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❹ 1980-2010國產電視劇歷史現象
1980-2010國產電視劇歷史現象分四個階段
第一階段：60、70年代，破冰與蹣跚學步
第二階段：80年代，這是一個難以逾越的經典年代
第三階段：90年代—2000年，跨入黃金時代
第四階段：21世紀初，國劇拿下多個世界第一
1958年5月1日，北京電視台的開播標志著中國電視事業開始了。一個多月後的6月15日，北京電視台播出了家庭倫理劇《一口菜餅子》，該劇成為中國第一部電視劇。電視劇全長只有二十分鍾，這也成為了我國電視劇發展初步探索階段的重要精神支柱。相較於電影，這時的中國電視劇算是剛剛起步。1961年的《桃園女兒嫁窩谷》、1962年的《綠林行》、1966年的《焦裕祿》等劇皆以正面典型人物作為作品主體，這一時期的電視作品基本沒有太大的娛樂性，有著較強的宣傳作用。王衛平說：「文革以前是開創期，包括電視技術或是創作都受到了很多限制，我們電視劇主要的發展其實是在改革開放以後。隨著國家的路線、方針、政策的確立，從而快速的發展，各行各業都發展得非常迅猛。電視劇也離不開國家、社會、民族的整體形勢，以及政治和文化背景。」值得一提的是，1978年5月，由許歡子 、 蔡曉晴導演的《三親家》播出，這是新時期錄制的第一部彩色電視劇，一直是單本劇，成為中國電視劇發展的標志性作品。
第二階段：80年代，這是一個難以逾越的經典年代
被無數人緬懷的80年代，伴隨著「改革開放」的春風，看電視成為人們頗為時尚的精神消費。這段時期，1981年，王扶林導演完成了第一部內地長篇電視劇《敵營十八年》，初剪版本為10集，後剪成9集在春節播出，掀起極大反響，它是中國大陸第一部電視連續劇。
1983年，在地方呼籲機構改革的熱潮中，政府開始實施「四級辦電視」的政策。這項政策在將電視普及到縣城以下行政區域中發揮了重要作用，同時也促進了電視系統的商業化。此後，中國電視劇正式從停滯期大踏步出來，邁向成長期。
談起這段時期，王衛平說：「我們70年代末80年代初是復甦期、成長期， 1983年，《霍元甲》作為大陸引進的第一部香港電視劇，播出時盛況空前，也引發了大陸的武俠熱潮，霍元甲、陳真迅速成為一代人的偶像。1985年，一部描寫舊上海的電視劇《上海灘》震驚了所有上海人，那時整個上海沉浸在《上海灘》的熱播之中，該劇主題歌在大街小巷流傳，成為幾十年來粵語流行歌曲的經典，許文強的西裝和圍巾、馮程程的麻花辮等裝束也成為年輕人仿效的對象。 」
同年，中國第一部長篇電視連續劇《四世同堂》播出，因其深刻的思想性和高度的文學性引起強烈反響，成為當時社會輿論的中心話題。
說起80年代末期，經典是一個推著一個出來的，而且這段時期的經典作品伴隨著很多膾炙人口的主題曲。比如，1986年，中國第一部採用特技拍攝的電視劇《西遊記》播出，獲得了極高評價，造就了89.4%的收視率神話。這版《西遊記》至今仍是寒暑假被重播最多的電視劇，重播次數超過3000次。 1986年，上海電視台製作的電視連續劇《濟公》應運而生，每晚家家窗戶里傳出的都是「鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破」的主題歌。還有，1987年春節，36集大型古裝電視連續劇《紅樓夢》第一次以日播的形式在中央電視台播出。當《枉凝眉》在劇中唱得千回百轉之際，最高收視率創下了空前紀錄，造就了中國電視劇史「難以逾越的經典」。
梳理這段時期的作品時，王衛平坦言：「電視劇其實就是我們各級電視台的一檔電視文藝節目。像中央台的文藝類型節目也就只有十幾種。包括相聲、歌舞、小品晚會等這些都算是電視文藝。因為國家給的政策指導特別有利，行業從業人員的素質、水平、能力都很高，老百姓都特別喜歡，所以電視劇這檔文藝節目才能脫穎而出。」
第三階段：90年代—2000年，跨入黃金時代1990年後，電視劇漸漸成為電視台工作的重心，電視劇內容逐步多樣化，以滿足不同觀眾的需求，大古裝、武俠劇、紅色經典、公安題材、反腐題材、都市家庭劇、青春偶像劇陸續出現。在電視劇商業化程度不斷提高的大背景下，電視劇市場競爭激烈，熱門電視劇如過江之鯽，令人目不暇接。「在很多年裡，電視劇之所以和廣大的觀眾、民眾產生這么大並且持續不斷的共鳴，和題材的選擇是有關系的。電視劇的題材非常豐富。接觸這個行當的都知道，從古代、遠古神話拍到現在，甚至我們身邊發生最切近的事情都有可能進入到藝術家的視野當中。其中，反映我們老百姓、人民群眾身邊的事情，這類題材特別多。有不少劇目所反應的社會問題，甚至直接影響社會生活」王衛平說。
《渴望》是1990年出品的50集電視連續劇，它作為中國第一部大型室內電視連續劇，在中央電視台播出。該劇開創性地以寫實的視角直面那個社會動盪、是非顛倒的年代。這部劇，開創了真正意義上的中國長篇電視情節劇的歷史，也成了當時的「現象級」劇作。
《渴望》之後，上世紀90年代，陸續出現了《愛你沒商量》《皇城根兒》《京都紀事》《我愛我家》《東邊日出西邊雨》《英雄無悔》《兒女情長》等一系經典劇目。值得一提的是，1990年出品的古裝神話歷史劇《封神榜》，該劇在服裝、神怪造型上都開風氣之先。 還有，1991年上映的25集電視連續劇《編輯部的故事》這是我國第一部電視系列喜劇，劇中的調侃、幽默、諷刺、戲謔，開電視系列片之先河。1994年，第一部情景喜劇《我愛我家》開播，因為這部劇導演英達也因此被稱作「中國情景喜劇教父」。
其中歷史題材電視劇，包括《水滸傳》《三國演義》《宰相劉羅鍋》等給觀眾留下深刻印象。同時期，香港和台灣也輸送了十分多優秀的電視作品。例如《新白娘子傳奇》《神鵰俠侶》等。和大陸的多元不同，這一期港台電視劇的風格比較標簽化和風格化：例如TVB以商戰、警匪、武俠為主，台灣以瓊瑤式言情劇為主。
即將跨越千禧之時，《還珠格格》轟動亞洲，風靡全球各國華人圈並打破中國電視劇收視紀錄，該劇第一部全國平均收視率47%，最高62.8%；《還珠格格第一部》於1998年播出 ，《還珠格格第二部》於1999年播出，《還珠格格第三部》於2003年播出。第四階段：21世紀初，國劇拿下多個世界第一
這一時期，電視劇創作藝術日趨成熟，大眾文化的趣味性和藝術作品的專業性開始相容，造就了中國電視劇多元創造的新格局。「2002年中共十六大召開，文化產業被政府明確納入了國家發展的宏觀戰略格局，在『一切妨礙發展的思想觀念都要堅決沖破，一切束縛發展的做法和規定都要堅決改變，一切影響發展的體制弊端都要堅決革除』思想的指導下，電視業開始了艱難的破冰之旅。」
王衛平講述道：「兩台合並、電視集團、制播分離、民營電視、數字電視、付費頻道、上星落地等成為新世紀電視業的眾多關鍵詞。民營電視劇製作公司正是在這樣的環境中應運而生，打破了中國電視劇製作行業的單一化，在電視劇製作領域，形成了『國家隊』、『地方隊』、『民營隊』三足鼎立的格局。應該看到，民營電視劇製作公司的發展是和國家傳媒機構的改革與發展緊密相連的。其實，早在20世紀80年代中期至90年代初期，國內一些地區便已經出現了一批以拍攝電視劇為主業的影視製作公司，這些公司堪稱我國民營電視劇製作公司的先行者。」
同年，一部《激情燃燒的歲月》引發國人對崢嶸歲月的集體回憶。2005年，《亮劍》引爆一批軍旅劇熱。兩年後，一部幾乎沒有任何知名演員主演的《士兵突擊》，又從一堆軍旅類型劇中脫穎而出，也開創了一種全新的現實主義軍旅劇審美。與此同時，曾經以「婆婆媽媽」為主的家庭倫理劇也愈來愈見品質效應，如《金婚》《媳婦的美好時代》等。
在2003年12月30日，廣電總局頒布了《關於促進廣播影視產業發展的意見》；2004年8月20日，廣電總局頒布《廣播電視節目製作經營管理規定》；2005年8月8日，再次出台《國務院關於非公有制資本進入文化產業的若干規定》等這一系列政策加速了電視劇產業發展。
采訪中王衛平說：「這段時期，電視劇發展最快。2003年我們突破了萬集大關，電視劇生產達到了四五百部。在兩三年之後，我們就上升到了15000集。之後，15000集持續了十多年。快速的發展是因為前面有幾代人的鋪墊，進入到本世紀之後，發展才更加迅猛。在改革開放還不到40年的時候，我們已經在製作量、播出量、收視人群等幾個指標上都處於世界領先地位，所以說我們是名副其實的電視劇大國。」
2006年起，《鄉村愛情》系列劇，通過幾對年輕人的愛情生活、創業故事，多角度展現了一幅當代農村青年的愛情生活畫卷。2007年，《奮斗》火遍全國，劇中倔強驕傲，成熟獨立的夏琳一角成為新一代女性的代表。
此外，2007年，中國電視劇更是拿下了生產數量世界第一、播出數量世界第一、觀眾數量世界第一，三個世界第一。 此後，2008年的《闖關東》與2009年的《潛伏》都從不同題材中，找到了獨特的支點，讓這種充滿年代感的劇目，拉近了與觀眾的距離。
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