『壹』 邵氏老電影教小少爺性啟蒙教育的叫啥名稱
竹夫人
外文：Madame Bamboo / Zhu fu ren
地區：香 港
語言：國 語
導演：李翰祥
類型：劇情
主演：單立文、、林熙倩、高素貞、李善愛
時長：106分鍾
上映：1991年
『貳』 經典倫理電影有哪些
1.《父子迷情》
《父子迷情》劇情描述一對住在聖彼德堡的父子，他們生活在一起多年，兒子長大了，也跟隨著退役父親的腳步進軍校就讀，他們比一般的父子更親密地分享著生活點點滴滴。這對俊美的父子有時看來像兄弟，有時甚至關系緊張到像是一對善妒的戀人。蘇古諾夫找來兩位俊美到宛如希臘雕像般夢幻的男演員，詮釋《父子迷情》中這段遊走在「道德」與「情慾」邊緣的父子情，所有語言對白和肢體動作均潛藏情慾流動，成為全片最復雜也最堪玩味的部份。新聞局審查委員看完後，對於其間的「父子情」頗不以為然說：「這對父子，一開始『眼神』就不對了。」由於影片中有多處男子全裸和裸體糾結的「做〈！-->愛」畫面，加上其十分爭議的人倫情慾，使審查委員陷入兩難。幾經與社會人士協議後，基於對大師作品的「尊重」，《父子迷情》以一刀不剪、限制級過關
2.《指控》
故事發生在哥本哈根一個普通的家庭里，在接受心理治療的女兒吐露了一個看似荒謬的童話，將兩個毫不相乾的人——侏儒和公主，編織進去，卻在暗示一段駭人聽聞的「丑聞」。很快，身為游泳教練的父親亨里克接到了起訴書，14歲的女兒指控父親從三年前開始便與自己多次發生不正當性關系。這份指控書很快成為整個家庭的夢魘：亨里克被當局拘留，母親妮娜陷入無法自拔的漩渦，奔走於原告與被告、女兒與丈夫之間。盡管法官最終因女兒的心理問題宣判父親無罪，但一時間，流言四起，彌漫在整個家庭的陰霾始終揮之不去。外界給予這個家庭的壓力也與日俱增，上司的不信任、朋友的懷疑、外人異樣的目光不僅是亨里克所承受的，妮娜輾轉於其中精神瀕臨崩潰的邊緣。雖然她始終信任丈夫，然而一直否認自己有罪的亨里克最終卻道出了自己撒下的彌天大謊
本片的題材敏感，話題牽扯到性愛、亂倫以及家庭暴力等若干方面。導演完全可以運用一些富爭議性的元素，大膽的捅破父女之間的關系，而導演選擇欲說還休的敘事方法，盡量避免露骨的場面和語言。縱觀整個影片，嚴肅而悲涼的氣氛使得《指控》不是浮於表面的抓癢，而真正做到了沉於底層的深刻和警世
3.《老男孩》
80年代末，作為一家之主的吳大修一天突然在自己家門口被綁架。數年內他被囚禁在一個私人監牢里，只能通過電視獲取外界的消息。通過電視，他得知他的妻子已經被殺害，而自己則是主要的嫌疑人。無緣由的關押讓他逐漸失去信心，但是復仇的慾望讓他一直堅持了15年，他努力地想要發現真相洗清冤案。雖然這一切看起來很簡單：找到綁架者並知道真相，但是夢魘繼續圍繞著他，不知何時才能結束。出到他無故被釋放，偶然遇見了自己多年未謀面的女兒，並與之相戀、上床。總得說來，這是一部充滿懸念的電影。
本片的愛情，整部影片中的愛情都是非正常的——亂倫，吳大修和他的女兒，報復者和他的姐姐，但這些「非正常」的愛情卻讓人感覺純粹，姐姐在臨死之前對弟弟說：「我不感到後悔，你呢？」這種感情超出倫理確讓人失去批判的理由。片子把愛情的發生放在了最極限的情況中，極限到超越同性之戀，超越種族，超越年齡，你不得不震驚，不得不被打動，不得不思考
4.《晚娘》
主人公真的一生，以強J開始，以強J結束。其中的亂倫關系讓人目不暇接。真是母親被人強J後的孽種，所以從小受到父親的虐待和刁難。聖潔美麗的母親在生下真後就撒手人寰，這成為父親仇恨真的一個借口。華姨像是觀音再世來到真的身邊，但華姨與真父親生下的女孩卻像是真的剋星，使真的生活雪上加霜。在家中妹妹是女王，真如奴才。男僕與真如兄弟一般，連自己喜歡的女人也要與真分享，真在17歲的那年被男僕好心啟蒙性愛。性在泰國就如陽光一樣自然，慷慨普照所有的人群，主子和奴才一樣享受自己的性愛。這與我曾經認識的現實里的泰國很接近。
真戀愛了，和一個夜校的女同學，他們之間的純潔如早晨的露水，直到後來他們分離也沒有任何的肉體關系。與女同學戀愛期間，時髦的晚娘以後母的身份來到真的身邊。善良的晚娘與凶惡的父親形成鮮明對比，第一次出現真的笑容，他是個漂亮的帥男孩。無意中看到晚娘在洗澡，晚娘一次又一次地試探真，最後他們亂倫。並且這一幕最終被父親看見。
因為妹妹導演的一場亂倫誤會，真替男僕受冤，被父親趕出家門。三年後真又被父親招回，與真實際上沒有任何血緣關系的妹妹已經受孕，而這個孽種來自他們的父親，真的使命是與妹妹結婚，做這個孩子的父親。仇人見面分外眼紅，這一次兄妹卻不得不在洞房相見，當然只能合衣而眠，即便在婚筵中真還抽空與一個女僕纏綿。據說自從父親與女兒有染就患上不舉，故而寂寞的晚娘與真名義上的妹妹和妻子已經同性戀；為了生一個自己的孩子，真強J了同性戀的「妻子」……
此片由女主角由香港著名三級片出身演員鍾麗緹，性感非常，幾場情慾戲為本片加分不少
5.《洛麗塔》／《一樹梨花壓海棠》
故事講述了一個中年男子與未成年少女洛麗塔之間的姦情。在大學里靠教授法文為生的亨勃特人過中年，自從年幼時的初戀女孩死去後，心中總藏著一個溫柔而W X的夢魘。那些十幾歲的青春少女們對他有著不可抗拒魔法般的吸引力。他包藏著這個隱秘的慾望，只是用顫抖的靈魂呼喚著那些膚淺狂燥的精靈們。一次偶然的機緣下，他成為了夏洛特(洛麗塔的媽媽)的房客。他瘋狂地愛上了夏洛特年僅14歲的女兒——洛麗塔。而與此同時，夏洛特也看中了亨勃特，一心要為自己洛麗塔找個靠山。為了能夠繼續跟心中的精靈——洛麗塔生活在一起，亨勃特違心地娶了夏洛特為妻。但最終夏洛特還是發現了亨勃特對自己女兒的迷戀。激憤的夏洛特沖出家門，卻遇車禍身亡。亨勃特於是帶著洛麗塔開始了一段美國高速公路上到處逃竄的亂倫愛情……直到狂燥的洛麗塔開始厭倦最終離開了他。失去了生命中的精靈的亨勃特在絕望與悲哀中殺死了當初拐走洛麗塔的男人——克拉爾·昆寧
6.《絕戀》
故事背景是維多利亞時代的英國，裘德是一個聰明而勤奮的孤兒，自小被農夫養大，但他渴望有朝一日成為大學生過美好的生活。可惜他跟當地的美少女一度春風之後被逼成婚，失去念大學的資格，但他還是搬到大學城附近工作，希望獲得入學機會，因而碰到自由前衛的表妹蘇兒。兩人彼此喜歡對方，但因血緣關系而壓抑情慾，裘德將蘇兒介紹給他的小學老師當助手，不料老師也愛上蘇兒。三角關系的痛苦煎熬反逼使裘德與蘇兒打破禁忌在一起，但因而帶來悲劇的結局。
7.《壞小子巴比》
巴比從生下來就被母親關在一個暗無天日的小屋子裡，長達35年，他與外界完全沒有接觸，唯一獲得信息的來源就是自己的母親，母親並沒有教他很多東西，大多是大聲的責罵和粗暴的毆打。母親告訴他外面的世界充滿毒氣，出去就會被憋死，所以巴比從不敢出門，只是每天呆在家。除此以外母親還長期對幼小的巴比進行性騷擾。
把自己的孩子關在家裡三十五年，實在是有點離奇了，不知是緣於愛還是恨。巴比有著極強的模仿能力，35年的封閉生活，使其單純得像一面鏡子，任何事物在他身上都會被完美的復制和映照。巴比把過去的種種遭遇都在舞台表演上展示出來，瘋狂的，病態的，痛苦的，憤怒的，卻出奇的受到歡迎，他成了搖滾明星，。台下觀眾開始反過來模仿他，並視為偶像。
不久巴比的父親突然回來了，母親對巴比態度的轉變產生了一百八十度大轉彎，巴比像是母親的一個玩具，發泄性慾及憤怒的工具而已。巴比感到不再受重視，於是他竟然做出以保鮮膜殺弒母的逆倫之事此片前半段是大量的亂倫鏡頭，後半段又是奇特的弒母之舉，讓人驚訝不己，是當之無愧的先鋒電影
8.《青澀禁果》
加拿大電影，一對親兄妹的愛情。因為家庭的變故，他們成為被父母疏離之後彼此唯一的溫暖。他們克制了很久，但理性終歸抵擋不了感情，上了床。家人發現後，兩人想要出走，最後還是隨父親回了家。他們的結果不是悲劇，沒有殉情，這該感謝家人的寬容，給予了他們重頭來過的機會，兩個人只是分開了。其實這部電影讓人最感觸的是，親人朋友始終沒有拋舍他們，雖然所有的人都感到震驚，但沒有人對他們減少一分愛，我想這大約是處理這種事件最好的辦法。
本片的主題並不是宣揚亂倫是可原諒的。亂倫畢竟是人類古老的禁忌。它所收獲的愛情並不美好，大多是青澀的苦果。但凡看過此片的人都將其列入最經典的亂倫影片行列。影片的手法，主題，立意，都有獨到之處。
9.《不倫之戀》
雷米是一個為了糊口在餐廳演奏的鋼琴師，妻子不幸在一次車禍之中去世。14歲的繼女瑪麗發現自己愛上了雷米，離開了親生父親和雷米住在一起。瑪麗向雷米表白了愛情，開始遭到雷米的拒絕，後來無法抗拒誘惑的雷米終於在聖誕節和瑪麗做愛，從此後兩人像情人一樣生活在一起…… 但是雷米的內心一直承受著很大的壓力，他不能夠像瑪麗一樣不顧一切地在這場註定毀滅的愛情中勇往直前，與女鋼琴師的邂逅終於導致了「不倫之戀」的瓦解，雷米離開了瑪麗投入了女鋼琴師的懷抱；而一無所有的瑪麗也拖著行李回到了親生父親的身邊。
本片獲獎：1982年波士頓影評人協會最佳外語片；1981年戛納電影節提名金棕櫚；1982年法國愷撒獎提名最佳男主角。影片的對白不多，幾乎所有的情感與情節都靠背景的鋼琴曲來推動，那麼若有若無的音符像清咖啡一樣散發出不易察覺的馨香，飄盪在整部影片的每一個細微的褶皺、每一個難以忽略的細膩與柔情里，流淌出傷感和無望的愛情，並不直白的性刻畫，看到一半的時候已經感到胸口憋悶，等字幕隨著鋼琴曲在黑暗中緩緩上升的時候，讓人感到難以再承受那輕柔但是極具摧毀力量的音符……
10.《少女》
友川是個游戲人生的警察，整天騎著他的單車在街上閑逛，找到妓女的時候乘機雲雨一番。一天他遇到15歲的陽子，親密接觸後陽子神秘失蹤，他開始為陽子痴迷，四處打探她的消息。不久，他發現陽子不僅是助政的妹妹，還是昔日情人的女兒
整個故事是一個很悲情的故事，正面的性描寫也不多，讓人印象最深刻的是，女孩的哥哥由於在看到了母親和陌生男人性交之後變成了一個痴呆兒童，從此看見性交場面就變得歇斯底里
『叄』 性教育啟蒙
性教育對於孩子來說其實是比較重要的，而性教育首先要進行啟蒙才行，這是學校老師不方便進行的，因此家長如果想要進行性教育啟蒙，可以選擇繪本或者故事之類的，接下來我們具體說下性教育啟蒙吧。
性教育啟蒙課
性教育有一些啟蒙課程，那麼性教育啟蒙課是什麼呢？
孩子好奇疑惑：當孩子三歲左右，大多會開始好奇自己是怎麼來的，當家長面對孩子的提問或疑惑時可以始用較為科學的方式解釋給孩子聽。孩子思維單純：這時期的孩子只是對生命的起源感到好奇，也在尋找對「人」的認知。而孩子的思維都很單純，所以家長不用擔心解釋的太過詳細會造成孩子模仿。
可以使用較科學的方式告訴孩子，例如「爸爸跟媽媽相愛結婚之後，除了抱抱和親親，媽媽還會讓爸爸的精子細胞進入媽媽的卵子細胞，然候媽媽肚子里就會有寶寶開始長大」。跟孩子解釋的過程中不要覺得害羞或隨便敷衍，因為那會讓孩子更加好奇，甚至尋求其它方式找尋答案，例如跟其他小朋友討論。
性教育啟蒙小游戲
孩子需要進行性教育啟蒙，那麼性教育啟蒙小游戲有哪些呢？
扮新郎新娘。可以讓孩子們玩扮演新郎新娘的游戲，孩子逐漸感覺到夫婦的存在、結婚等，三四歲的孩子有時會對父母或自己眷戀的人說：「我們結婚吧」。有時男女孩子在一起玩「結婚」游戲，男孩當新郎，女孩當新娘，性別角色絕不會顛倒換位。爸爸媽媽可以在孩子們玩這個游戲的時候告訴他們哪些是自己的隱私部位，要保護好自己的隱私部位。
可以讓孩子玩「扮醫生」的游戲。 到了六七歲，兒童已清楚意識到性別的不同，他們會好奇男女的區別到底在哪。家長可以讓孩子們玩扮醫生的游戲。孩子們可以模仿醫生量體溫，聽心跳，打針。在游戲的過程中 中孩子可以發現自己和異性的區別。在孩子們得到性啟蒙的同時，提升孩子的社交能力，並克服對打針吃葯的恐懼感。
性教育啟蒙電影
性教育啟蒙有相關的電影，那麼性教育啟蒙電影有哪些呢？
西西里的美麗傳說：這部電影對很多人來說，就是一本「聖經」。青春期對性的種種幻想和探索本來是如此「不堪啟齒」的難言之隱，在托納托雷的鏡頭下卻如此感性唯美真實而又驚心動魄。幸虧有了托納托雷，幸虧有了西西里，從此青春期的那些難言之隱再也不是什麼難以啟齒話題。瑪蓮娜，不是世人太淺薄，怪你過分美麗，美麗是一種錯誤。
美國往事：提到青春期的性啟蒙電影，美國往事怎麼也繞不過去，片中關於青春期少年對性的美好憧憬和慾望釋放是很令人動容的。其中，面條透過木板牆偷看黛博拉跳芭蕾舞，當黛博拉故意一層層脫掉衣服，並用挑釁的眼神看著面條時，這個畫面被永遠定格了，成為很多人的美好記憶。不得不佩服導演的功力，青春期復雜的心理，一個小小的細節就勾畫出來了，這是大師才能做到的。
性教育啟蒙繪本
性教育啟蒙通過繪本會通俗易懂，那麼性教育啟蒙繪本有哪些呢？
《爸媽怎麼有了我》——最適合中國孩子看的性啟蒙繪本。以「爸媽怎麼有了我」為主線，貫穿男女不同、受孕原理、分娩過程等性啟蒙最基本的知識點。適合今天的時代特徵，書在表現尺度上作了很大超越，合理借鑒國外先進理念，用小孩子易於接受的繪畫形式，將各個過程做了解釋。繪本的文字腳本出自幼教專家，繪圖作者則是專業的油畫師，讓讀本充滿童趣，詩意，唯美。
歪歪兔兒童性關懷圖畫書系列。這是一套系統的兒童早期性關懷與性教育圖畫書，從孩子普遍好奇和困惑、家長又難以啟齒的問題入手，用飽含溫情、趣味和想像力的故事，解答了兒童成長過程中種種關於性別與性的疑惑和好奇，有助於兒童心理健康成長。同時，對家長了解與應對兒童性心理的發展也提供了切實幫助。
『肆』 阿牛演的一部關於性啟蒙的電影請問名字
電影：《初戀紅豆冰》是陳慶祥執導的首部愛情電影，由陳慶祥、李心潔、曹格等人主演，已於2010年9月在中國上映。[1]
該片講述了九十年代初馬來西亞的小村落, 一群年輕人成長的故事。這是沒有手機,沒有MSN的年代，童年的玻璃彈珠、打架魚、紅豆冰、賣ROTI的小販、老店屋、五腳基，這個故事記錄了他們成長過程中的點點滴滴。
『伍』 女性必看的啟蒙電影，女版《死亡詩社》！蒙娜麗莎她快樂嗎
關於蒙娜麗莎著名的微笑，人們似乎不止於欣賞，而是喜歡猜測背後的含義。人們說她美，而對我來說，她微笑的恬靜與溫暖或許才是重點，至於美，這看法不說大相徑庭，也可能千差萬別。
美國電影《蒙娜麗莎的微笑》，就是對於女性的幸福進行了探討。
1953年，坐落在美國馬薩諸塞州、被譽為「沒有男子的常青藤」的衛斯理女子學院，新來了位藝術史老師，名叫凱瑟琳·沃森 （朱莉婭·羅伯茨飾） ，她是個美麗成熟的女人，剛剛從UCLA （美國加州大學洛杉磯分校） 大學畢業，在大學里接受了自由改革思想，立志要成為一名傑出的教授。
50年代的美國雖然女性的地位漸漸受到重視，但在上層 社會 封建思想仍舊非常嚴重。在衛斯理這所著名的女子大學，學生們大都有著良好的家庭背景，從小接受過優秀的教育。但學院對學生的教育不是教他們如何獲得自己感興趣的學科知識，也不重視心理教育，而是把學生的成功與否定義為今後的婚姻，她們學習的目的無非是嫁一個好丈夫。
以貝蒂 （克爾斯滕·鄧斯特飾） 、瓊 （朱莉婭·斯泰爾斯 飾） 和莉薇 （瑪吉·吉倫哈爾飾） 為代表的幾個非常好動的女孩子，喜歡在班上賣弄風情，甚至用各種辦法在課堂上向老師發起挑戰。凱瑟琳沒有像其他老師那樣沿襲學校一貫的教學做法和風格，她不僅挑戰學校的一些做法、規矩，而且鼓勵學生發掘自己的興趣，並且大膽去實踐她們的想法。
最終她以青春率直的作風，豐富的藝術史知識以及風趣熱情的授課風格，贏得了學生們的尊敬和愛戴，被女學生稱為「蒙娜麗莎」。
《蒙娜麗莎的微笑》既不屬於現在，又屬於現在。看這部影片會發現很多生活中既陌生又熟悉的東西。永不妥協，個性自由原來是電影，也是人類一個共同的主題。
女人的生活不只有愛情重要還有其他很多都一樣重要，工作、家人、朋友，還有你的興趣愛好,生活原本就很豐富不要因為愛情遮住它們，那樣你會不快樂。
只要咬咬牙堅持下去，你會發現多數情況我們都能夠挺過去，我們其實比自己想像得要強大得多！只有堅持到底，我們才能最大限度地發現我們自己的潛能，才能笑到最後。
『陸』 性教育啟蒙電影
性教育啟蒙有相關的電影，那麼性教育啟蒙電影有哪些呢？
西西里的美麗傳說：這部電影對很多人來說，就是一本「聖經」。青春期對性的種種幻想和探索本來是如此「不堪啟齒」的難言之隱，在托納托雷的鏡頭下卻如此感性唯美真實而又驚心動魄。幸虧有了托納托雷，幸虧有了西西里，從此青春期的那些難言之隱再也不是什麼難以啟齒話題。瑪蓮娜，不是世人太淺薄，怪你過分美麗，美麗是一種錯誤。
美國往事：提到青春期的性啟蒙電影，美國往事怎麼也繞不過去，片中關於青春期少年對性的美好憧憬和慾望釋放是很令人動容的。其中，面條透過木板牆偷看黛博拉跳芭蕾舞，當黛博拉故意一層層脫掉衣服，並用挑釁的眼神看著面條時，這個畫面被永遠定格了，成為很多人的美好記憶。不得不佩服導演的功力，青春期復雜的心理，一個小小的細節就勾畫出來了，這是大師才能做到的。
『柒』 有關性啟蒙的電影
推薦《美國派》系列，《歐洲性旅行》等都可以。其實你搜「美國性啟蒙電影」就可以啦～～
『捌』 莫妮卡·貝魯奇：男人把她當性啟蒙老師，女人把她當性感的模版！
這些天一直被疫情壓的喘不過氣來，是時候來一波感受世界美好的圖片了。
莫妮卡·貝魯奇，一部「西西里的美麗傳說」撩的全球男士荷爾蒙瘋狂飆升，也許美貌就是上帝給她最好的禮物，在我的心裡，莫妮卡貝魯奇的顏值、身材和氣質這些都不是能用文字所描述的，而「西西里的美麗傳說」將文藝的氣息和絕美的氛圍巧妙的融合在一起，幾乎完美的向我們展現了女神的魅力和美麗。
不管是她走路的步伐還是儀態，還是輕輕扣上褲襪的動作，甚至被輕盈的風輕輕的吹動了睡衣，都給我們一種性感而純潔完美的混合概念。
有哪個女明星敢這樣展示自己的身體而不擔心畫面變得色情，莫妮卡·貝魯奇就敢，因為她的眼神如湖水一般純凈透徹，性感之中帶著幾分嚴肅，會讓我們不由自主的心甘情願的把她奉為女神來進行景仰。
從「驚情400年」的默默無聞到「西西里的美麗傳說」的火速爆紅，再到「不可撤銷」的爭議，莫妮卡·貝魯奇都會坦率的展現自己的身體，都沒有人說他是一個色情女星，這就是她的獨特之處，真的，原來一個人的純潔和身體無關！
16歲的時候，莫妮卡·貝魯奇已經出落的亭亭玉立，她在大學的時候選擇學習法律，但為了賺取學費，她直接踏入模特圈。
對於自己的美貌莫妮卡·貝魯奇從來不謙虛，用她自己的話說：
「每天照鏡子的時候是我一天中最美好的一段時光。」
上天給了她如此的人美麗美貌，竟然還給了她不服輸的毅力，在魚龍混雜的娛樂圈她彷佛格格不入，因為她熱衷於報一些專業的課程來進行自己的演技進修和語言的學習，現在她不僅會說自己的母語義大利語，還掌握了英語，法語，西班牙語三門外語。
美人最可怕的地方就在於她不僅比你美，還比你更加努力。
由於他驚人的美貌，很多導演都希望他在自己的影片中擔任花瓶的角色，在2002年，莫妮卡·貝魯奇出演的電影「不可撤銷」，這部影片在戛納電影節引起了前所未有的轟動，終於這一次莫妮卡·貝魯奇打了一次漂亮的翻身仗，從那個時候開始，她已經不在別人眼中的那個只能扮演花瓶的女星了！
在法國，全國的男人都想得到她，但最後她嫁給了文森特·卡索，正因為這位文森特·卡索娶了這位全球的男人夢中情人，所以很多時候，有人把他稱為「女神的男人」，更多人把這一對夫妻稱為「美女與野獸」。
兩人的婚姻其實從拍攝「非常公寓」的時候就開始了，共同走過了14個春秋，但最後由於聚少離多而選擇分手，但莫妮卡·貝魯奇其並沒有因為婚姻破碎而放棄自我，除了愛情，還有自己的女兒以及自己熱愛的電影，除此之外，現在的她還積極參與做公益，在懷孕期間她還為《名利場》雜志拍攝了全裸封面，只是為了抗疫義大利政府當時頒布的新法令，讓未婚女性擁有科學受精收集的合法權。
莫妮卡·貝魯奇給所有的女人上了最經典的一課：
女人在每一個年齡都有屬於每一個年齡段的美麗，而且都是限量的奢侈品，並沒有什麼可以讓青春永駐，你只需要在特定的年紀活出這個年紀的美就足夠了！
『玖』 求：女性主義啟蒙主題相關的電影
《破浪（Breaking the Waves）》
導演：拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）
出品時間：1996
出品國：丹麥/法國
片長：159min
《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》是拉斯·馮·提爾表現愛和犧牲主題的三部曲，被稱為《金心三部曲》。《金心》是他小時候看過的一本連環畫的書名，是一個關於善良的小姑娘的童話故事，她帶著一個麵包，獨自一人穿越大森林，當她走出森林的時候，她身上什麼東西都沒有了，她赤身裸體，盡管這樣，她仍然對將來充滿信心，她說"我能對付"。《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》里的女主角都有堅韌的犧牲精神和強烈的宗教情懷，可以說，《金心》中的小女孩是她們的原型，三部影片的女主人公貝絲、卡琳、塞爾瑪都遇到了極大的麻煩，沒有外人可以依靠，只能靠自己的身體和靈魂與命運抗爭。拉斯·馮·提爾有意讓主角處在極端的邊緣，以表達極致的美好。
《破浪》是一個關於信仰的童話 ，對於宗教這樣一個敏感問題，從伯格曼、布萊松到基斯洛斯基，幾乎所有現代電影大師都有所觸及，盡管如此，1996年《破浪》的上映還是掀起了軒然大波，影片對宗教與生命、情及欲之間關系的探討令人們大為震驚。影片說的是一個天主教徒的新婚妻子，為了讓因意外事故而高位截癱的丈夫有恢復的可能，鋌而走險，和其他男人發生關系，回來後在枕邊悄悄說給丈夫聽，從妻子的講敘與自己的想像中，他汲取了生存的力量，最終，丈夫獲救了，這女人卻被殘殺了。影片講述了一個充滿激情同時又帶有神秘色彩的愛情故事，貝絲被定義為一個忠實的信徒，一個義無返顧的殉道者，一個純潔的天使。她的一切行為都與其堅定的宗教信念緊緊相連，她所面臨的實際上是堅持愛的信念與屈從於那個偏僻的鄉村中教會對村民的嚴厲管制所帶來的壓力之間的選擇。
《破浪》里的教堂光禿禿的，那些民眾生活的地方起先是沒有鍾聲的，而祈禱是他們生活中必不可少的，在西方的傳統中，鍾聲意味著天堂之音，文藝復興時期，把上帝稱為造鍾者，因為當時造鍾是一門非常復雜的工藝，只有上帝才能完成，而凡人需要做的，就是使用，只是拉響鍾聲。影片中的漁村一直籠罩在令人窒息的氛圍中，教會用各種規范約束人們的行為，當漁村的神父判定這個人上天堂那個人下地獄的時候，而拉斯·馮·提爾認為，他們並沒有這個權力，這些人是反宗教的，是對本源的歪曲和剋扣，拉斯·馮·提爾質疑的不是天主教的精神實質，他所針對的只是天主教世俗化的方式。最後一個鏡頭，是俯拍的全景，透過雲層，好象是在天堂里俯看著人間。壓抑的情感完全被釋放出來了，小夥子聽到了鍾聲，起先誰也不相信是真的，以為是收音機里傳出來的，後來才知道是教堂里傳出來的，世俗無情地擯棄了她，天堂的鍾卻為她敲響，在當今信仰的大廈幾近坍塌的年代，拉斯·馮·提爾編造了一個女人用自己的全部身心投入到對信仰的不懈追求中並最終贏得奇跡的童話。
作為Dogma 運動的前奏，《破浪》從形式到思想主題都是一次全面的回歸。形式上，向簡單樸素回歸，內容上，則回歸人類古老而傳統的命題：愛情和信仰。
《沉默(Tystnaden)》
導演： 英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）
主演： Ingrid Thulin Gunnel Lindblom Jorgen Lindstrom
出品時間：1963
出品國：瑞典/美國
片長：95min
這是伯格曼「信仰和救贖三步曲」的第三部（其它兩部是《穿過黑暗的玻璃》和《冬之光》）。它是個實足難解的寓言。
Ester是個翻譯家和知識分子，她和妹妹Anna以及Anna的兒子Johan一起坐火車回瑞典旅行。他們在Timuku城下了車，住進了一家外國老賓館，他們聽不懂那裡的語言。Ester患了晚期肺病，但依然對Anna關心倍至；而Anna卻不願被生病的姐姐束縛。她走出賓館，在附近的咖啡館里結識了一名侍者。回到賓館，Anna把自己的性經歷告訴了Ester，Ester的性慾也被喚醒了。Anna換到賓館的另一個房間里繼續和侍者做愛。她的行為引起了姐妹倆的激烈爭吵……
《碧波女賊（Bandits）》
導演：卡耶-馮-嘉妮亞（Katja von Garnier）
出品時間：1997
出品國：德國
片長：107min
這是年輕女導演Katja von Garnier的首部長片。片里的故事很難會是真人真事，不過在電影里導演就給它出現了一次。
一所女子監獄，一隊囚犯組成的樂隊每次都在小教堂練習。霹靂火性子年輕搶匪主音電結他手Luna不滿原有鼓手錶現，爭鬧間把她逐出樂隊。剩下三人對著將臨的公開表演和鼓手空缺反應各異。
在工場里她們碰見了因自衛殺男友的爵士樂手Emma。Emma上訴無望，遂走進小教堂打鼓發泄；鼓藝受另三人欣賞。接下去的獄中交往，Luna和Emma的工場梁子漸漸化解，Emma更替四人樂隊起了"Bandits"名字－－以為是bands和tits（乳房，也可指女性），誰知日後成為樂隊標記。另兩個成員是年輕天真愛美偽造犯電結他手Angel，和毒殺伴侶的中年鍵琴手Marie。樂隊主力是玩搖滾樂。
一夜四人被押往警察周年餐舞會娛賓。路上男獄警出言性騷擾Angel，到會場時Luna趁機對不遜獄警飽以拳腳，Emma提議趁機逃走，四人於是開始逃亡，目標就是籌夠四萬馬克盤川，乘船逃至南美小國蓋亞那。名男探長Schwarz和四人樂隊的大半個月追逐戰就此開始。
四人成名就是因媒體只報導兩個同時越獄男囚犯，心有不甘而致電電視台采訪開始（很有趣，好像諷刺社會男人往往比女人在大事里更可以占重要位置似的）。節目播出，唱片公司老闆垂青，Schwarz急忙召記者要求托出逃犯行蹤。四人在樹林掘出贓款不果，但聽到唱片公司把她們的歌曲「剽竊」派台播放，結果是齊齊操上唱片公司，敲了老闆五萬馬克，還要把合約簽至無法生效。
四人繼續逃亡，於路上交流痛苦過去和人生哲學。在小酒館即興演唱時警察追至，樂隊要求人質跟隨，竟有多人舉手願意。結果四人挾了美國遊客West離開酒館上路。途中人質與樂隊的關系打破了既有模式，變成共患難的同路人。West在路上先被Angel纏上，後又搭上了Luna，短暫的三角關系換來的是West被攆出四人之外。逃亡路上樂隊聲譽日隆，甚至有人替她們發行專集，路上被歌迷圍至水泄不通。
還有數天是船期，車走至高空吊橋時，Marie突然死去，剩下哀傷三人被警察圍捕。三人先按Marie生前話語在橋上為她進行烈火葬禮，及後跳橋逃走。Emma一時掉下心愛項鏈，未有跳橋而被警察拘捕。因著姊妹義氣，Emma堅決不說另外二人行蹤，另二人設法救出Emma，以在停車場伏擊，挾持Schwarz的女助手而如願。
三人繼續逃走以登船，以在一盒雪茄內的時間破案的探長Schwarz，雪茄盒最後一支雪茄一次又一次的出現。樂隊剩下三人在港口廢屋天台舉行告別演唱會，依然招得人山人海。Schwarz派大隊人馬到場拘捕，三人藉歌迷之力得以跳樓逃走。三人走到碼頭，似看到Marie在船上向她們招手；警員瞄準，她們拔槍丟掉，警槍子彈向她們射去。
Schwarz似乎沒法生擒三人，三人似乎與Marie重逢。
片中四人就是不斷換車在路上逃亡，有一點公路電影的味道。四個女子的獨立性（不論在爭取自由、過生活或性愛）和搖滾精神合起來，味道新鮮。片中如酒館一幕等令人叫絕，自然換來觀眾拍掌叫好。
本片里眾平民大都是站在四人一方，就如劇中人所說：「只要音樂出色，沒人會理會你是誰。」
《安東尼亞之家（Antonia's Line）》
導演：瑪琳·格里斯（Marleen Gorris）
出品日期：1995
出品國：英國/比利時/荷蘭
片長：93min
在這部令人振奮的1996年奧斯卡最佳外國語片獎中，一個有著堅強意志的荷蘭女人挽救了自己的生活。年老的安東尼亞在一天早晨醒來之後突然意識到她的生活已經走到了盡頭。於是她開始回憶自己在二戰之後與女兒丹妮爾一同來到那個農場小屋之後的生活。在接下來的50年中，這個農場迎來又送走了各種各樣的人。在這期間，丹妮爾成為了一個畫家，並且生下了一個沒有父親的孩子Therese。若干年後，Therese與母親一樣也有了一個沒有父親的孩子薩拉……
《安東尼亞之家》這部影片的成功正是建立在對於角色的把握和塑造之上，尤其得力於導演的控制能力和飾演安東尼亞的Willeke van Ammelrooy的精彩表演。劇中的女性是開放和獨立的，並且不需要男人保護和承認的勇敢存在。她們也就是那些獨立女性的象徵。盡管很多批評家贊揚這部影片的女性主義傾向並且給它貼上「毀滅一維男權世界」的標簽，然而它也時不時會流露出一點太過自以為是的情緒，好像格里斯不太想讓自己能冷靜的去承受來自那些哪怕是溫和的批評的壓力。盡管如此，這部影片依然是一部對獨立女性和那些走出自己的生活道路而不是人雲亦雲庸俗生活的人的歡樂贊歌。
《人·鬼·情》
導演：黃蜀芹
主演：裴艷玲
出品時間：1987
出品國：中國（上海電影製片廠）
50年代，秋芸的父母在戲班子里搭檔唱《鍾馗嫁妹》，小秋芸暗地裡偷著 學戲。後來母親與人私奔，父親欲帶 她回鄉，但秋芸迷戀戲曲藝術，堅持要學戲。父親無奈，只好教她唱男角 。秋芸學藝刻苦，很快就成了戲班裡的台柱。在一次演出中，她被省劇團 的顧老師選中，正式進入劇團。60年代，秋芸在顧老師的傳帶下，已成為劇團的頭號女武生，師生之間也產生了真摯的感情。但顧老師是有婦之夫 ，為了秋芸的前途，他離開了劇團。 秋芸成名後，別人的嫉妒、諷刺、流言、誹謗總伴隨著她，使她深感苦惱 。「文化大革命」中，因無戲可演， 她也結婚成家，生了兩個孩子。粉碎「四人幫」後，秋芸煥發了青春，重 返舞台，以精湛的技藝蜚聲國內外。 但丈夫對她的事業不支持，離家而去 。生活的種種波折，使她深感人情寡淡，決心一輩子嫁給舞台，永遠獻身藝術。
本片於1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，最佳男配角獎 （李保田），同年獲第五屆巴西利亞國際影視錄像節最佳影片金鳥獎。1989年獲法國第十一屆婦女導演電影節公眾大獎。
電影研究專家戴錦華教授在談到女性電影時，認為「中國若有女性電影的話，就是黃蜀芹導演的《人·鬼·情》」。導演黃蜀芹在該片中採用了套層結構，即戲中戲，「就在這樣一個結構當中，這個真實的女演員傳記顯露出許多非常豐富的東西，在我看來正好是現代女性所面臨的一種艱難的困境」。戴錦華解釋說這種困境有兩個雙重標准，一個是要求男人和要求女人不一樣；另一個是要求女人在社會上和男人一樣，要努力做一個成功的人，同時還要求女人要是一個女人。《人·鬼·情》在這方面有非常豐富的感性呈現，「這個故事本身有一個真實的傳記所不能包括的對於現代生活性別困惑的表達。正是在這個意義上，我覺得黃蜀芹表達得非常貼切，電影拍得非常成功」。