Ⅰ 《暗戰》如何，在香港電影史上可有一席之地
《暗戰》香港警匪片經典之作，在香港電影史上有一席之地的。貓鼠游戲最佳代表，一警一匪鬥智斗勇，最後英雄惺惺相惜，杜sir果然名不虛傳。華哥表現異常出彩，同時還上演女裝，斬獲影帝也是實至名歸。
電影演的非常好，也取得了很大的成就，是非常不錯的作品，在香港也有著不可或缺的地位。
觀點粗略，歡迎評論。
Ⅱ 《使徒行者2》上映一天票房超1.6億，香港警匪片為何如此吸引人
提起香港的警匪片，我們就會想到《無間道》、《暗戰》、《槍火》等等，總有一部是你看過的。《使徒行者2》打破了續集一定不好看的魔咒，一天票房就1.6億。那麼香港警匪片為什麼吸引我們？
第一、看的不是港劇，而是情懷。
對於大部分80後而言，小時候經歷過香港電影的黃金時代，很多電影都藏著80後的童年回憶。
竊聽風雲的導演庄文強說，武俠片其實就是現代的警匪片。警匪片兒是外殼，其本質上跟武俠片一樣。劇情里都是我們普通人平日不會做的事情。
江湖義氣，兒女情長都在警匪片中盪漾。看起來演繹的是警察和壞人的對決，其實也是在書寫江湖的傳說，是商業片的絕好題材，是大眾所喜聞樂見的故事。
港片里，演員的顏值與演技並存，我想也是其中一個原因吧。看看《使徒行者2》的陣容，古天樂、張家輝、吳鎮宇，哪個形象不高大威猛帥氣？雖然都是大叔了，看著也養眼。演技也都沒得說。
願港片不死，只是潛伏。
Ⅲ 香港最好10部警匪片是什麼
香港最好10部警匪片有以下這些：
《無間道》：是香港電影中難得的佳片。它不是一部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾沖突。
Ⅳ 警匪電影《拆彈專家》台詞
警匪電影《拆彈專家》台詞
《拆彈專家》是由博納影業集團有限公司、寰宇娛樂有限公司、夢造者娛樂有限公司出品的警匪動作片。警匪電影《拆彈專家》台詞是我想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
警匪電影《拆彈專家》台詞
1.拆彈不是你想做就能做，是要上天批準的。
2.全體警察聽著，所有人……立刻撤離隧道。
3.我很感激上天，讓我用生命，去保護生命。
4.誰想死的就過來。
5.你是警察，你有你的責任。
6.等一下，他們准備好，我會陪你過去的。
7.只要兩邊同時爆炸，隧道很可能會斷裂。
8.不要吵，我現在幫你剪索帶，帶你離開油站，抓緊手榴彈，不要放手，不放手就沒事，明白嗎?
9.我要去現場，等我回來
10.你欠我的太多了
11.做超人的女朋友，最後沒有幾個有好下場的
《拆彈專家》：拆彈與手機炸彈相鬥，決然的強攻
《拆彈專家》於2017年4月28日在中國內地上映，由博納影業集團有限公司、寰宇娛樂有限公司、夢造者娛樂有限公司出品的警匪動作片。由劉德華、姜武、宋佳領銜主演，邱禮濤執導，用拆彈為主線，勾一部警匪槍戰片。在拆彈和炸彈的警匪相鬥里，香港紅磡隧道，發生的一次犯罪分子製造的一系列炸彈襲擊事件為主。視角切入在拆彈專家和警局互相幫襯，每一個拆彈事件，都是不相同種的炸彈介紹。可以當作洪繼鵬犯罪團伙，也可以當作不同的案件。在警局的合作下，拆彈專家為主線，著力在社會和黑社會的相鬥里，警方的努力，也並未能主導一切，權利和金錢的誘因，總是引起犯罪。在片尾的字幕和音樂里，嘀嗒的秒針和快節奏的音樂，預示著相鬥的拆彈和炸彈事件，仍在繼續。
《拆彈專家》七年前，爆炸品處理科的高級督察章在山，潛伏到頭號通緝犯洪繼鵬的犯罪團伙中。在打劫金庫的行動中，犯罪團伙的張狂、囂張的眼神，用炸彈掀起一片轎車。在用炸彈引起一片片混亂時，他們的眼神帶著張狂，恣意的引起混亂。在引起巨大的混亂時，警方的被動，或者是刻畫“拆彈專家”，卻過於被動的追逐著犯罪團伙。處處掣肘的被引向左右，但是，人設很大膽，用了反面的犯罪分子形象。超出尋常的眼神，都帶著張狂，幾乎把整個情節推動起來。他們帶著不可一世的神態，反社會、挑釁警方，都帶著一種直擊視覺效果，有一種很真實的感覺。直到章在山與警方里應外合，但是，卻忽略了“拆彈專家”的身份，對於手機遙控，同樣無能為力掣肘的章在山，他看著炸彈起爆，眼神里的震驚壓住了無能為力，而洪繼鵬眼裡有驚懼和冷然。甚至，他們也並未有過初次交手，更有章在山卧底探員身份，合力和警方合作，阻止炸彈引爆。
洪繼鵬其弟的犯罪組織被一網打盡，洪繼鵬逃脫。復職後的章在山，被晉升為警隊的拆彈專家。在拆彈時，章在山一邊介紹著炸彈的種類，一邊演示著拆彈的部署。不斷點出“拆彈專家”影名，在警局的介紹和協助里，拆彈作為曝光的元素，首次在鏡頭前分解。從炸彈的種類和拆解，深度的解說。效果很真實，電腦也完美的顯出高科技、現代化。
七年後，香港接二連三遭遇炸彈恐怖襲擊，警方更收到線報大批爆炸品已偷運入港。章在山依舊在擔任拆彈專家，在一個高度現代化的時代，還是由拆彈專家在操縱一切，仰仗高科技、憑籍高經驗。在拆彈的過程里，有一種很真實的錯覺，是驅趕幾個闖入的好奇青年，警方立刻驅趕，沒有留一分餘地。真實的感覺到，生命不容許疏忽，嚴謹的對待每一種可能性。在警方的努力下，章在山依舊獨自拆解完炸彈。似乎警方仰仗的僅僅有章在山，過於忽略整個爆炸品處理科的其餘拆彈專家。也過於擴張整個警局的仰仗，和僅僅有他撐起的專業拆彈。
城中最繁忙的紅磡海底隧道被裝了定時炸彈，洪繼鵬的犯罪組織圍堵攔截，數百名人質被脅持。裡面有一位老警，帶著他的督察兒子，和才收到的生日禮物Apple watch手錶。人群的慌亂並沒有張力，而是有序的坐在轎車里，被歹徒拍照片，收下手機作為勒索政府。Apple watch並沒有被發現，安然的戴在老警手背。當然，還是太單純了，以為Apple watch會成為亮點。洪繼鵬威脅警方要一筆錢，達不成就炸毀隧道。指名章在山到洪繼鵬眼前談判，他太鎮定，眼睛裡有很淡然的笑意，帶著無視望著洪繼鵬。眼睛也很專一，看著洪繼鵬，沒有人質，僅僅有洪繼鵬。用槍指過去，洪繼鵬的眼神很特別，並沒有兇殘和囂張，而是帶著奸詐的.眼神，回視過去。他身上的氣質，配合眼神，幾乎是一個有想法的黑社會大哥。老警和督察坐在一輛車里，沒有歹徒的監視，也沒有用Apple watch和警方報案情，微信、QQ聯絡同事，操控手機遠程拍攝傳輸。未免有點縛手縛腳的錯覺，白白浪費Apple watch的出鏡。
直到洪繼鵬發現，他們還留下一支Apple watch，帶著奸詐的硬取下，轉送給押解出牢的弟弟。未免有一種剪輯的錯覺，督察被發現警司身份，綁炸彈送還警局，章在山先剪了一根線，才啟動定時器。有一種慌亂的錯覺，他不是拆不了，而是慌了才出錯。視覺上，卻看錯有一種港片慣有的無能為力。直到督察抱著炸彈，大喊，“遠離人群……”總是心裡一冷，缺少一些震撼性的心痛。
在警局強攻歹徒下，很有戲劇效果的是，洪繼鵬的弟弟，是逼章在山條件交換送出牢，在遇到車禍也要強行送到紅磡海底隧道。在決戰時，沒有一個人管弟弟的生死，任由救護車被推著，在槍戰時，挨著幾枚流彈身亡。他不能反擊，也沒有被保護。成為洪繼鵬自我的方式，他對於弟弟也僅僅是想他回到身邊，卻不會給他任何保護和關心。直到，他被抓住。已經裝滿卡車，被啟動的兩車大型炸彈，章在山和另一名拆彈專家各守一車。章在山看到一車的紅線，拆下蓋板，眼睛裡的眼淚和絕望，已經看到“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。”但是，還有一張，或者是忽略，沒有在觀影時注意到的身體僵直和放棄生命，也覺得很不錯。當然，他的決定和眼神，可以當做預示，他必成全人質和安全。
感謝片方，在觀影前提示，片尾有玄機。特意待到字幕組滑出，聽到兩段旋律，一段是時針不斷的嘀嗒聲，緊接著不斷的快節奏。引出定時炸彈和快節奏的拆彈仍在繼續，章在山不在了，但是炸彈還在、拆彈專家也還在努力，兩方的繼續對峙。的確有一種心裡很冷的感覺，不過很真實，也很到位。
;Ⅳ 香港電影《黑社會》：一種「黑社會史詩」的意味
閑起來沒事就在網上找這些電影看，標准就是那幾個典型的香港男演員年輕時拍的電影，大學老師說，你們可以比較下香港古惑仔電影近幾年和之前的區別，是有政治因素在裡面的。
小時候是不懂的，就是看起來好看，熱血沸騰的，就想長大趕緊去香港看看，去看看香港街道是不是和電影中是一樣。看起來就是容易上頭，激動。
下面是上個星期睡不著，半夜醒了後喝點水後就睡不著了，怕自己多想些無關緊要的瑣事，於是打開電腦就看了幾部，這周查了一些資料（寫這方面文章的基本好多專業是電影方面的，用了好多專業相關的術語，有的也看不懂，就大致看了些我能看懂的一些），總結了幾點:
香港黑幫電影能夠得到電影觀眾的欣賞，很大部分原因是因為香港黑幫電影賦予了傳統黑幫片中的權力斗爭濃厚的 政治文化內涵 。雖然是架空在＂香港黑社會＂這個想像性空間之上，但是卻擁有著遠較其他香港黑幫電影更多的現實支撐。
杜琪峰拍攝的黑幫電影與現實也有著深厚的關聯，他曾把自己拍攝過的電影給黑社會看，徵求他們的意見。（小聲bb:厲害了）
杜琪峰的作品通常與香港本政治文化的重要波動時刻有著直接的關聯，其電影中男性個體和男性團隊的生存現狀常常就是香港當下民眾生存境遇的呈現，杜琪峰電影中男性團隊與最高權力間的權力關系變化也隱喻著 香港與大陸 的兩地關系。
隨著經濟發展，香港社會的經濟，現實原因，老派黑幫電影中，接近 完美的英雄形象 已經不能得到年輕觀眾的認同。在吳宇森的電影中，主人公通常形象瀟灑風流（例《英雄本色》），在被高度浪漫化的舞蹈般的暴力中，英雄濃烈的感情才終得在燦爛中宣洩。
1996年的《古惑仔》表面上看依舊繼承了香港黑幫片對江湖道文堅守的傳統，實則己經在解構 不合時宜的傳統英雄形象 及附著在英雄身上的對於兄弟情義的無限柩歌。
江湖中的道義原則實則己經被暗中置換成赤裸裸的 權力利益 的相爭。在《古惑仔》中，觀眾己經很難用英雄去界定電影中形形色色的人物。
到了《古惑仔》之中，英雄己經被置換成了一群自我為中心的年輕人，他們有著瀟灑時尚的外形，快意恩仇嬉笑怒罵的語言，放盪不羈肆意妄為的行為舉止，己經逃避了江湖義氣的原則，內心沒有那些苦大仇深的情緒的糾纏，只是單純地追求眼前個人的物質利益與精神享受。
一種新的文化價值體系產生於市民中間，英雄的神性己經被 人性 所代替。
人們不關心永遠和悲壯，而即時的，可被消費的、理解的、忘卻的、調侃的文化為民眾所需要，被大眾媒介生產著。英雄本身的悲劇性被改寫、利用，古典經典中的英雄形象一再平庸化。
2000年後，香港安穩度過金融危機的沖擊，經濟得到復甦，港人的高度自治也成為現實。後續出的一批反類型的黑幫電影是類型高度發展與成熟後的結果，恰是黑社會文化在香港電影的過度成熟才衍生出了這樣一種反其道而行之的創作可能。
如果說在《古惑仔》中，江湖的兄弟情義己顯現崩潰跡象並且逐漸讓位於利益與權力的法則，那麼之後的影片中，不只是江湖的情義，黑社會乃至整個 江湖秩序 本身己經被徹底解構。
自1997及至 CEPA 簽訂後，香港的警匪電影在話語敘述的策略上發生了重要的轉折。2005 年 10 月（CEPA 簽訂後一年），香港導演杜琪峰拍攝的電影《黑社會Ⅰ龍城歲月》在大陸和香港地區同步上映。
從電影的具體細節內容來看，這絕不是一部普通的以講述黑社會「江湖紛爭」為主要題材的電影。《黑社會》Ⅰ 中文名為《龍城歲月》，英文名《Election》，而 Election 則為「選舉」、「競選」之意。
影片講述的是：（下面是具體情節）
香港「和聯勝」幫會又到兩年一屆的「話事人」選舉時間，「阿樂」（林懷樂）與「大 D」兩大黑社會社團人物，爭奪統領五萬會員「話事人」的寶座，「和聯盛」內有投票權的元老也捲入糾葛。
選舉最終的結果是，「阿樂」獲選為辦事人。「大 D」挑戰幫規，搶奪最高權力象徵的龍頭棍，並派人將龍頭棍由香港帶入內地隱藏。
在「話事人」的爭奪戰和尋找龍頭棍的過程中，「和聯勝」的五名小頭目牽連其中，為爭奪龍頭棍展開連番內斗。「和聯勝」幫派內斗，引起了香港警署的干預，而五名小頭目赴內地追尋龍頭棍的過程中，則將香港黑社會與大陸公安牽扯到一起。影片的結尾，「阿樂」（林懷樂）與「大 D」重歸於好，但因為「大 D」聲言要在「和聯勝」內部設立多個「話事人」，導致「阿樂」心動殺機，將「大 D」除掉。
如同影評所指出的那樣，《黑社會》Ⅰ 是香港警匪電影中最不像「黑社會」電影的一部，因為它沒有更多地區去渲染黑社會的暴力場面和江湖義氣，而是將重點放在了「Election」（選舉）上面，影片的整體節奏是平和的，沒有沾染更多的黑社會所特有的「戾氣」。
從整體上看，《黑社會》Ⅰ 講述的似乎是幫派內部「話事人」的選舉，影片更多地也是將故事講述的群體區域限制於「黑社會」內部；從細節上看，《黑社會》Ⅰ 所講述的內容僅僅圍繞「黑社會選舉」而展開，同時又將「黑社會」的選舉制度的成文規定追溯到反清復明的「天地會」時期。
這樣一來，本片產生了一種 「黑社會史詩」 的意味。
（快被打死了，還在背幫規，後來倆人的老大在電話那邊合作了。。。）
《黑社會 Ⅱ 以和為貴》（2006 年 4 月）將《黑社會 Ⅰ 龍城歲月》的「選舉斗爭」進一步推向了深化。《黑社會 Ⅱ》的英文名稱為《Election 2》，將《黑社會 Ⅰ》「選舉」的主題一以貫之。
在《黑社會 Ⅱ》中：
和聯勝兩年一度的「話事人」選舉又將舉行。在「阿樂」當選後，社團維持了短暫的安寧。然而，兩年過去，「阿樂」不願放棄「話事人」身份，意圖勸說幫派掌門人物鄧伯破例讓其連任。但堅決維護傳統的鄧伯非但不買帳，反而相中了「吉米仔」為下任「話事人」的唯一人選。
「吉米仔」作風低調，一心只想發展他的生意王國，不想再與社團拉上關系，更與鄧伯鬧翻，不願做新辦事人。為了個人事業，「吉米仔」與幕後老闆擴展其內地生意，一次交易，「吉米仔」被早已埋伏的內地公安圍捕，石副廳長警告他只可到內地旅遊觀光，不可涉及生意活動，除非他當選辦事人。為了實現生意大計，吉米仔表態極力爭取做和聯勝新一任辦事人，終與「阿樂」反目。經過一番腥風血雨之後，「米仔」成功登上「話事人」之位，社團重歸以前的平和，實現了「以和為貴」。毫無疑問，「以和為貴」是一個具有反諷意味的標題。影片中，「吉米仔」因為內地生意受阻，不得以捲入「話事人」的爭奪戰。除去黑社會選舉腥風血雨的並不光鮮的一面，「和聯勝」的選舉披著華麗的外衣。
但是，在影片的敘事中，處處流露出的是黑社會內部復雜的利益紛爭以及由此引發的暴力事件，所謂「以和為貴」成了一個極具反諷意味的詞彙。
在《黑社會》片頭的序曲中，在香港黑社會的草創時期， 「天地會」 的「反清復明」的內部綱領還能起到凝聚人心、息兵罷斗的作用，「以和為貴」也成了黑社會內部維系團結、共同生存的叢林法則。
在《黑社會》的敘事中，杜琪峰一方面對黑社會古老的選舉制度表露出一種「存在合理性」的贊許（從大D誰都敢懟，但對鄧伯很尊敬這點來看），同時又對現代社會功利觀念對黑社會選舉制度的侵蝕抒發表達了一種「批判」。
隨著歷史和時間的變遷，黑社會內部的傳統價值觀念也逐步被現代社會的 金錢功利 和叢林 法則 所取代。「以和為貴」成了一個只有名稱而沒有實際內涵的虛偽詞彙。
在影片中充滿血腥的場面之後，黑社會還隱藏著一個「以和為貴」的黃金時代，香港的現代文明一方面促進了社會的進步，同時也將各種古老的傳統價值消解殆盡，這種消解不僅表現在正常的生活領域，也表現在不為人知的「陰暗」的黑社會群體中。
香港黑社會電影凸顯出來的僅僅是黑社會們的小團體的利益，他們想融入 主流社會 ，而主流社會對他們總是抱著一種警惕的態度。因為他們想融入主流社會的真正目的所在，也還只是在上面談到的形而下的東西。
雖然，他們也採取主流社會的一些方式和手法進行運作，希望通過「陽光形象」來改變主流社會的看法，但是主流社會的選擇性和排斥性，使得他們這種想法最終陷入一種烏托邦。
香港黑社會電影《黑金》 就反映了這樣一種黑社會們的生存狀態。
......
（電影中喜歡張家輝演的那個角色形象；古天樂年輕時，很帥噢，尤其是演壞人時）
Ⅵ 你如何評價香港片的警匪片
警匪片是香港電影中最具本土特色，且文化積淀最為深厚的電影類型之一。到葉偉信開始獨立執導電影時，香港電影的黃金時代已過，警匪片和其他片種一樣面臨著模式老化、新意欠奉的境地。