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關於販賣女生倫理電影

發布時間: 2023-04-14 00:40:32

① 推薦一些LES日劇和日本電影

補充電影:《女歡女愛》 《逆女》 《孽子》 《斷臂山》 《飛躍情海》 《自梳》 《面子》 《貼身浴女》 《女人女人2部曲之二》 《同窗的愛》 《蝴蝶》《我的軍中情人》 《東宮西宮》 《美少年之戀》 《三橘之戀》 《夜奔》

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② 五部好看的韓國愛情運動片 大尺度外遇電影

有人被說服「你有自信一輩子只愛一個人嗎」,也有人持著反對意見「一夫一妻制是對婚姻的忠誠」,撇除是非對錯,電影做到了令人回味無窮的觀後感。

③ 有關拐賣兒童的電視劇

《親愛的》、《滿天星》、《拯救之非常地帶》、《孩子你在哪裡》、《我不是羔羊》、《尋人檔案》、《錯愛一生》、《千里難尋》等。

1、《親愛的》

《親愛的》由華策影視出品,張峰執導,曹曦文、朱剛日堯、王凱等聯袂主演的電視劇,講述孩子走失的故事。曹曦文飾演的夏白露是一個單親媽媽,在經歷「丈夫」拋棄之後,孩子又意外被拐走,多重打擊並未使她一蹶不振,相反,她如青竹般柔韌,反彈出巨大的生命力,踏上了尋找孩子的道路。

2、《拯救之非常地帶》

《拯救之非常地帶》是由北京世紀三友文化發展有限公司出品的電視劇,羽笛執導,李書聖編劇,王志飛、傅藝偉、劉漢強和岳躍等主演。該劇講述蘇克有一個非常乖巧的兒子,後以外走失後,為了妻子從病痛中走出來,無視法律的威嚴,鋌而走險,從人販子手中買下了被拐孩子小乖。在情感的煎熬中,面對小乖渴望的眼神。他們夫婦倆在痛苦中選擇將小乖送到了公安局,並投案自首...

3、《錯愛一生》

《錯愛一生》是2004年出品的一部都市情感劇,由梁山執導,王麗萍編劇,演員韓雪、溫崢嶸、賈一平等主演。該劇以兩個錯位一生的女孩命運為線索,引發出一系列曲折的故事。講述兩個被調包的孩子成長的故事,被稱為現代版的「狸貓換太子」。

4、《千里難尋》

11集電視連續劇由北京電視台、北京電視藝術中心聯合攝制。主要劇情是:天天、歡歡兄弟倆生活在父母不斷爭吵和充斥著火葯味的的家庭環境中,兩人決定離家出走去尋找他們渴望中美麗浩瀚的大海,但卻被人販子拐賣,在經歷眾多磨難之後終於與家人團聚。

5、《尋人檔案》

《尋人檔案》由范建會所指導,魏敏芝,韓美華,譚卓,閆妮等人主演,故事講述的是八個被拐賣兒童的故事,劇本廣泛徵求意見,幾易其稿,還原生活又高於生活。從籌拍到實拍用了兩年的時間。劇組行程幾萬公里,追蹤采訪拐賣案中受害者及家人。 這是一部特別震撼人的紀實電視連續劇,其中許多父母賣房賣血走天涯也要找尋骨肉的場景,令整個拍攝場地泣不成聲。

④ 韓國電影真實豆瓣影評

一直以來,是枝裕和總是能夠在復雜的社會大問題中探索真正的意義和真理。

他也許沒有犀利的回答和堅定的信念,但他能在劇情的流轉和台詞的意境之間傳遞出你意想不到的釋然。

是枝裕和是我最喜歡的日本導演之一,但是在《如父如子》之後,我總覺得他的作品變得乏味。

《第三度嫌疑人》可以說是最讓人失望的作品了,一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。

闊別多年後,是枝裕和從法國回到日本,然後輾轉到南韓,最後帶來了他的新作《掮客》。

影片上映前,贏得了戛納電影節的滿堂喝彩。

宋康昊甚至創造了新紀錄,成為第一個獲得戛納電影獎的韓國演員。

其實只是看電影前看到片頭《掮客》和宣傳片讓我有點擔心。

並不是我擔心是枝裕和的不準確,而是乍一看,這個故事的主題與過去的作品太相似了。

看完電影後,我認為《掮客》最棒的地方在於它完美地延續了是枝裕和電影的動人特色。

就像《小偷家族》和《海街日記》的家庭氛圍一樣。

更像是《如父如子》的序言。整個故事圍繞著家碧掘庭成員慎態的構成和親情、血緣寬慧源、身份等觀念展開,充滿了情感和深刻。

說到是枝裕和,一個詞就是「孤兒」。

這不是是枝裕和第一次解釋這種類型的主題。

但每一次他都能拋出一種新的哲學,在演員情緒的釋放下,交織著無盡的涌動。

是枝裕和,60歲,1995年開始執導,至今已有27年的電影生涯。

真正引起國際關注的是他2004年的作品《無人知曉》,該作品取材於真實的日本悲劇。它描述了一個女人和不同的男人生了很多孩子,其中一些夭折了,剩下的四個小兄弟姐妹都被她拋棄了。這些孤兒互相照顧,自己照顧自己。

年僅14歲的柳樂優彌成為戛納電影節最年輕的獲獎者。

2013年《如父如子》大熱。拍攝了兩個兒子,一個富人一個窮人,出生時被醫院誤轉,六年後才被發現。

福山雅治扮演富爸爸,中川雅也扮演窮爸爸。

雖然不是失去父母的孤兒劇,多了兩對父母,但被錯誤改變的孩子的人生經歷,也可能留下孤兒的影子。

《小偷家族》,2018年由小櫻安藤主演,講述的是一個以偷竊為生的五口之家的故事。最小的兒子其實是一個被收養的孤兒,收養了一個離家出走的小女孩。

這部電影贏得了戛納電影節金棕櫚獎最佳影片獎,並在全球范圍內獲得了超過7000萬美元的收入。

新作《掮客》更是離不開「孤兒」二字,以棄嬰和黑市買賣嬰兒為主題。

為什麼是枝裕和不在日本拍攝,然後搬到朝鮮?韓國是不是棄嬰賣嬰多?

其實不一定。其實這個題材是國際性的,不局限於某個國家。

世界上總有一些有困難的母親,因為各種原因無力撫養孩子。——也許他們沒錢,也許是偶然,也許是被強奸,被生活所迫召妓。

但是這些沒有辦法選擇自己出生的嬰兒也有活下去的希望。

「經紀人」的意思是中介,商品交易充當中間人的手段。這意味著嬰兒被視為商品。

在韓國和日本,有類似於「嬰兒中轉站」的孵化器。這些機構大多由教會和慈善組織管理。媽媽們可以匿名把孩子放在保溫箱里。這些嬰兒由社會福利工作者或保姆照顧和養育,就像一個小幼兒園或孤兒院,讓孩子們有一個安全的成長港灣。

雖然這樣的福利單位難免有爭議,比如惡意遺棄,間接助長了青年男女不負責任的心態。

但其實每個人都在面臨的命運,並不一定是正常人能理解的,或者說是三言兩語就能解釋清楚的無奈。

003010就是在這樣的環境下推出的。

早在1998年,類似的情節就出現在是枝裕和的首部倫理片《掮客》中。

再加上現在韓國影視比日本更受重視,日韓合作顯然對雙方都有利。

從根本上說,這並不奇怪

棄嬰「常見」,拐賣兒童、追逃兒童在很多地方都很常見。

如港片導演陳可辛《下一站,天國》,劉德華主演的《親愛的》,還有大名鼎鼎的《失孤》。

《趙氏孤兒》的特別之處在於,賣寶貝的雖然有金錢利益,但他不是綁匪,而是有良心的。

毫無疑問,看完《掮客》,我發現是枝裕和的導演能力還是很優秀的。

特別是海報上的大字「又一個穿透世界的傑作」,直接表達了主題。

賣孩子的妓女,為妓女賣孩子的人販子,追捕人販子的習俗,想買孩子的中年夫婦.

一群互不相識的人為了賣孩子,假裝是一家人。最後裝真,培養自己的真感情。有了感情,孩子就不想賣了。

宋康昊作為一家舊洗衣店的老闆,與基督教會的兼職姜東元合作,從教會的「棄嬰箱」中偷走孤兒,並在黑市上轉賣。

因為孤兒不一定能被收養,而合法收養的法律又比較麻煩,所以非法買賣就有市場。

他們盡力確保孤兒能得到好家庭的照顧。

影片中的男嬰是IU飾演的一個美麗的小妓女,她忍痛拋棄了她,想收回,卻無法撫養。因此,她與宋康昊和姜東元結成夥伴,乘公共汽車去販賣她的嬰兒。

劇情主要部分是洗衣破皮卡車穿越小鎮的過程。

裴斗娜和李珠英扮演一對女警察,她們在一次正式交易中從頭到尾開車試圖逮捕她們。

003010還涉及謀殺和幫派追逐,有流行元素。

然而,是枝裕和沒有炮製刺激和血腥,也沒有利用妓女的角色來炫耀他的特技。

而是要保持一絲不苟、實事求是的作風,塑造自己最擅長的邊緣家庭,反思親情和血緣。

緣之間的故事。

集中於人情描寫,強調艱險世途始終有情有義。

《掮客》一如是枝裕和的往作,極具人文情懷,刻畫一班人界乎於親情與友情的關系,是他的拿手好戲,小人物觸發的窩心,往往比影像效果來的更為寬心。

血緣的假想,道德、情感與現實的各種掙扎,素來都是是枝裕和作品的常見主題。

寫一群邊緣人跑在一起,有如一家人般的親情故事,仍為是枝裕和的拿手好戲。

熟悉他的觀眾都知道,是枝裕和著重倫理與人性的刻畫,也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反應。

這些內容確實在《掮客》表現得精彩動人。

但事實上,在《掮客》之前,已經有足夠多的作品證明是枝裕和這些電影風格突出了。

電影拍得面面俱到、賺人熱淚,而錯綜復雜的人物關系也沒有抹掉電影的焦點。

刨去上述的元素,《掮客》的議題與角色眾多,除了主線的親情外,亦企圖盡訴社會上光怪陸離的現象。

電影中更有多達6位角色,每位都要為其安排完整的背景故事,終無一能夠完美解讀。

感覺就是要在有限時間內硬塞最多的材料,偏偏礙於時間所限,無論故事與角色都難得完美鋪敘。

《掮客》在棄嬰的議題背後,更加入了警方調查與黑幫介入的元素。

唯獨這兩條副線對劇情幫助不大,企圖令極為薄弱的故事增添戲劇與商業性,卻難得應有效果。

黑白兩道在劇情上可有可無,設定多此一舉,所謂「古惑仔」的出場帶動不了緊湊之餘,更此令最後10分鍾在完結不了下,突然來個大暴走,草草收場,完全破壞了前半段經營的情味。

電影的致命傷,就是整部劇情都太似《小偷家族》了。

《掮客》的故事極為簡單,卻牽涉得多達6位主角,亦企圖為每位角色都安排個背景故事。

但是在拍攝過程中眼高手低,角色性格粗糙、多條支線都相當空泛,愈拍愈冗長,不乏大量無關痛癢的支節。

刻意將一切拍得很淡,更顯幾分無謂的造作。

關於親母和養母之間的選擇,明顯有《如父如子》的一些影子,同時又像《第三度嫌疑人》探問人情與法律的邊界。

棄嬰的這段情節也讓人聯想到《無人知曉》。

盡管許多成名導演都會一再沿用相似的電影風格,重復一些類似的故事題材。

但《掮客》與是枝裕和的舊作實在有著太多共通點。

甚至若不是考慮到整個故事都發生在韓國、演員用的都是韓語,基本上很難視為一部是枝裕和的新作品。

是枝裕和的一貫風格,是要將一切情節拍得很淡很平實,換轉在個扎實的劇本身上。

就像是他早年的作品一樣,沒有什麼問題。

但《掮客》故事極為單薄,再大搞這些平淡筆觸,也要讓人情感滿載。

反而令整件事來得太過「矯情」。

《掮客》為每個角色都安排了背景,不難想像眾人都有悲情的過去。

而這些過去同樣跟劇情與人物推進沒有太大關系,像是男主角的孤兒院、女刑警的私生活等。

這些不斷要讓角色輕描淡寫去談自己的故事,落力要令故事來得平實,只顯得更為造作。

是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有許多生活化的筆觸,讓「親情」這件事來得真切貼地。

也能明白,《掮客》想繼續追求這種「真實感。

只是當是枝裕和名揚國際後,總覺得他每一次都落力要將電影拍得充滿非要得獎的格局,刻意將一切拍出「眼淚」來。

過度雕琢只失去了往日作品實而不華的味道。

雖然也能明白,是枝裕和這次初執導韓國電影,更有意打入韓國市場。

或會傾向穩重一點,用自己最擅長的故事、角色和拍攝手法,就連女配角都特意選了裴斗娜再度合作。

對過去未看過其作品的韓國觀眾來說,《掮客》無疑是一部成熟老練的倫理親情片。

但從是枝裕和粉絲的目光來看,卻是自我重復、缺乏創新勇氣之作。

憑借《小偷家族》問鼎奧斯卡後,是枝裕和近年亦一直想開拓國際電影版圖。

但或許對上一部作品《真相》挑戰法國電影並不成功,到處可見「水土不服「的突兀感,回響也遠不及過去的作品熱忱。

所以這次《掮客》便不敢用一個太進取的新主題。

《真相》整體水準確實不及是枝裕和過往的作品,但至少仍是繼續超越自我,嘗試開創新題材的作品。

相比之下,《掮客》暴露了是枝裕和在許多商業融合下的考慮——瞻前不顧後。

以及在所謂「水土不服」的恐懼下,居然放棄冒險,無意超越過去的作品,而是順理成章將過去已經做得很好的事情,換個場景、語言和演員,再拍一遍。

這種做法無疑有點新瓶裝舊酒的做法了。

是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和,宋康昊的演出也繼續是影帝級的宋康昊。

那麼電影里最搶眼的新演員女一號李知恩呢?

從方方面面看起來她都很像《小偷家族》里的松岡茉優。

演個反叛的年輕母親,即使全片只有一副厭世模樣,隨著她跟這班邊緣人上路,亦看出角色漸漸放開心胸,在短短一部電影中看盡她的成長,演活這位角色的心路歷程。

從劇本、角色到演員,《掮客》都是參考過去的成功例子復制過去,因此也是預料之內的高水準作品——但就是一點也不驚喜!

可以看得出來,《掮客》於市場上明顯有很大野心,隨著宋康昊憑此片奪得戛納影帝,或許也奠定了一個日本導演在韓國影壇的地位。

然而,於創作上則顯得往後倒退,畢竟這是一部「開世」之作。

作為是枝裕和的作品,《掮客》有著一貫的濃烈情懷,即使設定跟前作略有重復,仍將一群邊緣人聚在一起的故事拍得充滿淡淡的情味。

輕輕幾筆道盡一眾角色的關系,簡潔有力,慢慢帶出這個充滿道德性的人口販賣議題。

即使涉及到「人口販賣」這一敏感的話題,拍起來一點也不覺得陰暗,仍保持著一貫的情感細膩。

將「棄母」加入一段「賣子」的過程,略帶離經叛道,卻有能帶動出觀眾的共鳴。

雖則主角們不斷重申,沒有棄母就不會有人口販賣兒童的問題,幾位「罪犯」俱無一絲反派的意味,屬是枝裕和最擅長的「邊緣人家庭」式題材。

公路電影式的旅程,透過不同的經歷,活現了眾人最親密的關系,漸漸已成了一家人。

而棄母面對兒子的愧疚,亦道盡了為人父母的糾結內心世界。

這是他繼《如父如子》後再次反思個復雜矛盾的議題。

是枝裕和確實擅長處理溫情倫理題材,但同類作品拍得多了,那一而再反復試探的親情便會「泛濫」,變成一種濫情。

或者《掮客》處處都有《小偷家族》的影子。

而唯獨不像的是,當初《小偷家族》對倫理傳統的挑釁。

到了《掮客》里卻變成了妥協、良善,以及更多一廂情願地守望互愛好人好事。

最終,濫情的大團圓群戲就讓一切對於人性的刻畫都顯得俗氣,而且偽善。

盡管2019年的前作《真相》是一次失敗的嘗試。

但《掮客》作為一次非常精彩的自我重復,是枝裕和還需要這樣的成功嗎?顯然是不需要的。

或者我們並不應該鼓勵一位像要超越是枝裕和那麼出色的導演,轉而交出一部保守穩陣,無意跨越自己,落俗而不自覺的優秀的作品。

綜上所述,我還是願意給《掮客》打上8分的中肯分數的,盡管某瓣平台的評分只有6.8。

——END——

相關問答:掮客犯法嗎

法律分析:犯法。一些資金掮客受利益驅動積極為非法集資犯罪籌集資金,從中抽頭獲取巨額利益,不僅助長非法集資犯罪,而且不承擔返款責任,給資金返還埋下嚴重隱患,因而具有嚴重的危害性。

法律依據:《中華人民共和國刑法》

第一百九十二條 以非法佔有為目的,使用詐騙方法非法集資,數額較大的,處三年以上七年以下有期徒刑,並處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的,處七年以上有期徒刑或者無期徒刑,並處罰金或者沒收財產。

單位犯前款罪的,對單位判處罰金,並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員,依照前款的規定處罰。

第二百六十六條 詐騙公私財物,數額較大的,處三年以下有期徒刑、拘役或者管制,並處或者單處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的,處三年以上十年以下有期徒刑,並處罰金;數額特別巨大或者有其他特別嚴重情節的,處十年以上有期徒刑或者無期徒刑,並處罰金或者沒收財產。本法另有規定的,依照規定。

⑤ 求大家推薦一些打擊拐賣兒童的電影或者科教片

1、親愛的

親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影,由陳可辛執導,張冀編劇,趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。

5、失孤

失孤》是2015年的華誼兄弟製作的一部「打拐」題材的電影,由彭三源自編自導,劉德華、井柏然、吳君如等主演。

影片講述了1998年,雷澤寬兩歲的兒子雷達丟了,雷澤寬開始了長達十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經艱辛,還認識了四歲時被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人,帶著曾帥送他的導航儀繼續自己的尋子之路。

⑥ 五部優秀拐賣兒童題材電影,讓你「飆淚」!你看過哪幾部

《親愛的》、《失孤》、《你在哪》、《尋之親愛的小孩》、《失蹤的寶貝》等。

1、《親愛的》

《親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影,由陳可辛執導,張冀編劇,趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。

電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。

4、《尋之親愛的小孩》

《尋之親愛的小孩》是一部公益電影,出品人戰雲、導演黃端明。

講述在中秋節前夕,都市白領劉薇帶著九個月大的兒子小寶回姐姐劉琴家過節。因公司臨時有事,劉薇返回公司,將小寶交給劉琴的孩子十歲的燦燦和九歲的天天照顧;

期間,因兩個孩子的疏忽,導致小寶丟失,天天和燦燦四處尋找,發現了可疑人員,經過一番鬥智斗勇的過程,在熱心群眾的協助下,成功地幫助警方抓住了人販子,解救了被拐兒童。

5、《失蹤的寶貝》

《失蹤的寶貝》是米拉麥克斯影業公司於2007年出品的一部驚悚片。影片由本·阿弗萊克執導,卡西·阿弗萊克、米歇爾·莫娜漢和摩根·弗里曼等聯袂出演。影片於2007年9月5日在法國的杜維爾電影節率先放映。

影片故事講住在波士頓多爾切斯特街區的普通一家,年僅四歲的小女兒阿曼達·邁科克雷迪突然不知所蹤,私家偵探帕特里克(凱西·阿弗萊克飾)和安吉(米歇爾·莫娜漢飾)受人委託,踏上尋找阿曼達的調查之路。

⑦ 當年那個找工作被拐賣的17歲女孩,將計就計把人販子賣掉,她後來怎樣

古往今來,人口販賣的現象一直存在,古時有著名的「黑奴貿易」人口販賣,在新時代發展的今天,人販子還依舊存在,他們為了一己私利而破壞別人的家庭,讓一個原本幸福的家庭殘缺,讓那些失去親人的家人們以淚洗面度日。這一種行為是可恥並且犯法的。那麼如果你被拐賣了,又應該怎麼做呢?下面讓我們來看看當年找工作被拐賣的17歲女孩。將計就計把人販子賣掉,後來怎樣?

這個世界並不缺少愛,而是缺少發現的眼睛。希望社會可以多一點溫暖,我們都痛恨人販子,希望他們可以良心發現,拐賣人口不僅是違法的,更是違背了自己心中的道德律力,一個失去自己孩子的父母,他們是多麼的悲痛啊。但願以後的社會可以杜絕這樣的人,也希望每一個被拐賣的兒童和人口能夠被找回,重新回到家人的賀沖攜身邊。

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托納多雷的三部曲《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》
相信你會看到你的童年
1、《天堂電影院》 西西里島上的吉安加村有座小教堂,教堂前有一家電影院,叫做「天堂戲院」。故事就在這里展開,多多(沙瓦托的小名)參加了教堂的唱詩班,也喜歡到戲院看艾佛特操作放映機。圖圖總是靜靜的坐在一旁,偷偷地收集艾佛特剪掉的影響風化的影片片段。他和艾佛特建立了真摯的友誼。天堂戲院是村裡的文化中心、精神支柱,這里的人熱愛電影,電影是他們的生活重心。 放映時的失誤導致戲院失火。多多成了艾佛特的助手。後來成長為專業的放映員。艾佛特不僅教他放電影,更教他做人。經過與當地銀行家女兒艾琳娜失敗的戀愛之後沙瓦托到羅馬游歷。艾佛特教導他不要回來,去發展自己的事業。一晃30年過去,沙瓦托成了名導演。直到聽到艾佛特的死訊,才喚回他兒時的記憶。他回到家鄉。 戲院要被迫拆除了,全村的人都來告別,所有的人都在隊列中默默行走...... 獲獎記錄: 第四十二屆戛納電影節評委會特別大獎(1989) 第六十二屆奧斯卡最佳外語片(1990) 第四十七屆全球獎最佳外語片(1990) 第二屆歐洲電影獎最佳男演員(1989) 第二屆歐洲電影獎評審委員特別獎(1989) 第四十四屆英國電影學院獎最佳外語片(1991) 第四十四屆英國電影學院獎最佳電影配樂(1991) 第四十四屆英國電影學院獎最佳原著劇本(1991) 第四十四屆英國電影學院獎最佳男演員(1991) 第四十四屆英國電影學院獎最佳男配角(1991 ) 2、《海上鋼琴師》 有沒有一部音樂片能讓一個准音樂盲重看五遍而不厭倦?當然有,它就是《海上鋼琴師》。准音樂盲是誰?我。對音樂的理解方面,我只比西班牙前國王阿方索要好一點點,這位國王專門雇了一個「司國歌者」,其唯一的職責就是在演奏西班牙國歌時叫國王起立,因為國王聽不出西班牙國歌。我能聽出國歌並及時起立,也僅此而已,從小學開始,我的音樂成績就在及格線上徘徊,就這樣,都還全靠老師們開恩。 難怪歐洲電影人對美國電影一直不屑一顧,這部由義大利大師托納托雷執導的片子不遜色於任何一部美片。這使我回想起了《美麗人生》,同樣來自義大利導演的巨作。只要有法國和義大利這樣充滿了浪漫拉丁色彩的國度,就永遠有來自歐洲的片子與美片爭鋒。 和眾多歐片一樣,這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示,這名出生在輪船上的孤兒,是天生的鋼琴大師,他一生從來沒有下過船,能夠在別人因暈船而吐得一踏糊塗的時候閑庭信步。他身世凄涼卻用鋼琴征服所有人,他經歷兩次世界大戰卻不以為意,他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過他暗示什麼呢?「一千個人眼中有一千個哈姆雷特」,我看到的是選擇。人的一生實際上每時每刻都在面臨選擇,每一個細小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上,他無法邁出走下甲板的那一小步,哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。所有人似乎都恨不得把他推下船,但1900毅然回頭。他說:「陸地沒有盡頭。」這種沒有盡頭的感覺讓他害怕,鋼琴的琴鍵是有盡頭的,這讓他覺得安穩。 那個吹康牌樂器的胖子,上船掙錢的時候只有一把小號,到影片最後還是靠別人施捨才繼續擁有這把小號,人生,在很多時候都是在循環,周而復始的循環,我們都在循環中消耗生命的時光。每一艘船上都有第一個發現自由女神的人,他們縱聲高呼,為了一個不知道結果的目標而激動,從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人,「什麼都不是,那就是爵士了。」 恕我肉眼凡胎,只能以自己的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的,《海上鋼琴師》的情節如同碧海潮生,高潮一浪接著一浪。在狂風暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏,小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人,這些只不過是大師的鋪墊罷了。自稱「爵士樂祖師」的謝利上船與1900比賽鋼琴,激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰相媲美。美國的西部片中,快槍手一對一的較量很是惹眼,但歐洲人可以用鋼琴當武器。讓人喘不過氣來的鋼琴比賽才結束,1900第一眼就愛上的女人出現在了舷窗外,他彈出了快心之作「柔情似水」,窗外,美人如水,窗內,柔情似水。這一幕,必將成為電影史上的浪漫經典,這一曲,也必將成為傳世之音。 天下沒有不散的宴席。1900在爆炸聲中與世訣別,我們也只有在淚光中與這部片子分別,真希望它永不結束,讓我們永遠陶醉在優美的琴聲中。 鋼琴與海浪共舞,柔情與真愛齊飛。 3、《西西里的美麗傳說》 「當我還只是十三歲時,1941年春末的那一天,我初次見到了她...那一天,墨索里尼向英法宣戰,而我,得到了生命里的第一輛腳踏車。」 她,撩著波浪狀黑亮的秀發,穿著最時髦的短裙和絲襪,踏著充滿情慾誘惑的高跟鞋,來到了西西里島上寧靜的陽光小鎮。她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想,她的一顰一笑都教男人心醉、女人羨妒。瑪蓮娜,像個女神一般,征服了這個海濱的天堂樂園。 年僅十三歲的雷納多也不由自主地掉進了瑪蓮娜所掀起的漩渦之中,他不僅跟著其他年紀較大的青少年們一起騎著單車,穿梭在小鎮的各個角落,搜尋著瑪蓮娜的誘人豐姿與萬種風情,還悄悄地成為她不知情的小跟班,如影隨形地跟監、窺視她的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物...都成為這個被荷爾蒙淹沒的少年,最真實、最美好的情慾幻想... 然而,透過雷納多的眼,我們也看到了瑪蓮娜掉進了越來越黑暗的處境之中,她變成了寡婦,而在鎮民們的眼中,她也成了不折不扣的禍水,帶來了淫慾、嫉妒與忿怒,而一股夾雜著情慾與激憤的風暴,開始襲卷這個連戰爭都未曾侵擾的小鎮。 瑪蓮娜一步步地沉淪,與父親斷絕了關系、被送上法院,更失去了所有的財產,這使得向來天真、不經世事的雷納多,被迫面對這純朴小鎮中,人心的殘暴無情,看著已經一無所有的瑪蓮娜,雷納多竟鼓起了他所不曾有過的勇氣,決定靠著他自己的力量,以一種教人難以料想的方式,來幫助瑪蓮娜走出生命的泥沼...... 這部電影讓我認識了世界上最美的女人Malena(莫尼卡·貝努奇),所有的男人都會愛上她的,會愛上她的一切,你會贊嘆上帝,贊嘆他能創造出如此完美無缺的女人。 但Malena的命運是悲慘的,男人得不到她,女人嫉妒她,當她墮落後,男人玩弄她,女人唾棄她,當她無助時,女人們當街毆打她、撕光她的衣服、剃光她的秀發,而男人們,只是看著。 而全片從一個情竇初開的男孩眼中把整個事情講出來,卻讓電影帶有純潔的、溫暖的筆觸。