1. 中國都看外國的電影，那外國人會看中國電影嗎
很少，基本沒有，電影院里一般有三五個算多了，其餘全是留學生和華人，但有個別的港台製作的就看，比如葉問，又是港出的，又是功夫片，所以有一部分70、80後的外國人喜歡看。在他們心裡都認為港出的片比陸出的質量高，一直沒變
2. 為什麼在中國電影院很少見到歐洲文藝片
很簡單，市場決定的結果。歐洲文藝片受眾面比較小，所以沒有太大引進的可能。不過在一些電影節上有很多歐洲文藝片輪番上映的，另外一些網站會組織小部分人群觀看文藝片，你可以去豆瓣上面找找。
3. 為什麼在沙特沒有電影院KTV等娛樂設施呢
沙特是我們為知的一個很土豪，遍地黃金的國家。沙特因為土地流油而富得流油，沙特地廣人稀，石油儲備十分豐富，2005年沙特人均GDP已達1萬4000多美元左右。
信奉伊斯蘭教的沙烏地阿拉伯，不僅讓這個國家的人得不到適當的快樂，而且打壓人性。那麼感覺即使他們有再多的錢又如何呢？一個人生活在被宗教束縛、壓制的環境里，我覺得真的唯有信仰才能讓他能在其中感受到快樂了。
4. 有哪些外國人在電影電視劇里扮演過中國人
黃柳霜，1930年
黃柳霜的職業生涯從1919年到1961年，被稱為第一位華裔國外電影明星，黃柳霜的本名是黃柳松，在她的整個職業生涯中出演了 60 多部電影，以及電視、戲劇和廣播。1922 年，她在團迅 17歲時在《海逝》中首次亮相。黃柳霜因在《巴格達竊賊》（1924 年）、《上海快車》 （1932 ）和《劉松夫人畫廊》（1951 年）中的角色而聞名。在她的整個職業生涯中，她經常被塑造成一些刻板的角色，比如異國情調的奴隸女孩或邪惡的龍女。
「我已經厭倦了我必須扮演的角色，」她在1933年前的一次采訪中說。「為什麼銀幕中國人幾乎都是片中的反派，反派如此殘忍——兇殘，奸詐，就像草叢中的蛇。我們不是那樣的。」
1949 年，在黃柳霜從銀幕息影之後，《南華早報》的一篇文章指出，「黃柳霜小姐，在六年內拍了她的第一部電影（《影響》），她說她厭倦了做一名向國外展示中國阿諛奉承的演員，她目前的形象是富有同情心的，她說如果有人願意扮演她，她會拍更多的電影。」
但是在他那個年代，屬於他的正面形象並沒有到來，黃柳霜在1961年去世之前只出演了另一部電影《黑色肖像》（1960 年）。
2.詹姆斯·重田
卡羅爾·貝克和詹姆斯·重田在 1961 年的電影《太陽之橋》中
詹姆斯·重田出生於夏威夷，是在朝鮮戰爭中服役的第三代日裔國外人，回到國外後，他以「 Guy Brion 」的筆名開始了他的國外職業生涯，成為一名夜總會藝人。
詹姆斯·重田因在《花鼓歌》（1961 年）中飾演王塔而聞名，這是一部改編自音樂劇的電影，塌野此該音樂劇是第一部以亞裔國外人為主的好萊塢電影，並獲得了五項學院獎的提名。重田還因在《深紅色的和服》（1959）、《像龍一樣行走》（1960）和《通往太陽的橋》（1961） 中的角色的精彩表演脫穎而出。
在2006年的紀錄片《傾斜的屏幕：電影和電視中的亞洲男人》中，重田回憶起在他職業生涯早期，一位米高梅導演告訴他，「如果你是白人，你將成為一個大明星。重田評論了這段對話，這是他第一次對可能存在一些歧視的事實有深刻的了解。
3.關南施
演員脊毀關南施，1960 年。
關南施是一位華裔國外女演員，她的職業生涯始於在英美浪漫劇情片 《蘇絲黃的世界》（1960）中扮演主角。次年，她在改編自1958年百老匯音樂劇的電影 《花鼓歌》中扮演琳達·洛的角色。
1960 年
《洛杉磯時報》
的一篇文章附有相關的照片，承認這位明星經常被排擠。電影行業有一個很方便的小噱頭，叫做『類型轉換』，它會導致明星一遍又一遍地扮演同樣的角色，因為他們看起來很像，」文章寫道。「由於她令人驚嘆的歐亞美貌，《蘇絲黃的世界》的明星關南施曾有過令人震驚的印象，她扮演了無數的藝妓、蝴蝶夫人似的女主角。
關南施在2022年7月接受菲律賓新聞網站Rappler采訪時回顧了她的職業生涯，她說：「當我們在60年代初開始從事電影行業時，電影行業中只有少數亞洲演員，我們都認識，我們都互相支持，是的，我希望我們能得到更多的支持。」
4.梅木三吉
日裔國外女演員梅木三吉在電影《再會》中與她的奧斯卡最佳女配角合影留念，1958 年
日裔國外歌手兼女演員梅木三吉是第一位獲得奧斯卡獎的東亞裔國外演員，她在《再見》（1957年）中獲得了最佳女配角獎，該片由馬龍·白蘭度主演，講述了朝鮮戰爭期間一名國外空軍飛行員摔倒的故事愛上了梅木三吉扮演的國外舞者。梅木三吉還因在《花鼓之歌》中扮演移民新娘以及在國外情景喜劇《愛迪的父親求愛》（1963 年）中扮演國外管家而聞名。
在 2018 年的娛樂采訪中，梅木的兒子邁克爾胡德問她，為什麼她同意在《花鼓歌》中扮演重口音的角色。「我不喜歡這樣做，」她回答說，「但是當有人付錢給你做一份工作時，你就會做這份工作，而且你會盡力而為。」
二戰結束後，梅木因她的國外血統而面臨審查。戰爭爆發時她只有13歲，還住在國外。在 1959 年的《邁克·華萊士訪談》一集中，在談到她在國外戰時的生活時，記者問她，「你討厭國外嗎？」她回答說：「不，我沒有。我只是討厭戰爭，因為我在與飢餓作斗爭。我只是希望戰爭能在今天或明天結束。」
5.凱伊·盧克
在 1937 年的電影「百老匯的陳查理」中，凱耶盧克飾演李陳，黃臉華納奧蘭德飾演陳查理。
凱伊·盧克（Keye Luke）是一位華裔國外演員，他在格蕾塔·嘉寶（Greta Garbo）主演的《彩繪面紗》（ The Painted Veil）（1934 年）中以一個不為人知的配角開始了他的好萊塢生涯。盧克出生於中國，三歲時移民國外。根據特納經典電影公司的說法，當一位米高梅製片人正在尋找一位「英語口語不錯」的中國演員時，他出演了《彩繪面紗》 。
盧克最初在好萊塢擔任商業藝術家，為福克斯和RKO劇院做宣傳藝術。根據他1991 年在《紐約時報》上的訃告盧克在因種族問題被拒絕出演後，在1990年代初反思，「中國角色如果能演，就應該由中國演員來演。但如果一個演員能讓你感受到現實，那個人就應該得到這個角色。」
盧克最出名的是他在探案電影中扮演的「陳查理」一角。他的第一個重要角色是在巴黎的陳查理（1935）。陳查理的電影以虛構的檀香山警察局長的偵探工作為特色，他被描繪成福爾摩斯的模仿者和典型的亞洲智者。
根據2017年的教科書《國外電影種族：塑造一個國家的聲音和願景》，這些電影將亞洲查理陳描繪成和藹可親且聰明，但偵探通常由黃臉的白人演員扮演。陳查理的兒子通常由亞裔國外演員扮演，協助他調查，並被貼上「一號兒子」、「二號兒子」和「三號兒子」的標簽。盧克 1991 年在《衛報》上的報告標題為「好萊塢的亞洲第一」。
5. 國外有院線私人點播影院嗎
國外有沒有和國內是否能發展起來沒有關系。
（發展）點播影院是中國電影市場飛速發展的產物。從2006年中國的電影市場就進入快車道，從2006年的26.2億產值到2016年455億產值，中國電影市場增長了17倍之多，今年3.1號歷經十多年醞釀的《電影促進法》頒布，更是有望將中國電影市場助推到千億市場。中國是政策性經濟，國家說做哪行，哪行就會越來越好。
（痛點）但與電影產業飛速發展不相協調的是國內電影發行渠道單一，大量優秀作品得不到展現，同質化經營嚴重，市場壟斷缺乏競爭導致文化創新不足，電影院經營方式脫離市場需求，
近兩年隨著電影市場的快速發展，電影市場的新秀點播影院也呈跨越式發展，仔細研究點播影院的發展不難發現點播影院的出現並非偶然，而是市場和時代的需要。 首先點播影院作為新時代的產物，很好的承擔起內容發行渠道的責任，更多更好的影片將通過點播影院與大家見面，助推中國電影產業進入千億市場。 其次點播影院滿足了當下年輕人對消費體驗，消費品質的追求，滿足了消費者個性化的觀影需求，立足市場，這是點播影院發展的根本。
6. 外國人用什麼看電影
外國人一般都是去電影院 或者租碟或者買碟看，很少有人下載，順便說一句迅雷的資源大多數在國外用不了。你可以去istore下載
7. 迪拜有世界上最豪華的電影院，為何迪拜的鄰居沙特沒有電影院
主要是因為沙特他是一個宗教觀念非常嚴重的國家。所以不允許有大型的公共娛樂項目。所以沒有電影院也就不奇怪了。但是迪拜作為一個對外交流的自由貿易港。所以需要大量的外國遊客以及富豪過來投資。所以如果沒有電影院的話會給迪拜的名聲以及經濟造成非常大的影響。所以為了適應這些外國遊客，迪拜做出了非常大的讓步。
當然迪拜的情況要相對於沙特來說要好很多。因為迪拜的王室他們認為只有發展才是硬道理，並不是說一定要強制進行遵守，因為那樣等同於不尊重一個國家當地的風俗民情習慣。所以說迪拜有著世界上最豪華的電影院，然而沙特卻沒有，這可能是一種發展理念上的不同。