㈠ 為什麼香港90年代的電影里的大陸公安和解放軍都那麼暴力
因為那個年代的香港電影在大陸是沒有市場的，而主要的市場在於台灣和韓國，還有東南亞國家，所以。。你懂得吧？香港人是很勢力，很愛錢的；現在香港的電影市場全都在大陸了，他們誰還敢黑？他們的態度又是另一種了，雖然說舔太難聽了，可是我實在想不到其他什麼詞彙了。
㈡ 為什麼香港影視作品中把大陸人演的那麼壞
香港人尤其在回歸前對大陸有很大的偏見，香港被英國統治了很長時間，接收的是西方的民主和自由思想，對人權、平等、誠信等等的思維和關注都是西方的。所以港片中對大陸政權和政府（尤其是公安）的描述就是霸道、專權、沒人性等……隨著香港的回歸，和文化、生活的交流融合，現在的港片已經不那麼排斥內地，相反的是更多的理解和合作。畢竟都是中國人，了解之後始終是一家！
㈢ 為什麼香港有抹黑大陸的電影，比如國產零零七和合家歡。難道對他們有好處嗎為什麼他們不拍英國的電影
合家歡沒看過，《國產凌凌漆》 哪裡抹黑大陸了？雖然反派是大陸的司令，單凌凌漆就是大陸出來的，結尾民族英雄，五星紅旗什麼的，都沒感覺被抹黑啊。
是不是你有點偏激了？
㈣ 香港金像獎是不是歧視大陸電影
肯定是的，金像獎大概就是為香港本地准備的。
㈤ 香港電影對大陸和國際的影響是什麼香港電影目前的現狀是什麼謝謝幫助啊！
你做調研嗎？倒是想幫你，但談起來也太大了吧。
你也不想別人隨便從哪裡復制黏貼一段吧。
找點數來看吧，香港電影史啊就很不錯。
㈥ 為什麼八九十年代的香港電影裡面那麼多侮辱祖國的鏡頭
有些屬實，有些為了搞笑，八九十年代的大陸比較香港確實有些方面比較欠缺發展。
㈦ 香港的古惑仔電影對大陸的影響有哪些對香港呢
對大陸：大陸電影業及觀眾對黑幫題材電影態度開始放寬；
部分大陸青少年認同並模仿鄭伊健「跟大佬，闖天下」「講義氣」的價值觀；
部分大陸人認為香港黑社會現象嚴重；
對香港：這是黑幫電影進入主流的標志，也是香港社會亞文化被人們所廣泛認識甚至承認的重要標志
㈧ 看似黑了內地人，港片《合家歡》實際上強調內地香港一家親
《合家歡》是許冠文主演的喜劇，在1989年上映。
也許會有網友問：
許冠文是誰 ？
如果你真的不知道許冠文是誰，
那不是因為你無知，而是你年輕 ！
簡單來說，許冠文是香港第一代「喜劇之王」，活躍於上世紀70,80年代。
在周星馳正式崛起之前，
一直是許冠文稱霸香港的喜劇。
在1974年，
他自編自導自演的《鬼馬雙星》，就獲得了600萬港元票房，打破了李小龍的記錄，成為開埠以來收入最高的電影。
在90年代，因為周星馳的崛起，加上許冠文已經處於衰退期，
從那時開始，他慢慢淡出了電影市場，參演的作品非常少，
所以比較晚出生的網友，也許知道許冠文的並不多。
這部《合家歡》就是他後期主演的電影 。
除了許冠文，
鄭文雅，黃百鳴也是《合家歡》的主演，
王祖賢，瑪利亞在電影中充當配角，
另外，任達華，梁家輝也有在電影中客串，
當時他們還處於顏值的巔峰期。
《合家歡》當年票房表現不錯，
在香港本土收獲了3100萬港元，是當年香港電影票房年度第三。
《合家歡》是以當時香港人和內地移民的矛盾為基礎的喜劇。
主要講述由許冠文飾演的海南人，來到香港探親，與親戚家人發生一系列沖突的故事 。
這部《合家歡》表面上，好像是「黑」了內地人 ，
因為它展示了當時內地人不好的一面 ！
由許冠文飾演的海南人，
初來香港的妹妹家，他的不良生活習慣讓妹妹家感到難堪 。
他喜歡吐痰，並且喜歡使用痰盂；
他很不顧及妹夫感受，看電視看到很晚，打擾了妹夫的作息，
早上又很早起床拉二胡，吵醒妹夫；
他洗澡後，喜歡光著上半身；
他也愛把衣服亂放，有一次他還把內褲放在臉盆里，
他的妹夫沒戴眼鏡，沒注意看，錯把內褲當毛巾來搽臉了；
吃自助餐的時候，他的行為又很不得體，不講究衛生，不僅一次性拿很多食物，
並且多次「試食」，把不少食物咬了幾口，覺得食物不好吃後，又放回原處，讓服務員非常難堪；
另外他因為生活在農村，不熟悉現代 科技 ，居然在廁所里，用男士小便池噴出的水來洗水果.......
實際上，《合家歡》並不是特意「黑」內地人，
也許是作為內地觀眾，我們看到電影里展示了我們當時不好的一面，所以感到特別敏感 。
其實電影里展示的這個內地人形象，也是有一定的客觀性的，
雖然當時不是所有內地人都是這樣，
但是他身上的不少陋習，是存在於不少內地人身上的，
比如吐痰這種習慣。
在電影中，導演之所以展示這種不好的形象，也許不是為了故意「黑」內地人，
只是為了展示當時香港人對內地人的偏見而已 。
電影中，許冠文的內地人形象，也有好的一面，不完全是負面的 ！
比如電影的開場，
在河中兩艘小艇發生碰撞，都翻船了，遊客掉在水裡，需要人救；
兩位船主不關心遊客死活，只在乎賠償，在岸上相互對罵；
此時，是許冠文飾演的角色救了遊客，並教訓了兩位船長；
他的妹夫每年都給他寄錢，這些錢他沒有拿去自我享受，而是拿去了資助當地的窮困學生讀書；
當他的香港妹夫讓他合夥「騙保的時候，他最初是發自內心堅決反對的；
他的香港妹夫看到別人猥瑣女性，是不敢發聲的，而他看到了，會直接去教訓猥瑣者
.......
如果觀眾仔細留意，這部香港導演所拍的《合家歡》，除了「黑」內地人，也有「黑」香港人 ！
電影中，與主角相比，主角的妹夫膽小怕事，看了別人猥瑣女性，都不敢發聲；
不僅如此，主角的妹夫也非常拜金，
看到妹妹的男友非常有錢，就討好他，完全不考慮其人品；
雖然主角有非常多的陋習，但好歹也是親戚一場，
主角妹夫卻多次刻薄對待他；
為了騙保險金，為了榮華富貴，主角的妹夫差點連主角的生死都不顧。
總的來說，《合家歡》並不是主要針對當時的內地人，它是既「黑」了內地人，又「黑」了港人的 ！
「黑」只是為了鋪墊，《合家歡》更強調的是內地香港一家親 ！
《合家歡》上映的時間是1989年，
試想一下，當時香港本土是處於殖民時期，
本土是沒有專門的中國國民教育的！
它本土也充斥著不少西方文化，甚至媒體等方面都由西方管控；
而當時內地才剛剛改革開放，非常落後，不像今天那麼繁榮，
所以當時不少香港本土居民是對內地人充滿著偏見，甚至歧視的 。
當時香港准備回歸，
不少香港人對此也非常憂慮，甚至感到恐懼，有移民的想法。
在電影里，導演「黑」內地人，也「黑」港人，
也許就是為了反映當時香港本土市民的這種負面心態 。
但在整部電影中，這種「黑」，這種負面心態的展示，
導演也許更多是為了鋪墊，為了「欲揚先抑」地強調希望內地香港一家親，希望「《合家歡》」 ！
因為電影的劇情走向 ，
是內地主角和香港妹夫從相互矛盾，到把彼此真正當作家人的轉變 。
妹夫的女兒當初只是想玩弄主角，但後來得知主角的「死訊」後，是真正地去想念他；
妹夫最初是把錢看得比妹夫更重要，
但後來在「騙保」的關鍵時刻，經過一番內心掙扎後，
他寧願放棄高額保險金，寧願負債，也要爭取機會救主角；
妹夫最初是恨不得主角快點走，
但到了結局的時候，妹夫是真的把主角這個大舅子當作親人，不捨得他走 ，
還說以後要幫他爭取香港的永久居留證。
從更高層面去思考，導演這樣的劇情設計，也許是呼籲當時的香港居民樂觀地迎接回歸 。
洞察影視
㈨ 論香港電影近10年來對大陸的影響
用一句誇張一點的話說，是影響了我們一代人。
我是80後的，我和我身邊的朋友可以說都是看香港的電影長大的，對與「電影」的一些東西，最初幾乎都是從香港電影里了解來的。
97之前，我們能看的到多是娛樂片，這也是香港電影的主流。而隨著97以後，合拍片，似乎成了眾勢所趨，而很多香港電影的理念，也隨之一起帶到了大陸。雖然這樣的結果是香港電影的很多妥協，可是也讓我們的電影內容越來越豐富，不再是我們一味的模仿香港電影，而且模仿的怪怪的。
以《大話西遊》來說，這部電影的影響，遠遠超出我們很多人的想像。周星馳的很多電影，顛覆了一些傳統的理念，也讓很多人的價值觀，多少有些改變。
王家衛的電影，讓我們開始學會小資。《花樣年華》讓100年來被埋沒的旗袍的美，重新綻放。
另一方面，在小時候的印象里，電影並不是娛樂，似乎更像是一種宣傳工具，或者說是另一種意義上的「教育」而香港電影的到來，讓電影開始變的娛樂華了。
而電影產業的發展，也帶動了一些相關產業的發展，比如影視城，比如電影周邊。
㈩ 為什麼香港以前的一些老電影，經常看到黑大陸人的，特別是大陸公安，把他黑的很殘忍
因為那時候大陸的經濟落後，體質也不健全。