A. 有沒有有特異功能的比較好看的電影或連續劇（動化片8要）
◎譯 名 異次元戰神/流放化身
◎片 名 Avatar
◎年 代 2004
◎國 家 新加坡
◎類 別 科幻/動作/劇情/驚悚
◎語 言 英語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 4.1/10 (10 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0270841
◎文件格式 RMVB
◎視頻尺寸 592 x 320 (1.85:1)
◎文件大小 1CD 369MB
◎片 長 103 Min
◎導 演 郭踐紅
◎主 演 陳沖
大衛.華納
王洛勇
◎簡 介
在未來的亞洲城市辛塔萬中，所有人的身份都被記錄在電腦中，唯一能逃脫追蹤的辦法就是使用不合法的模擬身份。一個年輕的為領賞而追捕逃犯者，不知不覺中，和一名警察局的偵探聯起手來，對電腦身份系統展開了調查……
陳沖在郭踐紅第二部導作《流放化身》（Avatar）中客串飾演一名94歲的老婦，一心一意要留住青春，且死不認老。她這個瘋狂又誇張的角色造型艷麗，看不出歲月的痕跡。陳沖劇中的衣服除了老是「送」半粒給觀眾，還有露背的香艷鏡頭。
王洛勇出任男主角
導演郭踐紅笑說不用說服陳沖露：「她看劇本接受這個角色，就自然露。」她說陳沖劇中的角色是90多歲的女人，能擁有這樣的身材是榮耀，她打趣說：「我如果有陳沖這樣棒的身材，不介意秀一秀。」
郭踐紅透露，陳沖只來本地一個星期，但不論是拍片的環境，或是對影片的要求，都刺激了她（郭踐紅）在製作上的沖刺，以達到國際水準的要求。除了陳沖，中國知名演員王洛勇也出飾男主角，郭踐紅說：「我們很難得能在王洛勇的事業高峰時與他合作。」
新加坡首部科幻片
耗資200萬美元（約324萬新元）的《流》故事背景是一個亞洲城市，講述一名警探和專門為賞金而獵物的冒險家，如何破壞一群企業首腦毀滅世界的奸計。《流》是本地首部科幻片，動用的特效鏡頭多達200個，本地演員林繼修劇中還「化」為一高科技佛陀，繁復的化妝特效還差點讓觀眾認不出是他呢！《流》由澳洲的公司做特效化妝，該公司的作品包括《夢幻科技》。
郭踐紅對《流》的特效感滿意：「在中國完成，很多是純三維。」問及與好萊塢的特效比較，是否有壓力，她認為《流》資金是無法與好萊塢的影片相比，不過她重視的是劇本：「我寧肯看一部劇本好，但特效不好的電影，而不是選擇特效好劇本不好的電影。」
片名：Sky High
譯名：超人高校 更多譯名：超人世界
導演：邁克·米切爾 Mike Mitchell
主演：邁克爾·安格拉諾 Michael Angarano
丹妮爾·帕娜帕克 Danielle Panabaker
凱莉·普雷斯頓 Kelly Preston
庫爾特·拉塞爾 Kurt Russell
類型：動作/家庭/喜劇/冒險
片長：102分鍾
級別：PG級(動作，暴力，文雅的語言)
發行：迪斯尼
上映日期：2005年7月29日(美國)
IMDB評分：6.9/10 (392 votes)
推薦指數：★★★☆
劇情簡介
威爾·斯特朗霍德(麥克爾·安格拉諾)很幸運地是這個世界上兩位最具傳奇色彩的超級英雄的後代，他們就是克曼德(庫爾特·拉塞爾)和傑特斯姆(凱莉·普雷斯頓)。但他同時也必需面對這一特殊身份所帶給他的種種麻煩甚至是困擾。
首先，他要面對的無可避免的考驗便是必需加入一所名為「超人高校」的精英學校學習。顧名思義，這所學校里的所有學生都擁有與生俱來的神奇本領，而學校的使命就是將他們塑造成明日的超級英雄。
而威爾卻面臨著一個非常尷尬的境地，那就是在他沒有完成規定年限學業之前，他沒有任何的特異能力。就這樣，威爾忐忑不安地跨進了學院成為了這里的一名大一學生……
幕後花絮
迪斯尼為這部喜劇冒險電影量身打造了一副完全新鮮的框架，影片中扮演學生的演員清一色的啟用了年輕且全新的面孔，這其中就包括了男主角威爾的扮演者——邁克爾·安格拉諾。到今年年底才滿18歲的邁克爾，其實早在10年前便開始涉足影視，可謂是混跡演藝圈的「老人」了。不過最早多是出現在小熒幕上，而真正在大銀幕上嶄露頭角還要提起他曾在2000年參演的影片《成名在望》。在該片中，邁克爾飾演了少年時代的威廉姆·米勒，但略顯青澀的面孔與他成熟的演技卻形成了不協調的對比。不過，這位小童星的表演潛力卻被各大片商看好，除了主演本片外，邁克爾今年還有另一部大片《狗鎮議員》已經上映，其反響平平，不知這位年輕有為的明星之路會越走越寬還是「前途無亮」，頗值得我們關注。
除了年輕一代的全力加盟外，片中也不乏征戰影壇多年的老影人捧場。提起科特·拉塞爾的名字，可能熟悉好萊塢電影的可謂無人不知無人不曉。這位6歲即在影視圈露面的老戲骨在這一行當已經闖盪了近半個世紀。他所主演的電影和電視劇曾擁有無數的擁泵。相信此種新老搭配的結構必定有助影片上市的勢頭。
影片看點
這部講述飽含神奇色彩的《超人高校》，既可以讓我們聯想到哈利·波特中的魔法學校，又會讓我們感受到超人家族式的非凡魅力。當然，這部影片的最大魅力還將來自那些擁有超級人氣的超級教師和學生們。片中的教師陣容包括曾主演過《打鬼王》的布魯斯·坎貝爾，以及曾主演過《超人高校》的前美國小姐琳達·卡特等。而魔法學生的陣容又有威廉姆·米勒等一班新一代偶像演員擔綱，看來《超人高校》又將成為迪斯尼旗下的一部不大不小的賺錢機器。
B. 有部電影中,建築物突然間分解的是什麼，沙化了，這是什麼電影直接的電影有「末世」兩個字。
地球停轉之日
美國 科幻 103分鍾 2008年
美國2008年斯科特·德雷克森導演電影
《地球停轉之日》是由二十世紀福斯出品的科幻電影。該片由斯科特·德雷克森執導，基努·里維斯、詹妮弗·康納利、凱茜·貝茨、喬·漢姆主演，於2008年12月12日在美國上映[1]。
該片翻拍自1951年同名影片，講述了一位來自外星球的智慧生命，他帶著威力無
C. 一部外國電影，一個鎮子上都是機器人，後來機器人智能化開始追殺人，片名三個字，
i robot ， 《機械公敵》
D. 有一個恐怖的外國電影，向生化危機一樣的，片明裡有「世界」兩個字，這個電影叫什麼
喪屍片嗎？可能是樓上說的《世界末日》也有可能是《最後一個人》也叫做《世界末日》。
E. 一部外國電影，一個鎮子上都是機器人，後來機器人智能化開始追殺人，片名三個字，第三個字是宮
第三個字你確定是「宮」嗎？我想這片子應該是《我 機器人》。（就算不是你也要看看這部片子，超好看的！！！！！！）
F. 一個外國電影，是我偶然看到的，就是不知道叫什麼名字
片名：虎膽龍威III（Die Hard: With a Vengeance）
碟商：神舟
導演：約翰·麥克蒂爾南（John McTiernan）
主演：布魯斯·威利斯（Bruce Willis）
傑瑞米·艾恩斯（Jeremy Irons）
薩繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）
格蘭漢姆·格里尼（Green Gradam）
類型：動作 驚悚
內容簡介：
紐約警探約翰麥考連離婚後，因為失去小孩監護權而十分頹廢，不過一個神秘恐怖分子揚言要炸掉紐約市，而且點名向麥考挑戰時，他整個人又重新振作起來，這一回他在黑人幫手的協助下，究竟是如何化解危機呢？
影片《虎膽龍威III》是95年全美最為賣座的影片之一。《虎膽龍威》、《虎膽龍威II》系列的火爆動作風格在片中自然不會改變，片中那風雲疊起的爆炸場面和警匪間的鬥智斗勇情景使影片更顯驚心動魄，險象環生。
影片《虎膽龍威III》是拍攝影片第一集的原導演約翰·麥克蒂爾南執導的。由於影片第一集的佳績在前，他不敢輕率從事，沒有好的劇本絕不開拍。於是影片的第二集由別的導演拍成。雖然有不少模仿之處，但反響仍是相當不俗。而此次約翰·麥克蒂爾南在千挑萬選之下，終於看中了一本名為《西蒙指令》的劇本，再次親自執導，其水準自然是可想而知。而導演為了使影片比前兩次更為精彩，不惜重金聘請好萊塢名角。除了布魯斯威利再次飾演他的成名角色外，更請到了奪獎無數的奧斯卡影帝傑瑞米·艾恩斯的加盟。憑著編、導、演三方面的完美配合，影片公映後所引起的熱潮比起七年前可謂有增無減，該片於1995年在美國公映，影片一經推出，其票房收入便立即高居全美票房排行之首，可見其魅力之大。
影片中仍舊保留一個通訊工具作重要道具，只不過由無線傳話器改為了電話，而麥卡倫警官也由以此來獲取情報變為了接受匪首的指令。片中的「時間」概念也大大強過前兩集，使影片更為扣人心弦。麥卡倫前兩次的對手都是高智人士，這一次自然也不例外，幾乎可以說是由對抗變成被牽著走。對手強大了，最後戰勝時的喜悅和成就感自然也會更為強大。這就是導演的高明之處。
影片描述
西蒙是個頭腦慎密，心狠手毒的恐怖分子。他為了竊取聯邦大廈地下金庫的黃金，想方設法分散警力。他先是製造了一起爆炸案。在警方緊張破案之際，他又給警長約翰·麥卡倫打了電話，聲稱警方必須聽從他的一系列指令，否則他將繼續在全市搞爆炸活動。
麥卡倫赤手空拳地接受了第一道指令：掛上寫有「我討厭黑人」的牌子站在黑人街區，並且不準有警察保護。他受到了一頓痛打，幸虧受到一個名叫宙斯的雜貨店老闆幫助才得以脫身。當他們回到警局時，西蒙又打來了電話。他對發生的一切了如指掌，並命令他們到達指定地點接受新的指令，而且又命令他們到達指定的電話亭，隨後在電話亭發出第三道指定，否則將在地鐵上引爆一枚定時炸彈。麥卡倫與西蒙分頭行事。麥卡倫跳上車尋找炸彈，西蒙則快速趕往電話亭。麥克萊恩找到了炸彈但西蒙卻在電話中大罵他們拖延時間。火車駛入站台，炸彈發生了爆炸，將地鐵站炸得面目全非。乘客死傷無數，麥卡倫和宙斯僥幸生還。
然而西蒙卻意猶未盡。他命令麥克萊恩去拆除街心花園的炸彈，又宣稱在紐約市一所小學校內安放了炸彈。警方和市政官員幾乎全部出動，去各小學疏散學生，搜尋炸彈。麥卡倫逐漸對西蒙一個又一個的指令產生疑慮。他終於發現在全市警力都集中於各個學校搜尋炸彈的同時，有一幫匪徒已經通過掘地從聯邦大廈的地下金庫中劫走了大量的黃金。這是一切有預謀的特大犯罪活動。在明白了西蒙的詭計後，麥卡倫與宙斯立即駕車追趕匪徒。在經過一連串的激烈搏鬥後，他們終於成功地阻止了匪徒的行動，追回了被竊的黃金。
G. 給我介紹幾部歐美電影
什麼是權力？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。於是赦免了他。這就叫權力。
——《辛德勒名單》
辛德勒是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資，再僱傭廉價的猶太人做工，在這讓充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之後，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最後，倖存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰後僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，並在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：「救一條命等於救全世界。」辛德勒哽咽地說：「我花掉了太多錢……我本可以……這輛車——十條命……這枚胸——兩條命……」
生活就像一盒巧克力：你永遠不知道你會得到什麼。
――《阿甘正傳》
阿甘的智商只有可憐的75，但阿甘腦袋裡的世界卻是令我們意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一種刻意自我矮化的美國精神，笨拙但努力，只要活著便竭盡全力。他周遊著歷史，自己也成為歷史的一部分，他見證著一切，自己也變成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已經成為了阿甘超然物外的精神體現。他就如一片羽毛，飛舞出自己的天空。
阿甘的青春里似乎沒有什麼遺憾，因為他很少回頭來估計自己的損失，對於他的人生，也許可以用兩段話來概括，"生命在於運動""永不停止嘗試！"
從前有個人對我說，別要任何附屬品，在你的生命中，不應該有任何你不能在三十秒內拋棄的東西。
——《盜火線》
警察與賊天生就是一對冤家，而他就是一個警察，他就是一個賊。他說：我不能任由你們縱橫霸道我終將為你們送葬。他說：我一定等到最後。兩個男人的故事是不乏溫暖的。
他們註定要在這個傷心的城市裡展開追逐的游戲，天生註定他們就背負了不同的使命，這讓他們只能各走各的，然後決一死戰。
電影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁變成誘餌，當基斯看見閣樓妻子，他的愛人卻含著淚擺了擺手讓他趕快走，那一刻基斯那種放不下的神情讓人過目難忘。
要麼忙著生存，要麼趕著去死！人總是要做點什麼的……
——《肖申克的救贖》
這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁，在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。「希望是人類最美好的擁有,只要自己不放棄,希望就會永遠相伴相隨」。安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默，過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西,是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖,看見鐵窗外令人神往的天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋雜自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭，於是,他用了19 年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端，而安迪知道，他所嚮往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。
上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多。
——《四根羽毛》
史詩式電影《四根羽毛》原本是一部描述榮譽與恐懼的英國文學名著，從1920年始已被六次搬上銀幕。故事講述的是1898年英國與蘇丹開戰，一名即將新婚的貴族軍官哈利在接到開赴北非的命名後，懷著莫名的恐懼在出征前的一晚決定退役。這一舉動在民族主義高漲的英國上流社會掀起巨大波瀾。他的未婚妻和三位朋友一道，扔給他代表著恥辱和藐視的四根羽毛。四根羽毛分別象徵著「自由、祖國、榮譽和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）」四種價值被臨陣退逃者拋棄。哈利四處流浪之後決定獨自前往北非，他化裝為阿拉伯人，在沙漠戰役中經歷磨難，克服恐懼，最終將他淪陷敵手的朋友一一救出。在故事中一名職業軍人的命運與個人的榮辱形成了鮮明的比照，它讓人們驚訝地發現，剝離英雄尊貴的外衣，裸露與陽光下的竟然也只是一顆世俗的心。
都市求生法則第一條——遇到危險的時候不要喊救命而要喊失火了！
——《七宗罪》
人性本惡似乎一直是西方價值體系與文化觀念的主流。在電影里，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也被那個高深莫測的罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的「7」彷彿一道蛛網暗示著觀眾：它是承載宿命的罪與罰。在自私、貪婪、充滿慾望的大都市裡，上帝曾發動過洪水來洗滌人類的靈魂，而那個罪犯卻似乎只想用鮮血來召喚那宿命的審判。
據說，「Seven」西方的在宗教上是個神秘的數字，這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用七天造亞當，取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍（《啟示錄》第十二章第三節寫道：「有一條大紅龍，七頭，也戴著冠冕……」
千萬不要恨你的敵人，這會影響你的判斷力。
——《教父》
冷靜的法則與狂熱的慾望似乎永遠都是孿生的兄弟。哈耶克曾說，在這樣一個社會里，法律只具有「形式規則」
的作用，任何人都不可能確定地藉此形式規則來達到自己的目標。但是教父卻似乎是可以自由遊走其間的駭客，只需要用很簡單的一段代碼，就可以催生出一個巨大的病毒。規則在他們的手中只是用來束縛凡人的工具，而只有「利己」才是最終目的。他們以自己所信奉的方式來決定取捨，以彌補法律在自由社會下的不足。
維托.科利昂解決問題的方法就是構建一個以宗教為掩護的家族，當然，這個家族裡，維托.科利昂有他的信仰，那就是他從來都是不動聲色地來貫徹他的主義。
道德似乎在這里變成了遮羞布，而手段才是決定一切的發家之路……
——《天堂電影院》
這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。
一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。
在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的「天堂電影院」里看電影。慢慢的，還是小男孩的也與老放映員結下了深厚的友誼。再後來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老放映員的眼睛已經什麼都看不到了，小男孩當上了放映員。後來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。
三十年後，成名的Salvatore回來參加老放映員的葬禮。老放映員給他留了一份禮物，那是當初被鎮上的神甫勒令剪掉的吻戲膠片，每一場吻戲，每一場吻戲如走馬燈般在寬大的
選擇生命，選擇工作，選擇終身職業，選擇家庭，選擇 xxxx大電視，選擇洗衣機，選擇汽車，選擇CD機，選擇健康，選擇膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇買第一所房子，選擇你的朋友，選擇分期付款的三件套西裝，星期天傻乎乎收看無聊電視，邊看邊吃零食，選擇苟延殘喘，選擇在老人院尿床，在像你這樣的傢伙面前丟臉……
——《猜火車》
「我們生活的世界，就像一個垃圾場」，如果說何勇的高亢是一種醒著的痛，那麼馬克的憤怒更像是一種被麻醉後的蘇醒。
這是一場醞釀於青春期的暴動，一種叫揭竿而起的反骨，一次不願意回家，只願在冷冷的街燈下孤獨游盪的叛逆。
這電影彷彿有一種呼喊，要麼砸碎這萬惡的社會做一個徹頭徹尾的混蛋，要麼完全的融入其中，當一個隨波逐流的傻蛋。
他們尋找著他們自己的生活，用大麻或者鈔票去咒罵周遭的一切，你也說不清他們是睡著的，還是醒著的，「土豆」說：「時裝在變，音樂在變，迷幻葯在變，一切都在變。」
馬克終於「醒悟」，在出賣朋友後，大笑著撲入那個他曾經鄙視的世界。這也許只是一個開始，也許是一次結束，但影片早就已經告訴我們：當馬克鑽進那個骯臟的抽水馬桶，一個新的世界就已經誕生了。
世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。
——《愛瑪》
根據簡·奧斯汀的同名小說改編的電影《愛瑪》是英國與美國1996年聯合出品的彩色片。
影片以愛瑪·伍德豪斯這一漂亮、聰明、性格開朗的年輕女子為主角並充作穿線人物，通過諸多男女之間的愛情、婚姻關系，向觀眾闡述了兩個觀點：
其一，婚姻應該建立在感情基礎上。其二，成功的婚姻必須門當戶對。
但什麼是愛情呢？在一部瑞典電影中，有兩個男人互相談論女人，A對B說：別傻了，她們根本不需要愛，她們需要的只是重視，獨一無二的重視。大仲馬曾說，其實世界本沒有快樂與痛苦的區別，有的只是一種狀態和另一種狀態的比較！死去的人不會欺騙我們。
自由就是這么來的可奴隸也是這么來的。
——《勇敢的心》
事實證明，人民的自由並不是靠法學家們精心編纂的字眼或者君主們大發善心而得到的。自由對於無產者來說，失去的是鎖鏈，得到的卻是整個世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描繪了壓迫與自由之間那種劍拔弩張的對抗，這種對抗大多是不能以個人意志為轉移的，他更多的是來自於社會結構的矛盾。
對於一個努力來說，自由的含義也許僅僅意味著他的脊樑不必再受到鞭撻，他可以想做自己想做的事情。威廉·華萊士其實追求的更多的是一種「天賦人權」，哪怕流干鮮血。這種精神令人敬畏。但時代的先行者們往往只能用眼睛洞穿那幾百年後的變遷，因為醒來得太早，他們大多鬱郁而不得志。在教條主義盛行的中世紀提倡自由意志，就如伽利略發現地球是圓的。威廉·華萊士追求的意義就在於，雖然註定失敗，但畢竟觸痛了那根神經。
蒼蠅不會恐懼，蒼蠅也不會感到羞恥......蒼蠅也不喜歡政治......"。
――《蒼蠅》
這部帶有科幻味道的電影曾該片被評為有史來最惡心的影片之一，故事講述的是一位科學家成功地完成了一項將有機物分解後異地合成的實驗。就在這位科學家拿自己進行試驗時，一隻蒼蠅混進了容器，合成的結果是科學家有了一個蒼蠅頭，而蒼蠅有了一個人頭。這種驚世駭俗的想像力加上一定的科學理論當做證明，顯然引起了人們心底深處的恐慌。而在另一個世界，重組一個自我，似乎更像是對什麼才是生命的本質作出的深刻探討，哪怕它的形式有點讓人無法接受。而對生活的思考，對政治的深刻理解，則更像是一個寓言故事。
據說鎮壓斯巴達克斯的大奴隸主蘇拉在涉足政治以前是個心地善良的青年，古希臘傳記作家普盧塔克在他的《希臘名人比較列傳》中說，年輕時的蘇拉天真活潑，臉上掛著笑容，極富同情心，常常會因為同情而潸然淚下。然而到了後來，他卻變得殘酷無情。盡管他以權力和榮譽會敗壞人性為由譴責過分地佔有權力和榮譽，但是他並不努力去限制自己的權力欲和榮譽感，而是拚命地去追求。他不僅使自己在追求權力榮譽時變得殘酷無情、喪盡天良與人性，也使他的競爭者們變得殘酷無情、喪盡天良與人性。
所以路易斯?博洛爾說，政治使人變得罪惡。
當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。
――《墮落天使》
殺手將在明天死去，愛情只是寂寞的慰籍，《墮落天使》似乎只想告訴人們一個道理，這世界沒有你真正要的堅持。
生活就像我們上小學時候的算術題：有一個水池N立方米，進水管每小時進水A立方米，出水管每出水B立方米，請問什麼時候水池是滿的呢？沒有任何一個公式可以計算生活。成年以後的你就會明白，進水管是你得到的人生體驗，出水管是你消耗的青春，而這個水池永遠不會注滿，它代表不可能完美的人生，裡面是空虛、掙扎與茫然。但是我們終究還是要面對！
我們要學會珍惜我們生活的每一天。因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天，除非我們即將死去。
--《美國美人》
中產階級的萊斯特.伯哈姆已經活不到一年了，雖然現在還看不出什麼跡象。
他就著在那個繁華的美國，一個溫暖而安靜的市郊，他有一個美麗的妻子卡羅琳和一個未成年的女兒珍妮。該有的都有了，可他的家庭並不象外人看到的那麼幸福。他的工作沒有成就，他厭倦了他所做的一切，終於有一天，當萊斯特遇上了剛做完中學籃球賽拉拉隊的珍妮和安吉拉時，他立刻被安吉拉的美麗深深地打動，心中的那種久已死去的感覺好象又重新的復燃了，他的生活也慢慢開始發生了變化，中年的他落入了一個未成年少女的愛情幻想中，事態逐漸地向著十分有趣卻無法預料的方向發展......
也許並不是每個人的生活都可以因為這樣或那樣的幻想而變得有意義，但起碼它讓我們珍惜生命中的另外一種意義
愛一個人需要理由嗎？可能不，愛一個人需要付出嗎？是的！而且是無怨無悔的！――《天使之城》
塞思是洛杉磯上空的一位天使，他終日奔走於生死之間，目睹著人間的悲歡離合。這天，他來到一家醫院，可惜他來晚了一步，接受心臟外科手術的病人已死在了手術台上。主刀大夫瑪吉?瑞絲認為這是她的責任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思決定留下來幫助瑪吉戰勝精神上的危機。而在這個過程中，他愛上了美麗的瑪吉。為了能真實地接觸到瑪吉，他冒險使自己顯了形。
天使的愛也許更帶著幾分人世間所未有的純凈，而塞思卻發現自己無法真正進入凡人的世界。面對著無法割捨的對瑪吉的愛，為了能與瑪吉一起分享生活的快樂，他毅然決定放棄天使身份，墮落於人間，從此做一個凡人。這對於他來說也許要付出相當大代價的願望，但是在願望與付出之間並不是每個人都能得到幸福。對於天使的愛情，在網上還流傳著這樣一種說法：每個女孩都曾是無淚的天使，當遇到自己喜歡的男孩時，便會流淚――於是變為凡人。所以男孩一定不要辜負女孩，因為女孩為你放棄了整個天堂！
《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）
真實還是想像
無論是編劇還是導演，都在這里玩了一個大大的花招。本來這不成一個疑問，英文名字中"legend」本身就包含有 "傳說」之意（義大利原文是什麼呢?）。但是影片一開始導演卻讓邁克率先登場，而他所有的努力都是想讓大家相信1900是真實存在的。自然所有的聽眾都像我們，既對他的話抱有懷疑，又對他的故事充滿興趣。所以那個樂器店老闆最後才會站起來，伸伸腰懶懶地說："好了，你的故事編得真好，可是我們的店要打烊了。」
沒有人相信1900是真實存在的——也許除了邁克和導演。但是導演真的相信1900存在嗎?其實他的這種拙劣的"伎倆」正表明了他是最懷疑的一個。真正的相信是不需要試圖對別人進行說服的。那麼他在這里實際上利用了人們的不相信作為了講故事的一個策略。但是我不能不說這種策略並不見得有多高明，因為這是已經被用濫了的一個手段。而到最後，導演還讓邁克試圖去挽救1900顯得更加的拙劣，導演弄得太"現實」了，以致於故事失去了傳說的那種美。
看到所有的人在邁克的努力中被弄得暈頭轉向，我不由暗自發笑。他們似乎最後都被邁克說服了，相信了有這么一個怪癖的天才存在。而我更吃驚的是，最後的邁克依然那麼年輕，而在此之前他的名聲早已遠播，為什麼似乎除了邁克沒有一個人知道他，而需要邁克那麼費神地去一個個說服?
無主題變奏
這部影片很難讓人找到一個合適的主題去分析。從一開始1900就存在於船上，並令人神奇地無師自通地掌握了彈鋼琴這樣一個高難度的音樂本領。他一開始沒有下過船，我們無法分析原因，我們只看到了導演給我們的呈現。這時他還沒有看過陸地，所以他不可能產生最後的那個念頭，要不就無法理解他曾經產生過到陸地上轉轉的念頭，並幾乎把它付諸於實踐。這時我們只能把他沒有下過船這個事實解釋為他沒有想過下船，或者是他相信了他那黑人爸爸的話，岸上有吃人的大鯊魚。但是很顯然，後者除了在他不懂事的時候有可能產生效果外，在他成年後恐怕是無法再產生那樣的影響的——否則我們只能把他解釋為白痴。所以這時他的不下船隻能說是一種偶然，而沒有原因，沒有原因也就沒有意義上的價值。他後來聽到了那個農民詩人（他能聽到海的歌唱，並說出那一席話，不是詩人是什麼?）的話，開始對岸產生了一種嚮往，這更與整個影片的精神主張相悖逆，此處岸反倒顯得更有神秘感，而意義重要。再到後來，他遇上了那個女子，愛情產生了，他上岸的沖動更加強烈，終於他要下船了，這讓我們的心懸了懸，我們興奮而緊張，然而就在這時出現了那經典的一幕，在船舷上，他瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。我們說，直到這個時候他不下船的想法和行為才具有了真正的哲學意義，並凸現了價值。然而此時他的人生已經臨近結束，影片也即將結束。那麼從整個影片來看，我們怎麼分析它始終貫穿統一的主題呢?
真誠還是虛偽
影片中最精彩的一段可能就是1900與爵士樂鼻祖的那段比拼。但是那段太戲劇化了，也就顯得太做作了。先不說爵士樂手，1900那似乎真誠投入的感動也讓我不是十分舒服——但我不能不承認那一刻他感到了我，能為自己的對手鼓掌的人是值得人欽佩的。一對一的比拼進行得很激烈，導演運用了各種能夠想得起來的手法對整個氣氛進行了烘托（但是我要說這些手法都沒有新意，比如說通過觀眾的表情來側面表現），等1900被迫彈起《聖誕之歌》時我的心很激動，我以為真正的精彩就要出現了，等到1900重復爵士樂手的演奏時我依然對導演抱有期待，但是等最後1900彈起那首令觀眾激動萬分，也讓銀幕下的影迷激動萬分的樂曲時，我卻感到了失望。導演還是無法自拔地落入了俗套。他以為彈得快就是好音樂嗎?那麼大家都比快好了！這讓我想起金庸的武俠世界，在那裡，真正的高手往往是不屑於用武器的，或者是用最鈍，如未開刃的黑鐵，或小孩子用的玩具，如木劍，甚至樹枝、木條等等作為兵器。而他們的武功往往也是溫和的，如太極拳，但是因為他們是高手，所以他們釋放出來的力量又是最強大的。我本來以為1900也會是這樣的高手，他彈最簡單的《聖誕之歌》，彈爵士樂手彈過的樂曲，外行人是吃驚的，不理解的，但是高手如爵士樂鼻祖者他應該是能聽得出平凡中的不平凡的，同樣一首曲子，在1900的手裡卻像獲得了新生命，正是這讓他黯然認輸。我想這總比讓1900拿跟香煙燃鋼絲要有意思的多吧。
還有1900一開始是退縮的，他似乎不能理解爵士樂手為什麼要同他比賽，他"真誠」地為爵士樂手鼓掌，並感動得淚水長流。但是他似乎忍受不了爵士樂手的一再相逼，終於暴露了真面目，有點惡狠狠地對爵士樂手說："混蛋，這是你自找的！」這句話讓我吃了一驚，一瞬間他開始的真誠在我的大腦里都化為灰燼，只留下了他此刻的表情，他剛開始的真誠此刻彷彿帶了點陰暗的色彩。我不喜歡他這樣，我倒寧願他一直傻傻地傻下去。他不要跟人爭斗，他就是他，一個純粹的與世無爭的只愛音樂的天才！
愛情小插曲
看到一半的時候，1900還沒有表現出一絲對女人的興趣，這讓我有點暗自著急。我認為一個沒有下過船的人，愛情對他來說可能更富於傳奇。以他當時的名氣，他的身邊應該環繞著數不盡的美麗的女人，她們應該為他著迷，他也沉浸其中，享受愛情的甜美。但是不，導演似乎忽略了這一點，只讓一個肥胖的小號手追隨在他的身邊。然而到了後半部，導演似乎終於覺得有必要關注關注這位傳奇年輕人的私生活了，於是給他安排了一次奇遇，而碰巧的是這個女主人公正是曾給他過影響的那個農民詩人的女兒。她也正好是要去找她的父親。因為她的出現促成了以下幾件事情：第一，1900完成了他唯一一張唱片中的那首樂曲，從這一點上來說，她，或者愛情，給了他靈感；第二，因為她沒有能接受他的禮物（奇怪的是她說的話他都聽到了，而且那時她離他更遠，且她的聲音肯定不如他的大。唯一的可能的解釋是他處於下風口。但是從常識上判斷，他處於上風口的可能性倒更大一點。），所以他把那唯一的一張唱片毀掉了（邁克把它修整好，塞進了鋼琴里，但是也許他應該把它收藏起來留個紀念更好，他不怕1900再把它毀掉嗎?）；第三，因為她（當然也因為她的父親），1900准備上岸去生活，去聽聽大海的聲音。並間接促成了他那個偉大的念頭。從這里來講，那個女孩子的出現是恰當的，但是他們的愛情總讓我有一種可有可無的感覺，彷彿只是為了完成一個儀式，或者如上面所說推動故事情節的一些發展。因此在這里她只是起到了一個道具的作用，愛情是不存在的。
為什麼要去死?
1900 最後的死讓人心裡很難接受。如果要怪的話，我認為應該怪導演。因為1900完全是可以不死的。不是嗎?1900懼怕上岸，只是因為他感到陸地太遠了，城市遠得看不到盡頭。這讓他心裡發慌。他怕自己陷入到這種無窮無盡中去，從而無法再純粹地沉浸於音樂之中。因而套用一個朋友的話來說，"他要的是純粹。」他熟悉——也是他感到最舒適——的世界就是一條那樣的船，每次人再多也不過2000人。他就生活在琴鍵上，而琴鍵也是有限的。從始至終，他表達的都是一個"空間」的概念，他不是天生喜歡船的，也不是天生就要生活在船上的，只是他習慣而且不得已。並且他表達的"船」並沒有強調必須是"此船」，那麼我們完全可以理解，換一條船他同樣可以快樂地生活下去。那麼我們為何不給他換條新船，而必須讓他跟這條舊船一起死去呢?
這樣的質問也許會讓導演、也讓所有的觀眾尷尬，這將使故事的結局急轉直下，並失去那一層人為抹上去的浪漫色彩。
也許我這樣的分析太冷酷，也太不藝術化了！
一個浪漫化的結尾想像
盡管我說這是一次非浪漫化的旅程，但是並不表示我就那麼反對浪漫化。事實上，不管是對《海上鋼琴師》，還是對《樹上的男爵》，對他們的結尾我都抱有遺憾。我想，如果是我的話，我絕對不會那樣去處理，在我的想像中，1900應該神秘地消失，也就是說邁克不應當找到1900，而是在他最絕望的時候，突然聽說在某個船上有一個天才的鋼琴家，他的演技無可挑剔，他的樂聲美妙動人，而且——據說他從不下船。從別人的描述里，邁克意識到那個人很有可能就是1900，這時一絲甜蜜的微笑悄悄地在邁克的臉上綻放，於是音樂響起，是1900狂風暴雨似的鋼琴聲，在琴聲中鏡頭轉向大海，海上有美麗的船隻，船隻背後是美麗的晚霞，船隻成了一個個美麗的剪影。琴聲像是從每隻船上飄出來的，那麼多，那麼急驟，彷彿有多個1900在一起彈奏似的。於是字幕升起……
同樣，男爵沒有必要拉上那個熱氣球，他應該在某一天，突然沿著樹向遠方爬去，越爬越遠，漸漸地在眾人驚訝的視線里變成了一個小點，最後連這個小點也看不見了。後來人們再也沒有見到過這個終生沒有下過樹的男爵……
H. 推薦部美國大片
（一）科幻恐怖類。最典型的代表就是《異形》系列。
此外還有《異物》（Thing）、《異種1、2》、《黑洞表面》、《入侵腦細胞》、《捉夢人》，以及根據游戲改編的《生化危機》等
（二）鬼怪類。這類恐怖片佔了最大比重。不管是妖怪、惡靈，還是什麼恐怖的外太空生物都可以歸到其中。著名的有庫布里克的《閃靈》(被譽為史上最恐怖的恐怖片)、《驅魔人》、《惡魔嬰兒》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活屍之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪談》系列、《13號星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便車》、《夜半鬼敲門》、《撒旦回歸》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜訪吸血鬼》（今年號稱其續集的《吸血鬼女王》很濫）、《無頭騎士》、《死神來了1、2》、《鬼入侵》、《危機四伏》、《13幽靈》、《幽靈船》、《千屍屋》到最新的《佛萊迪大戰傑森》《吸血驚情400年》雖然是老片，但是太棒了。
（三）生命變異恐怖片。比如《鳥》、《活跳屍》、《蒼蠅》、《糖人》、《食人魚》、《群屍玩過界》、《狂蟒之災》、《史前巨鱷》、《極度深寒》、《水深火熱》、《八腳怪》、《驚變28天》《驚變28周》。
（四）連環變 態殺手類:著名的《萬聖節》(《月光光心慌慌》)系列可以從1978年一直拍到今年的第八集《萬聖節驚魂——刀光再現》、《德克薩斯電鋸殺人狂》、《連環殺手肖像：亨利》、《危情十日》、《繼父》、《尖聲驚叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《來自地獄》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》到《紅龍》、《支解狂魔》（鬼擋路）、《毛骨悚然2》等
最後特別介紹英國恐怖片《殺人如麻》（CRADLE OF FEAR）
恐怖電影百強【猛鬼磁場】俗稱(養鬼吃人或魔界追魂)1~6集。
歐美恐怖電影百強:個人認為值得觀看和收藏的恐怖片
1． 《活跳屍》（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。
2． 《活魔人》（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。
3． 《養鬼吃人》（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。
4． 《群屍玩過界》：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。
5． 《德州鏈鋸殺人狂》（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值（類似系列——隔山有眼1、2， 針孔旅社1、2，人皮客棧1、2）本人強烈推薦
6． 《電鋸驚魂系列》（不用我介紹了吧）
7． 《獸餐》（食人宴）：它們很飢餓，你們是它們的晚餐……
8． 《鬼擋路》（支解狂魔1、2）：絕對讓你反胃之作，2比1好看
9． 《幽浮魔點》：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。
10． 《鬼驅人》（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。
11． 《美國人》狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。
12． 《猛鬼街》（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。
13． 《黑色星期五》（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。
14． 《月光光心慌慌》（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。
15． 《異次元殺陣》（心慌方1、2、3）：加拿大導演的匪夷所思之作！！！
16． 《閃靈》：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！
17． 《夢幻殺人檔案》：克里夫.貝克風格的作品。
18． 《斷頭谷》（伐頭嶺）：蒂姆伯頓的驚悚KB大作，人頭亂滾！
19． 《驅魔人》（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。
20． 《人狼》（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。
21． 《嘩鬼番生》（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！
22． 《差品味》：彼得.傑克遜的作品。
23． 《恐怖廢墟》：食人草殺人
24． 《烈血海底城》：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。
25． 《地獄之城》：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！
26． 《極度深淵》:CCTV曾放過 挺好看的海洋類題材
27． 《僵屍》（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最為經典。
28． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。（現在還有新版喪屍出籠）
29． 《死亡的黎明》：喬治.羅梅羅的另一代表作。
30． 《活屍日記》：紀錄活死人動態，豈料攝影機一路追蹤誤闖活屍禁區
31． 《惡夜僵屍》：喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、1990共拍了兩次。
32． 《天魔回魂》：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片，觀眾需要知道一些基督教內容，是一部在科學與宗教中作妥協的產物，符合八十年代的科學宗教之風。
33． 《變種夜魔：克里夫.貝克的作品，名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。
34． 《撒旦回歸》（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。
35． 《鬼娃回魂》：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟，確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型，開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情節不錯！
36． 《惡魔玩具》：鬼娃回魂的成功仿製品。
37． 《突變第三型》：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形）的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。
38． 《穿梭猛鬼城》（系列）：宗教類恐怖片。
39． 《闖錯鬼門關》（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。
40． 《試管人魔》：與「蒼蠅"要反映的主題類似，人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！
41． 《異形怪體》：經典片，多次重拍，最近一次是1993年，導演斯圖爾特.戈登。
42． 《夜夜破膽》：布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。
43． 《魔鬼牙醫》（系列）：布里安.尤茲納作品，心理扭曲的世界的真實反映，兩集。
44． 《奪命凶眼》（系列）：大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。
45． 《食人族》:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。
46． 《螞蟻帝國》（食人蟻）：屬於自然類或生物學類題材恐怖片，十分真實！
47． 《驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張，看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。
48． 《蛞蝓之災》：生物學類題材恐怖片。
49． 《種子人魔》：類似「異形怪體"。
50． 《變種DNA》（系列）：食人蟑螂偽裝人類，散播致命病毒。共三集
51． 《破繭天魔》（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。
52． 《殺出個黎明》（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！
53． 《夜半鬼敲門》（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。
54． 《舐血夜魔》：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品，回味無窮！！！
55． 《喪屍特警》：活死人題材的佳作。
56． 《原凶畢露》：連環嗜血殺人魔，受害者多達300人。。。
57． 《變形戰士》：擦「異形"邊的仿製品，槍戰場面不少。
58． 《醫院風雲》：拉斯馮提爾導演的丹麥影片，嚇的很多人不敢獨自回家。
59． 《蛇妖》：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。
60． 《從死亡歸來》（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！
61． 《人玩鬼》（系列）：又譯《屍變》，影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即惡心又恐怖。共三集。
62． 《軌跡人》（魔鬼護路人）：莫斯科地下隧道中冒險，不幸的事發生了。
63． 《趣味游戲》這個是變態殺人的-
64． 《繁殖》：數以千計的變異野狗，他們活著離開小島的機會
65． 《割人狂醫》：與「魔鬼牙醫"一個類型。
66． 《死亡錄像》（狂犬病）：大衛.克羅南伯格的作品，另一個版本是美版的《隔離疫區》
67． 《變種血魔》：布里安.尤茲納的作品，生物類題材。
68． 《恐怖南瓜頭》（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。
69． 《曼哈頓的嬰兒》：Lucio Fulci的作品。
70． 《守墓屋》：Lucio Fulci的作品，義大利式僵屍。
71． 《變種女郎》：一部優秀的人狼題材作品。
72． 《奪命狂呼》（1~3）：歐美上映後票房飆升
73． 《殺手的肖像》（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！實在是殺人不眨眼！！！
74． 《活死人的孩子》：最新的活死人電影！
75． 《血腥聖誕夜》（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。
76． 《C、H、U、D》（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。
77． 《蜘蛛島》：布里安.尤茲納2001年的作品。
78． 《食人巨鱷》（系列）：共三集。自然類恐怖片。
79． 《小強風暴》：原稱they nest ，自然類恐怖片。
80． 《蝙蝠》：自然類恐怖片。
81． 《梯下亡魂》：精神不正常的人離遠些為妙！此片是警示。韋斯.卡拉文的作品。
82． 《鐵血人狼》：另類人狼的作品。
83． 《神鬼大反撲》：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。
84． 《墓穴怪談》（系列）:該系列電影每一集均由二、三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。
85． 《猛鼠食人城》：生物變異的題材。（類似電影——殺人蜂、蚊子、蝗蟲大軍、異種魔蠍、沖出蟲圍等）
86． 《猛鬼屋逐個捉》：50年代老片重拍。澤梅基斯任製片人，可見此片重要性。
87． 《鬼入侵》（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。又稱「鬼屋凶靈"。
88． 《瘦到死》：史蒂芬.金的作品。
89． 《迷霧》：究竟最大的危險在迷霧之中，還是就潛伏在超市裡……
90． 《深海狂鯊》：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。
91． 《魔鬼醫院》：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。
92． 《看夜更》：丹麥的一部沖入美國市場較為成功的恐怖片。
93． 《魔女佳麗》（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，復仇至上。
94． 《血屍夜/惡夜之吻》（黑夜臨近）：比爾.派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。
95． 《隔離屋有鬼》：80年代的片子，屬於「小魔怪"式的恐怖片。
96． 《我知道你去年夏天幹了什麼》（系列）:兩集。《月光光心慌慌》的追捧作。
97． 《奪命狂呼》(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。
98． 《猛鬼學校》（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。
99． 《大白鯊》：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。
100． 《凶兆》：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。
101． 《行屍女郎》：Living Dead Girl。活死人題材。
102． 《深海異形》：自然類題材恐怖片。
103． 《邊城小鎮》：殺人的，劇情夠緊湊，有些恐怖片未必是鬼才嚇人
104． 《不可思議的勾魂事件》：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品，有些喜劇色彩。
105． 《巫毒教》：神秘邪 教使死人復活的題材。
106． 《禁入魔鏡》(系列)：共三集。
107． 《捉妖小天師》：少年兒童也能驅除邪怪。影片里出現了弗蘭肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。
108． 《驚心食人族》（剝皮人魔）：另類宗教題材。
109． 《口出狂言》：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。
110． 《撕裂人》：面具下的是什麼
111． 《巨蛙》：自然類題材。
112． 《詭信號》：受到了信號的感染，所有的人似乎都變成了可怕又危險的敵人
113． 《恐怖休息站》1、2：黃色的小卡車裡面坐著一個黃色的人
114． 《鬼哭神嚎》：小兒子趁著自己的父母和兄弟姐妹熟睡之時殺害了全家
115． 《黑水》：必須躲避吃人的鱷魚,收回他們的船,並坐船活著回到河裡
116． 《巨蛙鎮》：變異人統治未來的題材。
117． 《天外來菌》我非常推薦的片子
118． 《凶霧殺機》：復仇/復仇……卡朋特的作品。
119． 《恐怖蠟像館》：不用我多說
120． 《陌路狂殺》：反鎖的室內竟闖入了陌生兇手，從此只能拚死拼活逃出升天
121． 《燈紅酒綠殺人夜》：屠刀下的冤魂，遭受到了瘋狂的追殺。
122． 《寂靜嶺》：著名游戲改編
123． 《X你老墓》（系列）：兩集。有點色情，婦女受害復仇，可以理解。
124． 《追命傳說》（系列）：三集。自然+宗教類題材。
125． 《少年漢尼拔》：沉默的羔羊前傳之揭開罪幕
126． 《墨西哥大砍刀》：刑房的下一部
127． 《黑色地板》：當電梯打開，在裡面看到了支解的屍體,並遇上了不知名的怪物……
128． 《非禮勿視》：面臨的將是一場血腥的暴力爭斗，到底誰能活到最後呢…
129． 《死亡空間》（坍塌）：超級惡心的一部動畫電影 美國人無敵拉
130． 《生化危機惡化》：也是動畫版
如果你覺得以上影片仍不能使你感到恐懼或反胃，還有超級惡心的全球禁片《索多瑪120天》及《殘酷的浪漫》。《索多瑪120天》講述了二戰時期3個義大利納粹軍官俘虜40餘名青年男女後，對他們實施的一系列變 態和非人的行為，這些行為BT到你難以想像的地步。《殘酷的浪漫》又譯《困惑的浪漫》，一共2集。影片講述了一對有戀屍癖的情侶之間發生的BT行為。尤其以第二集更為惡心，影片取消了第一集中的馬賽克，鏡頭更加直接。女主角在分解其男友的腐敗發綠的屍體這一段，就我所知，似乎沒人能看完。看了這部電影，類似地下《豚鼠》試驗系列採用真人拍攝的血腥場面，又能算得了什麼, 日本豚鼠系列代表《下水道人魚》等,還有日本變態幻奇系列（蚯蚓、老鼠、蛆、蟑螂等VS女人），醫院題材的《感染》以及《綠猴子》1、2和《屠屍行動》（再殺部隊）等都是不錯的選擇。
聲明:
1、以上電影只作推薦，不保證一定能找到下載或在線收看地址。
2、以上電影資料不斷補充完善中。
3、下官整理不易，謝絕引用復制，抄襲者鄙視，敬請各位自重。
(虧你還四級呢- - 分都不給賞)
I. 歐美電影喜劇片公字開頭
《公民責任》是傑夫·蘭弗洛導演，彼得·克勞斯、可夏洛德·阿卜·納嘉主演的電影。
歐美版喜劇。
影片將後「9·11」時代的恐怖分子以及恐怖主義所帶來的連帶影響，安置到一個類似於《後窗》的故事中……特里·艾倫總是以一個典型的美國公民形象示人，外出時打扮得整潔得體，家裡還有一個美麗迷人的老婆--過著一名正派的會計師應該過的日子。可是這一切，都在特里丟掉了工作之後變成了水中泡影。由於新工作一直沒有著落，特里只能靠電視中全天候的新聞報道來消磨時間，而作為後「9·11」時代的美國媒體所要做的，似乎就是變著法地將「美國向恐怖主義宣戰」灌輸到普通民眾的大腦皮層中。很快，百無聊賴的特里就注意到一個不同尋常的變化：街對面的公寓住進來一個新房客，是一個名叫加布·哈森的穆斯林學生，他的行為舉止很奇怪，總是在深夜招待一些和他一樣的中東男子，還在凌晨偷偷地在垃圾里翻來翻去--可能是過於集中的電視新聞報道給了特里某種心理暗示，他的恐懼迅速升溫，直覺告訴他，加布很可能正在密謀一次恐怖襲擊。
特里最先將懷疑告訴了妻子瑪勒，可是她對此並不在意，反而提醒特里應該將更多的精力放在找工作上，這樣他們才能得到貸款買下那幢心儀了很久的房子……已然有點鬼迷心竅的特里這時候已經聽不進妻子的勸阻了，他不但尾隨跟蹤加布、翻看人家倒出來的垃圾，還將自己的懷疑報告給當地的FBI探員--不過人家顯然把特里的行為當成了一種神經質的體現，根本就沒當回事。於是，漸漸走向極端的特里決定親手揪住加布的狐狸尾巴，他趁加布外出的時候，偷偷潛入了他的房子，發現了一些驗證他的懷疑的「證據」：那是一沓ATM機的憑證，事實證明，一個伊斯蘭組織每個月都會匯錢給加布。
決定攤牌的特里最終拿著手槍指向了加布的腦袋，逼問他在為誰工作……加布對於這個審問他的人的每一個問題的回答都是模稜兩可、似是而非的，這種做法只會讓特里更加狂躁。由於特里的暴力行為，SWAT特警出動包圍了公寓，封鎖了各個出入口。直到此刻，特里才驚訝地意識到，自己成了一名劫持人質的匪徒--他已經沒有時間思考，到底是什麼驅使他做出了這樣的舉動，愛國精神？亦或只是恐懼與偏見？
幕後製作：
【後「9·11」時代的恐慌】
在經歷了恐怖襲擊之後，美國所有的人都在盡力地適應著這個似乎在一夜之間就完全變了個樣的世界，安德魯·朗諾(Andrew Joiner)也不例外。不過與其他人不同的是，持續的思考讓他有了創作的靈感，他將自己以及許多美國人在「9·11」之後最迫切面對的問題濃縮在了一個故事中，寫出了一個名叫《公民責任》的劇本，關注的是一個生活在美國的普通男人，他被政府和新聞媒體告知，應該繼續正常的生活，但也要警惕任何與恐怖威脅有關的跡象。朗諾表示：「這個故事是對我生命中最黑暗的一段時間的記錄，恰恰也是這個國家最困難的時期。那個時候的我，擁有著與男主角特里·艾倫相似的想法，甚至在乘坐電梯的時候，想的都是那些在世貿中心不幸遇難的人……每當看到阿拉伯人穿著白色的罩衫從身邊走過，就會緊張，『哦，我是不是應該密切地注意他們的一舉一動呢？』當然，能夠拍成電影的故事要以製造戲劇性為主，所以我在劇本中誇大了自己在當時的一些想法。」對於誰應該對這次恐怖襲擊負責？他們的動機是什麼？類似的恐怖襲擊還會不會發生？朗諾還記得自己因為主流媒體提供的信息缺乏可靠性而感到異常沮喪：「我開始做大量的調查研究，從互聯網、報紙和電視上尋找一切我能得到的，不管是有用還是沒用，是真還是假。在影片中，基本上媒體就是那個附在特里身上的惡魔。」
一年以後，《公民責任》的劇本第一次出現在安德魯·蘭特(Andrew Lanter)的桌子上。作為一名電視製片人，蘭特因為策劃執行了一系列成功的體育類節目而小有名氣，如今他調整自己的事業步伐，向一名潛在的好萊塢成功製片人一步一步邁進。蘭特說：「我一直為體育電視節目做製片，在廣播業的版權領域也有著一席之地，不過在電影工業中卻仍處在空白期，所以《公民責任》對於我來說，是一個很好的開始。」
當安德魯·蘭特有意向電影製片人這行發展的時候，他迅速在一家電影製作公司找到了一個助理的職位：「我希望可以盡最大可能多學習一下電影方面的知識，所以我每天回家都會看至少三個劇本。我非常喜歡這份職業，經常和大家一起討論一個能拍成電影的好本子應該具備什麼樣的特點……後來，坐在我對面的一位同事將她朋友寫的一個劇本放在了我的桌子上，想讓我看看這個名叫《公民責任》的故事是否符合我尋找的標准。」
只看了幾頁，安德魯·蘭特立刻就意識到，自己竟然如此幸運，這么快就找到了心儀的劇本。他也知道美國公眾對於「9·11」恐怖襲擊所產生的集體恐慌，人們不願意提及它，怕喚起不好的回憶……所以說，蘭特知道這是個好故事，只是現在將它拍成電影，合適嗎？蘭特表示：「沒有人會拍這種主題的電影，不是說劇本不好，只是時機不對。這里所講述的故事是一個禁忌，如果將它拍成電影，對人們來說很可能是一種冒犯。」
【打破禁忌】
《公民責任》中的很多內容和對「9·11」的描述，都有可能喚起人們的痛苦與悲傷，安德魯·蘭特深知這一點：「恐怖襲擊之後，人們看待別人的眼光發生了變化，每一個人都生活得小心翼翼。我還記得，自己在『9·11』之後第一次坐上飛機的感覺有多麼恐怖……所以，這部影片很可能會將這種焦慮重新擴大。但是你裝作不知道，並不代表它沒有發生過，一味的迴避是更加愚蠢的做法。」蘭特將劇本帶到了溫哥華，交給了烏賊電影製作公司的主席蒂娜·佩米(Tina Pehme)和金·C·羅伯茨(Kim C。Roberts)。佩米和蘭特一樣，被這個故事中的獨特韻味所吸引，最終決定作為合作夥伴共同製作這部影片。佩米也認為，是時候開口了，人們應該學習去面對、而不是逃避這些讓人不安的問題：「影片探討了這個世界最前沿的社會現象，有關『9·11』的相關主題，永遠都是心理驚悚電影的最好素材，是一個挖掘深度恐懼的絕佳機會，因為它已經成為全球文化的一個組成部分。」
然而，當製片人們正在為影片籌措拍攝資金的時候，美國公眾對於「9·11」的態度已經發生了質的改變，從真實地再現了當時情景的《顫栗航班93》(United 93)和《世貿中心》的接連上映，就能看出這一點。安德魯·蘭特說：「我們最終剛剛好趕上了一個正確的時間，既然已經有影片重現了當時恐怖襲擊的過程，那麼《公民責任》則正好選對了時機，讓看過的觀眾可以對整個事件進行更深一層的反思，他們會問：那個時候的我是不是也變成了偏執狂？我的恐懼感到底是不是理性的？還是已經完全失去了自我控制？」
至於《公民責任》的導演人選，安德魯·蘭特希望可以尋找一個擁有獨特風格的人來擔當，因為影片的背景故意圈在了一個帶有小型花園的公寓里，能夠營造出一種幽閉恐懼的感覺，蘭特表示：「我需要一名年輕的導演，最好是拍攝MV出身，因為MV的導演往往會和攝影師有直接的對話，畢竟這個領域中的故事內容一般都是次要的，視覺風格才是主要的。」他很快就與傑夫·蘭弗洛(Jeff Renfroe)聯繫上了，一位非常有名氣的MV導演，他的大銀幕處女作是《神秘幻影》(One Point O)，在當年的聖丹斯電影節上獲得過不少贊譽。蘭特認為：「《神秘幻影》的故事就發生在一個偏執狂的世界，所以我覺得他是一個非常合適的人選。」而蘭弗洛本人也非常喜歡劇本中獨特的洞察力：「故事中概括了一些我一直在深思的問題，有時候這些短暫的想法總是在你的腦海中一閃而過，你可以將其稱為被愛國精神所掩蓋的猜疑和偏執。有關『偷窺』的故事本身就擁有一種緊張的驚悚感，再加上它背後還有一個非常巨大的主題--後『9·11』時代在支撐，完全可以營造出非同一般的戲劇張力。」
求採納！！！！！！！是這個嗎？
J. 有什麼好看的電影動化片謝謝了，大神幫忙啊
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