㈠ 求兩部國外電影的名字
女狼俱樂部
coyote ugly
㈡ 找一部外國電影 內容講述童年生活命運
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07六項大獎提名大片《屋頂上的童年時光》
◎譯 名 屋頂上的童年時光
◎片 名 Anche libero va bene
◎年 代 2006
◎國 家 義大利
◎類 別 劇情
◎語 言 義大利語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 7.9/10 (440 votes)
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 640*336
◎文件大小 1CD 49x15*1
◎片 長 104 mins
◎導 演 Kim Rossi Stuart
◎主 演 Barbora Bobulova ... Stefania Benetti
Stefano Busirivici ... Barzelli
Alberto Mangiante ... Regista
Alessandro Morace ... Tommaso 'Tommi' Benetti
Marta Nobili ... Viola Benetti
Tommaso Ragno ...
Kim Rossi Stuart ... Renato Benetti
Federico Santolini ... Claudio
Sebastiano Tiraboschi ... Antonio
Massimo Vincenti ... Barzelli's bodyguard
◎簡 介
愛與痛邊緣，孤獨少年的美好夢想…媲美楚浮成長電影名作《四百擊》之義大利版。坎城影展導演雙周入選
、獲歐洲電影獎提名；2007義大利奧斯卡最佳影片、最佳新進導演、最佳劇本、最佳男主角、最佳音效、影
評人協會獎六項大獎提名；獲坎城影展國際同盟藝術電影獎；哥本哈根影展最佳導演、最佳攝影，另外曾參
與卡洛維瓦利影展、慕尼黑影展及聖保羅影展。
男人和男孩失去生命中最重要的女人—妻子與媽媽，從此世界滿是寂寞。11歲的湯米和姊姊、爸爸同住羅馬
，媽媽不定期的離家與返家是家常便飯。為此，三人不得不面對接踵而來的家庭問題。雖然時常發生爭吵，
卻也漸漸能夠甜蜜生活。一天，媽媽突然返家，瞬間打亂安穩的一切，淚水、爭吵，結痂的傷口重新被撕裂
。雖然媽媽承諾不再離開，但湯米卻疑心重重…。他默默爬上屋頂，俯瞰羅馬城，在這充滿魔力的小天地中
，他能盡情享受童年，不必被迫長大，唯一的心願，就是媽媽永遠不再離去。
義大利首席小生金羅西史都特首次自導自演，以孩子的敏銳視角反映家庭對成長的心理影響，看似輕盈的童
年時光，其實帶著澹澹憂傷。飾演湯米的小演員更是鎮片之寶，內斂的寂寞與壓抑的臉部表情，不失童真但
又聰明伶俐，讓他獲得Flaiano電影節的影帝殊榮。
****************以上是在台灣上映時的宣傳文案*******************
11歲的托米，和他的姐姐維奧拉還有爸爸瑞納多住在一起。電影剛開始的時候，我們不知道他的媽媽斯特芬
尼在哪裡，但是有一天她重新出現了。雖然我們只知道她在以前的時候，不得不離開家而且無法照顧孩子們
。這一次她好像打算留下來。維奧拉感到很高興，可是托米卻疑心重重……
時間將會證明誰是正確的。「中後衛」可以說是一名沒有明確對抗者的足球運動員；托米是一個不喜歡游泳
的游泳高手，在片尾父親終於答應把他送到一所足球學校，他就說了一句話，「Anche libero va bene」哪
怕托米也許更加適合當一名中場球員。
在吉姆·羅斯·斯圖爾特首次執導的長片電影《屋頂上的童年時光》中，父親與兒子之間的關系，因為母親
的突然回來而變得復雜起來。斯圖爾特在影片中扮演了獨立撫養兩個孩子的父親，兒子托米和女兒維奧拉。
瑪塔·諾比里扮演姐姐維奧拉，亞力桑多·摩洛斯扮演他11歲的兒子托米。
這部電影在戛納電影節上首映，同時還在卡羅維發利國際電影節的另一種關注單元展映。同時參與競賽的另
外兩部電影，美國片《雪莉寶貝》Sherrybaby (2006)和芬蘭的《凍結的城市》 Valkoinen kaupunki
(2006)，共同探討了家庭當中作為的母親角色消失不見，但在一段很長的時間之後又重新回歸的這一題材。
該片劇本由四位編劇合作完成，其中還有導演羅斯·斯圖爾特。從演職員表上來看，身兼多職的斯圖爾特，
他的名字還有可能署在劇組其他部門的名單中。在和以上提到的兩部電影相比而言，《中後衛也好》是刻畫
父子關系最細致入微的一部。雖然托米比《雪莉寶貝》和《凍結的城市》中的孩子年紀都要長一些，也許是
因為導演希望能夠在他的這個年齡賦予更多的含義在其中，尤其是他與母親斯特芬尼之間的關繫上。對任何
孩子來說，大部分瑞納多講出來的話最好是不要說出來，不去管這個遭到觀眾詛咒的母親的孩子。當瑞納多
和托米要在同一屋檐下，與一個難以相處的成年女人打交道的時候(同時還有托米的姐姐維奧拉)，這兩個男
人之間的相互作用是有目共睹的。有些段落顯示出托米的確還是一個天真的孩子：第一次墜入愛河，當他一
個人站在羅馬式的屋頂上喜歡做些冒險的動作，但是與其他同齡人在一起的時候又因為害羞而躲得遠遠的。
《屋頂上的童年時光》從深層次上探索了在父母與孩子關繫上必然存在的一些難題，同時還有與友情有關：
為了孩子的成長，作為父親(或母親)和監護人的職能應該到何時中止，而且成為他們的傾聽者或者是問題的
解決者？羅斯·斯圖爾特的電影並沒有簡單給出一個答案，他只是對這一主題進行了探討。雖然在影片的開
始和結尾部分節奏上稍顯頹廢，依然能夠向人們證明——這部電影是近年來為數不多的一部出色的導演處女
作。
關於導演
36歲的導演兼編劇斯圖爾特，看起來和另一位青年導演南尼·莫萊蒂 Nanni Moretti有些相象：瘦長的臉
，還有鬍子。事實上二人確實有很多相似之處。曾經有一位法國影評者抱怨說斯圖爾特的影片完全與政治無
關，南尼·莫萊蒂的電影才是。他大概以為那部百分百的政治片《凱門鱷》導演應該是斯圖爾特。而這部《
屋頂上的童年時光》講述的是與青春成長的痛楚，和一個家庭的變遷與離別。
「我認為自己的第一部作品與童年有關，這樣的感覺很好，」斯圖爾特說，「甚至從我16歲開始，就非常
渴望寫作和拍攝電影。當你已經是個成年人，你不需要靠那些虛幻的感覺活下去，你需要更多的分析。我很
想講述這個故事，雖然我至今還把它封閉著，透過孩子的眼神把它寫下來。」
通過一個男孩的視角來講述，斯圖爾特使得觀眾感覺自己像是一個膽小的目擊者。托米的父親總是對於自己
的行為感到內疚不已，他的工作是一名Steadicam(斯坦尼康)操作員，由於情緒上很難控制，脾氣又很糟糕
，已經丟了好幾份工作了。
在家裡，他把孩子擁入自己的懷中，愛他們愛得要命，可是轉身又變得毫無憐憫之心。他絕對不是一個好父
親。他有可能發脾氣，但又很有魅力，他有時神秘兮兮，有時灰心喪氣，還有的時候怒火沖天。斯圖爾特毫
不掩飾地說過，這個角色的原型來自於他自己一半英國一半義大利血統的父親：「我的父親是一個過早退居
幕後的演員，他總是感到很失望。」
導演自己就有三個姐姐，他想在影片中揭示父母遇到的困境是如何反映在孩子身上的。「我創造了一塊兩面
的鏡子，維奧拉看見了他們的故事的另一面，她很膚淺同時也比托米遇到的問題更少。她重蹈了他們的母親
的覆轍；托米則想與父母脫離關系，打破這種模式。」
男孩最終意識到他的生活無法令父親感到滿意，也不可能是自己完美，但是他可以選擇離開然後請求原諒。
這部影片，就像是其中的角色一樣，並不是那麼完美，它在於打動人心而不是炫耀故事情節。
關於演員
這部電影難度較大，它要處理的是一個已經被討論得過於泛濫的家庭題材。本片以一種普通的但也有一些獨
到之處的講述方式，主要還是通過四名主演生活化的對白和精湛的表演才使得影片沒有落入俗套。尤其值得
一提的是托米的扮演者，是第一次初登大熒幕的亞力桑多·摩瑞斯。
對於斯特芬尼Stefania(巴博拉·伯布洛瓦飾演)而言，實際上這並不是她第一次嘗試回歸和家人修好關系，
但這次應該是真的要把父親瑞納多(吉姆·羅斯·斯圖爾特飾演)和他們的小兒子——游泳冠軍托米(亞力桑
多·摩瑞斯飾演)「逼上樑山」了。順便插一句，小演員亞力桑多·摩瑞斯的表演水平要遠遠甚過羅斯·斯
圖爾特。
巴博拉·伯布洛瓦，1974年4月29日，出生於斯洛伐克，如果出生於義大利的話，她將會是義大利最優秀的
女演員。她曾經在弗森·毆茲派特著名的影片《神聖的心》Cuore sacro (2005)中有過精彩演出。除此之
外，還有該片的導演吉姆·羅斯·斯圖爾特，他所扮演的瑞納多也同樣令人信服。他是在開拍前最後一刻才
決定換掉最初的選擇塞吉奧·魯比尼Sergio Rubini，改由自己出演。
效果截圖:
㈢ 《綠巨人》和《無敵浩克》兩部電影有何區別
1、首先，《綠巨人》故事背景是發生在一個叫earth-400083宇宙，意味著這個世界只有這么一個傲視地球的最強大破壞王，目前來看這個宇宙的敵人只有軍方和吸收人（班納的父親），如果要填坑的話，加上這個浩克2003版電影游戲，那敵人分別還有首腦（Leader）、瘋狂人（Madman）。
《無敵浩克》處在earth-199999宇宙，和其他復仇者們一起保衛這個地球，同時這個電影宇宙還會陸續出現其他新的超級英雄（漫威電影宇宙 Marvel Cinematic Universe）。
2、《綠巨人》的布魯斯從小就失去父母，母親被父親給害死，父親被關進精神病院，隨後4歲的布魯斯就被一個叫「克倫斯勒」（Mrs. Krensler）的太太收養，寄養後使用的名字是布魯斯.克倫斯勒，真實姓名是後來通過父親"大衛.班納」才得知自己叫「布魯斯.班納」。
而《無敵浩克》的布魯斯.班納並沒有像李安版班納那樣不知道自己的身世，而且他也不像李安版班納出現心理上的疾病，MCU的班納是個正常人。
很明顯，MCU班納和漫畫一樣都是全名是「羅伯特.布魯斯.班納」 使用著「綠先生」這樣的化名和塞繆爾.史登（藍先生）保持聯絡和最後寄出貝蒂的項鏈也是使用著「大衛.B」的名字。（這個大衛.B的名字來源是致敬1978電視劇版浩克的主角「大衛.班納」博士）
3、《綠巨人》的班納在梨子湖戰斗的一年後（2005年？月？日），逃避軍方躲在「亞馬遜熱帶雨林」幫助那些貧窮的百姓，同時和一位叫瑪蘿的女士工作，之後就沒有任何下文了。（電影本篇+電影小說提及）
而MCU班納在MCU背景2001年就和貝蒂一起參與「生物細胞技術增強項目」，直到2004年4月12日這天實驗室發生事故後，逃避軍方5年了，到了2011年躲在「巴西里約熱內盧」尋求治療的辦法。（時間線和鋼鐵俠2、托爾交集）
(3)兩部外國電影的主要內容擴展閱讀：
綠巨人電影共有兩部，一是2003年由李安導演的版本《綠巨人》，男主角是安瑞克巴納女主角是珍妮弗康納利；
二是2008年由路易斯萊特里爾執導的續集《無敵浩克》，男主角是愛德華諾頓女主角是麗芙泰勒，兩部電影雖說幕前幕後的陣容都不一樣但劇情卻是銜接的，所以稱為是一、二部。 而《復仇者聯盟》中的綠巨人浩克則又是新面孔，主演是馬克·魯法洛，他之前曾出演過《禁閉島》，以及《暖暖內含光》。
1939年4月，公司在《電影連環畫周刊》創刊號上創造出了世界上第一位變種人超級英雄——納摩，這是MARVEL的第一位超級英雄，他比公司的成立還要早半年，同年10月，公司在《驚奇漫畫》第1期上創造出世界上第一位生化人超級英雄——初代霹靂火，並將納摩引入其中，這水與火的雙重合作，打出了MARVEL史上的第一拳。
㈣ 電影陰陽師的故事梗概（共兩部），把主要內容講出來，我看得不太懂
1、《陰陽師》
梗概：該片講述了日本平安時代法術高超的陰陽師安倍晴明運用他的智慧，趨除鬼神，解決難題的故事。
劇情簡介：公元794年，日本桓武天皇時期，京都長岡被其胞弟早良親王怨靈詛咒，天災人禍不斷。桓武天皇被迫遷都平安京，由此開啟四百年平安時代序幕。彼時權貴內部斗爭激烈，人民生活疾苦，世間因此怨靈叢生，人、鬼與怪物屏息同棲。
隸屬於宮廷陰陽寮的陰陽師們，作為平衡天、地、人、鬼間矛盾的存在，自此活躍在歷史舞台上，其中最為耀眼的便是身世成謎的安倍晴明。右近衛中將源博雅受託拜訪安倍晴明，被所目睹的奇異景象及晴明的個人魅力深深折服;晴明亦被博雅正直的品德吸引。故事便從兩人宿命相識，結下珍貴情誼開始。
宮廷內近來異事頻發。左大臣藤原師輔之女誕下敦平親王，嬰兒降世卻身負詛咒。晴明招來蜜蟲和神秘女子青音，與博雅一同化解惡咒，卻反遭誣陷。原來一切皆是陰陽頭道尊所為。他利用左右大臣間矛盾與後妃間爭寵頻生事端，更欲召喚出150年前的最強怨靈早良親王，將平安京徹底顛覆。
2、《陰陽師2》
梗概：該片改編自夢枕貘所著同名小說，為電影《陰陽師》續作，講述了日本平安時代法術高超的陰陽師安倍晴明和他的朋友們，發現朝廷與出雲國之間沖擊事實的故事。
劇情簡介：在京城中，在夜晚襲擊達官貴人的的鬼魅出現了，這樣怪異的現象不斷相繼發生。那些鬼是在太陽變黑，隱沒之後所出現的，從那以來已經四個人遇害了。其中第一個人的肩膀、第二個人的眼睛跟鼻子、第三個人的嘴、到第四個人，神官的腳被吃掉了的奇怪事情。
源博雅受到右大臣藤原安麻呂的依賴，去拜訪了陰陽師安倍晴明的住處。安麻呂有一個女兒。有著美貌卻將身體裝扮成男生，若是拿出弓箭則無人能出其右，被稱為「連鬼也恐懼的男公主」日美子。日美子自從太陽隱沒之後，每個晚上都無法入眠好像夢游一般的遊走。安麻呂這樣擔心都內騷動的鬼和自己的女兒有什麼關連。
雖然晴明表示不需要擔心什麼，但安麻呂領悟到了日美子似乎隱藏著什麼東西。在那樣的狀況之下，某個夜晚博雅在據說鬼怪相當囂張跋扈的街道上走著回家，邂逅了彈奏美妙琵琶樂聲的年輕人須佐。博雅對於須佐的故鄉自古謠傳，美妙無法停止的旋律所感動，因此兩人氣味相投成為了樂友。只是須佐究竟是個什麼人，對博雅來說也是一個謎。
然而在大約同一個時刻，在城內以什麼病都能治癒而被像神醫一樣被崇拜著的術士幻角出現了。在平安城，奢華的貴族夜夜歌舞升華，腐敗的政治與平苦的人民怨聲載道。沒有光明的民眾，對於不分貴賤都給予治療的幻角相當尊敬。
有貴族聽到了街頭巷尾都在流傳著幻角的傳聞。在心中沒有將想要掌握權力的藤源式或是安倍晴明放在眼裡的他們，託付謎樣的男子幻角對抗晴明並打倒鬼怪而研商對策。而且，在內心，城內的至寶——天叢雲劍發出鳴聲站放出光芒。感覺天叢雲劍並不簡單的晴明，開始調查了有關於那把劍的古書。晴明、博雅、蜜蟲發現了朝廷與出雲國的沖擊事實。
(4)兩部外國電影的主要內容擴展閱讀：
角色介紹——
1、安倍晴明 演員野村萬齋
生活在風雅的平安時代，卻面對的是那些隱藏在陰暗處的妖怪。在朝為官的陰陽師，卻無心於掌握權力。
2、源博雅 演員伊藤英明
雖然在朝為官，可是天生的性格讓他酌污泥而不染。純粹的人格魅力使他成為了晴明的好友。他所彈奏的龍笛，擁有能夠安撫任何人心靈的力量。
3、日美子 演員深田恭子
藤原血統的殿上人，右大臣藤原安麻呂的獨生女。在弓箭上有著勝過男人的實力，即使是在宮中也評價很高。但是，日蝕後的每個晚上都無法入眠好像夢游一般的遊走。
4、蜜蟲 演員今井繪理子
晴明招來的妖精，可以隨意幻化為蝶。她和博雅試圖一同進內向天皇稟報敦平親王身上的種種異變現象。
5、道尊 演員真田廣之
陰陽術士。他在朝廷上頻頻奏對，更傳出了將出現「京都的守護者」這一預言，直指左大臣藤原師輔的女兒任子所懷的嬰兒。
㈤ 比較兩部相似題材電影：《蚯蚓》和《一個母親的復仇》
據統計暴力霸凌每年會殺死13000000名兒童，如此嚴峻的環境下，到底應該如何教育孩子尤其女孩保護自己？
01
《蚯蚓》講述的是得了腦癱的父親和女兒子若原本在江華島相依為命，女兒考上首爾的貴族高中後，父女二人很開心搬家到首爾。
誰知道噩夢也從此開始，子若因為嗓音好，很快在學校展露頭角，引起一位學長注意，同時受到其他女生的妒忌。
學長得知子若的真實家庭情況後，找上門羞辱子若，子若開始堅強地反抗著校園暴力，但勢單力薄，反而不斷遭到更加殘酷的回擊，最後受不了無休止的羞辱和折磨而選擇自殺。
子若生前把自己所經歷的全部記錄到了自己日記本上，父親發現並看了日記，首先想到是去警察局報案，但警察以證據不足為由拒絕了他；找去學校，學校說子若的事丟了學校的臉！
腦癱父親發現自己得不到社會的幫助，就決定用自己的方式，懲治那些欺負過女兒的人們。
父親先是找到了敏京，詢問事情的真實，從自若被強暴的那件事開始，敏京每天都活在自責中，覺得最對不起子若，將一切都告訴了父親~
自若將長期壓迫的女二號騙到屋頂，讓她們給子若道歉，但是她們並沒有認識到自己錯誤，氣焰囂張，結果被父親用硫酸潑的面目全非。
接著又將學長還有強暴子若的幾個男生，全部綁到了老家，一一殺死，而對付學長的手法最為「殘暴」，直接用魚鉤勾住學長的嘴，當魚餌放到水裡淹死（電影名字《蚯蚓》的來歷）。
02
《一個母親的復仇》在國內的上映時間是2019年5月，比較新的片子，高度還原印度社會現狀，英國湯森路透基金會有個調查，評價標准涉及女性保健、經濟資源、傳統習俗、性暴力以及性侵、人口販賣等。
結果顯示，在女性社會資源獲取、虐殺女嬰、石刑、性奴役、性暴力等方面，印度被評為對女性最危險的國家。
至今，印度每天都有約百起性侵案發生，本片就取材於2012年12月， 新德里的一個23歲醫學院女大學生，在一輛公交車上遭到六名男子輪奸，最終傷重不治的案件。
本影片里，戴維琪是艾莉亞的後媽，盡管她待艾莉亞如親生女兒一般，但後者並不接受她，不叫她母親，還經常和她頂嘴鬧矛盾。
艾莉亞在一次派對活動中因為先後拒絕了同班男孩和他表哥，遭到他們的報復性強暴和暴力傷害，差點喪命，後來兇手重金僱傭了律師，被法庭判為無罪，求助無援的戴維琪只能依靠私家偵探，以及自己的生物學知識還有高智商，步步謀劃，以一己之力，懲治了四名罪犯。
03
兩部電影內容上相同點：
1 女孩受到傷害，且都改編自真實案例。
《蚯蚓》是改編自真實案例；《一個母親的復仇》改編自2012年印度德里公交車案。
2 警察或法官或學校不負責任，導致犯罪者得不到嚴懲。
3 家長自己設計報復。
不同點：
1 國家不一樣， 一個是韓國，一個是印度
2 女孩的家庭背景不一樣，一個是腦癱父親，特別貧窮；一個是中產家庭，家境富裕，父母也都是知識分子。
3 受傷害的方式不一樣，《蚯蚓》是校園欺凌和性侵害二者兼有，《母親的復仇》是暴力和性侵害。
4 報復手段不一樣，腦癱父親用潑硫酸，和暴力，基本上是以暴制暴，而生物老師的媽媽屬於用私人偵探加高科技負罪。
04
看這類電影很痛心，一方面是為年輕女孩的遭遇，在花樣年華因為一個偶然事件而毀了一生或留下終生遺憾，一方面是因為看到人性的丑惡和冷漠，丑來自暴力，身體和語言上的，冷來自教育和司法執法部門的瀆職或枉法。
最讓人痛心是，當你想到，究竟是什麼把之前那麼善良怕事的人，變成了大罪犯。
在這兩部電影里，是因為教育和司法失責，沒有「包青天」為他們及時主持公道，意難平而選擇自己來，結果是幾乎同歸於盡的命運。
05
通過比較這兩部電影，告訴我們養育孩子，比學習好更重要的四點：
第一，父母要努力保障孩子一個好的經濟基礎，雖然有錢不是萬能，但沒錢萬萬不能，太貧困，孩子的身體發育和潛能都不容易發揮出來。
第二，人格品德教育，在學生成長中，是重中之重。班上那些嫉妒心強的女孩，那些暴力傾向的男生，應該多被老師關注和教導，防微杜漸。
第三，提高生存技能，讓孩子讀活書，不能讀成書獃子，現實中，品德優秀的孩子被一群差生或人渣欺負的新聞屢見報道，沒有婚姻愛情和生活方面常識的學習，很多女孩因單純而被被騙錢偏色，有的女大學生被騙到山溝淪為生育工具，這些都提醒我們，考試分數高，不一定能應對好這個人性復雜的世界，社會是大學校，也是需要學基礎的應對術的。
第四，教會孩子，不好奇心太強，不被誘惑引誘，不被利益驅使，不盲目沖動，不得罪小人，知道哪些事不能做，哪些地方不能去，從小在孩子內心建立起是非黑白的分辨。
第五，我們不提倡以暴制暴，每個人遇到不公正待遇，就自行去懲奸除惡，但呼籲必須保持教育和司法的純潔性和公正性，這是社會的良心所在，根基所在。
第六，很多新聞里，受害者各階層都有。無論是腦癱貧困戶，還是高智商中產，都可能遇到不公正遭遇，比如《母親的復仇》里，印度女孩的家庭就比較富裕，結果還是遇到了不幸，因為對方更有錢，有更好的律師。
每個人都不能冷漠，不能妥協，否則，下一個無能為力的受害者，受害者被逼成施暴者，可能是我們中任何一個。