『壹』 金瓶梅2誰有啊
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該電影介紹了為水師提督常昆之子，垂涎戚秦氏美色，殺害了其夫家十三口，之後強奸了戚秦氏。之後常威收買證人，誣告戚秦氏與家丁私通。
『貳』 邵氏風月電影（邵氏風月片里的東方風情）
1982年，根據同名連載專欄改編的《三十年細說從頭》上映，導演李翰祥在片中大膽戲說自己從影30載的秘聞趣事。
李翰祥說：「人生如戲，誰的戲都有掌聲起落的時候，誰的戲都有落幕的時候。」
作為李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品，電影重現了邵氏的黃金時代——雖然獵奇感遠甚歷史感。
80年代，伴隨著李翰祥的辭別，邵氏時代也在走向謝幕。作為香港電影行業的黃埔軍校，巔峰時期邵氏發掘的眾多導演演員，後來也成了邵氏走向衰落的引子。
胡金銓出走台灣，鄒文懷何冠昌成立嘉禾電影，培養出風光一時的李小龍、成龍、張曼玉、洪金寶、陳可辛等頂級巨星和名導，邵氏的光輝日漸暗淡。
70年代邵氏「風月片」的興起，未嘗不是邵氏開始由巔峰走向落寞的轉折點。
但如今回看，大概也只有邵氏時代的禁片能稱得上「艷情而不色情，風流而不下流」，配得上「風月」二字。
「風月」潮起
香港的電影分級制度，一直要到1988年才得以確立。從那之後，才有了如今人們常識的，囊括色情血腥暴力在內所謂「三級片」的概念。
在那之前，作為港產香艷三級片前身，邵氏風月片其實已經興盛了好十幾年。
邵氏風月片潮流的起點，是1972年上映的風月喜劇《大軍閥》。這場合作起始於70年代初李翰祥和邵氏兩方的經濟困局。
1963年，李翰祥出走台灣成立國聯影業。正欲大展宏圖，卻遭遇金主爸爸陸運濤（國際電影懋業有限公司老闆）坐飛機在台中豐原神岡失事。
失去靠山的李翰祥後來在票房上接連失利。1971年，創業失敗的李翰祥再度返港，開始拍騙術題材小成本電影掙錢。
當時邵氏的日子也不好過。因為吝嗇分成，鄒文懷何冠昌帶著一群邵氏同僚出走，另起爐灶成立嘉禾。之後邵逸夫又走眼錯失李小龍。
很快，在嘉禾王牌——李小龍功夫片的重創之下，邵氏開始遭遇嚴重的生存危機。為拯救危機中的邵氏，邵逸夫主動請回了曾經的搖錢樹，開創過一代黃梅調電影熱潮的李翰祥。
而李翰祥試水的風月喜劇片《大軍閥》，就是回歸邵氏後的第一部作品。取材北洋政府時期諸多逸聞趣史，李翰祥打造了經典的軍閥大帥龐大虎形象，也捧紅了之後20年裡香港最重要的喜劇演員——許冠文。
作為當年三大賣座華語電影之一，《大軍閥》的成功，開啟了邵氏和香港電影的風月片浪潮，也讓邵氏堅定了風月片這條全新的生財之路。
邵氏風月時代
跟執著於電影藝術水準的名導胡金銓相比，同為「文化型」導演出身的李翰祥，卻將文化內涵和市場需求的平衡點拿捏得恰到好處。
大約是經歷過了創業的失敗和市場的毒打，李翰祥後來對電影的商品性質毫不避諱：「電影本身是商品，不是畫，不是曲。畫和曲可以是非賣品，電影卻一定要有市場，要大家來看，要在商業中求藝術，藝術中講商業，最好雙叫——叫好叫座。」
《大軍閥》的成功，讓邵氏開始打定主意開拍更純粹的風月片撈錢。在藝術和市場，掙錢與成本之間，李翰祥和邵逸夫也達成了統一意見：「邵先生對我其實不錯，我拍了幾部風月片賺了錢，他就讓我拍大成本《傾國傾城》。」
當年邵氏風月題材多取材於民間曲藝、歷史宮廷、《金瓶梅》等傳統中國古典文學題材。基於老輩藝術家天生在國學上的存留的底蘊，他們的作品裡總會滿溢出濃厚的傳統風情。
在他的作品裡，不管是陽春白雪的歷史片如《火燒圓明園》《垂簾聽政》，還是下里巴人的黃梅調電影《梁山伯與祝影壇》，甚至之後艷情吸睛的風月片《金瓶雙艷》、《風月奇譚》，都帶有濃郁的東方古典審美。
在邵氏的風月巔峰時代，為貼近東方古典風情的韻味，李翰祥將中國傳統民俗、舊時風物、市井風韻和背後的倫理精神都靈活融入了電影作品之中。
譬如，在《金瓶雙艷》里，整個布景道具人物服飾，都與小說原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驛的水車茅屋，《風流韻事》中雕欄畫棟的西門大宅，都洋溢著如同國畫般的古典美。
李翰祥通過對場景細節的追求，烘托氛圍塑造真實感，重現傳統故事裡的古典意境。又將故事中人物個性進行重塑，以更貼近七八十年代觀眾的倫理觀念。
譬如，在《金瓶雙艷》里，李翰祥就著意淡化了女性的負面形象，略去了原著中某些語言粗俗，強化了他們的悲劇命運和對愛情的追求，同時也保留了作品本身的訓誡意識。
邵氏的票房春葯
邵氏風月片繁榮的70年代，也正是西方「性解放」意識興起，香港電影開始從「注重社會教諭」向「追求感官刺激」的轉型階段。
在李小龍、洪金寶、成龍等為代表的新一代功夫片如雨後春筍般興起的七十年代，邵氏風月片的大行其道，拯救了當年風雨飄搖的邵氏電影。
李翰祥和邵氏這場合作延續12年，產出電影30多部，其中20多部都是風月片，包括經典的《風月奇譚》、《北地胭脂》、《風流韻事》、《金瓶雙艷》等等。
除了李翰祥，當年楚原導演的《愛奴》、後期方令正的《唐朝豪放女》，陳安琪的《花姐時代》，都是邵氏風月題材的優質作品。
但隨著邵逸夫開始退出電影管理，邵氏繼任者越發缺乏長遠眼光，注重短期利益。就如同《三十年細說從頭》里拍的，同一個攝影棚同一條街，三部電影同時開拍互相撞車，一條街道恨不得拍20次，如何能不出爛片？
將「風月」和吸睛噱頭當作票房春葯，遲早就會如縱欲過度的西門慶一般掏空根本。
此後，80年代港產三級片開始完全拋棄文化內涵，追求獵奇吸睛和情色噱頭。香艷三級片離「風月」二字越來越遠，越來越注重單刀直入的感官刺激，也越來越金玉其外。
以至於作為「風月片」代表的李翰祥都不得不出來說：
「真正寫性要騷在骨子裡，大家脫光便不性感。性開放的國家如德國、法國、日本都有很多真人表演，大家見怪不怪。反而收得越緊，人就越好奇。所以拍風月片首重含蓄。」
但「風月」題材畢竟在傳統倫理觀中難登大雅之堂，拿「風月片」談文化情感聽起來也有些違和。何況在那個商業社會下燈紅酒綠的香港，非要電影來肩負什麼文化使命也是為難。
有情有性，精緻唯美的邵氏風月片時代，畢竟是要落幕了。
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『叄』 楊思敏90年代香港金瓶系列後又一部經典三級電影，現已很難看到
楊思敏，（原名神乃麻美），台灣曾經大火的女藝人，於1976年出生在日本的千葉縣，隨後選擇到中國台灣發展演藝事業，當時是為數不多的擁有在香港的永久居留權的外籍女星。
只要一談起楊思敏，就不可避而不談的是她曾經的經典之作《新金瓶梅》。此片是由著名的導演毛勝執導，雲集了楊思敏、單立文、葉仙兒等聯袂出演的一部古裝艷情片，該片在1996年上映。可以毫不客氣的說，憑借該經典系列電影，楊思敏在香港打響了名號，甚至成為家喻戶曉的當紅艷星。
但貌似眾人只知楊思敏的《新金瓶梅》，但很少有人關注其於1995年拍攝的又一部經典電影《魔鬼天使》。從演員陣容上來說，該片要比《新金瓶梅》強大，除了楊思敏外，還有徐若瑄等當紅影星。此部《魔鬼天使》是由傅立所執導的情色片。該片講述了一個為愛情至上的女孩為了自己的愛情在一直努力的故事。
此片上映後，獲得了廣泛的關注。影片的成功不僅得益於徐若瑄片中突破性的演繹和人物塑造，更得益於楊思敏的精彩配合與演技。可以說，1996年上映的《新金瓶梅》的成功，一小部分原因就在於楊思敏在《魔鬼天使》中成功的演繹，為後者的上映奠定了不錯的觀眾基礎。但作為一部經典的香港上世紀90年代的三級電影，該片現在已經很少可看到原版，更多的則是剪輯版。
『肆』 去修車把修車的殺了什麼電影
這部電影是《金瓶梅》。
《金瓶梅1》是由林偉健，早川瀨里奈，徐少強，若菜光等主演的香港倫理片。電影《金瓶梅》由邱浩展導演，王岩、單立文、顧冠忠、葉仙兒,蔡美優,蘭寶,陳慧航,何瑞東主演的一部台灣古裝艷情片，於1996年首映。
電影改編自原著《金瓶梅》：穢書也。袁石公亟稱之，亦自寄其牢騷耳，非有取於《金瓶梅》也。然作者亦自有意，蓋為世戒，非為世勸也。如諸婦多矣，而獨以潘金蓮、李瓶兒、春梅命名者，亦楚《_杌》之意也。蓋金蓮以奸死，瓶兒以孽死，春梅以淫死，較諸婦為更慘耳。借西門慶以描畫世之大凈，應伯爵以描畫世之小丑，諸淫婦以描畫世之丑婆、凈婆，令人讀之汗下。蓋為世戒，非為世勸也。余嘗曰：讀《金瓶梅》而生憐憫心者，菩薩也；生畏懼心者，君子也；生歡喜心者，小人也；生效法心者，乃禽獸耳。余友人褚孝秀偕一少年同赴歌舞之筵，衍至《霸王夜宴》，少年垂涎曰：「男兒何可不如此！」褚孝秀曰：「也只為這烏江設此一著耳。」同座聞之，嘆為有道之言。若有人識得此意，方許他讀《金瓶梅》也。不然，石公幾為導淫宣欲之尤矣！奉勸世人，勿為西門慶之後車，可也。
『伍』 哪裡可以免費看《金瓶梅》完整版
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娶了5個老婆。褲廳雀
『陸』 金瓶梅2|深度解讀《吳神仙冰鑒定終身》
金瓶梅第二十九回之《吳神仙冰鑒定終身》是全書總綱，相當於紅樓夢的第五回《游幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢》，揭示主要人物命運、表現人物性格、顯示各人在西門家的地位。
西門慶「忙降階迎接」，「忙」，表示誠惶誠恐，不敢怠慢，「降階迎接」以示隆重尊重謙卑。——不是吳神仙而是周守備的面子大，因為這人是周守備介紹來的。
神仙見西門慶，長揖稽首方才就坐——就憑周守備這介紹人的身份，可知西門府定不是尋常人家、定是非富即貴，見到男主人「長揖稽首」即是當然之禮。
西門慶問他，「因何與周大人相識？」吳神仙答道：「周老總兵相約，看他老夫人目疾，特送來府上觀相。」——周守備的夫人老而有疾，為後來龐春梅被買入守備府成為正頭夫人埋下伏筆。
西門慶和吳月娘是家裡的男主人和女主人，西門慶維護月娘的尊嚴就是維護家的尊嚴和自己的尊嚴，所以用「請」，其他小妾們不再被請之列，故而「跟出來，在全屏後潛聽」。
「稽首」和見到西門慶時「長揖稽首」價值基本等同，顯示在外人面前，男主人和女主人地位等同，應享受到同等尊重，又因為女主人，不方便坐也不方便正面相看，故而「立在旁邊觀相」。
西門慶那句話，對吳神仙是請求，對軟屏後潛聽的小妾們是命令，「出來讓神仙看看相」，在眾小妾中，李嬌兒排名第一，僅次於正頭夫人吳月娘，所以她第一個走過來。從此時起吳神仙不再行禮，因為妻和妾之間，名為姐妹，實則相當於主僕。
月娘叫孟玉樓出來看相，一方面表明她在執行西門慶的命令，另外，也表示她們彼此很親近。
平時月娘和孟玉樓接觸較多，又有互相幫趁之誼，例如，李瓶兒嫁過來時，西門慶生她的氣，怨她不耐心等待自己而嫁給蔣竹山，命令合家上下不許迎接，西門府大門緊閉，李瓶兒坐在花轎里被撂了大半日，孟玉樓勸吳月娘道：大姐姐還是把她接進來吧，橫豎是大姐姐的事，別人沒這權力的，西門慶生李瓶兒的氣，也是一時的事情，否則他也不會答應娶她，李瓶兒也不會來西門府大門外候著了。再像現在這樣耗下去，西門慶面子上不好看不說，他還會惱你不體貼他不明白事理。吳月娘照做了，後來證明孟玉樓說得對、吳月娘做得對。
本來第三名小妾是孫雪娥，第五名才是潘金蓮，因為孫雪娥不得寵，又言不頂人貌不壓眾，眾人看輕她；另外，孟玉樓此時叫潘金蓮過來也表示出她和潘金蓮關系密切，孟玉樓經常通過潘金蓮為己所欲為。
宋蕙蓮的事情就是孟玉樓告訴給潘金蓮的：西門慶要買房子和丫鬟予宋蕙蓮，宋早晚也要成為小妾，並給來旺兒另娶媳婦。我膽小，看你有本事和她斗一斗。然後潘金蓮在西門慶面前巧舌如簧搬弄是非，最終宋蕙蓮上吊自盡，來旺兒遠走徐州。
另外：潘金蓮歷來是做張做致，天生愛搶戲的主，走尋常路豈不太悶太冷清？還有西門慶也比較寵她，所以此處也有些恃寵而放浪而驕，「只顧嬉笑」是放浪，「不肯過來」「月娘催之再三，方才出來」是恃寵而驕。
是西門慶親自叫的李瓶兒，西門慶是很喜歡李瓶兒的，尤其是懷了孩子之後更是視為心肝寶貝兒，此時李瓶兒的地位僅次於月娘，西門慶人生中的天倫之樂是和李瓶兒在一起時體會到的，一家三口，小官哥可愛西門慶慈愛李瓶兒賢妻良母。也是因為這個緣故，月娘和她保持著距離，孟玉樓也疏遠她，潘金蓮針對她。
月娘對孟玉樓是「叫」，對潘金蓮是「催之再三」，對孫雪娥是「令」，一方面是表示嚴格執行西門慶的命令，每個小妾都要看相，一個都不能少；另一方面表明孫雪娥姥姥不疼舅舅不愛，最沒地位。李嬌兒與世無爭，安守本分，也沒人動她；月娘對孟玉樓親近客氣，對潘金蓮看在西門慶面上容忍；孟玉樓和潘金蓮交好；潘金蓮受西門慶寵愛；西門慶偏愛李瓶兒。
月娘叫西門大姐來相面，因為她是西門府里的大小姐，雖是晚輩，但是身份尊貴。月娘沒叫春梅，因為春梅是個丫鬟，即使再優秀再得寵也是出不了丫鬟傭人這個階層，西門大姐和春梅也許年齡差不多、平時一塊玩、關系密切，所以把她拉過來湊湊熱鬧，她們二人基本上屬於為相面而相面。尤其是春梅。
咬指：嘆服、仰慕、意猶未盡。
西門慶封白銀五兩與神仙，又賞守備府來人銀五錢，拿拜帖回謝：賞，又賞，拿拜帖回謝，周全禮節。
稽首再拜：呼應開頭「長揖稽首」，為這一回書劃上句號。
金瓶梅1|潘金蓮與武大
『柒』 吳慶哲為什麼錯過《新水滸》武松一角
大家都知道2011版《新水滸》中武松一角，是由當時的人氣小生陳龍出演的。而陳龍版的武松，也是史上爭議比較大的一版。很多觀眾表示陳龍本身的外形都不符合原著武松的形象，武松是山東人，身形高大，而陳龍屬於精幹型，似乎少了武松那個味道；當然，也有不少觀眾表示，陳龍演的武松可圈可點，完全有武松的狠勁兒，把武鬆快意恩仇的英雄形象把握得很好，值得點贊。
