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作為本片導演的肖央,是筷子兄弟組合的一名成員,在片中扮演的是彈吉他唱《小芳》的肖大寶。肖央,生於1980年,畢業於北京電影學院廣告專業。對於影片《老男孩》所傳達出來的青春、夢想與現實的碰撞,處在而立之年的肖揚如此回應,「我是在告別過去的那些時光,對過去的留戀其實還是有的。別的東西丟了都還能回來,時光這東西丟了就回不來了。」「現實中遇到種種問題,熱情和激情被一點點磨平,再也找不到二十多歲時對一件事的執著了。」「小時候有很多做夢的機會,可以想這想那,比前幾代人生活好多了。但現在確實也存在很多壓力,為什麼要懷念青春,為什麼現在人天天說以前,是因為現在給年輕人的壓力太大了。」
筷子兄弟王太利:
只要心中有激情,就可能永遠青春下去
筷子兄弟的另外一人是王太利,也就是片中模仿MJ的王小帥。王太利,音樂策劃,生於1969年,曾經是一名「北漂」。作為這部電影的主創,肖央和王太利都有真實的生活體驗。王太利在拍攝期間遭遇父親的離去,「讓我一下子看得更開,我也過了四十歲,不想再這樣每天虛偽地活下去,捫心自問,離當初的理想是不是越走越遠?我覺得就像這個片子的主題一樣,青春和白頭發,和皺紋都沒有關系,只要你心中有激情,你就可能永遠青春下去。」
近日,一部反映青春、夢想與現實的短片《老男孩》走紅網路,此部影片引發了80後的共鳴,很多網友紛紛以「淚流滿面」留言。有網友這樣評價「感觸是因為情懷和理想,這才是真 近日,一部反映青春、夢想與現實的短片《老男孩》走紅網路,此部影片引發了80後的共鳴,很多網友紛紛以「淚流滿面」留言。有網友這樣評價「感觸是因為情懷和理想,這才是真正獻給80後的電影。」 下面就看下80後小時候看過的經典動畫吧。
:《老男孩》走紅 筷子兄弟 肖央
[提要]網路短片《老男孩》走紅,在很多大型視頻網站上,網友會看到《老男孩》這個網路短片位於各個網頁的顯著位置。作為一部反映青春、夢想與現實的網路短片,似乎很輕易的觸碰到 網路短片《老男孩》走紅 網友留言「淚流滿面」
在很多大型視頻網站上,網友會看到《老男孩》這個網路短片位於各個網頁的顯著位置。作為一部反映青春、夢想與現實的網路短片,似乎很輕易的觸碰到了很多年輕人甚至是中年人內心深處的柔軟。短短的時間,網友們一致的叫好聲席捲了整個網路,可以說,「淚流滿面」成為網友留言時使用最頻繁的詞語。
《老男孩》劇情簡介:
以肖大寶、王小帥為主線,講述他們的過去和現在——多年前,他們心懷音樂夢,彈著吉他唱著《小芳》,暗戀校花,苦練邁克爾·傑克遜的招牌霹靂舞,參加校園選秀最終碰壁。MJ去世的消息,讓他們再拾青春夢,大齡草根「筷子組合」參加電視選秀大賽,雖然止步50強,卻對生活有了新的理解。特別是在電影最後,肖大寶深情地唱著該片主題曲:「生活像一把無情刻刀,改變了我們模樣。未曾綻放就要枯萎嗎?我有過夢想,青春如同奔流的江河,一去不回,來不及道別,只剩下麻木的我沒有了當年的熱血。」網友留言全是「淚流滿面」,現實生活中的壓力讓網友們在這部片子中找到了集中發泄地。
那是我日夜思念深深愛著的人啊/到底我該如何表達/她會接受我嗎/也許永遠都不會跟她說出那句話/註定我要浪跡天涯/怎麼能有牽掛/夢想總是遙不可及/是不是應該放棄/花開花落又是一季/春天啊你在哪裡/青春如同奔流的江河一去不回/來不及道別/只剩下麻木的我/沒有了當年的熱血/看那漫天飄零的花朵/在最美麗的時刻凋謝/有誰會記得這世界他來過/轉眼過去/多年時間/多少離合悲歡/曾經志在四方的少年/羨慕南飛的雁/各自奔前程的身影/匆匆漸行漸遠/未來在哪裡/啊,誰給我答案/那時陪伴我的人啊/你們如今在何方/我曾經愛過的人啊/現在是什麼模樣/當初的願望實現了嗎/事到如今只好祭奠嗎/任歲月風干理想/再也找不回真的我……
優酷網副總裁潘沁表示:「《老男孩》對『11度青春』短片部分是一個完美的總結,將青春的主題直接體現並突出,現在收到的效果也是可以預料的。」
導演肖央:電影是夢想的寄託 在《老男孩》里,肖大寶和王小帥最終沒有實現夢想,但是現實中的「筷子兄弟」在一步步逼近自己的夢想,「作品是最理想的媒介,它可以提供虛幻的,美好的夢境。電影是單純的,現實生活太多焦慮和復雜了,所以在現實中實現不了的都可以通過作品去實現,這就是一種寄託吧!」 為了漸行漸遠的青春
從2007年推出第一部作品《男藝妓回憶錄》到2010年的《老男孩》,現實中不善言辭的肖央在這個圈子裡漸漸成熟。「2005年大學畢業之後,開始做廣告導演,王太利當初是我的客戶,我們這樣認識的。」 接受采訪時,80後的肖央說創作《老男孩》純粹是「為了紀念漸行漸遠的青春。」 「我本人也是一個非常懷舊的人」。
推出《老男孩》源於MJ的去世 在短片《老男孩》中,許多80後的觀眾看到學生校服、聽到廣播體操的音樂響起都會激動,而出現得最多的邁克爾?傑克遜更是那個時代的大眾偶像。
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電影中反復多次出現「牢籠」,包括窗戶外面的護欄、監獄中隨處可見的裝有鐵欄的牢門、高牆上的金屬網等等。隨著故事的推進,畫面中主人公與「牢籠」的關系一直在發生著改變,這很好地表現了馬利克與自由的關系。首先,當年僅十九歲的馬利克被送往監獄時,他透過車窗上的護欄注視著窗外路邊「自由」的行人,此時鏡頭幾乎貼到了鐵欄上,強烈的壓迫感告訴我們,馬利克和他們不同,他即將失去自由。緊接著,視角從一個窄小封閉的空間轉移到另一個窄小封閉的空間,在審訊室里,馬利克被接連提問帶有侮辱性的問題,他吞吞吐吐地回答,眼睛不停地往窗外看,還是鐵欄,窗戶被封得死死的,窗外的囚犯們正在放風。此刻即便是窗外的人也同樣失去了自由,馬利克已身處監獄之中,眼前的一切不是夢。冷峻的開場清楚地交待了主人公的處境和心情,並對其接下來的遭遇留下了懸念和鋪墊。與馬利克不同,反派一號、現任監獄黑勢力頭子、科西嘉人凱撒的出場採用了截然相反的畫面語言,從健身房出來,凱撒的第一個全身鏡頭就發生在一個相對寬敞的大廳里。他從牢門外走進鐵欄,攝像機沒有跟隨他 而是隔著欄桿觀察,凱撒彷彿身在「籠外」(欄桿的另一邊),瀟灑的姿態儼然一個自由人。他去和監獄的管理人員交易,事實上,整個監獄都在凱撒的控制之中。此後,凱撒又不止一次地從籠外走進畫面,或者穿行於牢籠而不受控制,這都表現出他非比常人的權力和特殊地位。而馬利克雖然逐步混入了凱撒的圈子,卻還是長時間地被困於牢籠之內,鮮明的對比把兩位主角的關系表露無疑,直到後來凱撒安排他負責送餐的工作,這才有機會穿越牢門而出。畫面中逐漸遠離的「牢籠」標志著馬利克的身份在悄然發生著變化,他開始受到凱撒的器重。一個有趣的鏡頭是:伴著輕快歡愉的音樂,凱撒一行十一人依次穿越牢門,攝像機與人物分置鐵欄兩側,畫面上的馬利克排在隊伍的最後一個,但他已經身在「籠外」,也表現出了幾分瀟灑自在。但值得注意的是,這些改變完全是由凱撒安排的,馬利克自己沒有任何決定能力。
隨著凱撒逐漸信賴馬利克,且眾多手下因為薩科奇對科西嘉人的特赦獲准出獄,馬利克開始有機會幫凱撒執行更為重要的任務。他被安排先後三次假釋出獄,畫面場景也因此而拓展到了監獄之外。然而意味深長的是,當他第一次獲准出獄,替凱撒談判並拯救人質時,汽車在公路上徑直地向遠方駛去,開到了隔離帶的另外一邊,攝像機又一次和主人公分置於鐵網兩側,只不過這一次不是出而是入,在沒有「牢籠」的現實世界中,馬利克開始發揮自己的應變能力,卻被無情地拖入了另外一個「牢籠」。故事情節告訴我們,馬利克越來越順利,他開始有條不紊地發展壯大;但畫面的選擇則在暗示,現實已將主人公的命運死死鎖住了。 除了片頭字幕和片尾的電影名稱之外,全片共使用了十次額外字幕,與文學敘事中段落標題劃分結構的功能不同,這些字幕並非出現在黑場上的白色章節符,「海耶布」、「一年」、「哈亞德」、「眼睛和耳朵」、「喬迪」、「經濟」、「拉提夫」、「聖誕節」、「信念」、「四十天四十夜」,它們之中包括人名、時間、還有事件,不規則的出現,對故事情節的推動也沒有太多顯著貢獻,那這些字幕究竟有什麼用呢?與賈樟柯在《三峽好人》中使用的白色字元非常相似,這些詞語是畫面內容而非故事情節必不可少的組成部分,我們要忽略它們的字面含義,進而理解其對於電影的意義所在。每當字幕出現,畫面升格,音效和音樂卻沒有任何變化,影像變得不再真實,而類似的幻象也同樣出現在馬利克的夢中,即未來被預知的時候。
「海耶布」是馬利克生命中殺的第一個人,是凱撒給他的入門任務,此後他便跨入了凱撒的犯罪王國。可海耶布死後並沒有離去,他化作靈魂和馬利克住在一起,一起聊天,一起抽煙,見證馬利克的蛻變。只過了「一年」,馬利克已經完全適應了監獄生活,他遇到了「哈亞德」,這個人教他讀書習字。接著,凱撒讓馬利克成為自己的「眼睛和耳朵」,與此同時「喬迪」找他合夥毒品買賣,越來越大的生意使他不得不認真學習「經濟」。埃及人「拉提夫」突然闖入破壞了毒品買賣,馬利克生平第一次動用自己的力量擺平挑釁。然後在「聖誕節」,他接到了凱撒最重要的任務。在海耶布「信念」的鼓勵下,馬利克出賣了凱撒,並故意拖延假釋時間,好讓自己被關禁閉。在禁閉的「四十天四十夜」里,凱撒王國覆滅了,馬利克成為了新的頭目。
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《媽媽再愛我一次》是台灣獨立製片富祥公司1989年出品的台灣倫理悲劇片,由陳朱煌執導,楊貴媚、李小飛、謝小魚、文英、陳淑芳,孫亞東等人主演,影片於1989年上映。
影片改編自台灣民間故事《瘋女十八年》,以倒敘方式進行,描寫精神病醫生林志強(孫亞東飾)尋找失蹤18年的母親秋霞(楊貴媚飾)的故事。
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三年前無故失蹤,拋夫棄子的母親突然回到家中,渴望破鏡重圓,但一切情形已不同於當年,小孩已漸獨立而昔日丈夫也有了知心女友。
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片名: 《靈欲軀殼》
片類:倫理片
主演:河莉秀(韓國)
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或者
《靈欲軀殼》
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