能是寫作。但我是影像伴隨著長大的，那我選擇研讀影像是自然不過的事。《花樣年華》雖已是我第七部作品，但是要是你問我，我還是未以導演自居的。我還自視為觀眾———跑到攝影機後的觀眾。拍片時，我總希望重塑我還是影迷時所得到的最初的震撼。我相信自己拍電影首要是為觀眾，但除此之外，還得有其他的原因。
·《花樣年華》更像一部懸疑片
我是自己寫劇本的，但那不是自大，也不是什麼電影「作者」的問題，坦白說，我最大的夢想，就是一覺醒來，床頭有一份完完整整的劇本等著我。但在美夢成真前，我想還得要自己寫劇本。我曾經跟其他編劇合作過，但我總覺得編劇跟同時也編故事的導演合作時很別扭。我不曉得為什麼，但我們總是鬧意見，因而到最後，我決定既然自己可以寫劇本，那就無須另找編劇了。但我得聲明，我編寫劇本的方法跟其他人不同，我是從導演的角度出發，而不是從編劇的角度，因此，我是以影像為本的。
在電影開始時我一定要先弄清楚的一件事，就是那會是什麼類型的電影。我小時候是看類型片長大的，我對各種類型片都很著迷，像西部片、鬼片、劍俠片……因此，我希望我所拍的片每部都屬不同類型。例如《花樣年華》，那是個關於兩個人的電影，很容易便會變得沉悶，但我不把它作為愛情片拍，而決定採用驚悚片的手法，像部懸疑片。片中男女主角開始時同是受害者，跟著他們展開調查，要找出姦情是怎樣發生的。每一幕都很短，藉以維持張力，這可能是電影令觀眾出乎意料的原因，他們原以為會看到一部經典愛情片。
·音樂要跟影像產生化學作用
音樂在我的電影中很重要。然而我絕少找人為我的電影配樂，因為我跟音樂人難以溝通。他們用的是音樂語言，而我用的是影像語言。然而電影音樂一定要是影像的。它要跟影像產生化學作用。我的辦法是但凡我聽到能令我產生影像的音樂，我便錄下它，留起來，知道日後可能會用得著。
我整個拍攝過程都會有音樂，我特別喜歡在時裝片中用上古老音樂。我認為跟影像不同時代的音樂會產生一種曖昧感，令事物顯得復雜起來。我在片場也放音樂———不是為營造氣氛，而是帶出節奏。要是我希望攝影師用某個速度拍攝，一段音樂就可以說得明白，勝過千言萬語。
·我靠直覺來做決定
我對技術那些東西不是太感興趣，對我而言，攝影機不過是將眼看的東西轉到膠片上的工具。但攝影機的放置應當有某種邏輯可依，盡管除你以外沒有人曉得。一如作詩，詩人用字遣詞都別有用意，有時候是因為語調鏗鏘，有時候是因為意義特殊等。
我很多時是靠直覺做決定。我對於對錯選擇有很強的感覺，就是這么簡單。電影很難用語言分析的，電影很像食物，你吃後齒頰留香，卻很難用語言將那種味道准確地向他人形容出來。那是很抽象的，電影也一樣。事實上，我拍戲的方法自入行以來未有改變過，這是不對的，因為我認為我的工作方法並不妥當。不幸的是，這是我惟一懂得的方法。我倒一直希望能像希區柯克，他在開拍前已將一切決定妥當。但我就是不能那樣拍攝，那也沒有法子。
班底談
·演員梁朝偉：拍《阿飛》NG27次
我跟王家衛比較熟稔，和他相識十多年，中間不只拍他的戲，有時聊天也不談拍戲，我看到他在日常生活中是很聰明的，不單是拍戲或者寫劇本好。
拍《阿飛正傳》我用了很長時間進入角色，天天都有NG，次次NG的都是我，張曼玉就天天陪我NG.我拍了27次，我問家衛，我有什麼問題，沒理由的，我又不是第一次拍戲，怎麼說都成了名，公認為一個不錯的演員。每天回家都很傷心，情緒低落，那時我好大壓力！王家衛覺得我演戲太多功夫，總用三十七個方式去演，他說：「我不要了，你可否給我最直接的！」
·美指張叔平：我要的是一種俗氣
《花樣年華》是《阿飛正傳》之後對於60年代的再演繹，《阿飛》我認為美術很規矩、很講究，《花樣年華》就要試試不規矩，做得free（自由）些。你了解一個年代後，便可以「發癲」啦！《阿飛》的環境寫實，但人物非常開放，愛慕或者痛苦，什麼話都會說出來；《花樣年華》卻恰恰相反，需要「空」一些情節，許多事不可明言。旗袍是《花樣年華》中的重要元素，我要的是一種俗氣難耐的不漂亮，結果人人卻說漂亮。
·攝影杜可風：攝影就像自我治療
我想，要是我沒有拍過《東邪西毒》，我就不會有再到沙漠拍片的能耐，而至今我依然以《春光乍泄》為榮，因為它如此簡單但又如此詩意而易明。《花樣年華》則是他最容易懂的電影，這就是進步，因為他的作品愈來愈單純。電影是我的舞場，我可以接觸很多我喜歡的人，跟他們對談或一起跳舞。而攝影，就像是自我治療。我想王家衛有朝一日會成為千萬富翁，因為他拍下的材料足夠他出多套DVD.可能十年前他已先知先覺。
精彩對白
如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？
編輯本段【獲獎情況】
這部電影好評如潮、獲獎無數，其中比較重要的有：梁朝偉憑借該片榮獲第53屆戛納國際電影節最佳男主角；此外，此片還榮獲第37屆台灣電影金馬獎最佳女主角、最佳攝影、最佳造型設計獎；榮獲第20屆香港電影金像獎最佳男主角、最佳女主角、最佳剪輯、最佳美術指導、最佳服裝設計等獎項。
編輯本段二、音樂專輯
專 輯1：花樣年華
歌 手：甄妮
語 言：國語
公 司：現代音像
日 期：2005.04.00
[01]情花開
[02]痴情燕子
[03]想思淚
[04]分飛燕
[05]新天地
[06]帝女花
[07]世界真細小
[08]偉大的媽媽
[09]王昭君
[10]新女姓
[11]午夜月亮
[12]怨蒼天
專 輯2：花樣年華
歌 手：青芒果
語 言：國語
公 司：美卡
日 期：2003.03.00
㈨ 旗袍，從司藤景甜、古力娜扎、倪妮到張曼玉，演繹了不同風韻的美
旗袍， 合體的剪裁，姿敗念展現女性的曼妙身姿，東方的美。
旗袍是民國時代的女性服裝，形成於上個世紀20年代 （ 1920年到1929 ），到40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚。50年代後，由於 歷史 原因，旗袍漸漸被冷落。直到80年代後 ，傳統文化再度受到重視，以及影視文化、選美等枯譽帶來的影響，旗袍又逐漸興起。
民國， 一般指中華 民國 （1912年—1949年） ，所以旗袍的形成與流行都是在民國時期。
在影視作品中，不同明星的旗袍裝，有著不同風韻的美。
《司藤》景甜
網劇《司藤》正在熱播，改編自尾魚同名小說，玄幻愛情題材。在這部劇中，景甜的演技得到了大家的肯定。景甜飾演的司藤小姐各式各樣的民國旗袍造型也廣受好評，網友直呼驚艷，看不夠。
這些旗袍，刺綉精美， 做工考究，通過不同的顏色、質地、 式樣和配飾，襯托出或是柔美、或是高冷、或是傲嬌的司藤小姐。
司藤初登場，一件珍珠白真絲重緞倒大袖旗袍，搖曳生姿；
薄荷綠色珠綉蕾絲旗袍，司藤：「因為貴，符合我的身份！」原來是高貴的仙女本仙啊。
這件香檳色藤紋蕾絲綴珠旗袍， 恰到好處的溫柔，優雅端莊的典範。
湖藍色訂染刺綉綴珠真絲絨旗袍，外面配湖藍色訂染刺綉拼接蕾絲斗篷，劇中旗袍沒有單獨亮相；
植物紋樣流蘇針織旗袍，配上絲絨的流蘇斗篷，成熟穩重，氣場強大。
《十二譚》古力娜扎
電視劇《十二譚》3月27日開播，差評如潮，特別是5毛特效遭到網友嚴重吐槽。該劇 改編自作者尼羅的同名小說， 民國愛情劇。古力娜扎飾演的女主夜明在劇中同樣有很多的 民國旗袍造型 ，難免有網友拿景甜的《司藤》進行比較，引來微博上民國旗袍科普，大意就是娜扎的旗袍造型，符合民國旗袍特點。該劇走的是甜美風，古力娜扎顏值和身材出眾，旗袍裝也自然是很美的。以下是古力娜扎微博曬出的旗袍造型，隨著劇情的發展，期待有更多好看的旗袍造型。
《金陵十三釵》倪妮
電影《金陵十三釵》由張藝謀導演，2011年12月 在中國內地上映。《金陵十三釵》講述了抗日戰爭時期，秦淮河畔十三位風塵女子為救女學生而犧牲自己的故事。劇中女子的旗袍造型不僅是美，也代表著人物的不同性格。這部影片使倪妮以謀女郎的身份晉升 娛樂 圈知名女星。
穿著旗袍的秦淮河畔女子，搖曳走來~
倪妮扮演的玉墨嫵媚動人，棗紅色大花朵旗袍，更襯出秦淮河畔頭牌的風情萬種。
《花樣年華》張曼玉
說到旗袍，不能不提張曼玉，她在2000上映的電影《花樣年華》中，演繹了一場漂亮的旗袍秀 ， 端莊優雅又不失性感嫵媚氣質，有著獨特的韻味。 在當時一度掀起了旗袍熱。
《花樣年華》導演王家衛，主演梁朝偉/張曼玉。劇中張曼玉換了23件旗袍，旗袍統一採用高領、圓襟、十字袖、過膝的設計。每一件不同花色、不同剪裁的旗袍都恰到好處地展現了主人公當時的心情，或優雅、或溫柔、或哀怨、或悲傷 。 張曼玉完美詮釋了舊上海時期的旗袍造型，這種美，跡困溫柔了歲月，驚艷了時光。
轉角處，街燈昏黃， 身著旗袍的美人那一低頭的溫柔和嬌羞。
張曼玉的背影看上去有些清瘦，但阻擋不了骨子裡的女人味。
旗袍下的曼妙身姿，西裝里的儒雅沉穩，伴著優韻的旋律，兩顆心始終徘徊在倫理的邊緣直至錯過。「如果多一張船票，你會不會跟我走。」
盤點就到這里了，誰才是你心目中的旗袍女神呢？
㈩ 東風破旗袍女誰演的
您好，您問的是《東風破》中的旗袍女角色，由著名女演員李冰含橘改冰飾演。《東風破》是一部由黃曉明、李冰冰、蔣勤勤、陳喬恩、林更新等主演的古裝劇伍渣，講述了在清朝末年，一群抗清革命的勇士們的故事。李冰冰飾演的旗袍女角色叫做「小玉」談判，她是一個勇敢的女性，她與黃曉明飾演的「小虎」一起參加了抗清革命，在激烈的戰斗中，她們以自己的生命守護了自由和民主。李冰冰在劇中的表演令人印象深刻，她的演技獲得了眾多觀眾的認可，也讓這部劇受到了廣泛的關注。