『壹』 電影媽咪主要講了一個什麼故事
電影《媽咪》根據三個女孩的真實故事改編而成，以一個誤入夜場工作女
孩若詩的人生故事為主線，講述了三個性格迥異的陪酒女孩的生活和夢想以及自我掙扎。故事劇情挖掘社會生活，主創團隊欲通過電影《媽咪》喚起處於迷茫期女孩的自我覺醒，希望她們能建立起正確的自我觀念，從而不會受到不好環境的影響，而誤入歧途。
陪酒女孩有著有不為人知的辛酸，遭受無數的白眼與屈辱。為了生活，她們外表光鮮亮麗，內心卻痛苦掙扎，甚至反抗，但卻不知道自己想要追求的生活，失去了自我，忘記了探尋人生的價值。故事借著陪酒女孩在夜店中的成長、改變及感悟，讓觀眾看到一個在社會中迷茫，覺醒，反抗但卻又墜入深淵的另一個自己。讓每個人審視自我，剖析自我。
『貳』 晚安媽咪的影片評價
這是一部用35mm膠片拍攝的電影，所以攝影非常的漂亮，特別是下冰雹的外景戲和一些夜戲，這部電影結尾有一個非常強力的情節反轉，非常出人意料，也會讓大家聯想到某倆著名的大尾巴狼恐怖片。
表面上這片子打著恐怖片的旗號，其實是一部出色的心理驚悚片，走的是北歐的冷暴力路線，類似於《狗牙》《暴力小姐》和《博格曼》那種。
看片的時候一定要留意片中對白的信息量，媽媽對白的小細節非常細膩的鋪墊著故事，比如媽媽嘴裡兩個男孩的名字，還有出現的各種小道具。
它的敘事看似很慢，但角色之間內在的心理戲劇張力很足，人物之間的危險關系和戲劇懸念一直在推進，最後懸念解開，直接爆掉觀眾的三觀，結尾還像《潘神的迷宮》《鬼童院》那類西班牙恐怖片一樣，走的是溫情路線。
這部電影由奧地利著名導演尤里西·塞德爾監制，走的極簡主義的風格，故事也很容易懂，一對漂亮的雙胞胎男孩和母親生活中一座鄉間漂亮的大房間里，媽媽頭上纏著詭異的綳帶，然後更加詭異的事情不斷的發生，冷暴力開始了。
片中有很多讓人不舒服的冷暴力情節，比如兩個萌娃鍛煉抗擊打能力，他們互相扇耳光，就像雅歌塔·克里斯多夫的小說《惡童日記》里的情節那樣。
不過這片子講的不是倆萌娃的童年，而是讓你看到原本天真的孩子可以變得如何的邪惡。
它有點像邁克爾·哈內克的風格，暴力一旦來了，就讓人難以直視，攝影很精準，偶爾走抒情的路線，主題也很嚴肅。
『叄』 電影媽咪經典台詞
1、有人說一個男人成熟的標志是去夜總會的時候不會勸坐台小。姐從良。2、靠，那些女白領照片弄的比我們都誇張，道德淪喪啊。
3、我們最悲哀的是迷茫，是不知道自己要的到底是什麼。你知道你自己為什麼要做現在的工作嗎？你做著一個大家認為正常的工作就可以渾渾噩噩過一輩子嗎？你可以為了追求著大家認為好的生活而不管那個是不是自己想要的嗎？
4、男人說的再漂亮，還是個下半身動物。別傻了，回來了就好，努力工作，好好掙錢。
5、即使賺得了全世界，卻失去了自己，又有什麼意義呢。
7、聰明的男人更危險，他們就會去計較一些不切實際的東西，你的愛不能填滿他們全部的心。
8、大師，你不是吃齋的嗎？女施主，借你胸口兩個饅頭充個飢吧！
9、他不是因為我是坐台小。姐而離開我的，他只是覺得我生活的沒有目標，不知道自己到底要的是什麼？
10、你們這還挺洋氣啊，媽咪就是媽咪么，還經理？
11、哼，從古至今不都是這樣，男人征服世界，女人征服男人來征服世界，女孩上大學、打扮漂亮圖啥啊，不就是為了找一個好老公？
12、不是因為你是坐台小。姐，而是你不明白自己為什麼做坐台小。姐！
13、理想，理想，你想都不要想。像我這樣高眼界，高身材，高品質的三高女人，一定要找個同樣優秀的男人。而你，除了高血糖之外，應該什麼都沒有吧！錢才能給女人安全感，就像男人一定要找個處女一樣，他就是有強烈的佔有欲。
14、都是屁話。這種人我見多了，什麼堅持夢想啊，面對內心啊，尋找自我啦，都是閑得蛋疼的有錢人想的事情，顯得自己多高深一樣。我們啊，都是普通人，一沒有關系資本，二沒有過人的天賦才幹，還要養家糊口，活下去都不容易了，就不要去想那麼高深的問題，什麼也改變不了，還會被繞進去。這個社會資源有限，永遠不會公平。活下去，活得好就是我們的目標。什麼自己的方向，真正的內心什麼的都是借口！
15、這做什麼事情沒有挫折危險呀，這過馬路還不定能被車撞了呢！工作嘛，總會有些不如意。但是這個社會就是這個樣，你不如意，這地球照轉，我們所要做的就是改變自己，去適應這個社會。在這個社會中找准自己的位置，才能得到自己想要的價值。
16、你們想想，有什麼事情能這么容易，打扮漂亮，喝喝酒就能掙錢？這個社會很慘酷，我們只能靠自己，改變自己去適應這個社會，出台有什麼的，多掙些錢，也是為你快些離開這個火坑嘛。
17、忠誠，忠誠，男人無所謂忠誠，只是你能夠誘惑女人的籌碼不夠高。想你這樣的男人，最沒本事了。整天說女人現實，其實男人最現實。自己沒本事的時候，就埋怨女人現實；有本事的時候，巴不得全天下的女人都現實。
18、吃苦吃苦，跟著你就只有吃苦。每天過的苦日子，永遠活在食物鏈的最底端。我覺得想你這樣的屌絲男如果會選擇我，一定是因為你沒的選擇。等到有一天你有的選，你一定會馬上拋棄我，奔向你的小幸福。
19、很多人稀里糊塗習慣著一份工作，甚至愛情，因為她有一份正常的工作，所以大家就覺得沒有問題了，生活就是這樣嘛。大家不要被不同工作的好與壞所迷惑，我們共同的悲哀是迷茫，是不知道自己要的到底是什麼。
20、這就對了，沒有錢你能實現個屁的夢想，人啊，就是要成熟起來，肯吃苦，不要總去瞎想，有了錢，你不就什麼都有了。
《媽咪》劇情介紹/簡介
《媽咪》是由加拿大導演澤維爾多蘭執導的第五部劇情長片，該片由安妮杜爾瓦勒、安托萬奧利維耶主演。影片於20xx年5月22日在法國上映。
影片主要講述的是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫之間的故事。電影入圍第67屆戛納電影節主競賽單元評審團獎。
故事發生在加拿大不久的將來，政府頒布新法律，所有家長必須對有心理問題的孩子負責，或者把他們送進拘留中心。影片的主人公是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫。黛安和史蒂夫都有各自的性格缺陷，他們不是單純的受害者或反面人物。他們的對話火葯味十足，偶爾為升級為肢體接觸，同時隱隱讓人感覺到一種超越倫常的親密，但劇本並未就這一點展開。影片的主人公不再是多蘭以往作品中的中產階級波西米亞嬉皮士，而是生活拮據的勞動階層，不斷掙扎卻充滿希望，人物身上同時爆發出的生命力和粗俗給予了影片一種自然的流露。當一位害羞、口吃的鄰居凱拉進入母子倆的生活後，《媽咪》從二元平衡變成奇特的三角世界。這三人組成一個家庭單位，每個人都從自己的個人禁錮中有所釋放，至少暫時如此。
媽咪經典台詞
1、哼，從古至今不都是這樣，男人征服世界，女人征服男人來征服世界，女孩上大學、打扮漂亮圖啥啊，不就是為了找一個好老公？
2、你們想想，有什麼事情能這么容易，打扮漂亮，喝喝酒就能掙錢？這個社會很慘酷，我們只能靠自己，改變自己去適應這個社會，出台有什麼的，多掙些錢，也是為你快些離開這個火坑嘛。
3、領導還是要伺候，不過我想明白了一個事兒，人啊還是要成功，錢最重要。有了錢再去談什麼愛情，理想。我呢，伺候這領導就能想像到自己熬到領導的時候該有多爽，一下子就覺得心裡痛快多了。我做了領導不就什麼都有了。後來的年輕人不都要聽我的，伺候我，反正他們也像我當時一樣迷茫。
4、他不是因為我是坐台小。姐而離開我的，他只是覺得我生活的沒有目標，不知道自己到底要的是什麼？
5、大師，你不是吃齋的嗎？女施主，借你胸口兩個饅頭充個飢吧！
6、這做什麼事情沒有挫折危險呀，這過馬路還不定能被車撞了呢！工作嘛，總會有些不如意。但是這個社會就是這個樣，你不如意，這地球照轉，我們所要做的就是改變自己，去適應這個社會。在這個社會中找准自己的位置，才能得到自己想要的價值。
7、我們最悲哀的是迷茫，是不知道自己要的到底是什麼。你知道你自己為什麼要做現在的工作嗎？你做著一個大家認為正常的工作就可以渾渾噩噩過一輩子嗎？你可以為了追求著大家認為好的生活而不管那個是不是自己想要的嗎？
8、很多人稀里糊塗習慣著一份工作，甚至愛情，因為她有一份正常的工作，所以大家就覺得沒有問題了，生活就是這樣嘛。大家不要被不同工作的好與壞所迷惑，我們共同的悲哀是迷茫，是不知道自己要的到底是什麼。
9、理想，理想，你想都不要想。像我這樣高眼界，高身材，高品質的三高女人，一定要找個同樣優秀的男人。而你，除了高血糖之外，應該什麼都沒有吧！錢才能給女人安全感，就像男人一定要找個處女一樣，他就是有強烈的佔有欲。
10、忠誠，忠誠，男人無所謂忠誠，只是你能夠誘惑女人的籌碼不夠高。想你這樣的男人，最沒本事了。整天說女人現實，其實男人最現實。自己沒本事的時候，就埋怨女人現實；有本事的時候，巴不得全天下的女人都現實。
11、男人說的再漂亮，還是個下半身動物。別傻了，回來了就好，努力工作，好好掙錢。
12、吃苦吃苦，跟著你就只有吃苦。每天過的苦日子，永遠活在食物鏈的最底端。我覺得想你這樣的屌絲男如果會選擇我，一定是因為你沒的選擇。等到有一天你有的選，你一定會馬上拋棄我，奔向你的小幸福。
13、都是屁話。這種人我見多了，什麼堅持夢想啊，面對內心啊，尋找自我啦，都是閑得蛋疼的有錢人想的事情，顯得自己多高深一樣。我們啊，都是普通人，一沒有關系資本，二沒有過人的天賦才幹，還要養家糊口，活下去都不容易了，就不要去想那麼高深的問題，什麼也改變不了，還會被繞進去。這個社會資源有限，永遠不會公平。活下去，活得好就是我們的目標。什麼自己的方向，真正的內心什麼的都是借口！
14、這就對了，沒有錢你能實現個屁的夢想，人啊，就是要成熟起來，肯吃苦，不要總去瞎想，有了錢，你不就什麼都有了。
15、有人說一個男人成熟的標志是去夜總會的時候不會勸坐台小。姐從良。
16、不是因為你是坐台小。姐，而是你不明白自己為什麼做坐台小。姐！
17、即使賺得了全世界，卻失去了自己，又有什麼意義呢。
18、你們這還挺洋氣啊，媽咪就是媽咪么，還經理？
19、靠，那些女白領照片弄的比我們都誇張，道德淪喪啊。
20、聰明的男人更危險，他們就會去計較一些不切實際的東西，你的愛不能填滿他們全部的心。
《媽咪》劇情介紹/簡介
《媽咪》是由加拿大導演澤維爾多蘭執導的第五部劇情長片，該片由安妮杜爾瓦勒、安托萬奧利維耶主演。影片於20xx年5月22日在法國上映。
影片主要講述的是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫之間的故事。電影入圍第67屆戛納電影節主競賽單元評審團獎。
故事發生在加拿大不久的將來，政府頒布新法律，所有家長必須對有心理問題的孩子負責，或者把他們送進拘留中心。影片的主人公是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫。黛安和史蒂夫都有各自的性格缺陷，他們不是單純的受害者或反面人物。他們的對話火葯味十足，偶爾為升級為肢體接觸，同時隱隱讓人感覺到一種超越倫常的親密，但劇本並未就這一點展開。影片的主人公不再是多蘭以往作品中的中產階級波西米亞嬉皮士，而是生活拮據的勞動階層，不斷掙扎卻充滿希望，人物身上同時爆發出的生命力和粗俗給予了影片一種自然的流露。當一位害羞、口吃的鄰居凱拉進入母子倆的生活後，《媽咪》從二元平衡變成奇特的三角世界。這三人組成一個家庭單位，每個人都從自己的個人禁錮中有所釋放，至少暫時如此。
電影經典台詞
1、從現在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，對我講得每一句話都要真心，不許欺負我，罵我，要相信我，別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，我開心了，你就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我是最漂亮的，夢里也要見到我，在你的心裏面只有我，就是這樣了。」《河東獅吼》
2、「當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了。」《墮落天使》
3、生命中充滿了巧合，兩條平行線也會有相交的一天。《向左走，向右走》
4、Tomorrowisanotherday！明天是另外的一天！《亂世佳人》
5、有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎麼退出？」《笑傲江湖：東方不敗》
6、往往都是事情改變人，人卻改變不了事情。《無間道》
7、什麼是權利？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權利，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，於是赦免了他，這就叫權利！《辛德勒名單》
8、如果你真的有權力，也是因為你能寬容誰，而不是能夠懲罰誰。《辛德勒的名單》
9、上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多！《四根羽毛》
10、牽著你的手，就象左手牽右手沒感覺，但砍下去也會疼！《一聲嘆息》
11、我們要學會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天。除非我們即將死去。《美國麗人》
12、不是每一個人都可以幸運的過自己理想中的生活，有樓有車當然好了，沒有難道哭嗎？所以呢，我們一定要享受我們所過的生活。《新不了情》
13、失去了的東西永遠不會再回來。《冷山》
14、真相是一種美麗又可怕的東西，需要格外謹慎地對待。《哈里波特》
15、能力越大，責任越重。《蜘蛛俠》
16、當我們沒有得到正確答案時，那隻是因為我們問錯了問題。《AmericanHistoryX》
17、每一天，每一秒，你所做的決定都會改變你的人生。《羅拉快跑》
18、拯救一人，如同拯救整個世界。《辛德勒名單》
19、不要忘記你的名字才能找到回家的路。《千與千尋》
20、人們總是喜歡用「如果」去勾勒一些莫須有的奇跡。可大部分「如果」都不可兌現，不過是從希望到絕望的一個緩沖地帶。《阿司匹林》
21、你先得放棄一切，你必須沒有恐懼，面對你總有一天會死的事實。只有拋棄一切，才能獲得自由。《搏擊會》
22、有信心不一定會成功但是沒信心一定不會成功。《英雄本色》
23、你不能因為一點點缺陷就拋棄一個完整的生命。《奔騰年代》
24、我們的戰爭充其量不過是內心之戰；我們最大的恐慌就是自己的生活。《搏擊會》
25、夢想是自由的，但是能夠實現夢想，過上幸福生活的人只有一小撮而已。生而為人，對不起。不在於別人為你做了什麼，而是你為別人做了什麼？《被嫌棄的松子的一生》
love電影經典台詞
1、我很挑剔，我很難搞，我講話難聽，我常常臉臭，可是那就是我啊，我就是沒有辦法像你一樣聽話順從，又犧牲奉獻。就因為我沒有這么偉大，我就不配愛人，我就不值得被愛嗎？
（其實，並沒有所謂的配不配，或值不值得被愛。再糟糕的人，也一定有Ta值得被愛的亮點。我相信，每一個人最終都會找到適合自己的那個人，即使Ta並不完美，即使Ta身上有這樣那樣的小缺點、小毛病。）
2、我不喜歡過生日，也不需要有人陪，因為要是習慣有人陪，就會擔心有一天可能會失去那個人。如果不去擁有，就不用想念。想念是很痛苦的，你懂嗎？
（曾經，我也真的這樣覺得，如果從來不曾擁有過，就不必害怕失去。
可是，現在覺得，一切，順其自然就好。一個人有一個人的精彩，兩個人有兩個人的快樂，享受好當下的快樂，不管是一個人，還是兩個人，隨遇而安，知足常樂。沒必要去羨慕，沒必要太渴望，沒必要太期待，沒必要刻意推開。）
3、「我會負責，我會照顧你們兩個，你不用擔心，跟我回家好不好？」
「我不想成為他的負擔。」
「幹嘛要成為他的負擔，這是我們家的小孩。」
「我也不想成為你的負擔。」
「你不是啊，他才是嘛。而且，是又怎樣？沒有在怕的啦。我跟你說，他的未來，我全包了。」
（聽到這句台詞的時候，真心覺得阮經天很man！心裡被感動填滿了。我想說，有這樣的哥哥，真好。）
4、豆豆，你記住這句話，永遠不要去想念你不曾擁有過的。
（Never miss anything that you have never had. 真理啊。）就因為我沒有這么偉大，我就不配愛人，我就不值得被愛嗎
5、我很好，我很好，我很好，我很好，我很好，我很好……
（難過的時候，絕望的時候，快要堅持不下去的時候，對自己說上一百遍「我很好」，那麼一切，一定都會慢慢好起來，我的世界，也依然會是晴朗一片。）愛情真偉大，偉大到我承受不住
6、你有沒有發現……我們倆的擁抱……有回到家的感覺。
（天長地久，相伴到老的愛情，或許不是那麼的怦然心動，或許不是那麼的轟轟烈烈，但一定是讓人覺得安穩、踏實、心安的。不論發生什麼，只要跟他在一起就好；不論身處何地，只要在他身邊，就有種回到家的感覺。）永遠不要去想念你不曾擁有過的，如果不去擁有，就不會想念
7、「你不覺得我是個混蛋了？」
「你當然是個混蛋。但聽說，每個混蛋的身體里都住著一顆受傷的心。」
（我相信，大部分的人，剛出生的時候，都是天使，受傷之後，才變成了惡魔。但並不是我們被人傷害了，就有傷害別人的權利。我們應該學會寬容，寬恕，釋然，淡然。如果一切都耿耿於懷，那麼必將失去愛人的能力。在我看來，沒有愛人的能力，比會受傷更加可怕。）
8、如果明天就是世界末日了，對你而言，什麼才是最重要的呢？就算睡在一張床上，一夜之間也可能變成陌生人。
（答案是毫無疑問的。）
9、你如果真的愛他，就勇敢一點吧。我真的好希望你可以回到我身邊，每天想得心都痛了。可是你活得開心，才是我最想要看到的。其實我還蠻喜歡那小子的，因為，你喜歡他。我看過你跟他在一起時候的那張臉，那大概是我怎麼努力都沒辦法給你的，可是，他做到了。那個你，看起來很幸福，無所求，像一個小女生……還有一段，我刪掉了。如果你願意回頭，你會發現，其實我一直在這里，沒有走開…… 沒有愛的能力，比沒有性的能力更可悲。
『肆』 電影《媽咪》——一個母親的成長
電影《媽咪》——一個母親的成長
如果你是媽媽，在過程中是否有困擾？
如果你是單親媽媽或者夫妻兩地分居，自己帶孩子的媽媽，又會經歷怎樣的困擾？
如果你還未做媽媽，你能想到的做媽媽的最大困擾是什麼？
這一切困擾的根源是什麼？！
在看電影《媽咪》之後，完全喪失了分析能力，個人感受卻在觀影完的很多天延續不斷出來，有時是一串串的問題，有時是陷入深深的反思，有時卻痛苦得哭不出來，由《媽咪》引發的思考不僅僅是母子關系，還有現代女性的多重角色定位中的平衡，一個女人必將經歷三個重要的生命階段：女兒，妻子，母親，涉及到原生關系，親密關系，親子關系，當然還包括各種職場關系。第一層的原生關系基本決定了我們未來的關系模式，我們的自戀程度，想到課上老師說的退化性自戀，現代客體關系理論認為，退化性自戀的特點是「以自我為客體」，通俗地說，就是「你我不分、他我不分」。
在科胡特看來，可以追溯到童年的嬰兒時期，按照客體關系理論家馬勒等的研究，這一障礙大約形成於一歲半到三歲之間。科胡特認為，每一個個體在其嬰兒期都是有自體自大、誇大傾向的，例如嬰兒稍稍不得到滿足就會大哭等等，在嬰兒的心理世界中，他或她是全能的上帝。當這一上帝由於被養育者(自體客體)所滿足時，則獲得快樂。如果不滿足，則因為自己的全能感遭受挫折無法實現而暴怒。這一不被滿足的情況其實是在嬰兒養育中經常偶然發生的，但如果養育嬰兒者是長期的如此對待嬰兒的，也就是說嬰兒是長期無法得到誇大的自體自戀滿足的。不能與內部期待配對成功，則嬰兒將失望於外在，大腦則據實際情況放棄這一正常的養育被養育的循環迴路構成，而以自體幻想性循環迴路來替代補償這一自戀之需要。這樣的幻想往往是阻礙了自體了解正常自戀的現實性，而超出常人所能接受的范圍而形成自己獨有和過分的自戀，於是就會有以上自戀性人格障礙的類似誇大性格的表現。
同時養育者如果是情緒經常有問題的，則早期也同時會把自己的自戀失敗的暴怒反映出來，而在與嬰兒的互動中之間內化到嬰兒的心理信息處理系統中，成為嬰兒今後無意識判斷人際關系的某些基礎感情。所以在英國客體關系學家溫尼科特著名的錄像實驗中，一個快樂的嬰兒由於和一位表現抑鬱的母親一直在一起一個多小時，這嬰兒的臉也變得和母親一樣抑鬱了。這就是科胡特所提及的著名觀點：轉變的內化作用。長期如此，則對於嬰兒成人時候的人際感情能力直接產生影響。這也就是影響了嬰兒今後發展中的內部期待的基礎。（此處引用相關資料）
母親如果有這樣的障礙，試問她會建立怎樣的親密關系呢？
雖然影片沒有提供足夠的證據，憑片中的少數信息，史蒂夫的父親是發明家，一開始也因為發明光波爐賺了些錢，但後來一些原因導致債台高築，甚至後來他去世後母子倆不得不賣了房子，父親去世後留下的是兩個大孩子，或者說這一家會不會其實就是三個大孩子？
父母都是感性而隨性的，那麼孩子該如何學習生活的規則感？如果父母過分親密而不注意在孩子面前的邊界，孩子會不會也會模仿而無法約束自己的行為？如果父母關系過分絞纏，是否孩子會認為自己不過是家庭的第三者，而非家庭成員？在親密關系中，我們愛的可能都是自己，或者試圖通過改造對方來獲得成就感，形成共生關系，今天和朋友討論，他們說，越走越發現，其實和誰結婚都一樣！想想也對也不對，一個自我意識較高的自體會有較高的辨識度，故能做合適的選擇，並能不斷學習經營相處之道，也就有為自己選擇承擔責任的能力，反之，一個辨識度極低的人，也註定了ta的選擇，跟誰結婚都一樣，除非中大獎碰到一個能引領自己的人，可是，你是更願意把命運交給手氣？還是交給自己？我現在認為一份不錯的親密關系會激發男性更有男性的力量，而女性更有女性的柔美，起碼做更好的自己，然後學著合作和尊重對方，就已經是福氣了。
此時，想引入紀伯倫詩歌《先知》裡面關於婚姻的段落：
你們一塊兒出世，也要永遠合一。
在死的白翼隔絕你們的歲月的時候，他們也要合一。
噫，連在靜默地憶想上帝之時，你們也要合一。
不過在你們合一之中，要有間隙。
讓天風在你們中間舞盪。
彼此相愛，但不要做成愛的系鏈：
只讓他在你們靈魂的沙岸中間，做一個流動的海。
彼此斟滿了杯，卻不要在同一杯中啜飲。
彼此遞贈著麵包，卻不要在同一塊上取食。
快樂地在一處舞唱，卻仍讓彼此靜獨，
連琴上的那些弦子也是單獨的，雖然他們在同一的音調中顫動。
彼此贈獻你們的心，卻不要互相保留。
因為只有生命的手，才能把持你們的心。
要站在一處，卻不要太密邇：
因為殿里的柱子，也是分立在兩旁，
橡樹和松柏，也不在彼此的蔭中生長。
一個客觀事實是：所有的正常愛的關系中都有自戀的因素。這里有一些程度問題。正常人的愛的關系與自戀人愛的關系的區別就是：正常人在愛的時候雖也有把自己理想投射到對方身上、但能意識到對方是一個獨立的個體，有不同於自己的慾望與需要。正常人在投射的同時知道自己和他人的區別。
電影中的母子關系從一開始就充滿著暴力，不得不說這位母親大多數時候開放，性感，有女人味，有柔弱的情感，兒子身上也充滿著這些特質，但影片中重復著的鏡頭卻是兩人的相愛相殺，情緒的導火索一旦被點爆，粗口，失控，互相傷害，兩個缺乏安全感的孩子躲進黑暗空間，他們似乎用這種極端的方式來證明著他們相愛，並定期循環，影片中，卡拉出現是母子關系的轉折點，卡拉因為語言障礙請假在家休養，她的出現打破了這對母子的封閉結構，卡拉帶給這個家庭混亂之後的另外一種秩序，個人覺得卡拉像是戴安的第二人格，在卡拉帶著史蒂夫做飯，整理房間，學習過程中，戴安也被帶動和感染著，他們變得由衷的快樂，而戴安也帶著卡拉喝酒大聲聊天，從壓抑的情感中獲得一定程度釋放，戴安找的工作像是家政類，個人在這里反而看到她的現實感，做自己能做的並感到快樂，而卡拉和史蒂夫也在規劃著考美國的藝術院校，空閑的時間三個人騎單車快樂的畫面始終停留在腦海中，如果說相互的虐進而上癮是一種模式，那麼快樂或許是這種模式的解葯，互虐的上癮會具有破壞性，激發人潛意識的死本能，那麼真正的快樂卻具有創造性，激發的是人潛意識的生本能，生與死，希望與絕望，堅持和放棄，有時就是那麼一線之隔，我們大多數不都在這兩者間博弈和掙扎么？
影片的第二個轉折點出現了，戴安收到信，是之前發生的史蒂夫情緒失控縱火造成別人大面積燒傷的事件，我想戴安對於這件事的處理始終是夢幻的，沒有真正面對，他們唯一的希望似乎就是對戴安有好感的律師，在他們三人的約見中，史蒂夫又失控在酒吧動手打人致使求助失敗，戴安在車庫聲嘶力竭沖史蒂夫憤怒的大吼種種過往經歷，史蒂夫選擇自殺，他覺得母親不愛他了，而戴安告訴他，我愛你會越來越多，而你愛我會越來越少！想到這么一句話：母子間的感情應該是綿長而飽滿的，但對孩子生活的參與程度必須遞減。強烈的母愛不是對孩子恆久的佔有，而是一場得體的退出。
影片中有個場景可能是觀眾難以想像的，戴安以帶史蒂夫和卡拉旅遊為名把他送入精神病院，在路上，戴安想像的場景：史蒂夫考上大學，畢業並遇到美麗的女孩，看著他們結婚……這場戲是一個媽媽成長的高峰，得體的退出，回歸現實接受孩子需要得到治療的事實，也心懷希望，絕望和希望這一對在此時戴安心中不再是那麼矛盾和沖突的事情，選擇成長還是在夢幻中繼續停留，戴安做出了一個母親的選擇和承諾，就像影片結束她在查閱資料學習一樣，也像她和卡拉的那一番話，這已經足以證明了她的成長。
哲學家弗洛姆是對母子關系解析得最好的思想家之一，他認為：「母愛的真正本質是關心孩子的成長，也就是說，希望孩子與自己分離。這里體現了母愛與性愛的根本區別。在性愛中，本是分離的兩個人成為一體；在母愛中，本是一體的兩個人分離為二。母親必須容忍分離，而且必須希望和支持孩子與她分離。
這部影片的核心與其說是母子關系，不如說是一個母親的成長進化史，打掉一層層幻想的泡沫之後，母親終將迎來她的落地修行時代，因為，自己是一切關系的根源！