⑴ 原始人抓野豬 野豬推石頭破陷阱 野豬繼續前進掉進第二個陷阱里，是什麼電影 求告知
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⑵ 《野豬》，一部如詩如畫的電影，無法用現代電影理論體系評價！
像好電影或壞電影這樣強烈的個人觀點來評價這部電影是絕對不準確的。一種全新的事物出現後，傳統事物的檢驗標准實際上失去了意義。
客觀地說，不管電影在屏幕上的表現有多誇張，它的表現形式總是電影，而不是電視劇或大型網路。同樣，不管《野豬》有多不尋常，它仍然是一部電影。但不同的是，這是一種從未出現在屏幕上的電影風格。
舉個簡單的例子:電影藝術是一片廣闊的平原。越來越多的人進入後，他們開始建造不同類型的城堡和石頭房子，稱為喜劇或故事片。隨著時間的推移，住在這里的人們發現了這些建築的美麗和實用性，例如城堡和石制房屋，並開始建造基於幾個原型的建築。直到後來，人們把幾座高大的城堡作為審美標准，用它們的標准來評價其他逐漸同質的建築的質量。這時，一個巨大而奇怪的東西出現了，它甚至不能被稱為建築物。它叫做《野豬》。它能保護我們免受風雨嗎？我們應該如何理解它？是入侵者嗎？這會威脅到我們的安全嗎？結果，人們逐漸開始害怕，因為他們對它有誤解。這是我對《野豬》最直觀的感覺。
雖然我不能說我理解，但我已經接受了。讓我們簡單談談我在《野豬》的一些感受。
首先，電影結束後，一種揮之不去的寒冷孤獨在我心中的某個地方徘徊。事實上，這就是上述不理解引起的恐懼。《野豬》和傳統電影最大的區別在於內心情感的表現。故事突破了時間和空間的限制，以人物心理感受、夢幻幻覺和嚴酷現實之間的沖突來完成故事，展現人性與外在表象的深層沖突。這種與傳統敘事方式的對比讓人們感覺到一些不受控制的情緒波動。
另一方面，從某個角度來看，它真的有點像一個沒有任何戲劇性元素的詩歌故事。我最早沒有看過電影。當我看到官方的解釋時，我認為「詩意的結構」可能是時髦的「文藝模式」。老實說，我一開始就反對。但是現在，如果我再描述這首詩《野豬》，它肯定不是電影《平原》中浪漫的摩天輪，而是來自地獄最深處最殘酷的絞肉機。
事實上，第一點已經解釋了電影中詩意結構的意義，這里不再贅述。易於理解的台詞可能只會幫助觀眾更好地理解故事，而不會讀太多。除了故事，這部電影真正的恐懼在於它的色彩混合。這種極端鮮明的顏色從未出現在屏幕上！這不是毫無意義的混亂，這是具有強大控制力的野蠻行為。這種殘忍和野蠻無法用語言來描述。如果我盡力去描述它，它是電影平原上被血腥氣息包圍的黑色火焰。
最後，引用《猜火車》的一句話:「世界在變，音樂在變，甚至毒品也在變。你不能逃避海洛因太久。」當新事物出現時，判斷傳統事物的標准就失去了意義。野豬來了！這既可怕又令人興奮！
⑶ 求一部CCTV以前放的老電影 山區窮苦生活 野豬攻擊人 一個老太婆被野豬給殺死了
阿桃
文革後期，13歲的城市女孩怡蘭看望下放到偏遠山區桃花寨當小學教師的母親，認識了土家族少女阿桃一家，阿桃憑借高超的刺綉技藝供養妹妹上學。阿桃善良、清純、善良的性格深深打動了怡蘭，二人如姐妹般親近，童年的軌跡漸漸重合：她們一起看瘋癲的阿婆，一起買紅鞋子跑過每一寸土地，一起挑染染布，一起經歷阿桃小妹被山豬偷走的傷痛。隨著母親的平反迴流，怡蘭也與阿桃分開。兩個小姑娘的軌跡從此不再重合，然而多年後，怡蘭到國外工作，在參觀一個國際民間藝術精品展時，一眼就認出了阿桃的大型刺綉——《桃花寨》。
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《野豬大改造》
導演: 岩本仁志、Norika Sakuma
編劇: 木皿泉
主演: 龜梨和也、山下智久、堀北真希、戶田惠梨香、森迫永依、深浦加奈子、中島裕翔、宇梶剛士
類型: 劇情、喜劇
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2005-10-15(日本)
集數: 10
片長: 45分鍾
又名: 改造野豬妹、Nobuta wo proce
高中生桐谷修二（龜梨和也飾）是學校里的人氣王，為人八面玲瓏，深受老師和同學喜愛，還有個人人稱羨的女朋友真理子（戸田恵梨香飾），但事實上，他從來只是把這一切當作無聊的游戲，就像戴著假面般，說話做事全然不是出自真心。最讓修二頭疼的是同班的怪人草野彰（山下智久飾），說話做事全不按牌理出牌，還自稱了解修二老是纏著他。
某日，班裡來了一位轉學生小谷信子（堀北真希飾），總是面無表情沉默不語的她很快遭到了女生們的排擠和欺負，「這是個我無法生存的世界，再怎樣努力也無濟於事。」聽到信子說出這樣喪氣的話，心生同情的修二和彰萌生了幫助她的念頭，他們擬定了名為「野豬大改造」的計劃，一步一步將信子從自閉的陰影中脫離，成為受歡迎的對象。