『壹』 有哪些好看的法國電影
1、巴黎，我愛你
這是2006年嘎納電影節的開幕影片，眾多著名導演參加了這部包含有十多個小故事的影片，其中包括科恩兄弟、華人導演杜可風等等。製片人希望通過這部眾多導演參與的影片講述發生在巴黎的幾乎所有的情感。片中的十多個小故事有的看似荒誕不經、有的看似毫無頭緒，但是細細品味，你會發現其中每個導演想表達的「真理」。
2、兩生花（薇羅妮卡的雙重生命）
兩個少女，一個生在波蘭，一個生在法國，同樣的相貌，同樣的年齡，她們也有一樣的名字：薇羅尼卡。她們都那樣喜歡音樂，嗓音甜美。波蘭的薇羅尼卡非常喜歡唱歌，唱高音特別出眾。她覺得自己並不是獨自一人生活在這個世界上，沒想到一天她真的遇到一個樣子跟她一模一樣的女孩，可是她自己卻在一次表演中心臟病發暴斃在舞台上。此時身在法國的薇羅尼卡正沉醉在與男友的歡愉中，突然她覺得特別的空虛難過。此後她的生活中便常常響起一段極其哀怨的曲子，她愛上了一個兒童讀物作家。一次與男友聊天的過程中，她發現了在波蘭拍的照片中，出現了一個與自己極為相似的女子，此時她才深深相信，世界上還有另外一個自己存在。
3、天使愛美麗
艾米莉（奧黛麗•塔圖Audrey Tautou飾）有著別人看來不幸的童年——父親給她做健康檢查時，發現她心跳過快，便斷定她患上心臟病，從此艾米莉與學校絕緣。隨後因為一樁意外，母親在她眼前突然死去。這一切都毫不影響艾米莉對生活的豁達樂觀。
1997年，黛安娜王妃的去世讓她倍感人生的孤獨脆弱，艾米莉從此開始了一系列助人計劃，包括自閉憂郁的鄰居老人，被老闆刻薄的菜攤伙計、遺失了童年器物的舊房東、愛情失意的咖啡店同事。但她萬萬想不到，成人錄象帶商店店員尼諾（馬修•卡索維Mathieu Kassovitz飾），竟成為她的棘手對象，艾米莉開始了令人哭笑不得的另類計劃……
4、紅色情深（紅）
女學生瓦倫丁（伊蓮娜·雅各布 Irène Jacob飾）是個兼職模特，男朋友遠在英國。盡管她非常珍惜這段感情，卻無法阻止男友對自己的猜忌。
退休法官（簡-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant飾）年輕時經歷過銘心刻骨的情傷，愛人的背叛讓他不再相信這個世界。唯一的樂趣，就是竊聽鄰居的電話，看人與人之間是如何充滿欺騙。認識瓦倫丁之後，他冰封多年的情感開始融化。
法律系學生奧古斯特（簡·皮埃爾·洛里 Jean-Pierre Lorit飾）前程錦綉，卻不得不面對戀人感情的出軌。他決定前往英國一段時間，以擺脫痛苦的心情，在客輪上遇到了同往英國尋找男友的瓦倫丁。
輪船遇到強對流天氣，暴風雨過後電視新聞上播放著輪船遇險的消息。一百多人罹難的同時，瓦倫丁和奧古斯丁雙雙倖存，他們覺得對方似曾相識……
5、藍色情挑（藍）
這么多年來，朱莉（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche飾）一直默默支持丈夫的創作事業，照顧5歲的孩子，平靜的生活由一場車禍打破。丈夫和兒子的過世，令剛剛在病床上醒來的朱莉大為悲痛。她曾經想一死了之，出院後又生歸隱之心，她把丈夫的曲譜付之一炬，以明隔離過往的決心。人間生活對於萬念俱灰的朱莉來說，已經無關緊要。
然而，現實卻防不勝防地進入她的生活，讓她開始思考自己對待生活的態度。同時，丈夫的朋友把丈夫留下的殘稿發表在媒體上，聲稱要為這首曲續完。這件事意外地讓朱莉得知，曲子原來跟一個女人有關。這個女人，肚中已懷有丈夫的骨肉。
朱莉終於獲得了心靈的自由，有勇氣迎接新的生活和新的感情，她的人生開始轉變。
6、兩小無猜
當一個人問另一個人「敢不敢」的時候，另一個人必須說「敢」，這就是游戲的規則。小男孩於連和小女孩蘇菲的相遇即開始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們游戲的見證。說臟話，擾亂課堂，在校長室小便，內衣外穿……一個游戲兩人一玩十多年，他們什麼都敢，除了承認彼此相愛。
蘇菲（瑪麗安歌迪亞）提議兩人分別十年，挑戰的內容是於連（集約姆卡內）敢不敢傷害蘇菲。恍惚十年逝去，於連找到蘇菲，為了游戲的進行他決定另娶她人，邀請蘇菲做伴娘。受到傷害的蘇菲在於連的婚禮上拋出鐵盒子「你敢悔婚么？」原本最最親密的朋友相互傷害最深。同樣心痛的兩個人相約再次分別十年。
十年裡，於連擁有了一切，家庭、事業、朋友，只是沒了蘇菲宛如沒了心，原來喪失激情的生活這般索然無味。
終於十年過去，「Love me, if you dare……」
7、放牛班的春天
1949年的法國鄉村，音樂家克萊門特（傑勒德•尊諾 飾）到了一間外號叫「塘低」的男子寄宿學校當助理教師。學校里的學生大部分都是難纏的問題兒童，體罰在這里司空見慣，學校的校長（弗朗西斯•貝爾蘭德 飾）只顧自己的前途，殘暴高壓。
性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況，他重新創作音樂作品，組織合唱團，決定用音樂的方法來打開學生們封閉的心靈。
然而，事情並不順利，克萊門特發現學生皮埃爾•莫安琦（尚•巴堤•莫里耶 飾）擁有非同一般的音樂天賦，但是單親家庭長大的他，性格異常敏感孤僻，怎樣釋放皮埃爾的音樂才能，讓克萊門特頭痛不已；同時，他與皮埃爾母親的感情也漸漸微妙起來。
8、 蝴蝶
麗莎（柯萊兒布翁尼許Claire Bouanich 飾），今年8歲，單親，喜歡提問，各種各樣童稚的問題。鄰居的爺爺（米歇爾•塞羅 Michel Serrault 飾 ），兒子已經去世，脾氣古怪，有收集蝴蝶標本的癖好。一天，麗莎闖進了爺爺的密室，發現了五彩斑斕的蝴蝶標本。爺爺還說，他要到山上去採集一個叫「伊莎貝拉」的蝴蝶，麗莎大喜，要跟爺爺一起去探險，她多麼希望跟著爺爺去看滿天飛的蝴蝶。一路上，麗莎給爺爺添了不少麻煩，因為她有問不完的問題，還放走了爺爺采來的蝴蝶。麗莎掉進了一個山洞，爺爺著急，找來了救生人員。兩人的友誼、親情，與美麗的大自然融為一體。
9、 尼基塔
從小就缺少父愛、年少不羈的尼基塔（安妮•帕里洛德 Anne Parillaud 飾）和朋友們因為在搶劫一間店鋪時失手殺死聞訊而來的警察，尼基塔引殺人罪被送到了女子監獄。本以為下半輩子將在獄中無聊度過，不料，一個秘密為政府服務的阻止挑選上了尼基塔，尼基塔從監獄又來到了特種兵訓練基地。
數年過去，尼基塔已成為一名出色的特務。這次她被派到了義大利執行任務。為掩人耳目，她在義大利尋找了一個幌子丈夫。本為完成任務，但面對丈夫的溫柔，尼基塔真的愛上了這個男人。當她的上司化身為她的父親和她的丈夫坐在客廳里閑聊時，尼基塔完全融化在家庭的溫情中。
但是尼基塔明白，她所享受的溫情是有期限的，不久她就要去面對冰冷的槍口……
10、雲上的日子
故事一：費拿拉小鎮的故事。
四處流浪的工程師施凡諾邂逅了女教師卡門，迷霧中充滿無言的愛慕，而她拒絕了他的吻。三年後，兩人再次偶遇，愛的激情重新燃起，然而施凡諾卻選擇了對肉慾的逃避。「從那以後，他一直深愛著那個他一直不曾擁有的女孩，許是因為愚不可及的傲慢，或是他所處的城市的沉默愚昧……」
故事二：海濱小城的故事。
海邊漫步的導演遇到了一個美麗的女孩，她的眼神毀滅而迷亂。她殺死了自己的父親，連刺12刀，被判三個月的刑期。「你使我想起了某個人。」「誰？」導演問。「我還不能確定。」然後他們做愛，然後他默默的離開。她微笑著，眼神毀滅而迷亂。
故事三：巴黎的故事。
不忠的丈夫周旋於妻子與情人之間，妻子離開了他，卻帶上了那些傢具。尋租空房的她遇到了一個同樣婚姻失敗的男子。她離開了丈夫，他失去了妻子。兩個內心痛楚的人彼此慰藉
故事四：教堂的故事。
一個英俊的男孩愛上了一個姑娘，他跟著她，真摯的表達愛意。她卻告訴他，「明天，我就要成為修女。」「如果我對你說我愛你會怎樣？」「就像在光亮的房間點燃蠟燭。」冰冷的雨夜，他離開了教堂
11、 小孤星
歲的波納特（維克托埃爾•基維索爾 飾）從父親口中得知自己的母親發生車禍後不治身亡了，小波納特難過得哭了起來，而且由於父親工作的關系，她需要在阿姨家生活。波納特不肯承認自己的母親已經離開自己了，她深信上帝會把母親重新帶到她身邊，她常常自己一個躲著大夥，繼續期盼母親出現。就算父親、阿姨、表弟表妹如何勸慰她，她還是堅持著自己的信念。
上寄宿學校後，同學告訴波納特上帝是可以幫助她的，而且小波納特努力要成為上帝的女兒，因為她想要跟上帝說話，跟上帝說把母親還給她。
小波納特總是無法開心起來，她日夜想念自己的母親。小小的她獨自來到了母親的墓前，沒想到母親竟然重新出現在她的面前，母親溫柔的教她要面對自己的生活。縱使她不捨得母親離去，當父親來接她的時候，她對父親說，母親要我學會快樂……
12、八美圖
聖誕節前夕，一個富裕人家正在忙著籌備聖誕。窗外白雪皚皚，屋裡迎來了女兒大學歸來。一家人沉浸在聖誕前團聚的氣氛。
此時，大家以為作為一家之主的父親還沒有睡醒，誰知打開房門一開，他竟死在了睡床上，背後插著一把刀。眾人驚慌失措，想報警之時卻發現電話線早以被剪斷；車已被蓄意破壞，無法開到警局。明顯地，兇手就在這8人中間。彼此的猜忌和指控開始了，各人不為人知的秘密一一曝光，倫理道德的顛覆，貪婪自私的本性，令這個聖誕前夕特別混亂。諷刺的是，最後誰是兇手已經不重要了……
13、帝企鵝日記
這是一部真實反映企鵝生活的電影。南極大陸的北部氣候溫和，食物充足；而南部則終年覆雪、氣候寒冷，食物短缺。但南部也有其好處，那就是這里生態穩定，沒有天敵的追擊。為了讓企鵝寶寶健康成長，企鵝爸爸媽媽每年都會從北部來到南部孵化小企鵝蛋。
企鵝爸爸賀企鵝媽媽輪流進行孵蛋工作，另一方則不遠萬里去找尋食物。途中的艱辛任何人都難以承受，而柔弱的企鵝們則每年都這樣往復進行著這項艱辛的任務。
影片所展現的頑強的生命力發人深省。
14、黑店狂想曲
一個虛構的年代背景，經濟蕭條，人人自危，甚至要以人肉為食物賴以生存。
一幢破敗的房子里住在屠夫一家。他們亦靠屠宰人肉為食。詭秘荒誕的色調下，屠夫揮舞著明晃晃的刀宰殺人肉。而這幢樓，還住著各式充滿詭異色彩的人物：吃蝸牛的住客、對自殺非常迷戀的女人，愛切罐頭的男子……
他們說過，如果沒有外來的食物補給，那麼自己人的肉也不會放過，小丑路易（多米尼克•皮諾 Dominique Pinon 飾）前來打工，闖入了這個荒唐的世界，成為大家眼裡的盤中餐。然而，屠夫的女兒（瑪希羅蒂杜娜Marie-Laure Dougnac 飾）卻愛上了他，並設法幫助他逃過大劫，這片世界開始陷入了混亂和崩潰之中。
15、翻樂譜的女孩
十年前，梅拉妮（黛博拉·弗朗索瓦 Déborah François 飾）是一個鋼琴上的精靈，相信自己會在比賽中脫穎而出，相信自己的未來掌握在翻飛的琴鍵當中。可是，偏偏有那麼一幕，意外地讓她的夢想輕易破滅，一切都難以重來。
十年後，她習慣了安靜的生活，平淡的工作，只是去老闆家裡照顧他妻兒時，重新見到了當年那個不小心讓她演奏失誤的人——老闆的妻子阿里安妮（凱瑟琳·弗洛 Catherine Frot 飾）。她開始復仇，處心積慮，不露聲色，她為仇人翻琴譜，讓仇人的鋼琴事業企上高峰，甚至令阿里安妮愛上自己，這一切，都只為在最後的時刻，狠狠摧毀那個藏在內心已久的敵人。
16、潛水鍾與蝴蝶
1995年，法國時尚雜志ELLE的總編輯吉恩-多米尼克-鮑比正處於事業與家庭兩雙得意的時期，卻不幸在12月8日這一天，43 歲的他突然因腦干中風，因而引發閉鎖癥候群，全身癱瘓，不能向正常人一樣講話，為他診斷的醫生曾說："要掉入此病的陷阱比中樂透彩券還困難。"然而，鮑比就是"中獎"了。
躺在醫院病房中的鮑比，四肢癵縮、嘴歪舌呆、紗布蓋住右眼，最後還被醫生用針線縫合，僅剩下左眼眼皮能和外界溝通。在語音矯正師的耐心訓練及友人的細心協助下，他靠著眨動左眼，一個字母一個字母用僅有的生命力量費力地細膩地描述了他的內心世界，寫下不尋常的回憶錄。
鮑比說現在的他就像是被困在重重的潛水鍾里，緊緊地被攏罩著，壓迫得快喘不過氣來，但他的靈魂如同輕盈的蝴蝶一樣可以四處飛翔，在時間與空間的交織下任意翱翔，日亦消瘦的他要用剩下的日子與才氣告訴世人，「他被禁錮的靈魂永遠都活著」，藉此證明他曾經存在過的事實。因為身體上所造成的不適與困頓，反而讓鮑比的靈魂更加地纖細，更能用珍惜的心與眼光去看待過去的回憶。故鮑比希望借著他最後的人生經驗來告訴是人，必須珍惜身旁一切已有的感覺。
17、真愛滿行囊
貝蒂（Alba Gaïa Kraghede Bellugi 飾）是個敏感而膽小的小女孩，和爸爸媽媽一起住在精神病療養院旁邊一間陰森的大屋裡。貝蒂整天都生活在巨大的孤獨中：姐姐快樂的離家上學了、爸爸媽媽感情破裂、漆黑的大屋深處、昏暗的天空……一天，從療養院里逃出了一個英俊的小夥子伊凡（本傑明•萊蒙 Benjamin Ramon 飾）。當貝蒂發現了虛弱的伊凡時，好心的她將他藏在了家裡的雜物倉庫。他們度過了一段快樂的時光，然而，警察也開始搜索伊凡了。為了他的安全，貝蒂要帶著伊凡上路了。
18、愛比死更冷
安東尼奧的感情被兩次相似的經歷支配著，首先12歲的他和一個性感的中年美發師有過一次戀愛經歷，而當他到了中年時又和另一個美發師馬海爾德相識，並被她的美艷所征服，兩人發展了一段浪漫的愛情故事，這樣的一段感情怎麼會變成「愛比死更冷"呢？
19、的士速遞
丹尼爾（薩米·納塞利）度過了披薩快遞員的最後一天，做起了出租司機。然而在他看來，出租司機並不是他真正的職業，他是名真正的快車手。因為超車被罰，丹尼爾結識了警察艾米（佛瑞德瑞克·迪分索）。艾米考了八次駕照都沒通過，工作里捅漏子，情場上沒膽量，連燒水都能引起火災，總之是個把一切都搞砸的笨蛋。
此時艾米正為一夥德國劫匪頭疼，丹尼爾為了要回駕照，只好幫艾米調查案件。事實證明他的快車天賦剛好派上用場，劫匪最終被他引入進退兩難的陷阱。
20、巴黎拜金女
艾琳（奧黛麗•塔圖 Audrey Tautou 飾）的夢想是結交很多的富家子弟，讓他們成為裙下之臣。五星級酒店就是她的活動場所。這天她來到高級飯店，投入有錢佬雅克的懷抱，卻誤打誤撞認識了酒店服務生讓（瑪麗•克里斯汀•亞當 Marie-Christine Adam 飾）。艾琳以為讓是一個富家子弟，縱情誘惑，二人一夜浪漫後，艾琳才發現讓根本不是有錢人，於是憤然離去。
然而讓已經深深迷戀上了艾琳，他明白自己沒有艾琳要求的身家條件。於是，他重新找了一份工作，並無意中成為了富貴寡婦的玩伴。這時，讓重遇了艾琳，艾琳對改變後的讓有了改觀，二人漸漸成為密友，感情也漸漸升溫……
21、天堂電影院
義大利南部小鎮，古靈精怪的小男孩多多（薩瓦特利•卡西歐 飾）喜歡看電影，更喜歡看放映師艾佛特（菲力普•諾雷 飾）放電影，他和艾佛特成為了忘年之交，在膠片中找到了童年生活的樂趣。
好心的艾佛特為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，多多把艾弗達從火海中救了出來，但艾弗達雙目失明。多多成了小鎮唯一會放電影的人，他接替艾佛特成了小鎮的電影放映師。
多多（馬爾科•萊奧納爾迪 飾）漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜（艾薩•丹尼埃利 飾）。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，托托去服兵役，而艾蓮娜去念大學。傷心的多多在艾佛特的鼓勵下，離開小鎮，追尋自己生命中的夢想……
30年後，艾佛特去世，此時的多多已經是功成名就的導演，他回到了家鄉，看到殘破的天堂電影院，追憶往昔，唏噓不已。多多意外地遇見了艾蓮娜，往日種種，真相大白，他們如何面對彼此？
22、這個殺手不太冷
里昂（讓•雷諾飾）是名孤獨的職業殺手，受人僱傭。一天，鄰居家小姑娘馬蒂爾達（納塔麗•波特曼飾)敲開他的房門，要求在他那裡暫避殺身之禍。原來鄰居家的主人是警方緝毒組的眼線，只因貪污了一小包毒品而遭惡警（加里•奧德曼飾）殺害全家的懲罰。馬蒂爾達得到里昂的留救，倖免於難，並留在里昂那裡。里昂教小女孩使槍，她教里昂法文，兩人關系日趨親密，相處融洽。
女孩想著去報仇，反倒被抓，里昂及時趕到，將女孩救回。但女孩還是再次落入警察之手，里昂隻身前往，想著就救出馬蒂爾達。
23、碧海藍天
傑克（讓-馬克•巴爾 Jean-Marc Barr）在希臘海邊長大，雖然小時候眼看著爸爸死於一次潛水事故，卻沒有削減傑克對大海的熱愛。當傑克的朋友恩佐（讓·雷諾 Jean Reno飾）找到他，勸說他參加潛水冠軍大賽時，傑克答應了，在比賽中成績突出勇奪冠軍，並且得到了喬安娜（羅姍娜•阿奎特 Rosanna Arquette飾）的愛。兩人打得火熱，傑克卻意識到他放不下、離不開大海。
意外發生了。好友恩佐在潛水中不幸喪生，傑克把恩佐的屍首放入大海當中，傑克的心中非常迷亂，他覺得自己不再屬於人類社會，只想潛進深海，像海豚一樣陪伴大海一生。盡管傳來了喬安娜懷孕的消息，傑克深情的看了看愛人，轉身投入了大海的懷抱
24、瘋狂約會美麗都（動畫片）
查賓是一個孤獨的孩子，從小失去雙親的他每天跟蘇沙婆婆相依為命。男孩有點自閉，喜歡跟小狗布魯諾說話，喜歡獨自騎單車。美麗都三姊妹的歌聲陪伴他們過著平靜日子。終於，婆婆看出了查賓單車方面的天分，要把他培養成才，於是風雨不改的陪孩子訓練。
查賓終於可以參加環法自行車大賽了。然而卻因為黑手黨要控制賽果而出了意外，查賓和其他兩個選手被歹徒挾持到了美麗都。婆婆奮不顧身，帶著布魯諾坐上顛簸的小船，前往搭救她的孫子。在流落他鄉的街頭，婆婆遇上了美麗都三姐妹，她們一起投入到拯救小查賓的隊伍當中。
25、我在伊朗長大（動畫片）
電影改編自伊朗女插畫家Marjane Satrapi的同名漫畫，以自傳的形式講述了自己的成長經歷，反映了伊朗的社會變遷。
1979年之後，伊朗發起了伊斯蘭教革命，社會動盪不安，革命的失敗更使伊朗失去民主的希望，日漸保守，人民苦不堪言。九歲的Marjane早熟、敏感，她聰明地瞞過官方爪牙，迷上了西方朋克樂隊和流行音樂，沉浸在自己的世界。
兩伊戰爭爆發之後，伊朗的生活更加艱難，Marjane漸漸長大，越來越大膽的行為讓父母擔心不已，她14歲那年，被父母送到了奧地利上學。
在奧地利，Marjane身為一個伊朗人，不得不面對別人的歧視和自卑的情緒。當她終於克服了心理障礙，贏得大家認可的時候，愛情的傷痛和對家鄉的思念，卻使她決定回到父母身邊。
此時的伊朗，依然經歷著戰火的洗禮，宗教對婦女生活的限制越發嚴苛，Marjane開始懷疑自己是否應該在這個充滿專制的國度繼續生活下去。
26、美食家
美食雜志主編Charles Duchemin（Louis de Funès）具有天賦異稟的嗅覺和味覺，食物經他的鼻子一聞、嘴巴一品，是否真如傳說中美味便可得知。為了讓讀者品嘗到真正可口的食物，他常喬裝打扮潛入各大飯店、旅館品嘗食物，好的，他會在雜志上極力推薦，差的，則痛快罵之。因此，他成了飯店、旅館老闆眼中的魔鬼，卻也是讀者心中的上帝。
因為年事已高，Charles Duchemin很想讓在嗅覺和味覺上也有超人天賦的兒子Gérard Duchemin（Coluche）子承父業，無奈後者只對馬戲感興趣，經常瞞著他去馬戲團做小丑，笑話於是迭出。但一位妄想吞沒法國餐飲業的快餐大亨令父子兩人最終聯起手來。
27、你丫閉嘴
鐵蛋（傑拉爾·德帕締約）是個大話癆，與人聊天不分時間、場合和對象，也因此他沒有朋友，在監獄里一個接一個的換著室友，直到他遇到總也不說話的殺手盧比。鐵蛋可以一直對盧比說下去，盧比（讓·雷諾）不說話，不生氣，腦子里總在策劃越獄。
盡管盧比的越獄計劃天衣無縫，卻不想被鐵蛋死死的黏住，可也正由於鐵蛋的幫忙，兩人在混亂中逃了出去。盧比心中還有為女友復仇的計劃，然而鐵蛋只是想永遠和盧比做朋友，開一個餐館。一個喋喋不休，一個喊著要對方閉嘴。兩個人在逃亡的途中，沖突不斷，笑料迭出。
28、巴黎夜未眠
人生中總是充滿意外的相遇。愛畫畫的孤獨女生卡蜜伊（奧黛麗•塔圖飾），落寞貴族菲利貝爾(Laurent Stocker飾)以及生活邋遢的帥氣廚師弗朗克（吉約姆•卡內飾)，本是巴黎街頭的陌生人。一次偶然，卻讓他們開始了同室而居的生活。
起初的生活，有爭吵，也有煩亂。但在相互磨合的過程中，三個人各自講述著自己的苦惱，也漸漸成為互相的支撐。卡蜜伊不再孤零零一個人，菲利貝爾戰勝自己，克服了口吃的毛病，而弗朗克關於祖母的煩悶也一點一滴的由女孩的細心而化解。他們，在巴黎的夜晚，上演溫情。同時，也有閃爍在我們眼中的些許火花，名字叫做愛情。
29、童夢失魂夜
瘋狂科學家未老先衰，皆因不曉發夢，於是綁架城中小童，偷其美夢，誰料小童受驚，童夢也變惡夢。馬戲團大隻佬發現細佬失蹤，聯同孤兒黨首領一同尋夢一同尋找失蹤小童極盡鬼馬超現實之能事，一個黑暗的故事，加點導演的童心，角逐當年康城影展大獎。
『貳』 唐山大地震電影 唐山大地震在線觀看 馮小剛
唐山大地震電影 唐山大地震在線觀看 馮小剛
http://hgh606088.blog.163.com/blog/static/169775241201072062515986/作為一部災難片，開頭不足5分鍾的地震特效一晃而過，技術水準粗糙，絲毫無法與好萊塢災難大片相比，即便與日韓的災難片相比也有較大差距；作為一部時間跨度長達幾十年的親情片，影片的故事性極差，將馮小剛不善於講故事的缺陷暴露無遺，親情戲也經常停留在喊口號式的表達，要麼就是電視劇套路的聲嘶力竭賺人眼淚，情感主線在整部影片中顯得很弱，缺乏鮮活生動細膩的情感表達，甚至讓人感覺，劇情東拉西扯半天，似乎就是為了結尾徐帆張靜初母女相認那場戲拖時間，但其實並未起到讓觀眾情感不斷醞釀發酵烘托至高潮的作用，母女相認戲盡管容易催淚，但高潮效果並不強。此外，幾十年的時代變遷、社會轉型也並未在影片中很好展現，使得影片的視野極為狹小，反映時代的道具服裝漏洞百出，讓影片打出的「史詩片」旗號也徹底失敗。可悲的是，《唐山大地震》在鏡頭語言和蒙太奇組接上毫無藝術感和個性可言，故事講述和段落銜接方式簡直就是電視劇水準，也就是說，《唐山大地震》打著大片的旗號，實際上販賣的是電視劇的貨色，居然還厚顏無恥地按照大片標准提高電影票價，馮小剛以及華誼公司發「國難財」的心態可見一斑！如果你還對《大地震》抱有希望的話，筆者可以送你一句廣告語「推廣」一下本片——花電影的錢看電視劇，《大地震》是你的好選擇！
《唐山大地震》極力把自己包裝成一部特效災難大片，在上映前觀眾所能看到的有關《大地震》的視頻中，無不是突出唐山大地震的場景，給人影片以地震場面為主打的錯覺，實際上片中1976年的唐山戲也就是15分鍾時間，大地震的特效場面更是不足5分鍾，除此之外的影片大部分段落，講的都是徐帆一家人震後幾十年的生活、情感故事，從整體風格上說本片根本不是什麼災難大片，而是更傾向於上世紀80年代內地的故事片的概念。而且，單把這5分鍾的地震特效大場面拿出來審視，問題依然多多。首先，從影片結構上講，故事沒開始多久，就迅速進入地震場面中，無論是對徐帆一家人的熟悉和認識，以及對地震來臨前氣氛的烘托，觀眾都缺乏情感的醞釀時間，因而當災難到來時，觀眾也就很難對徐帆一家人提心吊膽、牽腸掛肚。而且災難場面開始得快結束得也快，觀眾還沒看過癮就完了，就好像豬八戒吃人參果，一口吞下肚根本沒沒咂摸出滋味。可見導演對災難片的想法和設計都相當業余，想想好萊塢災難片在災難前的種種鋪墊和烘托，就能輕而易舉地看出《大地震》的差距。就拿去年內地大賣的《2012》來說，即便影片有如此多、如此震撼的災難場面，導演在開頭也並不馬上拋出，而是花了不少筆墨來做鋪墊，用開裂的地表、蒸發的湖泊來營造災難迫近的感覺，同時突出了主人公同子女的情感碰撞，此後，當災難來臨時，觀眾早已醞釀發酵的情緒就能馬上被災難場景吸引，主人公一家的安危也時刻牽動人心。《大地震》根本沒有在這方面下功夫，僅僅玩了個「車震」之後是「地震」，因而就沒法達到好萊塢災難片同類的吸引觀眾的效果。而且，整體地震場面以及震後場面僅僅對准徐帆一家人的經歷，缺乏對唐山大地震的整體展現，從這一點來說，片名《唐山大地震》就是名不副實的。
5分鍾地震特效場面在細節上也有許多不足之處，特效的細膩感和逼真感遠遠不夠，魚兒從魚缸中跳出，牆壁被震開的裂縫、從樓上跳下然後被亂石砸倒的人，電腦特效都能明顯讓人感覺到粗糙和假。還有一個bug明顯的鏡頭，就是大地震剛開始時，一個遠景鏡頭展現出天現異象，強震突襲，此時仔細看這個鏡頭中的廣場上，有一人還在閑庭信步，可見拍這個鏡頭時，並未設計這是大地震的開始，因而也並未要求廣場上的那個人做出驚慌和躲避的動作。如此特效水準，馮小剛還敢到處誇耀「特效比《2012》還貴」，這樣說要麼是胡亂吹牛，要麼是被人家當了冤大頭了。其實，中國大片的特效水準究竟幾何觀眾心理都有數，鮮有捨得花大錢玩特效的，而特效大片或者災難大片就是個燒錢機器，花得錢越多出的效果越好，還別說《大地震》，把日韓災難片算在一起說，亞洲電影這種想用「打折價」拍災難片的思路，只能是越發顯出自身與好萊塢的差距。
只要揭開《唐山大地震》災難片的假象，當地震災難場景結束，進入徐帆一家人的震後幾十年生活，你就會發現本片故事片的真實屬性，而且就算跟上世紀八九十年代內地故事片的繁盛時期相比，《大地震》講故事、塑造角色的水準也是格外差勁的，也就是跟當下電視里播出的煽情家庭劇、親情劇的一般水準持平。故事基本被分割成了互不相連的兩段——張靜初飾演的女兒方登的生活情感經歷，徐帆飾演的母親以及李晨飾演的兒子方達的生活情感經歷，這兩段故事彼此並無甚緊密聯系，只是在結尾母女相認時才產生交集，導致影片的親情主線並不鮮明。最要命的是，分別審視兩段故事，都無甚精彩感可言，也沒什麼生動精緻的細節，淪為平淡無味的生活流水賬，特別是張靜初這條線，無論是跟養父母的親情對手戲，還是跟陸毅的愛情對手戲都毫無亮點和火花。角色的故事也並無完整流暢的展現，跳躍感過強，讓人搞不明白張靜初怎麼一會兒給人當家教，一會兒又嫁給老外去加拿大了；李晨一會兒是個登三輪的，一會兒又開轎車當老闆了。有的人開玩笑說，《唐山大地震》是華誼公司准備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，就是對影片糟糕故事的絕佳調侃。這實際上暴露了馮小剛擅長插科打諢的喜劇，不擅長講故事的正劇的導演缺陷，他最知名的喜劇《甲方乙方》和《不見不散》其實都是分段式影片，由幾個彼此聯系並不十分緊密的段落組成整部影片，而並不是一個完整流暢、銜接緊密的故事。《集結號》也有戰爭場面精彩，但一到戰後需要講故事的情節，影片水準就迅速下降的毛病。《非誠勿擾》算是馮小剛首次把一個故事講得流暢舒服的特例，結果《唐山大地震》迅速將馮導打回了原形。
其實，《唐山大地震》的預告片也從一個側面反映了馮小剛對影片整體故事水準的不自信。目前大家在各種視頻載體上看到的《大地震》終極版預告片，就是那個用時光倒流的方式展現地震場面的預告片，用好萊塢的標准看只能算是個前導預告片，一般在影片上映前半年或者三個月的時間內推出，用吸引眼球的鏡頭向觀眾揭示影片的冰山一角，充分調動觀眾對影片的好奇心，終極版預告片則是對影片大概劇情和風格的一個完整呈現。而《大地震》的這個終極版預告片僅僅展現的占影片極少部分的唐山大地震的內容，占影片絕大部分劇情的震後故事則一個鏡頭沒有。這充分說明，導演及出品方只想利用唐山大地震情結以及渲染特效來忽悠觀眾，不願讓觀眾看到支離破碎、無聊乏味的震後故事。筆者忍不住會想，真要把震後故事為主剪一版終極預告片，《大地震》將會以怎樣的面貌呈現在觀眾面前呢？那種觀眾在電視劇中習以為常的親情沖突、情感糾葛，就完全會讓《大地震》的真面目露餡了！
《唐山大地震》最像電視劇的一點，就是毫無電影感的攝影和蒙太奇。如果我們簡單把電影的類型分為商業片和藝術片，或者商業片和故事片的話，那麼缺乏商業元素的《大地震》絕對不屬於前者，應歸為後者的范疇。既然是藝術片和故事片，那麼通過鏡頭展現藝術個性和氣質，則是展現影片價值和導演水準的不可或缺的手段。作為一部萬眾矚目的年度熱片，如果在這方面表現差勁，對影片還是導演的名氣無疑都是致命的，而《大地震》恰恰交出了一份最為糟糕的答卷。在許多年前馮小剛還未成為今日「大導演」的時候，他的影片就被評論界詬病為「掛在銀幕上的電視劇」、「只會使用升降鏡頭」，《大地震》又把這些特點鮮明地展現了出來，整部影片的攝影都平平無奇，毫無鏡頭美感可言，看不出導演在攝影上的創見和想法，藝術氣質更是談不上，基本就是電視劇的攝影水準，即便在風景如畫的杭州和震後重建的新唐山取景，也並未將這些外景地的美感在鏡頭中表現出來。此外，鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇組接，以及段落與段落之間的鏡頭轉換，看不出導演有任何精心設計的成分存在。本來劇情在張靜初、徐帆、李晨的故事上來回跳躍就夠破碎夠無味的了，導演完全可以在段落轉換中巧妙地用鏡頭表達他們之間的親情聯系，來彌補影片在整體性和流暢性上的不足，但是馮小剛卻沒有在這方賣弄下一絲一毫的功夫，讓影片直接淪為電視劇的近親水準。
鏡頭和蒙太奇毫無精彩感和亮點可言，那麼影片極力鼓動觀眾去看IMAX則成為一種純粹斂錢的行為。IMAX並沒有立體效果，只是讓銀幕更大、影片畫質更清晰、場面更震撼，觀看特效大片、動作大片以及畫面優美的影片效果最好，而對於一般故事片來說則效果平平。既然《大地震》鏡頭美感無從談起，那麼IMAX的這些技術優勢全都成了無源之水、無本之木，優勢根本無從發揮。恐怕只有那不足5分鍾的地震特效能在IMAX銀幕上出彩，但觀眾花大錢看IMAX僅僅是為了那5分鍾的享受，這不純粹是有錢燒的樂意當冤大頭嗎？此外，據筆者的現場觀感來說，《大地震》的膠片洗印也十分粗糙，畫面清晰度和色彩感都嚴重不足，甚至有多個模糊鏡頭出現，很難相信一部年度大片會有這樣的問題，某院線知情人士向筆者揭示了真相——出於急功近利的斂錢目的，影片還未完全製作好就開始洗印膠片，結果導致上述種種問題出現，即便是本應由更好畫質表現的IMAX膠片中，上述問題依然存在！對此不信的觀眾可以在觀影時特別留意下影片的畫質，看筆者說的是否屬實，如果真是如此的話，你覺得還有看IMAX的必要嗎？
《唐山大地震》在劇情上也未體現出一部大片應有的成熟之處，漏洞百出的劇情和與時代不符的道具也顯得很「電視劇」，影片中不少無用的「廢橋段」更是這一缺點的集中體現。毛主席逝世這場戲除了喚起上世紀五六十年代生人的記憶，延續唐山大地震的悲情情緒之外，在劇情上毫無作用可言，似乎只為煽情的目的存在，而且筆者對能否達到這個目的也有質疑，對於80後、90後的觀眾主體來說，毛主席逝世能產生影片想達到的情感作用嗎？李晨蹬三輪在杭州碰上陳道明更是典型的電視劇式的巧遇，無論前後都沒有能跟這場戲呼應的情節，使得這場戲顯得格外無用，而且李晨逢人便說母親舍女保子的災難經歷，也顯得過於「祥林嫂」，觀眾都知道的事有必要強調那麼多遍嗎？後面的劇情中還有個張靜初帶著女兒當家教，女兒被誣陷打碎主人家花瓶的情節，似乎也只是為了突出張靜初帶著女兒生活的不易，對於整體劇情來說也屬可有可無。最後結尾處出現一個真實的唐山大地震倖存者更是顯得十分突兀，作用僅僅是通過他的目光展現一下大地震紀念碑，這個情節為什麼不能由片中角色來完成？是不是非得拍大地震紀念碑不可？此處恐怕是照顧唐山市政府需要的考慮多些吧！
最後再對華誼公司對《大地震》無良的漲價行為表達一下不滿，最近媒體紛紛公布《大地震》的提價舉措，在首輪映期內，各類城市最低票價分別為：A類城市35元、B類城市30元、C類城市25元，這組數字要比通常的最低票價上漲5至10元。據悉最高票價很可能會達到90到100元，而IMAX版的票價肯定要100元以上。這種漲價行為不僅是華語片中前所未有，就是好萊塢大片也從未有如此高的「最低票價」。讓人不僅要問一句「憑什麼」？你要是一有著頂級明星陣容、特效場面動作場面豐富的商業大片倒也罷了，至少下了血本有個漲價的理由，但《大地震》這種電視劇水準的故事片，一無頂級巨星、大場面也欠奉，漲價的理由何在？即便《大地震》像宣傳的那樣投資高達兩億，但馮小剛說了，一半的錢是唐山市政府出的，所以這片得叫「唐山大地震」，那麼片方的實際投資只有一億，而且其中植入廣告甚多，相當於又分擔了一部分投資，這樣看來《大地震》的投資並不驚人，絕不需要高票價來回本，那麼這種漲價行為只能理解為借機大發「國難財」。《大地震》在造勢時又是唐山萬人首映，又是劇組人員在遇難者紀念碑前默哀，處處強調平民屬性和親情屬性，但在票房上卻如此不「平民」，讓觀眾去影院體驗質朴親情要付出如此高昂的金錢代價，這無疑揭示出影片假親民、真斂財的嘴臉，利用中國老百姓的地震情結行斂財之實，《
『叄』 推薦10部震撼電影 不希望復制來得 自己寫片名和感受
不曉得 你的所謂的震撼是什麼意思瓦~~
13駭人游戲（泰國）震撼的 就是講一個人參加一個13關的游戲，到後來游戲越來越變態，結尾出人意料，仔細看會發現很多道理。
發條橙一度是禁片來的 我自己都沒看完
理發師陶德 根據歌劇改變的 劇情有點血腥的~~不過很蒂姆伯頓風格就是了
大魚 很溫馨的父子情 不曉得是否符合你震撼的要求
神秘窗 又是約翰尼德普的 根據哥特式小說改變 製作小 但是有味道
來自地獄 還是德普的 沒辦法本人喜歡 關於開膛手傑克的故事
本人看德普比較多~~
這個男人有點色 又名唐璜 是本人德普電影的大愛 感覺不錯 呵呵
僵屍新娘和聖誕夜驚魂都不錯 不過不知你會不會喜歡 動畫片來的畢竟
第九道門吧 還是德普的 我看的時候還沒看懂 還去網上查了資料 呵呵 是關於宗教的~~
『肆』 電影《找到你》跟《親愛的》有什麼區別
1、劇情方面：
（1）在《找到你》中姚晨飾演的律師李捷是一名強勢的職業女性。一邊要忙於工作，一邊還在打離婚官司，與前夫爭奪女兒撫養權。照顧孩子的工作，落到了馬伊琍飾演的保姆孫芳身上。
一日下班，李捷發現保姆孫芳和女兒毫無預兆地消失了，絕望中李捷踏上獨自尋訪的旅程。在追蹤過程中，她一點點揭開了之前從沒關心過的孫芳的人生。她的姓名、年齡、出身全都是假的，接近李捷也是早有預謀。
影片開頭很抓人，一開始懸念設置很足。從李捷丟了孩子自己找、受挫、重新振作調查、揭開孫芳的秘密，到最終抓到孫芳，完全是一部犯罪懸疑片的節奏。中間還有幾次反轉，戲劇性很強，首先從故事上能滿足觀眾的好奇心。
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1.《找到你》是由呂樂執導，馮小剛監制的劇情電影，由姚晨、馬伊琍領銜主演，袁文康、吳昊宸聯合主演，於2018年10月5日在中國內地上映。
2018年6月，該片入圍第21屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元。
2.《親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影，由陳可辛執導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。
尼斯電影節上全球首映並於2014年9月25日18點全國公映 。截止到10月28日該片票房已達到3.5億人民幣 。
女主角趙薇憑借該片入圍第51屆台灣電影金馬獎最佳女主獎和第30屆金雞獎最佳女主角獎並獲得第34屆香港電影金像獎最佳女主角獎。
『伍』 張藝謀新作《影》好看嗎值得去電影院看嗎
張藝謀新作《影》好看。理由如下：
《影》是探索個人意識的禪意化武俠。《影》是水潤的，彷彿是水裡面長出來的，有很濃烈的江南水鄉的質感。該片的敘事手法簡單明確，但它還有相對深奧的倫理表達。
綜上所述，這部影片值得看。無論是故事敘述，電影畫面質感，人物塑造上這部影片都很成功。
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劇情簡介：
這是一個關於替身的故事。替身自古有之，人稱「影子」。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。關於影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不願提及而令真相撲朔迷離。
沛國大都督子虞（鄧超飾），被敵國戰將楊蒼（胡軍飾）擊敗，負傷之後啟用從小培養的替身境州（鄧超飾），為他行走在朝堂和戰場。同時，沛國國君沛良（鄭愷飾）與大都督子虞互相算計。作為「影子替身」存在的境州在貴族的權謀游戲中苦苦求生，為了活下去而經歷種種困境和掙扎。
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『柒』 一個點就足以讓我們淚流滿面，電影《天堂電影院》中哪段情節最打動你
說起《天堂電影院》這部電影，伙哥首先要強行怒贊一波。這部上映於1988年的老電影，直到三十年後的今天依然是難以超越的經典。該片還榮獲了1990年第62屆奧斯卡最佳外語片獎以及1989年第42屆戛納電影節評審團大獎。
最後多多沒有讓艾佛特銷租失望，他功成名就衣錦還鄉，但卻再也見不到那個教會自己使用放映機的「老朋友」了。直到現在，伙哥腦海中最深刻的一幕依然是多多登上了開往羅馬的列車後，艾佛特低頭偷偷擦淚的畫面，每每想起都會心生感動。
『捌』 日本電影《告白》的詳細劇情和結局
劇情：在一所普通的高中，在一年級B班的班會上，班主任森口悠子的一番話讓所有的同學目瞪口呆。數月前，森口老師的獨生女被發現死在學校的游泳池裡，最後警方認定是意外事故，而她卻清楚真凶其實是自己班上的兩個學生。森口向受到少年法保護犯人A和犯人B宣告：「這件事不會就這么了結，我會用超乎想像的方式來對你們進行懲罰。」
森口隨即辭去了工作。犯人A和往常一樣來學校，犯人B卻不再上學了。
結局：松老師的仇報了，兩個母親死了，一個兇手瘋了，一個兇手不瘋，也要痛苦一輩子。
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角色介紹
1、松隆子飾演森口悠子，S中學1年B組的班導，與知名熱血教師櫻宮正義交往並且懷孕，在婚前因為櫻宮正義驗出染上艾滋病，兩人商議後決定取消婚禮，由自己一手撫養女兒長大，她十分疼愛去世的女兒愛美。愛美被謀殺後，森口一手計劃計劃了復仇並成功。
2、岡田將生飾演寺田良輝，櫻宮正義的崇拜者，代替森口的位置當班導，同學們叫他「維特」，對森口對渡邊及下村的復仇毫無認知，在蒙在鼓裡的情況下被森口收買及誤導，在下村殺死自己的母親後被北原追責，因而離開了學校。
『玖』 怎麼評價韓國電影《女兒》
《女兒》在刻畫母親和女兒之間的矛盾方面是一部很不錯的電影，看這部電影會讓孩子產生共鳴，母親在看了這部電影會反思自己的教育方式。雖然韓國的家庭教育可能與中國的不同，但是和中國家庭教育相同的是，很多父母並不知道該如何跟子女溝通和表達。看完這部電影會讓人反思很多東西。
在這部電影中，作為導演和女主的具惠善的演技很好，再加上這部電影作為文藝片非常適合具惠善的風格，所以看這部電影中具惠善的詮釋給人很舒服的感覺。而且電影中具惠善母親的扮演者沈慧珍把瘋狂自大的母親的形象也詮釋的很到位。還有扮演具惠善年幼時的演員玄升玟的演技也很到位。整部電影中的演員的演技都對角色的詮釋的很到位。綜上。這部電影是一部很治癒的電影。
『拾』 你贊同性暴力的展示在電影中不是必需的嗎
我贊同 性 暴 力 的展示在電影中不是必需的。
1、電影的意義
從當下電影發布的過程來講，電影可以有三重意義。
第一、製片方、導演對電影的投資注重取得票房，而娛樂大眾則是取得票房的重中之重；
第二、導演、編劇對題材的選擇等代表了導演等牽頭人想表達的思想，自身的感悟引|發大眾的思想啟發；
第三、電影的最終發布、引進需要通過廣 電 總 局的認證，考核標准自然而然的包括了對人們的教 化 作 用。
這三種意義在整個影片中融會貫通，並非單一方可控。
2、電影的價值
1）商業價值
商業價值在藝術領域中的體現往往常見，繪畫、濼、雕塑都可以作為商品來進行買賣。電影的商業價值現在愈發得到重視，追求特效、邀請大牌出演、加大宣傳進而爭奪票房，都是當下的競爭手段。
2）藝術價值
電影的藝術價值其實更加精貴，同時在商業價值備受重視的同時藝術價值卻被逐漸忽視。雖然不乏追求電影藝術的導演、編劇，但由於當下急功近利的想法蔓延開來，單單追求商業價值的人也並不在少數。
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電影根據視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現一定內容的現代技術。
電影具有獨自的特徵，在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用 蒙 太 奇這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段。電影可以大量復制放映，隨著現 代 社 會的發展，電影已深入到生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。