Ⅰ 大尺度日劇排行榜 一言不合就開車的重口味日劇
日本是個十分開放的國家，因此不管是拍什麼都可以不用限制，所以也有很多的大尺度日劇，除了一言不合就開車外，其實劇情也是非常精彩的。這里就來給大家盤點一下島國大尺度倫理大片，一定要准備好紙巾，隨時出發。
1、馬賽克日本
通過名字就能夠知道是一部大尺度日劇了，也是超經典的日本深夜劇哦，尺度超大！只有五集可以輕輕鬆鬆的看完，劇中的男主角是一個文弱、低調的典型日本男青年常末理市，因為公司裁員而回到家鄉，在家人的威逼利誘下進入了一個神秘的集團GALAXYZ，但令他萬萬沒有想到的是，這竟然是一個專門製作成人影像的公司，猶如經典系列劇《世界奇妙物語》一般荒誕的“成人之旅”由此展開。
2、人渣的本願
漫畫的尺度大家也都看見了，而真人版人渣的本願更是秀下限的存在，絕對是最混亂的一部了。這部劇真的是一言不合就開車，而每次的對象都不是同一個人。這部劇中幾乎沒有“正常人”，全都是人渣，用這樣幾個詞就可以完整的概括這部劇的內容了：約炮、亂倫、大尺度、虐戀、婊、渣。
3、晝顏
劇集採用了已婚之婦的“出軌”故事作為故事主題，話題禁忌，“三觀不正”，劇情敏感大膽，有可能會煽動助長不正之風，但是劇集敘事、拍攝、剪輯的手法皆堪稱精妙。作為一部大尺度日劇，拍出來的卻那麼“清新”，很多沖著不可描述的內容去看的最後都只關注劇情了。
4、賢者之愛
剛開播就引起瘋狂討論，最大的賣點是相差二十歲的忘年戀組合，核心是真由子和百合這對“閨密”一直明爭暗鬥到生命最後一刻。真由子的復仇是她編織的一張巨大的網，從一開始就讓人知曉情愛背後皆是陰謀。 上一頁 0 /3 下一頁
Ⅱ 跪求日本電影r推薦，【在線觀看】免費百度雲資源
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Ⅲ 求一個日本電影
中文名： 親愛的朋友
其它譯名： 二分之一的友情(台譯)
「朋友就是必要時候利用的東西，根本不想要。」這是有著不關心家的父親和過分溺愛自己的母親的高中生莉娜的座右銘。莉娜美麗而張揚，有著每個女生都想擁有的一切。她有著人人羨慕的家世，並自由自在生活著，每天都會去俱樂部里瘋玩的莉娜，突然有一天暈倒在俱樂部裡面。
再次清醒的時候，莉娜躺在病院的床上。得知檢查出自己得的病是癌症的時候，莉娜覺得人生突然間崩塌。就在這時小學同學真希出現了。她帶給了莉娜一個八音盒.對她說 這是莉娜以前過生日時送給她的,她很感激莉娜。莉娜的孤傲再次打擊了她，但她沒有氣餒。
莉娜住院期間遇到一個小女孩苗香，而莉娜是她的第一個朋友，於是她給莉娜畫了張畫，上面有藍藍的大海。這令莉娜非常感動。
可不幸的是，莉娜在護士口中無意得知苗香骨髓移植失敗，而且她的癌症已經轉移到了胸部，於是她想到了自殺。真希跑到樓頂，對她說她不想失去這個朋友，於是她用刀刺自己的胸部，說她也要感受莉娜的痛，莉娜被她的真心所感動。
同時，以前自稱為朋友的俱樂部朋友卻對她嘲諷，欺騙。
幾個星期後，莉娜出院了。她回到了她常去的那傢俱樂部，見到了追求她的洋介。
在房間里，莉娜告訴洋介她沒有胸部了... ...
他離開了她，而真希最近也沒有出現在她面前，莉娜絕望，再次想到自殺。
其實真希已經得了絕症... ...
莉娜沒有再頑固不化了，她當上了護士，照顧真希。
三個月後真希離開了世界，莉娜也明白了什麼是朋友... ...
詳細資料：http://ke..com/view/1075894.htm?fr=ala0_1_1
視頻：
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=24&word=%C7%D7%B0%AE%B5%C4%C5%F3%D3%D1
Ⅳ 電影少女的原作愛篇
故事發生在日本東京都三鷹市。弄內洋太暗戀著同班同學早川萌美，卻發現萌美戀慕的是自己的摯友新舞貴志，在傷心回家的路上遇見一家名為GOKURAKU（極樂）的奇異的影像租賃店，據店長說是只有心靈純真的人才看得見的。他租了一卷由天野愛主演《我來安慰你♡》的錄像帶，回家放映的時候，小愛竟然從電視里走出來，陪在洋太身邊，給他鼓勵安慰，幫他追求愛情以及創作繪本的夢想。可是洋太的錄像機發生了故障，小愛也因此有各種「故障」，而其中最重要的，是小愛擁有了電影少女本來沒有的感情，以致愛上了洋太。洋太後來也愛上了小愛，但是小愛的創造者卻要把有故障的小愛回收，把兩人拆散。
其後故事主要圍繞著洋太和小愛如何對抗GOKURAKU的勢力，同時兩人之間的愛情還出現了一些新的考驗：小愛在一次回收的抗爭中失去了記憶，其間洋太一度和仰慕他的學妹仁崎伸子交往，後來又和終於接受他愛意的萌美交往。不過最終洋太還是選擇了小愛，兩人排除萬難，有情人終成眷屬。 ※記號表示在戀篇中也有出場。
主角介紹
天野愛（天野 あい Amano Ai）※ 弄內洋太從GOKURAKU租回來的電影少女，錄像帶標題為《我來安慰你♡》，放映時間三個月，但是隨著劇情發展，標題曾一度改為《我會支持你！！》，結果放映了超過一年。她原來應該是溫柔可人、舉止優雅的女孩，卻因為錄像機故障，變得男孩子氣，胸部縮小，時而粗魯，經常對洋太施行暴力，也失去了原有的烹飪能力，卻也因此擁有了電影少女本來沒有的感情，包括對人的「愛」。不過故障並沒有減少她的美麗、活潑、可愛。她的一大特長是善於發現人的優點。她最初的目標是幫助洋太追求早川萌美，結果自己卻愛上了洋太。她曾一度與洋太失散，還失去記憶，成了洋太的同班同學，後來又再次愛上洋太。在羅列克提出「如果可以跟一個人因愛而結合就把她變成人類，但是不能讓那個人知道」那個條件以後，她曾積極追求過洋太，卻因為洋太當時的心向著萌美，撮合了洋太和萌美，接受自己要消失的命運。幾經波折之後，洋太還是選擇了她，而且她最終奇跡地變成了人類。 在戀篇中，小愛並沒有露面，但是有她叫洋太吃飯的一句對白，還有洋太跟影像租賃店老伯伯對話時提到小愛變成人類了，並且過得很好。 弄內洋太（弄內 洋太 Moteuchi Yōta）※ 私立貫大高中一年級學生，自小喪母，父親是設計師，常年外出。故事開始的時候同學們喜歡故意把他的名字讀錯為「Motenai yōda」，就是「沒人要」的意思。（台灣東立版避重就輕把這個綽號翻譯為「太陽」。）他也確實沒有女人緣，受過感情創傷，不善於交際，不敢向女孩子表白，喜歡凡事參考男性雜志，希望能增加吸引力。天野愛的出現讓他首次感受到異性的愛。其後他雖然先後跟仁崎伸子和早川萌美談過戀愛，心中卻總是有小愛的影子。他是個「好好先生」，凡事為他人著想，但是同時對幾位女性溫柔卻造成了他人更深的傷害。他優柔寡斷，逃避困難，經常遇到事情就逃學。經歷了許許多多事情，他也不斷成長，終於不畏艱難，毅然選擇了小愛，也重拾了創作繪本的夢想。 在戀篇中，洋太已經25歲，正職為繪本作家，兼職繪畫教師，田口廣夢和白川亞由美就是他的學生。洋太也成了廣夢的愛情導師。 早川萌美（早川 もえみ Hayakawa Moemi，又譯：早川燃美、早川楓） 弄內洋太暗戀的同班同學，美麗大方，溫柔可愛，是少男們典型的夢中情人。她對同班同學新舞貴志情有獨鍾，並沒有發現洋太對她的愛，反而把洋太當作傾訴心聲的好友，請洋太幫助她解決愛情煩惱。而洋太也始終對她念念不忘，因此非常痛苦。故事中段，因為台風日遇襲事件，她與貴志徹底分手，接受了洋太的愛意。後來洋太的心轉向了天野愛，她曾盡一切努力要奪回洋太的心，卻終於不得不承認洋太和小愛才是一對，自己退出。 新舞貴志（新舞 貴志 Nīmai Takashi） 弄內洋太的同班同學，從小認識的摯友。他是一個流行樂隊里的低音提琴手，常在學校練習。他是典型帥哥，很受女孩子歡迎，可是待人冷漠，因過去的感情創傷對女孩子不感興趣。他是班裡唯一知道洋太暗戀早川萌美的人，所以最初拒絕了萌美，後來即使與萌美交往，也是若即若離。到他真正愛上萌美的時候，卻因為萌美台風日遇襲事件，覺得自己要承擔部分責任，所以與天野愛一起撮合了洋太和萌美，而且退學，不跟他們聯系。後來在小愛離開洋太的一段日子裡，他救過小愛，和她同住，卻從沒把她當異性看待，說只是想學洋太那樣為人著想。後來他還協助小愛，讓清水浩司見上山口夏美最後一面。他最終去了岡山，和浩司組織樂隊。 仁崎伸子（仁崎 伸子 Nizaki Nobuko）※ 弄內洋太的學妹，初中時期愛上了當時同在美術社的洋太，為了追求洋太選擇了洋太的高中。正好洋太留級，他們成了同班同學。她積極追求洋太，經常大膽發言，使洋太大吃一驚。雖然成功爭取到洋太和她交往，卻因為洋太心裡總是有天野愛，交往總是不順利。暑假期間因為各種陰差陽錯感情破裂，縱然洋太想挽回，她還是堅持分手。她並沒有討厭洋太，只是不想再介入小愛和洋太之間，選擇自己退出。 在戀篇中，她在最終回露過面，是大聖誕樹場地布置的負責人，邀請過桃乃戀第二天去看錶演。 山口夏美（山口 夏美 Yamaguchi Natsumi） 弄內洋太的兒時玩伴，後來父母雙亡，搬到岡山親戚家居住，與洋太失去聯系。她是個很有個性的堅強女孩，最重要的特徵是伸出「溫暖的手」。與洋太重逢是在火車上，當時她剛離家出走，去找在東京的男朋友清水浩司，而洋太正沉溺在剛與仁崎伸子分手的傷痛中，她伸手把洋太的座位搶去。隨後她也被浩司拋棄，在路上遇見洋太被流氓毆打，便出手相救，隨後先在洋太家的院子里、後在公園里支帳篷居住。天野愛被神尾舞追殺的時候，她也出手相救。她知道了小愛是電影少女，卻仍然鼓勵她爭取自己的愛情。她患有心臟病，後來病情惡化住院。臨死之前在小愛的幫助下等到浩司回心轉意，而她也幫助了當時分開的小愛和洋太復合。 GOKURAKU
經營只有心靈純真的人才看得見的奇異影像租賃店的組織。因為店長老伯伯說過：「在我們那個時代……」因此推測是未來的組織。（名字的意思是「極樂」，台灣東立版在愛篇中翻譯為「奇幻錄影帶店」。）
老伯伯※ 姓名不詳，組織旗下影像租賃日本分店店長，憑著高超的技術能力受命於羅列克，是組織的底層人物。他把天野愛的錄像帶租給弄內洋太，也是組織中唯一支持他們兩人的人。他曾幫助洋太進入影像世界救小愛，以爺爺的身份當過小愛的監護人，最後還不惜犧牲性命要把小愛變成人類。 在戀篇中，才知道他後來獲救，當上了GOKURAKU的敵對組織NEO GOKURAKU（新極樂，台灣東立版翻譯為「霓虹極樂」）的影像租賃店的店長。該店專門提供有感情的電影少女。其中有一段與洋太重逢的對話，交代愛篇之後發生過的事情。 羅列克（ローレック Rōrekku） 電影少女的製造者，人造人，男性，完美主義者，性格冷酷。他不分季節總是穿著長大衣，所以一般稱他為「穿大衣的人」。他認為自己的作品天野愛擁有感情，只愛一個人，是非常嚴重的故障，所以要把小愛回收，後來又用神尾舞要把小愛消滅。小愛戰勝了小舞之後，他為了深入研究，向小愛開了可以變成人類的條件，最後讓老伯伯為他製造可以消除小愛故障的裝置。 巴魯迪克（バルテック Barutekku） 羅列克的上級。老伯伯本想向他告羅列克的狀，沒想到是他們是同一陣線，是他自己誤會了組織的宗旨。 神尾舞（神尾 まい Kamio Mai，又譯：百合） 從羅列克給松井直人的錄像帶《提起精神吧♡》放映出來，完好無損的電影少女。她一開始像個玩偶一樣，盲目聽從直人的指示，被喪失理智的直人關在視聽教室里一星期，差點壞掉。被修理好，加強了裝備，接受了消滅天野愛的命令之後，她變得非常殘酷。她體現了GOKURAKU「否定愛、消滅愛」的宗旨，視相信愛、還愛上人的「不完全」電影少女天野愛為敵。她用以消滅小愛的武器是體內與小愛不匹配的磁力，兩度攻擊失敗，最後反而被小愛發出的磁力消滅。（台灣東立版起初譯為「百合」，後來又譯為「舞」，其實是同一角色。） 其他
空山高夫（空山 高夫 Sorayama Takao） 弄內洋太的同級同學，美術社會長。他父親是學校家長教師委員會會長。他非常好色，常在火車上非禮女性，卻善於在女性面前假裝純情，表裡不一。有一天他在火車上遇到天野愛，覺得她很可愛，不服她和洋太關系那麼好，就想把小愛搶走，後來還仗著父母在學校的地位，挑撥洋太毆打自己，使洋太差點被開除，結果洋太是被停課處分，導致留級。 美加（美加 Mika） 弄內洋太小學時代喜歡的女孩，表白時被拒絕。在洋太的回想中出現。 廣子（ひろこ Hiroko） 弄內洋太初中時代喜歡的女孩。就是因為被她拒絕，洋太一度放棄繪畫，凡事查參考書籍。 友子（友子 Tomoko） 仁崎伸子的好朋友。 松井直人（松井 直人 Matsui Naoto） 仁崎伸子的同級同學，一直喜歡伸子。他在乘火車上學途中聽到伸子和弄內洋太鬧別扭之後展開追求，卻仍被伸子拒絕。雖然他並不具備使用GOKURAKU的條件，羅列克還是給了他神尾舞的錄像帶，作為研究特例。他在學校的視聽教室放映出小舞後失去理智，一星期留在教室里不吃不喝只顧縱欲，導致身體虛弱，吃了羅列克消除他有關小舞記憶的葯後昏倒，然後才被發現，被以為是自殺。伸子以為那是自己的責任，暑假中一直去醫院探望，導致與洋太誤會加深以致分手。可是伸子與洋太分手之後，他再也沒出現過。 清水浩司（清水 浩司 Shimizu Kōji） 山口夏美的男朋友，K2R迪斯科舞廳的舞蹈演員。出場時21歲，來自岡山。他是為了賺錢給夏美治病去東京打拚，本來約好賺到錢就叫夏美過去，卻為了多賺錢跟了舞廳老闆的女兒，在一個月之後與夏美失去聯系。在他快要簽約，得到大筆資金的時候，夏美病危。因著天野愛鍥而不舍的爭取，他放棄了眼前成名的機會，去見了夏美最後一面。因為台風日襲擊早川萌美的人是舞廳員工，他認識了新舞貴志，後來與貴志回家鄉組織樂隊。
Ⅳ 日本電影.
我喜歡黑澤明的風格 <亂>就很好看
不過日本還是動漫很牛
宮崎峻的都好看
以下是別人觀點
十部日本經典電影
1《七武士》（1954）
導演：黑澤明主演：三船敏郎志村喬
《七武士》是日本電影史上大型古裝現代片的開山之作。在戰後多次有關電影史上的名片評選中始終名列前茅，成為日本人心目中日本
電影的代名詞，也是日本電影人心目中作為兼收並蓄東西方文化的當代電影的典範。日本影評家曾稱該片為日本的西部片。影片由黑澤明執
導，由黑澤明的編劇班子橋本忍、小國英雄合作編劇，由著名演員志村喬、三船敏郎、千秋實等主演。故事描寫常遭強盜洗劫的偏僻小村莊
的村民僱傭七名浪人武士來保衛村莊。武士勘兵衛率全村村民做了種種防禦。當麥收季節來臨，強盜仍舊沖進了村莊。七武士忘我血戰，犧
牲巨大，武士菊千代全家被殺，自己也與敵人同歸於盡。武士久藏、平八、勝四郎陣亡，終於殲滅了來犯的強盜。恢復和平寧靜的小村周圍
山丘上，豎起了一個個嶄新的墓碑，勘兵衛遠眺墓碑感慨地說：真正偉大的還是與大地同呼吸共命運的農民啊！影片最精彩的場面是黑澤明
多台望遠鏡頭攝制的在狂風暴雨中拚死決戰的場面。該片曾獲威尼斯電影節銀獅獎。該片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。
2《浮雲》（1955）
導演：成瀨已喜男主演：高峰秀子森雅之
名列第二的是由成瀨已喜男執導的《浮雲》，根據日本著名女性小說家林芙美子的同名小說改編。編劇水木洋子是戰後女性題材電影的
著名編劇，演員陣容強大，高峰秀子、森雅之、岡田茉莉子都是日本電影史上享有盛譽的明星。特別應該指出的是成瀨已喜男與小津安二郎
是同時代的電影人，作為描寫女性命運的作家，在歐美影壇成瀨比小津享有更高的聲譽，甚至可以說成瀨的作品是日本女性教材電影的聖
典。在這部作品中痛斥了男人的無常與女人對情的真摯與悲哀。影片描寫的男女情感的沖撞與牽連十分動人，觀眾常在電影結束後仍對片中
情感回味無窮。故事描寫二戰期間農技師富岡被派往鄰國管理森林資源，遇到在家遭表兄強暴後逃到此地工作的打字員雪子，一見鍾情。但
富岡已有妻室家山，他向雪子保證回東京後一定立即離婚。可是雪子發現他並未離婚，只好另租間破房住下。但倆人仍然藕斷絲連，雪子懷
了孕。富岡去溫泉開辟事業，又和旅館老闆的妻子發生了關系，事情敗露，走投無路的富岡又來找雪子，雪子再次原諒了他。這時，富岡的
妻子去世，當富岡被派往尾久島工作時，終於名正言順地攜雪子同行，但為時已晚，途中雪子病故，富岡撫屍痛哭。影片精彩之處在於導演
對女性的日常生活惟妙惟肖的描寫真實而細膩。
3《飢餓海峽》（1963）
導演：內田吐夢主演：三國連太郎左幸子高倉健
由內田吐夢執導的《飢餓海峽》名列為三。影片真實地再現了二戰結束後日本的社會面貌。在戰後恢復期中，日本國內處於極度貧困飢
餓狀態中，引發了一系列的搶劫殺人案等。這種潛在的不安定因素在戰後延續了很長時間，正像片中的尤飼改名為樽見的二次作案事實之間
相隔了十年之久。導演對這樣一個既有殘忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子漢，做了客觀冷靜的描述，迴避了簡單的美化與丑
化，對認識戰後日本社會有深刻的意義。三國連太郎主演尤飼，高倉健飾演刑警。故事描寫烏津輕海峽大台風之日有艘客船沉沒。打撈屍體
時比登記的乘客多出兩名。弓坂警官認為此事與前幾天佐田當鋪失火案有關，立案調查在該當鋪工作的尤飼。實際上尤飼與木島、沼田殺了
佐田全家搶了80萬元又放火燒了當鋪。三人出逃時因分贓不均爭斗，木島、沼田死去沉入海中，尤飼逃到北海道在妓女八重那裡住了一夜留
給她4萬元後離去。弓坂攜刑警前來調查時，八重矢口否認見過尤飼，線索就此斷了。尤飼來到舞鶴（改名樽見），用搶來的錢辦企業發了
財，他還常資助別人，成了當地的大慈善家。八重在報上看到樽見的照片，確認為尤飼。她去找樽見。樽見拒不承認，為防泄密扼死八重。
海岸警署發現屍體，聯想到八重有可能見過尤飼，經推理確定尤飼就是樽見，逮捕樽見。在押解途中樽見投海自盡。影片結尾畫面精彩，在
廣闊的海面上船攪起的水浪花在海面上劃出弧形的軌跡，伴著庫列戈利聖歌的回聲，彷彿這大海包容了人間一切的慾望，罪惡與悲哀，令人
感嘆與思考。中央電視台曾在90年代初播映過此片。
4《東京物語》（1953）
導演：小津安二郎主演：原節子
名列為第四的是小津安二郎的代表作《東京物語》。由野田高梧、小津安二郎編劇、厚田雄春攝影、日本永遠的青春明星原節子出演紀
子，著名演技派明星杉村春子、笠智眾、山村聰等出演主要角色。
影片通過一個家庭內部父母與子女在感情上的矛盾與聯系，反映二戰後日本家庭關系中所發生的劃時代的巨大變革。老式大家庭隨著城
市建設發展、兒女進城就業而崩潰了。老人們無法適應這種變化內心充滿了惆悵。而戰後的民主政治生活影響了年輕的一代，他們過起小家
庭生活，忙於應付快節奏城市生活，對傳統的倫理道德敬養老人們的觀念淡薄起來。這種變革的隔閡成為20世紀最具象徵意義的記憶。影片
對東京的描寫反映了小津心中把東京作為母親的情感。因此也被最具日本特色的經典中的經典。侯孝賢、關錦鵬等港台新銳導演對此片推崇
備至，並表示在創作中不同程度受到小津的影響。
5《幕末太陽傳》
導演：川島雄三主演：石原裕次郎
名列第五的是日本鬼才喜劇作家川島雄三執導的《幕末太陽傳》。這是一部典型的日本黑色幽默喜劇，影片的主人公佐平次是個騙子式
的人物，影片描寫他在江戶時代環境惡劣的妓院里如何巧妙地施展騙術，在各種階層的人物之間混飯吃的生存術來表現善良的有缺點的小人
物。但是，這種笑是沉重的，傷感的。影片從始至終貫穿著日本大眾喜聞樂見的單口相聲，在相聲間穿插著佐平次被扣打工還賬，在藝妓館
里混成了人見人愛的寶貝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晉作，為救被賣進妓院的少女，同意協助晉作策劃去燒品川的英國領事館的故事。
被稱作落語的日本單口相聲與佐平次的故事情節相佐相輔，構成一出超級古裝諷刺喜劇。主演該片的兩位演員弗蘭基界、石原裕次郎是曾風
靡日本影壇的大眾明星。編劇是後來成為著名導演的今村昌平。因此給觀眾的印象特別深刻。（續）
6《羅生門》（1950）
導演：黑澤明主演：三船敏郎京町子本片獲威尼斯電影節金獅獎。這是東方電影首次在國際電影節獲獎的里程碑式的作品。從此為東方
電影敲開了國際影壇的大門，黑澤明也被譽為世界的黑澤。在日本無數次的電影評獎中，《羅生門》始終名列前茅。盡管影片已走過整整半
個世紀的時光，但每看一次都會為其生動優美的電影語言而深深地感動。影片結構新穎，用畫面來表現每個人敘述的不同時空，加上優美的
陽光透過枝葉灑下的光影視覺感受，高聳的羅生門的造型，烘托出人的自私與個性的真實，深為斯皮爾伯格等歐美影人崇拜。
7《紅色殺機》（1964）
導演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂
這是一部探討日本古老家庭制度的論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。通過非
常寫實的日常生活描寫，勾勒出日本男人的粗暴與軟弱。如：吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴，在私生活中把貞子當作母親
來尋求精神的安慰，這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像女傭一般只能聽丈夫的吩咐
與責罵，被壓迫到最底層，在被強暴後仍有信心活下去的持久耐力，並轉化成反抗強暴者的與反抗丈夫欺凌的勇敢動力，與日本很多文學藝
術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應，成為今村導演日本人論作品中引人注目的一篇。
8《非仁義的戰斗》（1—5集）（1973—1974）
導演：深作欣二主演：原文太松方弘樹金子信雄田中邦衛
60年代日本東映的劍俠電影曾興盛一時，但一進入70年代就力不從心了，為了尋找新的出路，嘗試用紀實手段拍攝描寫暴力團抗爭的黑
社會電影，並在此後的年代裡這種實錄電影成了東映的主流電影。由於片中黑社會是日本特有的存在，電影畫面過於殘酷，在影評家、電影
史家的評選中均未進入過十佳，也沒有什麼國際影響。日本人常把片中人物與劍俠片人物對照著看。
9《24隻眼睛》（1954）
導演：木下惠介主演：高峰秀子田村高廣月丘夢路笠智眾
這是一部充滿溫情的抒情電影，在日本電影史上被譽為反戰電影，噴發了導演對軍國主義摧殘教育與青少年的無言的憤怒與強烈的抗
議，是木下惠介的代表作，在日本電影史上多次十佳評選中均名列前茅。1986年朝間義隆按木下惠介的原劇本重拍了該片，由田中裕子飾大
石先生。在拍攝結束後，將外景地命名為24隻眼睛電影村作為旅遊觀光點，並在該村內修建了作家壺井榮紀念館。該片是木下惠介作品中最
具抒情性的傑作，寫出了日本人的時代悲劇。
10《雨月物語》（1953）
導演：溝口健二主演：京町子田中絹代森雅之
本片獲威尼斯電影節銀獅獎。攝影精美，情節具有東方人喜聞樂見的幽靈情結，被歐美影壇譽為東方神秘美的作品。源十郎與幽靈若狹
相遇的場面充滿著空靈的妖艷之美，具有強烈的感染力。片中每個女人的強烈個性都給觀眾留下難忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散
發母性溫暖的善良的宮木，有神秘妖艷的若狹，加上移動攝影的視覺美與構圖富有景深感的視聽內涵，成為東方文化的代表傑作，多次評選
經典作品均進入十佳行列。（文／錢有珏）
Ⅵ 求一部日本電視劇
下北陽光燦爛的日子
很搞笑的一部片子屬於日本深夜檔連續劇
下載地址：
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...........................................................
ftp://192.168.60.2/精彩電影/倫理片/下北陽光燦爛的日子12.rmvb
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《風魔小次郎》
Ⅶ 少女的電影賞析
性，永遠是一種攻擊性的行為。對於一個未明世事的孩子而言，記憶中大人的性事是無法理解的。濾色鏡下那兩具赤裸的軀體，使得孩子一生充滿對性的厭惡。在孩子眼中，這一切的聲響顯然是不潔的。奧田瑛二的首部影片充滿著對人性和道義的質疑，充滿對虛假的道德觀的疑惑和對人世禁忌的拷問！這是一部觸及靈魂的電影。在我們面對自我之鏡時，我們的內心是否真有那麼多的倫理和禁忌？ 亂倫――指向血親，這是社會學的范疇，還是道德千年演化的過程？禁忌是為了讓人離開獸群，還是只是為了族群延續的非痴呆化？我站在地上，仰望著從高聳的煙囪凌空一躍的助陣，看赤裸的肉身，鳥般的輕盈。眼見的一切，即使再痛，也已經是必須接受的現實。
故事發生的開端，警察友川不緊不慢地騎著自行車，散漫而又悠閑。然而，音樂卻透露出可以察覺的哀婉和不安，低沉的琴聲壓抑著我們的感觀，這時一定是一個不同尋常的故事。鏡頭跟隨著友川，進入他每一天平常細碎的工作和生活。他熱心但又好色，但他為美容院的老闆娘找回小狗時卻乘機順水推舟地雲雨一番。這一段戲，友川的表情是木訥而色情的，沒有美感，只有兩個軀體的直接和赤裸，這只是生命另一個形式的「吃飯」，一種性趣罷了……
鏡頭切換：戶外，在明媚的陽光下，孩子在地上畫著美麗的圖案，一個放飛的願望？！在同事面前，友川是熱情而知理的，譬如他會准時送同事女兒生日禮物。但是，任何人都有著另一面，這是人類性格的多層性造成的。道德在本性面前往往是蒼白無力的。當友川在餐館與陽子相對，他的一幅大灰狼摟著少女的畫，泄露了自我的秘密。人性，註定在獸性和神性邊遠掙扎、彷徨，沒有對與錯，只是本能的動靜。我們可以道貌岸然指責他人，但是我們內心真的那麼「聖潔」嗎？我們內心真的能夠「靜若止水」 嗎？無言！我覺得，你我身在其內。
陽子，是昌雲堂殯儀館堂主正三的孫女，還有助陣，他們三人住在一起。面對花季般的開始成熟的陽子，年老的爺爺有時會窺探沐浴的陽子。這樣的不倫，我們應該指責，還是從人的本身理解和寬懷？理解本身是爺爺對紋身的瘋狂追逐使他作出了這種不齒的行為。當爺爺解開孫女的內衣，將手輕輕撫摸孫女後背的時候，這一刻我想到了川端康成的著名短篇《睡美人》。這里刻畫出爺爺對藝術追求的理念迫使他以另外一種形式去表現出來。陽子勾引了友川，這只是《資本論》中簡單的物物交換，天經地義，各取所需是符合人類社會的基本「原則」的。生存，不僅僅是填飽肚子，以身體（在自覺自願的前提下）作為贏取利益的手段，沒有什麼奇怪的。「援助交際」在日本乃至全球的流行，正說明了衛道士們禁忌理論的蒼白和偽善。人，應該有權處置終極的身體還有性器。這是人類應當享受的基本人權。陽子和友川討價還價談論著性交易的價格，公平的價格。
在情人旅館，奧田瑛二將這段戲拍攝得含蓄卻充斥著東方色情意味。沒有赤裸，只有欲言又止式的意念含混。陽子，單薄的身子，令人憐惜。沒有多少對白，攝影機靜靜留下一切，留下了一種東方的意味。
為了尋找陽子，友川故意前去查妓。會所老闆牆上貼滿了JIM的海報，特別是老闆彈吉他的那一場讓人忍笑不俊。JIM是反叛青春的代言人，是放任不羈的代表。選取他作為背景，可以看出，這是導演對史上偉大吉他手吉米.亨德里科斯的致敬和喜好，使得影片的構成註定是反傳統和叛逆的。
在友川教訓援助妹的那場戲中，導演故意用了一個俯拍鏡頭來點出友川說教的蒼白無力。這種故意表明了對成人世界的不屑和嘲諷。
因為一場殯儀，陽子和友川再遇，不要解釋他們的行為，兩個人之間的事只有兩個人之間明白。而陽子的母親跑來告訴陽子，她和友川的舊情。這對母女為了一個男人開始了嘴戰。這一幕母女關於論戰，有著太多的反瘋。人類的架構、倫常，在情愛面前毫無法力，母女的爭奪將人拉回了界限之外那兒，只有赤裸裸的吸引和相對。情愛是唯我的，是私慾的，任何美妙的語聲在佔有欲或絕對中都是扯淡。
爺爺去了，帶著一切的發生去了；爺爺去了，帶著對孫女的祝願去了。