❶ 詳細介紹一下王家衛的電影風格
王家衛的電影風格：
王家衛的電影大都充滿著濃郁的藝術風格，並且憑著這一特點，王家衛的電影也受到了業界一定的好評。在王家衛的電影當中，獨白、碎片式敘述風格、時間、空間等特點，都表現的淋漓盡致。也正因為這一特點，成功的塑造了「王氏」風格的影視藝術風格。
拓展資料：
王家衛（Karwai Wong），1958年7月17日出生於上海，籍貫浙江舟山。香港電影導演、監制、編劇。
王家衛的主要作品有《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《花樣年華》、《一代宗師》等。
❷ 王家衛的電影最大特點是什麼
王大導是個視覺敏銳非常好的人，絕對才華橫溢他的電影在香港可謂獨樹一幟；是一位非常有 社會 責任感的人
王家衛電影的獨特性在於他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環境里的生命體驗。
王家衛的電影敘事結構，用繁復的方式講單純的故事，用單純的方式講繁復的故事是他作為「電影作者」的標志性特點之一。他的電影敘事結構常常斷裂，要靠旁白才能貫穿，但這並不影響他的電影敘事結構的完整性。相反，王家衛認為在斷裂中處處可見段落間的對比而表現出事件的沖突張力，或因類比而強化的主題形象。例如在《重慶森林》里，兩個不同個性的警察感情生活對比：一個多情纏綿，偏偏在被女友甩掉後，遇到一個不能與普通人交流的女殺手；另一個散漫無心，卻完全落入暗戀者布下的 情感 羅網。在人物積極與消極的 情感 遭遇對比中，傳達出的是王家衛對人生無常的感嘆，不管怎麼樣我都無法用更好的語言去評價誇贊這位好導演；他的作品有很深的研究價值
❸ 王家衛的電影到底是什麼風格
王家衛的電影暖色調，情節不乏幽默，文學味很足。
王家衛，1958年7月17日出生於中國上海，籍貫浙江定海（今舟山市定海區），華語電影導演、編劇、製片人，畢業於香港理工大學平面設計系；
2013年，執導劇情片《一代宗師》獲得第33屆香港電影金像獎最佳導演獎和最佳編劇獎、第8屆亞洲電影大獎最佳導演獎；
2019年5月15日，擔任第22屆上海國際電影節「電影創投項目」評委會主席；
2020年8月2日，王家衛首次拍電視劇《繁花》擔任監制。
王家衛的電影是一個具有獨特的、或者說是虛無的世界，雖然根據影片不同時代的設定、空間的設定也不同，但是他描寫的世界總是一樣的。他以別樹一幟的電影觸覺和細膩的感情刻畫寫聞名遐而 。
❹ 王家衛的電影風格、特點（影評）
1、色彩
王家衛曾經說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼裡，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨遊並享受屬於他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善於用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。
2、色調
色調是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛電影的畫面做的精緻而曖昧，王家衛電影給人印象最深的不是某句台詞，而是某個畫面的顏色格調。在王家衛的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。
3、音樂
王家衛說：「對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代。」王家衛電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。一本1972年發表的小說，一部2000年上映的電影，交錯成一個1960年的故事。
4、獨白
王家衛的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質的追求，是一種實現自我的慾望的表現手法。王氏電影中，人們往往只沉醉於自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內心的情感。
5、故事敘述的結構
傳統電影一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經歷開始、發展、高潮、結局四個階段。反觀王家衛的電影，卻並非如此。
他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現一種可能被人刻意忽視的氛圍——反映人性真實性的狀態。王家衛的影片大量地採用「碎片」式的敘事策略。
❺ 王家衛風格是什麼樣
王家衛的電影都會帶有一種，後現代主義風格，他的電影台詞充滿了幽默和文藝氣息。通過人物的敘述，他講述了一種與城市的疏離感，一種對過去的記憶，以及多視角的變異。
王家衛，是知名的電影導演、編劇、製片人，他的電影風格非常的別樹一幟，是非常獨特的，既有虛空般的，也有荒誕型的，既是孤寂的，也是邊緣化的。他喜歡將現實的東西用一種時空的轉換來表達出來。因此，他的電影也是人類的內心世界的一種表達。
王家衛，1958年7月17日出生於上海，在香港理工大學學的是平面設計，他與電影的結緣跟他的母親有很大的關系。
在他5歲的時候跟隨父母移居香港，但是身為海員的父親在去了馬來西亞後就再也沒有回來，留下了相依為命的母子倆，而她的母親幾乎每天都會帶王家衛去電影院看電影，為什麼會這樣做不得而知了。但是，從這以後，王家衛就算是跟電影結緣了。
❻ 王家衛的電影到底是什麼風格
1994年上映的《重慶森林》是王家衛電影的代表作，影片充分表達王家衛風格的獨特性，今天我就通過這部電影來解讀「王家衛式」電影美學的獨特魅力。
王家衛是香港電影圈旗幟式的人物，以獨特的影像風格傳達著香港這個繁華都市的喧囂與孤獨。極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式和對都市人群內心的敏銳把握建構出獨特的「王家衛式」的電影美學。情愛是王家衛故事的載體，是他的電影里人物生活的重要內容。他所導演的《重慶森林》就是把兩個不相乾的愛情故事串聯在一起，兩個故事牽連四個人物，分別講述他們之間的相遇、錯過。
《重慶森林》這部影片講述了林青霞飾演的神秘金發女子利用幾個印度人運毒，印度人逃跑，她殺了這班印度人後逃走。一天夜裡她遇上了失戀的警察阿武（金城武飾），兩人相處一晚，早上阿武收到了金發女子的生日祝福。第二天，人們發現金發女子被人打死在樓里。
❼ 王家衛電影風格分析是什麼
王家衛的電影有很強烈的象徵性，他把武俠、阿飛、殺手們的江湖世界作為動盪、偶然、冷漠的城市生活的隱喻基點，支撐起了現代人的內在焦慮和符碼化、模式化的外在生存。
其次是他在敘事時流露出的獨特的時間觀，他的現在進行時總是在一種懷舊的情懷中進行，因此他的片子有很強的虛無主義，很孤獨、無奈的表現出人類的內心世界。
早年經歷：
王家衛出生於上海，籍貫浙江定海（今舟山市定海區），5歲的時候跟隨父母移居香港，身為海員的父親遠赴馬來西亞後留下王家衛和他的母親相依為命。雖然生活貧苦，但他的母親卻幾乎每天都會帶王家衛去電影院看電影，他從此與電影結下了不解之緣。
王家衛在香港理工學院（後改名為香港理工大學）讀平面設計時，他曾一度瘋狂地迷戀上了攝影。畢業後，王家衛因為從事所學專業工作不太久，就用業余時間加入了TVB（又名為香港無線電視台）的製作培訓班的編導組學當編劇。然而他並沒有在流水線般的無線台呆多久後就選擇了離開無線，從事編劇為生。
❽ 王家衛電影風格有什麼特點
看現代電影正好反映了現實生活中存在的一些問題，存在的一些社會狀況，同時也讓大家對現實更加的了解，年輕人最喜歡看都市生活的一些電影了，而王家衛就是抓住了都市生活的一些特點以及對此的了解，而創作出大多數都是以都市生活為主的電影，呢？下面我們來看一下王家衛電影風格特點吧。 王家衛導演作出來的都市生活的電影有沒有看過呢？王家衛電影的獨特性首先在於他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環境里的生命體驗。他是最敏銳洞悉了現時態香港的藝術家：人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈，旺角的高樓分割出的暗藍色天空，啟德機場邊可以看見飛機起落的公寓窗口，當然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，王家衛靠著這些標志性的元素組和出了一抽象真實的世界。《墮落天使》（當然你也可以把《東邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的現代城市，而且《春光乍洩》里的那種遠在異鄉的無根飄零的感覺也是對香港這個殖民城市在另一個異域時空里的反照）。王家衛是一個濃厚地背負「都市感受性」的影像表述者，現代城市所擁有的無機性和符號性使他的作品經常是內容隱藏在形式和風格里的，或者說，風格本身有時候就是他的內容。在以往香港新浪潮導演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風格的「生活真實感」，但在王家衛的電影里你看不到這些。 我們可以看一些他的作品，去真正的感受一下。王家衛的影像世界是高度抽象後的真實，這首先表現在他敘事時流露出的獨特的時間觀。王家衛電影里的場景往往都在線性時間的過去和未來中呈現出一種懸置狀態，盡管他不斷地用細節去強調時間概念，像《阿飛正傳》里那個著名的開場、《重慶森林》里對日期的反復訴說和《東邪西毒》里經常會在事件開頭指出節氣，但他講述的這些故事並沒有特別的時間背景，它們可能每天都會發生在這個城市的角落裡，它們只是從城市生活中抽離出來的標本。如果你仔細看過《重慶森林》，你就會發現兩個故事的某些細節其實是互相交錯的，王家衛用這種捉迷藏式的游戲來造成一種共時性的效果，既消解了傳統敘事的線性時間觀念又凸現了當代都市生活的偶然和無序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊。 王家衛電影風格特點就是具有抽象般的真實感，由於這個王導演對於自己身處的都市生活過於了解，也深有體驗，從而會創作一些這樣的作品。
❾ 王家衛的電影評價
作為中國最突出的一位風格化導演，王家衛的所有影片都有著一些一以貫之的風格，從工作方式（比如不提前寫劇本）到電影語言的運用（手提攝像機的搖晃感、快速頻繁的剪輯），從「御用演員」的偏好到電影精神主題的統一。這篇論文主要探討的就是王家衛電影中獨特的精神風格。
如
果說基耶洛夫斯基喜歡把他的主人公人物置於某種「處境」之中，那麼王家衛則傾向於營造一種狀態。這種狀態包含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風格甚
至某些影像風格。王家衛電影的獨特氣質很大程度上就在於對這種「狀態」的不斷營造和反復闡釋，他將他所有電影的全部人物，都置於這種狀態之中。這種狀態包
含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風格甚至某些影像風格。每一個人都在期冀，有所追求、有所寄託、有所等待，但一切又是如此飄忽不定，與期冀相伴
的，也有更多失望、拒絕、兩手空空。不管是《東邪西毒》中盲武士的死，還是《阿飛正傳》中無腿小鳥的比喻，亦或是《春光乍泄》中永遠追尋不到的遠方的大瀑
布，一切的一切都象徵著永遠的漂泊。
❿ 詳細介紹一下王家衛的電影風格
個人風格走向極致。支離破碎的敘事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台詞。電影配樂，纏綿悱惻。拍攝角度，獨特橫斜。變化莫測的廣角鏡頭，疏離、彌亂，冷僻、孤獨，幽微的視覺意境，猶如巴山夜雨中一盞晃動的昏黃燈火。華麗都市，或大漠客棧的轉角，得、失，追尋與記憶，「王式電影」。
他喜歡用數字，比如時間，距離，日期等。這些又是敏感的證物。只有敏感的人，才會對日期、時間、距離等記得那麼清楚，因為刻骨銘心，因為不能再輕易忘記。
當所有人爭前恐後的用電影講故事的時候，王家衛更願意給我們講述一個個獨特的人。失戀的，迷失的，遭遇背叛的，得不到愛的，無論他們是男是女，身份背景如何，首先他們是人，就都有著人的情感和愛恨情仇。他更願意用情緒和行為表達情感，因為情緒和行為是情感的外在表現形式。
《重慶森林》中金城武失戀後每天都買一罐五月一號到期的鳳梨罐頭，給阿MAY的家人挨個打電話；林青霞不願意脫下來的雨衣和太陽鏡；梁朝偉是空姐女朋友甩了之後每天和肥皂、毛巾說話；王菲偷偷去梁朝偉家裡幫著打掃衛生，買金魚，換毛絨玩具；這些都在表達著他們各自內心的情感。對愛的缺失，對愛的渴望，以及對愛的不安全感，這些不僅是影片中的他們所有的，也是我們所共有的情感問題。王家衛恰恰捕捉到了，也完全的表達了，這是他最敏感的地方。